大概是1846年的某一天吧，在英國的一個小鄉村裡，有三位未婚的姐妹聚在一起，熱烈地討論著她們的創作計劃。其中兩位妹妹設想中的主人公都是美貌超群、魅力無窮的，而只有姐姐別具懷抱，她說：為什麼所有的女主人公一定要是美貌的，我的主人公將是一個像我一樣出身平凡、相貌平庸的女子，而她也將獲得愛情和幸福。
這三姐妹就是後來震驚英國文壇的勃朗特三姐妹，而夏洛蒂.勃朗特的《簡愛》更是成了英國文學史上不朽的現實主義經典。
大概是1846年的某一天吧，在英國的一個小鄉村裡，有三位未婚的姐妹聚在一起，熱烈地討論著她們的創作計劃。其中兩位妹妹設想中的主人公都是美貌超群、魅力無窮的，而只有姐姐別具懷抱，她說：為什麼所有的女主人公一定要是美貌的，我的主人公將是一個像我一樣出身平凡、相貌平庸的女子，而她也將獲得愛情和幸福。
這三姐妹就是後來震驚英國文壇的勃朗特三姐妹，而夏洛蒂.勃朗特的《簡愛》更是成了英國文學史上不朽的現實主義經典。
這部深受世人喜愛的《簡愛》也一再被翻拍成電影，從1944年羅伯特.斯蒂文森版到2011年凱瑞.福永版至今已經有4個版本，而且每一次都引起廣泛的關注。
這是因為劇中的女主人公簡愛別具魅力，這個平凡的女子，卻有著不平凡的靈魂。
在那個注重階級的時代，她雖然出身貧寒，相貌普通，卻自尊自愛，獨立自強，不卑不亢，追求平等的愛情。她的內在美讓她實現了自身的價值，找到了生活的真諦，最終獲得了幸福。
這個形象，不僅在當時有著驚世駭俗的力量，即使在現在也一次次滌盪著人們的靈魂。
可以說，這與現在中國氾濫的“霸道總裁愛上我”的影視劇似乎有些相似，但內涵和藝術感染力卻有天淵之別的作品。
童年，反抗的種子在壓迫中萌芽
電影的開頭，印象最深刻的就是童年簡愛那深沉倔強的眼神。
從小父母雙亡，寄居在凶悍的舅母家，從精神到肉體都受到來自於舅母和表兄的欺壓。
開始，小簡愛選擇服從和隱忍，只有從書中才能找尋屬於自己的天地和樂園。但是當歧視和毆打超過忍耐的極限，她個性裡潛伏的反抗的種子就發芽了。
面對愚蠢而蠻橫無理的表哥裡德，她大聲怒斥：“殘酷的壞孩子！你像一個殺人凶手，你像一個監管奴隸的人，你像羅馬的皇帝”！
面對虛偽凶悍的裡德舅媽，她毫不退縮，以牙還牙：“別人都以為你是個好女人，可是你壞，你心狠。”
極其壓抑甚至令人窒息的生存環境，不僅沒有使簡變得懦弱畏縮，反而鑄就了她的反抗精神和她個性裡的自尊自愛、獨立平等的意識，鑄就了她今後人生路上的堅韌和自強。
後來，氣急敗壞的舅媽把她送到了孤兒院，落伍德孤兒學校，這是一所對孩子們進行宗教束縛和摧殘的所謂慈善機構，在這裡學生每天面對的是枯燥的經文，是捱餓和隨時蒙受懲罰甚至捱打。
但是，簡仍是那樣桀驁不馴。她對好友海倫經常受到責罵和鞭打卻從不抱怨，表示哀憐和憤恨。她對海倫說，如果自己受鞭打，便要把那根教鞭奪過來，當面把它折斷，而且“我們應該狠狠地回擊”。
“狠狠地回擊”，正是簡強烈的反抗精神的鮮明寫照。
大概是1846年的某一天吧，在英國的一個小鄉村裡，有三位未婚的姐妹聚在一起，熱烈地討論著她們的創作計劃。其中兩位妹妹設想中的主人公都是美貌超群、魅力無窮的，而只有姐姐別具懷抱，她說：為什麼所有的女主人公一定要是美貌的，我的主人公將是一個像我一樣出身平凡、相貌平庸的女子，而她也將獲得愛情和幸福。
這三姐妹就是後來震驚英國文壇的勃朗特三姐妹，而夏洛蒂.勃朗特的《簡愛》更是成了英國文學史上不朽的現實主義經典。
這部深受世人喜愛的《簡愛》也一再被翻拍成電影，從1944年羅伯特.斯蒂文森版到2011年凱瑞.福永版至今已經有4個版本，而且每一次都引起廣泛的關注。
這是因為劇中的女主人公簡愛別具魅力，這個平凡的女子，卻有著不平凡的靈魂。
在那個注重階級的時代，她雖然出身貧寒，相貌普通，卻自尊自愛，獨立自強，不卑不亢，追求平等的愛情。她的內在美讓她實現了自身的價值，找到了生活的真諦，最終獲得了幸福。
這個形象，不僅在當時有著驚世駭俗的力量，即使在現在也一次次滌盪著人們的靈魂。
可以說，這與現在中國氾濫的“霸道總裁愛上我”的影視劇似乎有些相似，但內涵和藝術感染力卻有天淵之別的作品。
童年，反抗的種子在壓迫中萌芽
電影的開頭，印象最深刻的就是童年簡愛那深沉倔強的眼神。
從小父母雙亡，寄居在凶悍的舅母家，從精神到肉體都受到來自於舅母和表兄的欺壓。
開始，小簡愛選擇服從和隱忍，只有從書中才能找尋屬於自己的天地和樂園。但是當歧視和毆打超過忍耐的極限，她個性裡潛伏的反抗的種子就發芽了。
面對愚蠢而蠻橫無理的表哥裡德，她大聲怒斥：“殘酷的壞孩子！你像一個殺人凶手，你像一個監管奴隸的人，你像羅馬的皇帝”！
面對虛偽凶悍的裡德舅媽，她毫不退縮，以牙還牙：“別人都以為你是個好女人，可是你壞，你心狠。”
極其壓抑甚至令人窒息的生存環境，不僅沒有使簡變得懦弱畏縮，反而鑄就了她的反抗精神和她個性裡的自尊自愛、獨立平等的意識，鑄就了她今後人生路上的堅韌和自強。
後來，氣急敗壞的舅媽把她送到了孤兒院，落伍德孤兒學校，這是一所對孩子們進行宗教束縛和摧殘的所謂慈善機構，在這裡學生每天面對的是枯燥的經文，是捱餓和隨時蒙受懲罰甚至捱打。
但是，簡仍是那樣桀驁不馴。她對好友海倫經常受到責罵和鞭打卻從不抱怨，表示哀憐和憤恨。她對海倫說，如果自己受鞭打，便要把那根教鞭奪過來，當面把它折斷，而且“我們應該狠狠地回擊”。
“狠狠地回擊”，正是簡強烈的反抗精神的鮮明寫照。
苔花如米小，也學牡丹開
在艱難的環境中，簡愛還是努力地學習、成長著。18歲，她終於以優異的成績，離開了落伍德孤兒院，成為一名家庭教師，來到桑菲爾德莊園。
具有獨立生存的能力，應該是女性思想獨立、獲得平等和自由的基礎和保障吧。而簡愛的平等意識在來到桑菲爾德後更是表現得淋漓盡致。
初到莊園，並沒有因為自己是僕人而低聲下氣，也沒有因為羅徹斯特是主人而阿諛奉承，她用平等和真實面對羅徹斯特。因為在簡的心中，並不因為她貧窮、平凡、瘦小就低人一等，她憑自己的能力工作，就應該得到應有的尊重。
簡的不卑不亢引起了羅徹斯特的注意，而那次山中的不期而遇成了他們關係的轉折點。
羅徹斯特挑釁般地問簡：“你覺得我英俊嗎？”簡脫口而出：“不，先生。”這句話對羅徹斯特的震動很大，於是他進一步追問：“你覺得我哪裡不好看呢？”簡意識到自己說的話有點不禮貌，向他道歉並解釋的：
“先生，我太直率了，請原諒。我本來應該說，問到外貌問題是很不容易當場就隨口作出回答的，應該說，個人有個人的審美觀，說美並不重要，或者諸如此類的話。”
從那之後，羅徹斯特認識到，簡是一個可以和自己在精神上平等交談的人，簡就像一陣春風吹進了羅徹斯特的心中，他從簡的身上看到了純真與坦誠，從此重新燃起了對愛情和生活的嚮往和追求。
他們的感情在相處中日益升溫，幸福在向他們走來。這顆泥濘中的種子，歷經踐踏，終於要開出花開。
大概是1846年的某一天吧，在英國的一個小鄉村裡，有三位未婚的姐妹聚在一起，熱烈地討論著她們的創作計劃。其中兩位妹妹設想中的主人公都是美貌超群、魅力無窮的，而只有姐姐別具懷抱，她說：為什麼所有的女主人公一定要是美貌的，我的主人公將是一個像我一樣出身平凡、相貌平庸的女子，而她也將獲得愛情和幸福。
這三姐妹就是後來震驚英國文壇的勃朗特三姐妹，而夏洛蒂.勃朗特的《簡愛》更是成了英國文學史上不朽的現實主義經典。
這部深受世人喜愛的《簡愛》也一再被翻拍成電影，從1944年羅伯特.斯蒂文森版到2011年凱瑞.福永版至今已經有4個版本，而且每一次都引起廣泛的關注。
這是因為劇中的女主人公簡愛別具魅力，這個平凡的女子，卻有著不平凡的靈魂。
在那個注重階級的時代，她雖然出身貧寒，相貌普通，卻自尊自愛，獨立自強，不卑不亢，追求平等的愛情。她的內在美讓她實現了自身的價值，找到了生活的真諦，最終獲得了幸福。
這個形象，不僅在當時有著驚世駭俗的力量，即使在現在也一次次滌盪著人們的靈魂。
可以說，這與現在中國氾濫的“霸道總裁愛上我”的影視劇似乎有些相似，但內涵和藝術感染力卻有天淵之別的作品。
童年，反抗的種子在壓迫中萌芽
電影的開頭，印象最深刻的就是童年簡愛那深沉倔強的眼神。
從小父母雙亡，寄居在凶悍的舅母家，從精神到肉體都受到來自於舅母和表兄的欺壓。
開始，小簡愛選擇服從和隱忍，只有從書中才能找尋屬於自己的天地和樂園。但是當歧視和毆打超過忍耐的極限，她個性裡潛伏的反抗的種子就發芽了。
面對愚蠢而蠻橫無理的表哥裡德，她大聲怒斥：“殘酷的壞孩子！你像一個殺人凶手，你像一個監管奴隸的人，你像羅馬的皇帝”！
面對虛偽凶悍的裡德舅媽，她毫不退縮，以牙還牙：“別人都以為你是個好女人，可是你壞，你心狠。”
極其壓抑甚至令人窒息的生存環境，不僅沒有使簡變得懦弱畏縮，反而鑄就了她的反抗精神和她個性裡的自尊自愛、獨立平等的意識，鑄就了她今後人生路上的堅韌和自強。
後來，氣急敗壞的舅媽把她送到了孤兒院，落伍德孤兒學校，這是一所對孩子們進行宗教束縛和摧殘的所謂慈善機構，在這裡學生每天面對的是枯燥的經文，是捱餓和隨時蒙受懲罰甚至捱打。
但是，簡仍是那樣桀驁不馴。她對好友海倫經常受到責罵和鞭打卻從不抱怨，表示哀憐和憤恨。她對海倫說，如果自己受鞭打，便要把那根教鞭奪過來，當面把它折斷，而且“我們應該狠狠地回擊”。
“狠狠地回擊”，正是簡強烈的反抗精神的鮮明寫照。
苔花如米小，也學牡丹開
在艱難的環境中，簡愛還是努力地學習、成長著。18歲，她終於以優異的成績，離開了落伍德孤兒院，成為一名家庭教師，來到桑菲爾德莊園。
具有獨立生存的能力，應該是女性思想獨立、獲得平等和自由的基礎和保障吧。而簡愛的平等意識在來到桑菲爾德後更是表現得淋漓盡致。
初到莊園，並沒有因為自己是僕人而低聲下氣，也沒有因為羅徹斯特是主人而阿諛奉承，她用平等和真實面對羅徹斯特。因為在簡的心中，並不因為她貧窮、平凡、瘦小就低人一等，她憑自己的能力工作，就應該得到應有的尊重。
簡的不卑不亢引起了羅徹斯特的注意，而那次山中的不期而遇成了他們關係的轉折點。
羅徹斯特挑釁般地問簡：“你覺得我英俊嗎？”簡脫口而出：“不，先生。”這句話對羅徹斯特的震動很大，於是他進一步追問：“你覺得我哪裡不好看呢？”簡意識到自己說的話有點不禮貌，向他道歉並解釋的：
“先生，我太直率了，請原諒。我本來應該說，問到外貌問題是很不容易當場就隨口作出回答的，應該說，個人有個人的審美觀，說美並不重要，或者諸如此類的話。”
從那之後，羅徹斯特認識到，簡是一個可以和自己在精神上平等交談的人，簡就像一陣春風吹進了羅徹斯特的心中，他從簡的身上看到了純真與坦誠，從此重新燃起了對愛情和生活的嚮往和追求。
他們的感情在相處中日益升溫，幸福在向他們走來。這顆泥濘中的種子，歷經踐踏，終於要開出花開。
自尊，使她選擇離開
當婚禮在教堂中莊重進行時，突然有人出面阻止：羅徹斯特先生15年前已經結婚，他的妻子就是那個被關在三樓密室裡的瘋女人。法律阻礙了他們的愛情，使兩人陷入深深的痛苦之中。
當羅徹斯特將一切向他坦白，包括他被可恥地騙入婚姻的痛苦經歷，深愛著他的簡愛還是決定離開了。不僅因為善良，因為法律，因為世俗輿論，還因為自尊自愛：
你以為我會成為一個對你毫不足道的人待在這裡嗎？你以為我是一個沒有感情的機器嗎？你以為我貧窮低下，沒有知識，身材矮小，我就沒有靈魂沒有心嗎？你錯了，要是上帝賦予我以某種姿色和財富，我也將使你難以離開我，如同我現在難以離開你一樣，我現在不是根據塵世和習俗的標準跟你說話，而是我的人格跟你的人格在說話，就好像我們站在上帝面前，我們是平等的！
雖然愛，雖然痛，但走得決絕。
也許，她還是隱約覺得羅徹斯特仍然沒有完全把自己當做一個與他完全對等的“人”來看待。
張愛玲說：喜歡一個人，是卑微到泥土中，再開出花開。
但簡在面對愛情時，沒有絲毫的卑微和懦弱，她用自尊自立維護了自己。
她始終堅持這一點：“我是作為同等的人，我不能少於這一點，即使被我愛的人。”
她首先是一個獨立的、有尊嚴的人，無論是金錢的炫目，還是愛情的迷醉，如果放棄了這一點，就算是成為羅徹斯特夫人又如何？
荒原崎嶇，寒風肆虐，悽風苦雨，簡終於作為一個獨立的“人”離開了。她孤身走進洪水過後的世界，尋找新生活的出口，哪怕風餐露宿，哪怕前路艱險。
大概是1846年的某一天吧，在英國的一個小鄉村裡，有三位未婚的姐妹聚在一起，熱烈地討論著她們的創作計劃。其中兩位妹妹設想中的主人公都是美貌超群、魅力無窮的，而只有姐姐別具懷抱，她說：為什麼所有的女主人公一定要是美貌的，我的主人公將是一個像我一樣出身平凡、相貌平庸的女子，而她也將獲得愛情和幸福。
這三姐妹就是後來震驚英國文壇的勃朗特三姐妹，而夏洛蒂.勃朗特的《簡愛》更是成了英國文學史上不朽的現實主義經典。
這部深受世人喜愛的《簡愛》也一再被翻拍成電影，從1944年羅伯特.斯蒂文森版到2011年凱瑞.福永版至今已經有4個版本，而且每一次都引起廣泛的關注。
這是因為劇中的女主人公簡愛別具魅力，這個平凡的女子，卻有著不平凡的靈魂。
在那個注重階級的時代，她雖然出身貧寒，相貌普通，卻自尊自愛，獨立自強，不卑不亢，追求平等的愛情。她的內在美讓她實現了自身的價值，找到了生活的真諦，最終獲得了幸福。
這個形象，不僅在當時有著驚世駭俗的力量，即使在現在也一次次滌盪著人們的靈魂。
可以說，這與現在中國氾濫的“霸道總裁愛上我”的影視劇似乎有些相似，但內涵和藝術感染力卻有天淵之別的作品。
童年，反抗的種子在壓迫中萌芽
電影的開頭，印象最深刻的就是童年簡愛那深沉倔強的眼神。
從小父母雙亡，寄居在凶悍的舅母家，從精神到肉體都受到來自於舅母和表兄的欺壓。
開始，小簡愛選擇服從和隱忍，只有從書中才能找尋屬於自己的天地和樂園。但是當歧視和毆打超過忍耐的極限，她個性裡潛伏的反抗的種子就發芽了。
面對愚蠢而蠻橫無理的表哥裡德，她大聲怒斥：“殘酷的壞孩子！你像一個殺人凶手，你像一個監管奴隸的人，你像羅馬的皇帝”！
面對虛偽凶悍的裡德舅媽，她毫不退縮，以牙還牙：“別人都以為你是個好女人，可是你壞，你心狠。”
極其壓抑甚至令人窒息的生存環境，不僅沒有使簡變得懦弱畏縮，反而鑄就了她的反抗精神和她個性裡的自尊自愛、獨立平等的意識，鑄就了她今後人生路上的堅韌和自強。
後來，氣急敗壞的舅媽把她送到了孤兒院，落伍德孤兒學校，這是一所對孩子們進行宗教束縛和摧殘的所謂慈善機構，在這裡學生每天面對的是枯燥的經文，是捱餓和隨時蒙受懲罰甚至捱打。
但是，簡仍是那樣桀驁不馴。她對好友海倫經常受到責罵和鞭打卻從不抱怨，表示哀憐和憤恨。她對海倫說，如果自己受鞭打，便要把那根教鞭奪過來，當面把它折斷，而且“我們應該狠狠地回擊”。
“狠狠地回擊”，正是簡強烈的反抗精神的鮮明寫照。
苔花如米小，也學牡丹開
在艱難的環境中，簡愛還是努力地學習、成長著。18歲，她終於以優異的成績，離開了落伍德孤兒院，成為一名家庭教師，來到桑菲爾德莊園。
具有獨立生存的能力，應該是女性思想獨立、獲得平等和自由的基礎和保障吧。而簡愛的平等意識在來到桑菲爾德後更是表現得淋漓盡致。
初到莊園，並沒有因為自己是僕人而低聲下氣，也沒有因為羅徹斯特是主人而阿諛奉承，她用平等和真實面對羅徹斯特。因為在簡的心中，並不因為她貧窮、平凡、瘦小就低人一等，她憑自己的能力工作，就應該得到應有的尊重。
簡的不卑不亢引起了羅徹斯特的注意，而那次山中的不期而遇成了他們關係的轉折點。
羅徹斯特挑釁般地問簡：“你覺得我英俊嗎？”簡脫口而出：“不，先生。”這句話對羅徹斯特的震動很大，於是他進一步追問：“你覺得我哪裡不好看呢？”簡意識到自己說的話有點不禮貌，向他道歉並解釋的：
“先生，我太直率了，請原諒。我本來應該說，問到外貌問題是很不容易當場就隨口作出回答的，應該說，個人有個人的審美觀，說美並不重要，或者諸如此類的話。”
從那之後，羅徹斯特認識到，簡是一個可以和自己在精神上平等交談的人，簡就像一陣春風吹進了羅徹斯特的心中，他從簡的身上看到了純真與坦誠，從此重新燃起了對愛情和生活的嚮往和追求。
他們的感情在相處中日益升溫，幸福在向他們走來。這顆泥濘中的種子，歷經踐踏，終於要開出花開。
自尊，使她選擇離開
當婚禮在教堂中莊重進行時，突然有人出面阻止：羅徹斯特先生15年前已經結婚，他的妻子就是那個被關在三樓密室裡的瘋女人。法律阻礙了他們的愛情，使兩人陷入深深的痛苦之中。
當羅徹斯特將一切向他坦白，包括他被可恥地騙入婚姻的痛苦經歷，深愛著他的簡愛還是決定離開了。不僅因為善良，因為法律，因為世俗輿論，還因為自尊自愛：
你以為我會成為一個對你毫不足道的人待在這裡嗎？你以為我是一個沒有感情的機器嗎？你以為我貧窮低下，沒有知識，身材矮小，我就沒有靈魂沒有心嗎？你錯了，要是上帝賦予我以某種姿色和財富，我也將使你難以離開我，如同我現在難以離開你一樣，我現在不是根據塵世和習俗的標準跟你說話，而是我的人格跟你的人格在說話，就好像我們站在上帝面前，我們是平等的！
雖然愛，雖然痛，但走得決絕。
也許，她還是隱約覺得羅徹斯特仍然沒有完全把自己當做一個與他完全對等的“人”來看待。
張愛玲說：喜歡一個人，是卑微到泥土中，再開出花開。
但簡在面對愛情時，沒有絲毫的卑微和懦弱，她用自尊自立維護了自己。
她始終堅持這一點：“我是作為同等的人，我不能少於這一點，即使被我愛的人。”
她首先是一個獨立的、有尊嚴的人，無論是金錢的炫目，還是愛情的迷醉，如果放棄了這一點，就算是成為羅徹斯特夫人又如何？
荒原崎嶇，寒風肆虐，悽風苦雨，簡終於作為一個獨立的“人”離開了。她孤身走進洪水過後的世界，尋找新生活的出口，哪怕風餐露宿，哪怕前路艱險。
因為愛，歸來
面對牧師聖·約翰高高在上的施捨般的求婚，簡拒絕了，儘管他是個好人，而且有恩於自己，不失為一個好的選擇。因為在簡的心中，愛情應該是建立在兩個人發自內心的欣賞對方的基礎之上的，愛情婚姻應該是平等的，他們的愛情觀有截然不同的分歧。
她對聖·約翰說：“我鄙視你的愛情觀念！我瞧不起你奉獻的這種不真實的感情！聖約翰，你把它奉獻出來的時候，我鄙視你！不以愛情為基礎的婚姻也是不平等的！”
這次經歷讓簡愛直面自己的內心，更加意識到羅徹斯特先生的可貴，她依然無法忘記他，甚至無法抑制地思念他。而此刻不知何處飄來的那悒鬱深沉的呼喚給她注入了力量，好像冥冥中告訴她：回去吧，他需要你！
就像小說開頭所說，一點小事就可以把我們從浩瀚的星空召回大地。
但見了面會怎樣呢？
管他呢，遵從內心的召喚，她想回家……
大概是1846年的某一天吧，在英國的一個小鄉村裡，有三位未婚的姐妹聚在一起，熱烈地討論著她們的創作計劃。其中兩位妹妹設想中的主人公都是美貌超群、魅力無窮的，而只有姐姐別具懷抱，她說：為什麼所有的女主人公一定要是美貌的，我的主人公將是一個像我一樣出身平凡、相貌平庸的女子，而她也將獲得愛情和幸福。
這三姐妹就是後來震驚英國文壇的勃朗特三姐妹，而夏洛蒂.勃朗特的《簡愛》更是成了英國文學史上不朽的現實主義經典。
這部深受世人喜愛的《簡愛》也一再被翻拍成電影，從1944年羅伯特.斯蒂文森版到2011年凱瑞.福永版至今已經有4個版本，而且每一次都引起廣泛的關注。
這是因為劇中的女主人公簡愛別具魅力，這個平凡的女子，卻有著不平凡的靈魂。
在那個注重階級的時代，她雖然出身貧寒，相貌普通，卻自尊自愛，獨立自強，不卑不亢，追求平等的愛情。她的內在美讓她實現了自身的價值，找到了生活的真諦，最終獲得了幸福。
這個形象，不僅在當時有著驚世駭俗的力量，即使在現在也一次次滌盪著人們的靈魂。
可以說，這與現在中國氾濫的“霸道總裁愛上我”的影視劇似乎有些相似，但內涵和藝術感染力卻有天淵之別的作品。
童年，反抗的種子在壓迫中萌芽
電影的開頭，印象最深刻的就是童年簡愛那深沉倔強的眼神。
從小父母雙亡，寄居在凶悍的舅母家，從精神到肉體都受到來自於舅母和表兄的欺壓。
開始，小簡愛選擇服從和隱忍，只有從書中才能找尋屬於自己的天地和樂園。但是當歧視和毆打超過忍耐的極限，她個性裡潛伏的反抗的種子就發芽了。
面對愚蠢而蠻橫無理的表哥裡德，她大聲怒斥：“殘酷的壞孩子！你像一個殺人凶手，你像一個監管奴隸的人，你像羅馬的皇帝”！
面對虛偽凶悍的裡德舅媽，她毫不退縮，以牙還牙：“別人都以為你是個好女人，可是你壞，你心狠。”
極其壓抑甚至令人窒息的生存環境，不僅沒有使簡變得懦弱畏縮，反而鑄就了她的反抗精神和她個性裡的自尊自愛、獨立平等的意識，鑄就了她今後人生路上的堅韌和自強。
後來，氣急敗壞的舅媽把她送到了孤兒院，落伍德孤兒學校，這是一所對孩子們進行宗教束縛和摧殘的所謂慈善機構，在這裡學生每天面對的是枯燥的經文，是捱餓和隨時蒙受懲罰甚至捱打。
但是，簡仍是那樣桀驁不馴。她對好友海倫經常受到責罵和鞭打卻從不抱怨，表示哀憐和憤恨。她對海倫說，如果自己受鞭打，便要把那根教鞭奪過來，當面把它折斷，而且“我們應該狠狠地回擊”。
“狠狠地回擊”，正是簡強烈的反抗精神的鮮明寫照。
苔花如米小，也學牡丹開
在艱難的環境中，簡愛還是努力地學習、成長著。18歲，她終於以優異的成績，離開了落伍德孤兒院，成為一名家庭教師，來到桑菲爾德莊園。
具有獨立生存的能力，應該是女性思想獨立、獲得平等和自由的基礎和保障吧。而簡愛的平等意識在來到桑菲爾德後更是表現得淋漓盡致。
初到莊園，並沒有因為自己是僕人而低聲下氣，也沒有因為羅徹斯特是主人而阿諛奉承，她用平等和真實面對羅徹斯特。因為在簡的心中，並不因為她貧窮、平凡、瘦小就低人一等，她憑自己的能力工作，就應該得到應有的尊重。
簡的不卑不亢引起了羅徹斯特的注意，而那次山中的不期而遇成了他們關係的轉折點。
羅徹斯特挑釁般地問簡：“你覺得我英俊嗎？”簡脫口而出：“不，先生。”這句話對羅徹斯特的震動很大，於是他進一步追問：“你覺得我哪裡不好看呢？”簡意識到自己說的話有點不禮貌，向他道歉並解釋的：
“先生，我太直率了，請原諒。我本來應該說，問到外貌問題是很不容易當場就隨口作出回答的，應該說，個人有個人的審美觀，說美並不重要，或者諸如此類的話。”
從那之後，羅徹斯特認識到，簡是一個可以和自己在精神上平等交談的人，簡就像一陣春風吹進了羅徹斯特的心中，他從簡的身上看到了純真與坦誠，從此重新燃起了對愛情和生活的嚮往和追求。
他們的感情在相處中日益升溫，幸福在向他們走來。這顆泥濘中的種子，歷經踐踏，終於要開出花開。
自尊，使她選擇離開
當婚禮在教堂中莊重進行時，突然有人出面阻止：羅徹斯特先生15年前已經結婚，他的妻子就是那個被關在三樓密室裡的瘋女人。法律阻礙了他們的愛情，使兩人陷入深深的痛苦之中。
當羅徹斯特將一切向他坦白，包括他被可恥地騙入婚姻的痛苦經歷，深愛著他的簡愛還是決定離開了。不僅因為善良，因為法律，因為世俗輿論，還因為自尊自愛：
你以為我會成為一個對你毫不足道的人待在這裡嗎？你以為我是一個沒有感情的機器嗎？你以為我貧窮低下，沒有知識，身材矮小，我就沒有靈魂沒有心嗎？你錯了，要是上帝賦予我以某種姿色和財富，我也將使你難以離開我，如同我現在難以離開你一樣，我現在不是根據塵世和習俗的標準跟你說話，而是我的人格跟你的人格在說話，就好像我們站在上帝面前，我們是平等的！
雖然愛，雖然痛，但走得決絕。
也許，她還是隱約覺得羅徹斯特仍然沒有完全把自己當做一個與他完全對等的“人”來看待。
張愛玲說：喜歡一個人，是卑微到泥土中，再開出花開。
但簡在面對愛情時，沒有絲毫的卑微和懦弱，她用自尊自立維護了自己。
她始終堅持這一點：“我是作為同等的人，我不能少於這一點，即使被我愛的人。”
她首先是一個獨立的、有尊嚴的人，無論是金錢的炫目，還是愛情的迷醉，如果放棄了這一點，就算是成為羅徹斯特夫人又如何？
荒原崎嶇，寒風肆虐，悽風苦雨，簡終於作為一個獨立的“人”離開了。她孤身走進洪水過後的世界，尋找新生活的出口，哪怕風餐露宿，哪怕前路艱險。
因為愛，歸來
面對牧師聖·約翰高高在上的施捨般的求婚，簡拒絕了，儘管他是個好人，而且有恩於自己，不失為一個好的選擇。因為在簡的心中，愛情應該是建立在兩個人發自內心的欣賞對方的基礎之上的，愛情婚姻應該是平等的，他們的愛情觀有截然不同的分歧。
她對聖·約翰說：“我鄙視你的愛情觀念！我瞧不起你奉獻的這種不真實的感情！聖約翰，你把它奉獻出來的時候，我鄙視你！不以愛情為基礎的婚姻也是不平等的！”
這次經歷讓簡愛直面自己的內心，更加意識到羅徹斯特先生的可貴，她依然無法忘記他，甚至無法抑制地思念他。而此刻不知何處飄來的那悒鬱深沉的呼喚給她注入了力量，好像冥冥中告訴她：回去吧，他需要你！
就像小說開頭所說，一點小事就可以把我們從浩瀚的星空召回大地。
但見了面會怎樣呢？
管他呢，遵從內心的召喚，她想回家……
愛，是相互偎依
電影的最後，簡愛經過桑菲爾德莊園的時候，忍不住打探對方的消息。當得知羅徹斯特先生已然在大火中失明，她想遠遠地看一下他。她飛速地走到一個林間小道上，然後看見羅斯斯特和一隻導盲犬靜靜地坐在路邊的木椅上。
簡愛突然止住了腳步，站在那裡，寧靜而安然的氣氛瀰漫在影片中。
導盲犬叫了一聲，羅徹斯特問道：“誰在那裡？”
她沒有回答。
羅徹斯特無奈地苦笑，他摸了摸導盲犬的頭：哦，沒有人，你怎麼說有人呢？
幾秒鐘的靜默，他像是突然有了某種感知試探地喊道：“簡？是你嗎？你在那裡麼？”
然後簡愛上前抱住了他，吻住了對方：“是我，EDWARD，我回家了，讓我留下吧。”
兩個倔強的靈魂都放棄了互相折磨，兩顆疲憊的心互相偎依，就那麼緊緊相擁。
愛，畢竟是相互偎依而不是相互征服。
（只是，我還是忍不住想：如果世俗的障礙依然存在，簡愛又將做出怎樣的抉擇呢？）