不知道大家發現了沒有，現在的選秀類綜藝或者是競技類綜藝都越來越多，而且涉及到的文化也越來越廣，在說唱節目火了之後，就興起了街舞節目，在街舞火了之後，緊接著又是電音，又是樂隊，總之類型是層出不窮，但是不少人一定發現了在這其中，存在著偶像和地下文化之間的競爭，說的更直白一點就是雖然做的是同一樣的東西，但依舊存在鄙視鏈，而這種鄙視鏈大多來自於玩地下的人。
不知道大家發現了沒有，現在的選秀類綜藝或者是競技類綜藝都越來越多，而且涉及到的文化也越來越廣，在說唱節目火了之後，就興起了街舞節目，在街舞火了之後，緊接著又是電音，又是樂隊，總之類型是層出不窮，但是不少人一定發現了在這其中，存在著偶像和地下文化之間的競爭，說的更直白一點就是雖然做的是同一樣的東西，但依舊存在鄙視鏈，而這種鄙視鏈大多來自於玩地下的人。
大概在每一個大家認為是小眾人玩的東西的時候，這個文化就只能產生在小眾人中，也就是與偶像毫不相關，而且觀眾也大部分接受這樣的形式，但總是會有例外，比如在《這就是街舞》中兩季都出現了idol，第一季的劉也大家應該印象深刻，不僅是因為他比較例外，更多的是來自於地下舞者的不認同，第二季的時候出現的就更多了，李斯丹妮的krump大概是很多舞者和觀眾都不服的，一度懷疑是不是有劇本，劉雨昕剛出場的時候就被質疑idol有什麼實力？如果不是真的有點招，大概就被選手的吐沫星子淹死了。
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大概在每一個大家認為是小眾人玩的東西的時候，這個文化就只能產生在小眾人中，也就是與偶像毫不相關，而且觀眾也大部分接受這樣的形式，但總是會有例外，比如在《這就是街舞》中兩季都出現了idol，第一季的劉也大家應該印象深刻，不僅是因為他比較例外，更多的是來自於地下舞者的不認同，第二季的時候出現的就更多了，李斯丹妮的krump大概是很多舞者和觀眾都不服的，一度懷疑是不是有劇本，劉雨昕剛出場的時候就被質疑idol有什麼實力？如果不是真的有點招，大概就被選手的吐沫星子淹死了。
其實在這其中我們不難發現，無論是說唱，街舞還是其他的地下文化，偶像與玩地下的人不能共存的原因是因為實力的不認可，玩地下的人常年參加各種比賽，有實力的人幾乎圈子裡的人都認識，而偶像更多的是生活在練習室，音樂節這類的地方，首先他們與地下的人就不存在聯繫點，其次他們學習的東西也比較單一，更多的需要自己去摸索，而玩地下的人基本都有屬於自己的團隊或廠牌，有屬於他們自己獨特的slogan和絕活，很容易被人記住特點。
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那麼偶像與玩地下的人為什麼不能共存呢？我想唱跳明星最有發言權，在最新一季的《明日之子》裡，剛出道一年的孟美岐就坐上了導師的位置，而且她對於唱跳選手的要求是比較嚴格，很多人說她裝前輩，但仔細想想她對於選手說的話並非沒有道理，比如在這一期有一位選手在表演唱跳的時候，孟美岐就提出唱跳歌手最重要的就是表情管理，在表演的時候不僅要注意舞蹈的姿態，還不能張著嘴巴。
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大概在每一個大家認為是小眾人玩的東西的時候，這個文化就只能產生在小眾人中，也就是與偶像毫不相關，而且觀眾也大部分接受這樣的形式，但總是會有例外，比如在《這就是街舞》中兩季都出現了idol，第一季的劉也大家應該印象深刻，不僅是因為他比較例外，更多的是來自於地下舞者的不認同，第二季的時候出現的就更多了，李斯丹妮的krump大概是很多舞者和觀眾都不服的，一度懷疑是不是有劇本，劉雨昕剛出場的時候就被質疑idol有什麼實力？如果不是真的有點招，大概就被選手的吐沫星子淹死了。
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其實在這其中我們不難發現，無論是說唱，街舞還是其他的地下文化，偶像與玩地下的人不能共存的原因是因為實力的不認可，玩地下的人常年參加各種比賽，有實力的人幾乎圈子裡的人都認識，而偶像更多的是生活在練習室，音樂節這類的地方，首先他們與地下的人就不存在聯繫點，其次他們學習的東西也比較單一，更多的需要自己去摸索，而玩地下的人基本都有屬於自己的團隊或廠牌，有屬於他們自己獨特的slogan和絕活，很容易被人記住特點。
那麼偶像與玩地下的人為什麼不能共存呢？我想唱跳明星最有發言權，在最新一季的《明日之子》裡，剛出道一年的孟美岐就坐上了導師的位置，而且她對於唱跳選手的要求是比較嚴格，很多人說她裝前輩，但仔細想想她對於選手說的話並非沒有道理，比如在這一期有一位選手在表演唱跳的時候，孟美岐就提出唱跳歌手最重要的就是表情管理，在表演的時候不僅要注意舞蹈的姿態，還不能張著嘴巴。
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大概在每一個大家認為是小眾人玩的東西的時候，這個文化就只能產生在小眾人中，也就是與偶像毫不相關，而且觀眾也大部分接受這樣的形式，但總是會有例外，比如在《這就是街舞》中兩季都出現了idol，第一季的劉也大家應該印象深刻，不僅是因為他比較例外，更多的是來自於地下舞者的不認同，第二季的時候出現的就更多了，李斯丹妮的krump大概是很多舞者和觀眾都不服的，一度懷疑是不是有劇本，劉雨昕剛出場的時候就被質疑idol有什麼實力？如果不是真的有點招，大概就被選手的吐沫星子淹死了。
其實在這其中我們不難發現，無論是說唱，街舞還是其他的地下文化，偶像與玩地下的人不能共存的原因是因為實力的不認可，玩地下的人常年參加各種比賽，有實力的人幾乎圈子裡的人都認識，而偶像更多的是生活在練習室，音樂節這類的地方，首先他們與地下的人就不存在聯繫點，其次他們學習的東西也比較單一，更多的需要自己去摸索，而玩地下的人基本都有屬於自己的團隊或廠牌，有屬於他們自己獨特的slogan和絕活，很容易被人記住特點。
那麼偶像與玩地下的人為什麼不能共存呢？我想唱跳明星最有發言權，在最新一季的《明日之子》裡，剛出道一年的孟美岐就坐上了導師的位置，而且她對於唱跳選手的要求是比較嚴格，很多人說她裝前輩，但仔細想想她對於選手說的話並非沒有道理，比如在這一期有一位選手在表演唱跳的時候，孟美岐就提出唱跳歌手最重要的就是表情管理，在表演的時候不僅要注意舞蹈的姿態，還不能張著嘴巴。
但我們回想一下，一般的偶像表演和地下舞者表演到底有何不同，可以這麼說，偶像的表演更多是固定的，甚至要更優秀，而地下舞者會更注重自己的個人solo，對於表情管理向來也不是他們的擅長，更別說每次都要做一樣的東西，而且他們會更注重把自己的風格表現出來。
不知道大家發現了沒有，現在的選秀類綜藝或者是競技類綜藝都越來越多，而且涉及到的文化也越來越廣，在說唱節目火了之後，就興起了街舞節目，在街舞火了之後，緊接著又是電音，又是樂隊，總之類型是層出不窮，但是不少人一定發現了在這其中，存在著偶像和地下文化之間的競爭，說的更直白一點就是雖然做的是同一樣的東西，但依舊存在鄙視鏈，而這種鄙視鏈大多來自於玩地下的人。
大概在每一個大家認為是小眾人玩的東西的時候，這個文化就只能產生在小眾人中，也就是與偶像毫不相關，而且觀眾也大部分接受這樣的形式，但總是會有例外，比如在《這就是街舞》中兩季都出現了idol，第一季的劉也大家應該印象深刻，不僅是因為他比較例外，更多的是來自於地下舞者的不認同，第二季的時候出現的就更多了，李斯丹妮的krump大概是很多舞者和觀眾都不服的，一度懷疑是不是有劇本，劉雨昕剛出場的時候就被質疑idol有什麼實力？如果不是真的有點招，大概就被選手的吐沫星子淹死了。
其實在這其中我們不難發現，無論是說唱，街舞還是其他的地下文化，偶像與玩地下的人不能共存的原因是因為實力的不認可，玩地下的人常年參加各種比賽，有實力的人幾乎圈子裡的人都認識，而偶像更多的是生活在練習室，音樂節這類的地方，首先他們與地下的人就不存在聯繫點，其次他們學習的東西也比較單一，更多的需要自己去摸索，而玩地下的人基本都有屬於自己的團隊或廠牌，有屬於他們自己獨特的slogan和絕活，很容易被人記住特點。
那麼偶像與玩地下的人為什麼不能共存呢？我想唱跳明星最有發言權，在最新一季的《明日之子》裡，剛出道一年的孟美岐就坐上了導師的位置，而且她對於唱跳選手的要求是比較嚴格，很多人說她裝前輩，但仔細想想她對於選手說的話並非沒有道理，比如在這一期有一位選手在表演唱跳的時候，孟美岐就提出唱跳歌手最重要的就是表情管理，在表演的時候不僅要注意舞蹈的姿態，還不能張著嘴巴。
但我們回想一下，一般的偶像表演和地下舞者表演到底有何不同，可以這麼說，偶像的表演更多是固定的，甚至要更優秀，而地下舞者會更注重自己的個人solo，對於表情管理向來也不是他們的擅長，更別說每次都要做一樣的東西，而且他們會更注重把自己的風格表現出來。
idol之所以不被玩地下的人認可，有很大一部分原因都是這個，因為很固定化的東西會限制住他們的想象和發揮，而關於孟美岐說的舞臺表情管理，姿態管理，甚至是嘴巴不能張開都與本身玩地下的人相悖，這可能也是兩者不能共存的一個痛點吧！
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