'蒂凡尼藝術的延伸，從外表到內裡——淺談收藏之美（14）'
我們的生活
新時代•新生活
因為專業，所以值得信賴
——葆琰
蒂凡尼藝術的延伸 從外表到內裡——淺談收藏之美（14）
Il y là mas blames, mes éloges et tout ce que j’ai dit.
這是我的指責，我的讚美和我說的一切。
- Maurice Barrès
2017，英國韋爾斯教堂。幣面設計為建於1310年的大殿和瑪麗小教堂（女士小禮堂）。
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因為專業，所以值得信賴
——葆琰
蒂凡尼藝術的延伸 從外表到內裡——淺談收藏之美（14）
Il y là mas blames, mes éloges et tout ce que j’ai dit.
這是我的指責，我的讚美和我說的一切。
- Maurice Barrès
2017，英國韋爾斯教堂。幣面設計為建於1310年的大殿和瑪麗小教堂（女士小禮堂）。
哥特式是文藝復興時期意大利人對中世紀藝術的蔑稱，意為野蠻、不開化。既非出自哥特人，也非為哥特人所發展，而是起源於法國。
韋爾斯大教堂（Wells Cathedral）屬純英國式教堂，修建時期約為12世紀末到16世紀初。
此時，這個將來世界上第二個日不落帝國尚在襁褓中醞釀，不要說全球任何一個時間都有太陽照耀它的領地，連它自身，都還剛剛出土、萌芽，在風雨飄搖中艱難前行。
14、15世紀的英國，正忙於百年戰爭的酣戰，不列顛帝國的大業還未提上議事日程，愛爾蘭和蘇格蘭的同化工作都無暇顧及。由於完成時間歷時300年，所以經歷了英國風格的初期和盛期，從古典的簡約到追求變化的裝飾時代。
英國式初期風格源於法國，雖然也是哥特式，但卻又是典型的英國風格。教堂的外觀上與法國哥特式有顯著區別，有別於同時期法國的空間集中形式。尤其在14世紀，當法國哥特式停止發展後，英國的“裝飾式”建築開始異軍突起，之後直接影響了法國和德國的晚期哥特式的“火焰式”。接下來建築師們對曲線的構造和裝飾式的熱愛一發不可收拾，然而當歐洲建築又迷戀於複雜的曲線時，英國的哥特式又創造了“垂直式”，加強了視覺的垂直上升效果，巨大的窗子幾乎從地面一直升到天頂。
所以，英國的哥特式建築，雖然不斷地受法國影響，卻始終保持自身的特點，並創造性地為哥特式建築增添了異彩。不單結構平衡、緊湊，這更是一種深思熟慮的革新，堅固而充滿自信，沉穩、典雅而又不失大方和活力。
我們的生活
新時代•新生活
因為專業，所以值得信賴
——葆琰
蒂凡尼藝術的延伸 從外表到內裡——淺談收藏之美（14）
Il y là mas blames, mes éloges et tout ce que j’ai dit.
這是我的指責，我的讚美和我說的一切。
- Maurice Barrès
2017，英國韋爾斯教堂。幣面設計為建於1310年的大殿和瑪麗小教堂（女士小禮堂）。
哥特式是文藝復興時期意大利人對中世紀藝術的蔑稱，意為野蠻、不開化。既非出自哥特人，也非為哥特人所發展，而是起源於法國。
韋爾斯大教堂（Wells Cathedral）屬純英國式教堂，修建時期約為12世紀末到16世紀初。
此時，這個將來世界上第二個日不落帝國尚在襁褓中醞釀，不要說全球任何一個時間都有太陽照耀它的領地，連它自身，都還剛剛出土、萌芽，在風雨飄搖中艱難前行。
14、15世紀的英國，正忙於百年戰爭的酣戰，不列顛帝國的大業還未提上議事日程，愛爾蘭和蘇格蘭的同化工作都無暇顧及。由於完成時間歷時300年，所以經歷了英國風格的初期和盛期，從古典的簡約到追求變化的裝飾時代。
英國式初期風格源於法國，雖然也是哥特式，但卻又是典型的英國風格。教堂的外觀上與法國哥特式有顯著區別，有別於同時期法國的空間集中形式。尤其在14世紀，當法國哥特式停止發展後，英國的“裝飾式”建築開始異軍突起，之後直接影響了法國和德國的晚期哥特式的“火焰式”。接下來建築師們對曲線的構造和裝飾式的熱愛一發不可收拾，然而當歐洲建築又迷戀於複雜的曲線時，英國的哥特式又創造了“垂直式”，加強了視覺的垂直上升效果，巨大的窗子幾乎從地面一直升到天頂。
所以，英國的哥特式建築，雖然不斷地受法國影響，卻始終保持自身的特點，並創造性地為哥特式建築增添了異彩。不單結構平衡、緊湊，這更是一種深思熟慮的革新，堅固而充滿自信，沉穩、典雅而又不失大方和活力。
哥特式建築創造性地運用尖頂拱形和飛拱以加強整體結構的支撐力，打開了向高空發展的可能，也打破了羅馬式的堅實和敦厚。在輕盈華麗中引導著向上的崇高力量，也順便把人們的精神和情感帶入了另一個世界。加之彩色玻璃窗的絢麗色彩和室內燈火的交相輝映，人們在神權的至高無上中體驗著渺小和藉慰。塔尖直指蒼穹，謙卑直指人心。
我們的生活
新時代•新生活
因為專業，所以值得信賴
——葆琰
蒂凡尼藝術的延伸 從外表到內裡——淺談收藏之美（14）
Il y là mas blames, mes éloges et tout ce que j’ai dit.
這是我的指責，我的讚美和我說的一切。
- Maurice Barrès
2017，英國韋爾斯教堂。幣面設計為建於1310年的大殿和瑪麗小教堂（女士小禮堂）。
哥特式是文藝復興時期意大利人對中世紀藝術的蔑稱，意為野蠻、不開化。既非出自哥特人，也非為哥特人所發展，而是起源於法國。
韋爾斯大教堂（Wells Cathedral）屬純英國式教堂，修建時期約為12世紀末到16世紀初。
此時，這個將來世界上第二個日不落帝國尚在襁褓中醞釀，不要說全球任何一個時間都有太陽照耀它的領地，連它自身，都還剛剛出土、萌芽，在風雨飄搖中艱難前行。
14、15世紀的英國，正忙於百年戰爭的酣戰，不列顛帝國的大業還未提上議事日程，愛爾蘭和蘇格蘭的同化工作都無暇顧及。由於完成時間歷時300年，所以經歷了英國風格的初期和盛期，從古典的簡約到追求變化的裝飾時代。
英國式初期風格源於法國，雖然也是哥特式，但卻又是典型的英國風格。教堂的外觀上與法國哥特式有顯著區別，有別於同時期法國的空間集中形式。尤其在14世紀，當法國哥特式停止發展後，英國的“裝飾式”建築開始異軍突起，之後直接影響了法國和德國的晚期哥特式的“火焰式”。接下來建築師們對曲線的構造和裝飾式的熱愛一發不可收拾，然而當歐洲建築又迷戀於複雜的曲線時，英國的哥特式又創造了“垂直式”，加強了視覺的垂直上升效果，巨大的窗子幾乎從地面一直升到天頂。
所以，英國的哥特式建築，雖然不斷地受法國影響，卻始終保持自身的特點，並創造性地為哥特式建築增添了異彩。不單結構平衡、緊湊，這更是一種深思熟慮的革新，堅固而充滿自信，沉穩、典雅而又不失大方和活力。
哥特式建築創造性地運用尖頂拱形和飛拱以加強整體結構的支撐力，打開了向高空發展的可能，也打破了羅馬式的堅實和敦厚。在輕盈華麗中引導著向上的崇高力量，也順便把人們的精神和情感帶入了另一個世界。加之彩色玻璃窗的絢麗色彩和室內燈火的交相輝映，人們在神權的至高無上中體驗著渺小和藉慰。塔尖直指蒼穹，謙卑直指人心。
這裡不妨引用海涅參觀亞眠教堂時曾說的話：那個時代的人講的是信仰，我們現代人講的是觀念。而建造一座哥特式大教堂這樣的建築，僅有觀念是不夠的。
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——葆琰
蒂凡尼藝術的延伸 從外表到內裡——淺談收藏之美（14）
Il y là mas blames, mes éloges et tout ce que j’ai dit.
這是我的指責，我的讚美和我說的一切。
- Maurice Barrès
2017，英國韋爾斯教堂。幣面設計為建於1310年的大殿和瑪麗小教堂（女士小禮堂）。
哥特式是文藝復興時期意大利人對中世紀藝術的蔑稱，意為野蠻、不開化。既非出自哥特人，也非為哥特人所發展，而是起源於法國。
韋爾斯大教堂（Wells Cathedral）屬純英國式教堂，修建時期約為12世紀末到16世紀初。
此時，這個將來世界上第二個日不落帝國尚在襁褓中醞釀，不要說全球任何一個時間都有太陽照耀它的領地，連它自身，都還剛剛出土、萌芽，在風雨飄搖中艱難前行。
14、15世紀的英國，正忙於百年戰爭的酣戰，不列顛帝國的大業還未提上議事日程，愛爾蘭和蘇格蘭的同化工作都無暇顧及。由於完成時間歷時300年，所以經歷了英國風格的初期和盛期，從古典的簡約到追求變化的裝飾時代。
英國式初期風格源於法國，雖然也是哥特式，但卻又是典型的英國風格。教堂的外觀上與法國哥特式有顯著區別，有別於同時期法國的空間集中形式。尤其在14世紀，當法國哥特式停止發展後，英國的“裝飾式”建築開始異軍突起，之後直接影響了法國和德國的晚期哥特式的“火焰式”。接下來建築師們對曲線的構造和裝飾式的熱愛一發不可收拾，然而當歐洲建築又迷戀於複雜的曲線時，英國的哥特式又創造了“垂直式”，加強了視覺的垂直上升效果，巨大的窗子幾乎從地面一直升到天頂。
所以，英國的哥特式建築，雖然不斷地受法國影響，卻始終保持自身的特點，並創造性地為哥特式建築增添了異彩。不單結構平衡、緊湊，這更是一種深思熟慮的革新，堅固而充滿自信，沉穩、典雅而又不失大方和活力。
哥特式建築創造性地運用尖頂拱形和飛拱以加強整體結構的支撐力，打開了向高空發展的可能，也打破了羅馬式的堅實和敦厚。在輕盈華麗中引導著向上的崇高力量，也順便把人們的精神和情感帶入了另一個世界。加之彩色玻璃窗的絢麗色彩和室內燈火的交相輝映，人們在神權的至高無上中體驗著渺小和藉慰。塔尖直指蒼穹，謙卑直指人心。
這裡不妨引用海涅參觀亞眠教堂時曾說的話：那個時代的人講的是信仰，我們現代人講的是觀念。而建造一座哥特式大教堂這樣的建築，僅有觀念是不夠的。
現如今，當我們既缺信仰，又缺觀念的時候，這樣的經典是否還會延續？
待續
做人，我們講究儀容和修養；
產品，我們追求原料和工藝
素面生活 精緻人生
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