每一次，我都不只是作一組建築，每一次，我都是在建造一個世界，我從不相信，這個世界只有一個世界存在。
——王澍
有人說，如今的中國
成了國際建築師的實驗場
本土開放的態度使得國際建築師
在這片沃土實現一個個大膽的想法
中國對於建築師來說
宛如一方夢境的烏托邦
只是在這片烏托邦的沃土上
一直缺少一位本家的諸侯
不免有些缺乏主體的遺憾
所以當2012年2月27日
一個叫作“王澍”的名字
被寫進普利茲克建築獎得主名錄時
中國的欣喜附帶著一份民族自豪感
更因為王澍先生的建築
是中國的本土建築
所以這一步是更重大的一步
象徵著中國建築思想的地位得到承認
上個月時更是聽說王澍先生
應邀擔任普利茲克獎評委的消息
“任何人都有叛逆期，我的叛逆期比較長”
從2012年獲獎之後
王澍就一直在網絡輿論裡熱度不退
每次有新的作品也第一時間引發一片熱議
▲ 中國美術學院象山校區
那麼大家真的瞭解王澍嗎？
瞭解王澍的建築嗎？
我想答案是不，網絡快銷環境下
大多數人都僅僅是聽說過這個名字
知道這個名字後面
一定是要跟一句“牛逼”或者“垃圾”
但對於王澍和他的建築知之甚少
▲ 寧波美術館
王澍究竟怎樣？
“這個人有才華，
但是呢，有點個性，
是個不守規矩的人。”
中科院院士、東南大學教授
齊康這樣評價王澍
不守規矩是一種委婉說法
王澍這樣的應該說是狂傲
▲文村
王澍,1963年出生於烏魯木齊
在大學以前王澍一直是
中國傳統教育模式裡的好學生
刻苦努力、成績優秀、沉默寡言
直到王澍考入南京工學院（東南大學前身）建築系
▲ 中國美術學院象山校區
南京工學院作為
中國現代建築教育的發源地
楊廷寶、劉敦楨與童寯
中國建築四傑的三位
都在這裡長期任教
但在這樣的環境裡初入山門的王澍
卻漸漸成了這所學校
乃至建築領域的“亂臣賊子”
▲ 寧波美術館
大二起，王澍就開始自學
除了建築學之外的書也涉獵廣泛
文學、哲學無書不看
那時王澍總把一句話掛在嘴邊
“沒有人可以教我。”
對於上課內容王澍的評判是
“老師講的和我看的一對比，
八個字：膚淺幼稚保守陳舊。”
▲ 中國美術學院象山校區
覺得作業總畫商業效果圖
王澍就領著一幫同學跟教授談判
爭得不可開交最後教授們妥協了
南京工學院建築系成立70年以來
第一次開禁
學生的作業從此可以選擇自由表達
▲ 中國美術學院象山校區
在東南大學建築所讀研期間
王澍更是狂得可以
他寫了一篇文章
從樑思成一直評到他的導師
把中國近現代建築史上的大師
一個個挨著評了一遍
說是評，其實就是批判
這篇文章後來經過修改後
成了他的碩士論文《死屋手記》
▲ 中國美術學院象山校區
答辯時，他將論文貼滿了教室
並在陳述中大放狂言
“中國只有一個半建築師，
楊廷寶是一個，齊老師算半個。”
（齊康是王澍的導師）
論文全票通過
但學位委員會認為
他過於狂妄而沒有授予學位
▲ 烏鎮互聯網國際會展中心
直到一年以後重新答辯
年少輕狂的王澍
面對學位委員會說了一句話
“諾貝爾文學獎頒獎委員會三次想頒獎給薩特，都被拒絕了，不就一個碩士學位？又有什麼呢？”
▲ 中國美術學院象山校區
“文人風骨不絕，造園一事應尚可為”
王澍碩士畢業後
1990年完成了海寧青少年宮的設計建造
這是他的第一個大型建築作品
正值中國的改革開放進入快速發展期
開始反思快速發展的副作用
反思以西方教育為指導的建築理念
反思建築與環境的關係
與妻子陸文宇隱居在西湖附近鄉村裡
讀書養氣，不再出手做建築
▲ 海寧青少年宮
但他一直在學習，經常行走鄉間
挽起袖子和工匠們一起生活
“我要弄明白每一塊瓦是怎麼做出來的，
每一根釘子是怎麼釘進去的。”
日後，這種方式也被他用來教自己的學生
▲ 烏鎮互聯網國際會展中心
1995年，32歲的王澍重回象牙塔
在同濟大學追隨導師盧濟威攻讀博士
1997年，他和妻子一起成立“業餘建築工作室”
這段時間也是王澍建築生涯中最艱難的時光
生活來源的重擔主要壓在妻子肩上
2000年，王澍取得博士學位
以“虛構城市”為題的博士論文再次成為傳奇
“主要靠她的工資在養我，我打零工，偶爾掙一筆。我那種文人的孤傲早年就養成了，認識妻子後，抹平了大半。”
▲ 王澍與其妻子陸文宇
1999年王澍遇到了
他人生中第一個重要作品
蘇州大學文正學院圖書館
這座圖書館曾獲得中國建築藝術獎
▲ 文正學院圖書館
2004年象山校園引爭議的一期工程
不僅讓他獲得中國建築藝術年鑑學術獎
更對他2012年獲得
普利茲克建築獎產生了直接影響
700萬塊從拆遷舊建築中撿來的
不同年代的磚瓦鑲嵌於內
可以說，這一作品全面實現了
王澍的屋循景勢的造園之夢
也充分融合了其在現代建築中
承繼中國傳統以及環保利用的建築理念
▲ 中國美術學院象山校區
2005年，寧波港客運碼頭候船大廳
被王澍改建為寧波美術館
外牆是用附近拆毀村莊的40種不同磚塊砌成
▲ 寧波美術館
同一年王澍在寧波鄞州公園內的五散房建成
五散房是5處小公建算是實驗
為國美象山校區項目積累了很多實際經驗
▲ 五散房
2006年王澍在威尼斯雙年展上
用回收的舊青瓦和竹子
全手工搭建出800平方米的“瓦園”
引起建築界對當下中國城市問題的關注
四年以後，他又憑藉“衰變的穹頂”
一舉摘下雙年展特別獎
▲ 瓦園
▲ 衰變的穹頂
2007年，他接手了自己迄今為止
唯一的高層住宅項目錢江時代
在高層建築中為住戶開闢出
可以種樹種菜的舊式院落
2008年，這一項目獲得
德國全球高層建築獎提名
▲ 錢江時代
2010年寧波市政府指定他用舊材料
為上海世博會建造寧波滕頭案例館
最終50多萬塊舊磚瓦吸引了世界的目光
同年，他與妻子共同獲得
德國謝林建築實踐大獎
▲ 世博會寧波滕頭館
2011年他又獲得法國建築學院金獎
同年年底，被聘為
哈佛大學研究生院榮譽教授
世界彷彿急於給予王澍肯定
僅僅一年之後
王澍又拿到了普利茲克獎
而這個獎，只頒給最偉大的建築師
此前華人只有貝聿銘拿過
這個有“建築界諾貝爾”之稱的獎項
普利茲克獎評委會主席這樣評價他
“他的作品能夠超越爭論，
並演化成紮根於其歷史背景，
永不過時甚至具世界性的建築。”
拿普利茲克獎後
王澍卻一頭扎進了浙江農村
文村的改造就此開始
“城市大拆大建，
使建築文化的傳承沒希望了，
僅剩的一點種子在鄉村，
我希望它還能發芽。”
文村的項目也讓
從不低頭的王澍低了頭
文村的改造是給農民造房子
不同於王澍以往做的建築
之前委書記都懟的狂人
在村子裡挨家挨戶的徵求意見
“廚房和廁所空間要大。”
“要有柴灶、農具室。”
“還要能開進私家車，想要地下室。”
“村民一旦有意見，我立馬就改。”王澍說
▲ 文村
與文村同時開工的富春山館
因為和文村建設
使用一樣的工藝與材料
則常與文村一起被稱為雙生花
富春山館是一片建築群
公望美術館、博物館、檔案館
三館總稱為富春山館
▲ 富春山館
不培養大師，培養能面對中國社會問題的建築師
中國建築教育制度的叛逆者，時至今日王澍的這種態度，並沒有隨著時間流逝改變，改變的只是從學生到老師的身份。
他的學生“不務正業”：大一做木匠、大三寫劇本、書法是必修課……他要求學生必須動手，甚至是親手堆夯土，因為“拿一把土在手上，和在紙上寫下‘土’字，完全是兩回事”。
“我們學生做了很多和建築不相干的事。做畢業設計時，有一個小組的學生兩個月都在寫小說。但你會發現學生有那麼豐富的想象力，學會了敘事。其實建築是能敘事的，可惜大部分建築師都不懂這個道理。”
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“大部分建築師基本上是跟工程師或者辦公室文員類似的角色，就是成熟生產線上的高級工人。”
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