鏡頭前的蔣雯麗，給觀眾留下印象最深的就是她那雙明亮的眼睛，就像她在前不久熱播的電視劇《正陽門下小女人》中扮演的徐慧真一樣，有一種小女人大能量的氣場。近日，蔣雯麗做客了王江月主持的深度訪談節目《星月對話》，談及年齡跨度如此大的表演，她說人物狀態傳達最關鍵的是眼神，“年輕的時候眼神是非常明亮有神的，隨著年齡的增長，眼神會慢慢變得渾濁。”
節目中，她迴應了所謂裝嫩一說，稱早就見怪不怪，甚至在13年前拍攝《玉卿嫂》、12年前拍攝《金婚》時就聽過這種評價。她透露，20多歲時確實很緊張長皺紋這回事，但隨著年齡的增長反而越來越無所謂了。對於網傳“馬思純在接受採訪時說我小姨都快沒有戲演了”的說法，蔣雯麗表示她特地求證過，“她說她沒那麼說，只是被曲解了。”不過她坦言，戲少是事實。
數次出演20歲小姑娘被質疑裝嫩
用表演讓大家相信人物
飾演徐慧真並不是蔣雯麗第一次出演這麼大年齡跨度的角色了，13年前的《玉卿嫂》、12年前的《金婚》，蔣雯麗都是從20多歲的小姑娘演到了70多歲的老太太，並且那時候就有人質疑她裝嫩，所以《正陽門下小女人》找到她時，她完全沒把年齡因素考慮在內，也絲毫不在意播出後外界可能會產生什麼樣的評論。“看劇本的時候我就發現其實年老戲佔多數，所以我覺得通過表演，可以讓大家看著看著就會相信這個人物，慢慢接受她就是這樣的。”
對蔣雯麗來說，相較於年老的狀態，年輕的狀態更難演一些，但是人年輕就年輕在心態，如何把握年輕的心態？最關鍵的是眼神，因為眼睛是心靈的窗戶。另外還包括肢體語言、皮膚狀態等等。在她的記憶中，拍攝《金婚》時曾有一次一天換了七個妝，基本上是把從20多歲到70多歲的妝都換了一遍，以至於演員之間常常要互相提醒現在是幾歲，然後趕緊調整到這個年齡下的肢體及心理狀態。
節目中，蔣雯麗表示，作為一個演員，她很幸福能有機會多次出演一個人物的一生，並且從《牽手》、《中國式離婚》到《幸福來敲門》，給觀眾留下了一個又一個經典角色。但同時也很無奈的是，自從憑藉《牽手》成名後，大多數找上蔣雯麗的戲都是現實生活題材。《金婚》之後，她甚至有想過再也不拍婚姻和家庭戲了。
隨著年齡的增長，蔣雯麗也慢慢感覺到可供她選擇的空間越來越有限。錄製這期節目時，她坦言，相比較稍早前，她已經沒有那麼較真和挑剔了，原來一定不會接的角色現在如果有意思的話就會考慮接，不一定非要演到那麼理想的角色。演戲，如今對她來說本身就是一件很開心的事情，每一個角色都有這個角色好玩的地方，就比如今年她拍了一個歌舞電影，演了一隻狗，被助理的爺爺調侃蔣老師的戲路太寬了，連狗都能演了。
“所以這次創作是一個非常快樂的體驗嗎？”王江月問。
“我覺得很快樂、很好玩，是國外的導演團隊，也體驗到了一種不同的導演和創作風格。”
曾為戲增重30斤
演完差點抑鬱
除了電視劇，蔣雯麗的電影作品也有許多經典角色，最具代表性的當屬《立春》中的王彩玲。憑藉這個角色，她斬獲過國內外很多重要的表演獎項。節目中談及拍攝此片的體會，她說如果表演是一座山峰，那她只是在山腳下匍匐前行，她感受到了她在努力往一個演員的路上走，但卻又離它還很遠。“山峰很高，越往上走，越能發現它的美妙、無限的可能性，以及它的衝擊力，那就是一部好作品的力量。”
剛看到《立春》劇本時，蔣雯麗就覺得王彩玲是一個她等待已久的角色。為了這個角色，她迅速增肥了30多斤，好幾次走路都因為掌握不了身體平衡摔跤，再裝上假牙扮醜，出去吃飯，都沒有被人認出來，還有認出來的人說原來蔣雯麗這麼醜，她聽到之後暗暗高興，說目的達到了。“演藝生涯中有一個別人認不出你的角色，我覺得是一個無比幸福的事情。當時他們說可以通過各種技術去達到肥胖的效果，但我還是想自己增肥，這樣肉長在自己身上比較有感覺，但是等看到片子的時候，我覺得30斤好像不夠，50斤就好了。”
《立春》給到蔣雯麗的表演空間特別大，為了防止自己太沉浸於角色，每天在現場她都拿本書在看，為的就是讓自己保持一箇中間的狀態。既離開日常生活，又不會時刻沉浸在角色中，但即使如此，演完《立春》，她也並不能迅速走出來，甚至覺得自己快要抑鬱了。
這些年，蔣雯麗對於話劇舞臺也多有涉獵。今年九月，她剛剛結束了《明年此時》的全國巡演。談及舞臺帶給她的快感，她直言最早並沒有覺得自己有多麼熱愛舞臺，直到有一天做夢，夢到自己站在舞臺的邊緣卻怎麼都上不了舞臺，結果哭醒了。這個夢讓她意識到她還是可以回到舞臺上去的，後來便演了《櫻桃園》、《讓我牽著你的手》等等。
她感慨演話劇非常鍛鍊演員。巡演《讓我牽著你的手》期間，她正在拍攝電影《師父》，演一個跟她反差非常大的角色，她深刻體會到了舞臺表演跟影視表演是相互作用的，“就是你對自己身體、語言的控制能力和表現能力都會有所提高。”
20歲過得一點都不快樂
現在才發現想要的並沒有那麼多
所謂演而優則導，2010年，蔣雯麗以導演、編劇身份推出了電影導演處女作《我們天上見》，並因此獲得第14屆釜山國際電影節“觀眾最喜愛影片獎”和第十三屆上海國際電影節亞洲新人獎最佳影片獎。節目中，王江月問她什麼時候會再以導演身份出現，她說需要緣分。“我並不想純粹變成一個導演，我還是更願意演戲。”
比如導演《我們天上見》，完全就是出於這是她非常想要表達的一個東西。“有一天我就在問我自己，如果我明天就死了，那今天有什麼事情沒有做是會很遺憾的。當時腦子裡就有兩件事情，其中一件就是還沒有用一個什麼方式來表達一下對姥爺的感恩。”想到這些時，蔣雯麗眼前出現了很多兒時的畫面，她也想讓別人看到這些畫面，那便是電影。“姥爺給我的這種愛，讓我內心也會比較陽光，我就特別希望能夠把這種愛傳播出去。”
蔣雯麗自認是一個很浪漫的人，也很在意形式。早些年進組拍戲的時候，她都會買點花布把酒店的房間佈置起來，這樣每次收工後都會覺得像在家裡一樣溫馨。現在每天早上拉開窗簾，看到陽光和藍天，她的心情就會特別好，“我們的生活本來就應該多看到一些好的東西，身邊每一樣東西也都是珍貴的，只是我們有時候不自知。”
20多歲的時候，蔣雯麗每天都要在臉上貼黃瓜片，就怕長皺紋，還要考慮上學、擇業、成家的事情，所以她覺得那個時候的自己過得一點都不快樂，對社會也是無知和懵懂的。反而隨著年齡的增長，雖然眼角有了皺紋，雖然沒有20多歲那麼水靈了，但卻有了一種從容和淡定，“經歷過摸爬滾打之後，到了現在的年齡你才發現，其實你要的沒有那麼多。”
節目現場，她想起爸爸曾經對她說過的一句話——小的時候，幸福是一件很簡單的事；長大了，簡單是一件很幸福的事。“太有哲理了，為什麼我們大了就越來越不幸福不快樂了呢？就是因為我們想要的太多了，如果你把生活變得簡單一點，哪怕是一把土，一片雪花，你都會覺得好開心。”
