據中國電影報援引專資辦數據顯示，中國內地2019上半年票房收入311.7億元，相比去年同期減少2.7%；觀影人次8.08億，相比去年同期減少10.3%；國產片票房157.54億元，相比去年同期減少16.94%，佔市場份額也從去年的59.21%降至50.54%。
眾所周知，經歷了2018年的行業震盪以及連續幾年的爆發式增長，電影市場整體進行調整也屬正常。但是，作為行業從業者，我們看到的更多的是市場的不確定性。
6月24日，《少年的你》官方宣佈，“基於製作完成度和市場預判，經制片、發行各方協商《少年的你》宣佈撤檔。6月25日，《八佰》正式宣佈暫別暑期檔，新檔期擇日公佈，兩部頭部國產電影均告別暑期檔。目前，電影市場政策收嚴、監管多變，電影片方都在膽戰心驚地度日，對項目的選擇也是慎之又慎。
電影市場低迷，背後原因究竟是什麼？
正如此前監管層多次提到的，中國影視有高原無高峰。雖然我國影視產業整體在進步，技術水平等硬實力不斷提升，但是從業者的創作能力等軟實力並未跟上行業的發展，創作人員水平與影視發達國家相比，差距明顯。此外，國內觀眾分化現象嚴重也是市場割裂的原因之一。
縱觀周邊各國的影視產業，日本、韓國、印度都在快速崛起，影視作品的國際影響力均大於我國，以印度為例，印度的寶萊塢已經成為全球第二大、亞洲第一大的電影生產基地，被譽為亞洲文明之光。誕生於寶萊塢的《貧民窟的百萬富翁》曾獲得奧斯卡最佳影片獎，《摔跤吧！爸爸》、《神祕巨星》、《調音師》等影片橫掃全球，獲得了超高的口碑和良好的全球票房。
儘管我國影視作品確實取得了不小的成就，2018年600億的票房成績令人興奮，電影市場誕生出《戰狼Ⅱ》、《紅海行動》、《流浪地球》等面向市場的佳作，也誕生出《我不是藥神》、《無名之輩》等現實主義作品，取得了良好的口碑評價、市場表現和社會效益。但是，進入2019年後，電影市場發展十分緩慢，國產電影的整體表現已經沒有特別明顯的市場優勢。除了賀歲檔的四部影片之外，上半年的國產電影票房無一突破10億元，票房最高的國產電影《比悲傷更悲傷的故事》票房僅9.53億，雖然《地久天長》擒獲柏林雙熊，但僅有4500萬的票房令人惋惜。《一秒鐘》、《六慾天》、《少年的你》、《八佰》等無法與觀眾見面的影片更是為電影市場蒙上了一層陰影。
電影市場低迷，是因為創作人員能力不行嗎？
不可否認，目前國內的從業者創作水平與影視工業高度發達的美國、韓國、印度相比確實存在差距，但是發展速度放緩的鍋不能讓創作人員全背。國內影視人的問題是過於急躁，但在影視寒冬的大環境下，資本方不可能給創作者過多的時間打磨。因此創作團隊普遍傾向於最安全的創作路線，採用餵養式創作方法拍攝出的甜寵劇就是最好的例子。
此外，我國對於電影市場的監管力度不斷加大，“具體問題具體分析”的審查模式干擾了創作思維。有些項目涉及的敏感內容沒問題，有些項目則過不了審，有些項目看似沒問題卻遭遇突然下架。創作者自然要選擇最為穩妥的內容，扎堆某一安全領域導致創新能力大大下降，多樣性受到影響自然會影響影視業的整體發展。
其次，對於影視業和市場影響最大的還是觀眾。
國內觀眾的兩極分化比較嚴重，部分觀眾擁有較高的審美水平，但是單憑這部分觀眾無法養活眾多的影視公司。如電視劇《天盛長歌》在豆瓣上獲得了8.2分的高評分，甚至《人民日報》都發文稱讚，但是播放量卻並不突出。另外，對於作品質量要求不高，只要符合口味即可。影視公司想要生存下去，必須滿足這部分受眾。如電視劇《延禧攻略》盡力滿足觀眾的各項心理需求和觀劇情緒，最終獲得了超過210億超高播放量，但是卻被《北京日報》的點名批評。總而言之，影視公司要想在市場立足，首先要傾向於絕大部分觀眾。
重視觀眾的流失
對於中國內地電影市場而言，我們始終相信，只有更多優質的國產電影才能真正助推市場走上強勢，才能真正帶動更多普通觀眾走進電影院，才能真正繁榮電影市場。但不可否認的是，今年上半年優質的國產電影還是存在很大的缺口。值得注意的是，在內地大銀幕數量超過6.4萬塊，放映場次、放映單片數量、單張票價均超過去年同期的大前提下，今年上半年的累計綜合票房竟然減少了8.69億；還有一個更重要的市場指標，也就是觀影人次，今年上半年觀影人次較去年同期減少了0.93億，減少幅度超過10%…
中國內地電影市場用了超過20年的時間，一步一步培養起來的電影觀眾，特別是近10年，觀影人次均實現了大幅度的增長。但在今年上半年，在市場進一步擴容的時候卻出現了超一成的減少。如果說，到了今年年底，觀影人次的減少進一步擴大，那就意味著觀眾的流失更趨嚴峻。觀影人次的減少或者說觀眾的流失，不但影響電影產業的發展，而且關乎從業人員的生存大計。只要觀眾在，市場就在，一切都不是問題，所以，不管是從政策還是行業層面，都必須重視觀眾的流失問題。
下半年市場如何值得期待
據統計，2019年上半年中國內地目前上映影片總共252部，其中5個帶假檔期中有3個實現檔期內票房同比增長，“五一檔”同比2018年，假期多出一天，票房產出同比高出5.09億元。
下半年主要有三個重要檔期：暑期檔、國慶檔、賀歲檔。然而今年暑期檔，原本兩部被業內看好的影片《少年的你》和《八佰》先後撤檔，目前暑期檔影片除了正在熱映的《蜘蛛俠：英雄遠征》之外，值得關注的有《掃毒2》、《獅子王》、《上海堡壘》、《銀河補習班》、《烈火英雄》等。今年的國慶檔正值建國70週年，很可能成為票房重倉，講述中國人首次登頂珠峰故事的《攀登者》；取材於2018年引發全球關注的川航備降真實事件的《中國機長》以及獻禮新中國70週年的《我和我的祖國》都十分契合國慶檔，容易觸動觀眾情緒。並且《攀登者》主演之一吳京，已經包攬了目前內地影市票房冠亞軍，在觀眾心中有著很強的票房號召力。另外，徐克導演、陳坤主演的《摸金校尉之九幽將軍》，代表了華語重工業電影的最高技術，加上“鬼吹燈”的大IP，相信也會有不少觀眾買賬。
中國電影工業化之路任重道遠
前不久的上海國際電影節上，“工業化”成為業內熱議的話題和關注的焦點，年初憑藉《流浪地球》一炮而紅的青年導演郭帆說：“《流浪地球》這四年的拍攝時間我們稱之為工業化，但是其實處在工業化最開始的階段。儘管郭帆導演的話有些自謙，但《流浪地球》的品質與成績我們有目共睹，也從這部電影身上初次看到所謂“工業化”的精美成果。
電影工業化可以從三個方面來解讀—“第一是類型化的創作，每個類型都有一定的創作標準，無論從劇本、製作都有一定的規範；第二是科學且系統化的製片管理，以保障大規模的生產；第三就是新技術的應用，科學和藝術的結合也是電影工業化的重要標準。”結合近兩年中國電影的類型化創作爆款不斷，從《戰狼》、《紅海行動》等主旋律商業大片的崛起，到《流浪地球》真正開啟中國電影科幻元年，以及《我不是藥神》等現實題材大片引發社會熱潮可以看出，中國電影不斷在向工業化靠近，也必然會在工業化進程當中創造出更新的輝煌。
隨著政策的收緊，市場必然會帶來一層波浪，但大浪淘沙洗去汙泥後留下的必將是閃亮的業內明珠，電影市場也將走向良性、有序、健康的生態鏈發展，我們期待電影市場給我們帶來更大的驚喜。
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