張國榮的背囊張震的繡春刀，他們都得感謝胡金銓
中國有哪些導演可以稱得上“細節狂魔”？
少年與青年胡金銓
看到這問題第一個蹦出的名字，三個字：胡金銓。
胡金銓有多厲害？
他是第一個在戛納拿獎的中國導演，影響包括徐克、李安、賈樟柯等在內的一代人。
張曼玉前夫奧利維耶·阿薩亞斯(Olivier Assayas)曾說：“胡金銓的職業生涯是一部作者遇到一種類型的歷史”。即便不為其時的電影工業所接受，他仍堅持自我創作追求，打磨出《俠女》《空山靈雨》《迎春閣之風波》《山中傳奇》《龍門客棧》等佳作。
胡金銓有多重視細節？
他拍片是出了名的嚴謹，速度慢，“太認真”（倪匡語）的勁兒還未揚名前就堅持不變。
大醉俠
胡金銓與鄭佩佩
首部自編自導自演的作品《大地兒女》（1965）因此預算超支，《大醉俠》（1966）拍到最後，邵氏放言限期拍不完，就換導演。加之戲中鄭佩佩穿的大半是男裝，就算女裝也是素樸的麻布衣裳，大違之前女俠華豔的模樣，邵逸夫看完樣片後當面教訓“小胡要多跟小徐（徐增宏）學習”，還讓他強加了10個女兵入戲。
票房喜人又如何？胡金銓在製作習慣和理念上均與講求“多快省”的邵氏有牴觸。鬱郁不得志的他，在三年導演合約期滿後，假借受臺灣電影人沙榮峰的邀請，跳槽臺灣，自成武俠一方霸主。
胡金銓的祖父曾是翰林，他從小受到古文薰陶，對中國傳統文化造詣頗高，本身就是明史專家。拍攝影片時，他對細節的把握近乎潔癖，可以為一個鏡頭等上許多天，是不折不扣的歷史考據狂魔。
《出警入蹕圖》細節
為拍好赴臺灣地區後的首作《龍門客棧》（1967），他特地跑到臺北博物院，研究《出警入蹕圖》。就“駕貼”（注：秉承明代皇帝意旨，由刑科簽發的逮捕人的公文）這個沒人見過的廠衛所用憑據，思考半響該如何呈現。
大到片中人物的官職品位、器物道具、佈景服裝；小到當時物價幾何，客棧外掛的蒜頭、辣椒、乾菜，胡金銓對其時的歷史背景及環境氛圍進行了精心再現。
龍門客棧
新龍門客棧
再說個細節。仔細對比下上面兩張圖（上：《龍門客棧》下：《新龍門客棧》）有啥主要區別？
發現了吧，徐克版的《新龍門客棧》少了一個大大的白圈。
為啥胡金銓版的客棧影壁處有白圈？因為客棧身處荒郊，會有狼群出沒，那個白圈是用來防狼的。
《俠女》(1970)從1967年12月13日開機，1969年11月4日殺青，歷時兩年多，創下國語片拍攝時間最長記錄。僅為搭建包括三條街道和百餘幢房屋的仿古建築群，就歷時10個多月，動用了1.2萬名工作人員。
據北島說，有場戲要營造古宅空庭的蕭瑟效果，可胡金銓嫌蘆葦不夠高，寧可拖幾個月等蘆葦長高了再拍……
如此刻意求工，不計成本，必然會和老闆發生衝突。拍完《俠女》，電影廠已經無法容忍胡金銓的長時間加大手筆，如若不是他自費去影展得獎，導演生涯很可能就此完結，甚至淪為笑柄。
再說《忠烈圖》（1975）。導演自陳“既然開始編排製作，一切就得從頭做起。一則因為我個性倔強，任何事物都不願意假手外人。再則，在我的作品裡面即使是一句稱謂，一件小道具，我都避諱在其他影片裡見聞過。”
這並非自誇。舉例直接上導演自述——
“忠”片裡的服飾發巾和冠帶等等，有許多，不但在別的影片中或任何戲劇值中未曾得見，而且要合乎角色身份、場合以及實用。像俞大猷和他幾位部屬的行裝打扮，既官又商，明商實俠，除他們的表演外，我只能讓觀眾在外表上看出他們喬裝的商人，卻絕不能像一般武俠片一樣，讓人一眼就看出他們的與眾不同。
再如徐楓扮演的俠士之妻，她有比她丈夫（白鷹飾）更凌厲的身手，但她的服飾卻是道地的邊陲土著裝束，不但不起眼，並且動作起來很不方便。我杜撰的這對忠烈俠義的主題人物——伍繼園夫妻，既然要破釜沉舟，深入匪窩去擒賊擒王，就必須先要收斂鋒芒，一如地方草民，才不至於打草驚蛇，以收事半功倍之效，所以，我把這位俠女塑成連話也很少說，以示她是我中華民族的沉默大眾之一。
還有，就是官場中的交接，稱謂和談吐，我敢向高水準的觀眾保證，沒有比此更有考據，更精簡而具戲劇趣味的綜合表現。例如俞大猷到巡撫衙門應差報到那一場，冠蓋雲集，其中有忠有奸，有英明，有愚昧，充滿著相輔相剋與明爭暗鬥，但官階制度不能有絲毫逾越或貶損，而且這裡的所有官員職稱，都是根據史事而來，極少是在小說或平劇中見聞過的。這要在他們短短的幾句交談之間，顯出當代的××，法治，和彼此的公憤與××，以及官僚之間勾心鬥角的瞬息嘴臉。
如李翰祥導演所說：
《空山靈雨》藏經樓
“馬徐（維邦）先生等雲，一等就是18天，雖然早已膾炙人口，傳遍影圈，當然不會是假，可是我卻沒有親眼見過，總以為有些言過其實。乃至我在南朝鮮（韓國）的漢城（首爾），看見我拜弟小胡（金銓）拍外景的情況，倒認為自己是少見多怪了。那是1977年九十月份的事……金銓的《空山靈雨》和《山中傳奇》外景是兩片交替拍攝，小胡勞師動眾的由香港帶了三十多人，在漢城包了一間旅館……一等就是十天半月的，還真叫人有點毛骨悚然。”
儘管一生受制於商業市場的壓力，胡金銓依然故我。
令他與“粉絲”徐克分道揚鑣的《笑傲江湖》，僅保留了幾組鏡頭，譬如開頭太監血濺刺繡蝶戀花，大批東廠人在山間行走等。
胡金銓與徐克
鉅細靡遺的創作風格，被後浪徹底拍死在沙灘上。
前妻鍾玲曾言：
有酒學仙 無酒學佛
"金銓生平之樂事，莫過於‘不務正業'。他天不怕地不怕，最怕拍電影。因為他是以拼命三郎的方式拍，由籌備、開拍、到完工，一年兩年的，天天都要拼老命；又沒酒喝，又沒有時間看閒書，沒時間跟朋友擺龍門陣吹牛，這豈不是人間地獄的生活？因此他每拍完一部戲，總要拖它一陣子，能磨蹭多久，就磨蹭多久。在此期間，凡有‘外務'，他莫不欣然從命。"
有名無利，半身潦倒，這樣拍片為了啥？
胡金銓留下的，不止是好電影，用葉錦添的話來講，更是“取之不盡的寶藏。”
石雋演《山中傳奇》（1979）時隨身背的背囊，導演是從故宮博物院展出的《玄奘取經圖》中取得素材方設計完畢。
眼熟嗎？
後來它又出現在《倩女幽魂》裡，就是哥哥張國榮背的這個。
胡金銓還是把錦衣衛搬上銀幕的第一人。
《龍門客棧》中白鷹飾演的東廠太監曹少欽穿大紅披風，大檔頭穿白袍，二檔頭身穿黑褂。“著紅底繡錦衣，配倭刀”的標準行頭服裝包括帽子，是他遍尋古代文獻和畫作，最終在故宮所藏錦衣衛千戶的畫像中翻制下來，並親手挑選上等布料縫製樣本。
一旦成形，即成後世範本。
索性以阿城評論作結吧——
《天下第一》時的胡金銓
胡金銓導演的離世，好比名貴瓷器，碎一件，少一件。
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