本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
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★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
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★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
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★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
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之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
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★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
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★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
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但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
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另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
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另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
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之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
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但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
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★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
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之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
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這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
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之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
電影中的湯夢佳演繹還是可圈可點，尤其在於對詮釋人物的楚楚可憐份上，她手到擒來。站在那裡，微微蹙著眉，無辜可憐的特質就出來了。
有時候不得不感嘆，外形條件對於角色還是有限制的，你能想象一個五官攻擊度很高的人皺眉扮可憐嗎？估計觀眾先入為主的是她的耍心機吧。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
電影中的湯夢佳演繹還是可圈可點，尤其在於對詮釋人物的楚楚可憐份上，她手到擒來。站在那裡，微微蹙著眉，無辜可憐的特質就出來了。
有時候不得不感嘆，外形條件對於角色還是有限制的，你能想象一個五官攻擊度很高的人皺眉扮可憐嗎？估計觀眾先入為主的是她的耍心機吧。
氣質溫婉，形象鮮明。特質很乾淨，看的時候，完全能夠想象到演員融入了80年代中去了。那個年代女生大多不會注重打扮，時代特點的女性就是單調的。湯夢佳的一舉一動很符合，沒有某些女演員在時代劇中的現代感。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
電影中的湯夢佳演繹還是可圈可點，尤其在於對詮釋人物的楚楚可憐份上，她手到擒來。站在那裡，微微蹙著眉，無辜可憐的特質就出來了。
有時候不得不感嘆，外形條件對於角色還是有限制的，你能想象一個五官攻擊度很高的人皺眉扮可憐嗎？估計觀眾先入為主的是她的耍心機吧。
氣質溫婉，形象鮮明。特質很乾淨，看的時候，完全能夠想象到演員融入了80年代中去了。那個年代女生大多不會注重打扮，時代特點的女性就是單調的。湯夢佳的一舉一動很符合，沒有某些女演員在時代劇中的現代感。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
電影中的湯夢佳演繹還是可圈可點，尤其在於對詮釋人物的楚楚可憐份上，她手到擒來。站在那裡，微微蹙著眉，無辜可憐的特質就出來了。
有時候不得不感嘆，外形條件對於角色還是有限制的，你能想象一個五官攻擊度很高的人皺眉扮可憐嗎？估計觀眾先入為主的是她的耍心機吧。
氣質溫婉，形象鮮明。特質很乾淨，看的時候，完全能夠想象到演員融入了80年代中去了。那個年代女生大多不會注重打扮，時代特點的女性就是單調的。湯夢佳的一舉一動很符合，沒有某些女演員在時代劇中的現代感。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
電影中的湯夢佳演繹還是可圈可點，尤其在於對詮釋人物的楚楚可憐份上，她手到擒來。站在那裡，微微蹙著眉，無辜可憐的特質就出來了。
有時候不得不感嘆，外形條件對於角色還是有限制的，你能想象一個五官攻擊度很高的人皺眉扮可憐嗎？估計觀眾先入為主的是她的耍心機吧。
氣質溫婉，形象鮮明。特質很乾淨，看的時候，完全能夠想象到演員融入了80年代中去了。那個年代女生大多不會注重打扮，時代特點的女性就是單調的。湯夢佳的一舉一動很符合，沒有某些女演員在時代劇中的現代感。
縱觀湯夢佳這些角色，你會發現她挑本子的時候蠻聰明，基本不會選擇偏差距離自己特別大的人物。沒有去硬凹什麼絕世美女，即使遇到了高潓這樣的角色，也能想辦法讓人物的無辜和可愛特質壓過心機的表現。接下來她還有一部《也平凡》，劇中演法醫，特質是善良堅強。
最近的一些自殺式選角我想到了很多問題………其實，不管是導演選人還是演員選角色，外形都是第一生產力，媒體上常看到一個“整容模式”演技的噱頭，但真實成分有多少呢？更何況，我們看到最後成功的角色塑造上，其實演員潛意識中都是有和人物特質貼合的一面。一人千面的演員，壓根沒看到過。
評價一位演員成功的標準，我們都往往會感嘆啊她演技多好，但蠻少人會說她演的角色匹配度問題。如章子怡的《非常完美》，鞏俐的喜劇，基本都或多或少水土不服。想要一位演員能夠演出任何性格人物並出彩太不可能了，記憶中鄭秀文的《長恨歌》，某寡婦的白流蘇，胖黛玉瘦寶釵，延安根據地的葛薇龍……太驚悚了。
能挑對角色也算能力，還是希望演員看本子的時候，多一雙慧眼吧。
END
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
電影中的湯夢佳演繹還是可圈可點，尤其在於對詮釋人物的楚楚可憐份上，她手到擒來。站在那裡，微微蹙著眉，無辜可憐的特質就出來了。
有時候不得不感嘆，外形條件對於角色還是有限制的，你能想象一個五官攻擊度很高的人皺眉扮可憐嗎？估計觀眾先入為主的是她的耍心機吧。
氣質溫婉，形象鮮明。特質很乾淨，看的時候，完全能夠想象到演員融入了80年代中去了。那個年代女生大多不會注重打扮，時代特點的女性就是單調的。湯夢佳的一舉一動很符合，沒有某些女演員在時代劇中的現代感。
縱觀湯夢佳這些角色，你會發現她挑本子的時候蠻聰明，基本不會選擇偏差距離自己特別大的人物。沒有去硬凹什麼絕世美女，即使遇到了高潓這樣的角色，也能想辦法讓人物的無辜和可愛特質壓過心機的表現。接下來她還有一部《也平凡》，劇中演法醫，特質是善良堅強。
最近的一些自殺式選角我想到了很多問題………其實，不管是導演選人還是演員選角色，外形都是第一生產力，媒體上常看到一個“整容模式”演技的噱頭，但真實成分有多少呢？更何況，我們看到最後成功的角色塑造上，其實演員潛意識中都是有和人物特質貼合的一面。一人千面的演員，壓根沒看到過。
評價一位演員成功的標準，我們都往往會感嘆啊她演技多好，但蠻少人會說她演的角色匹配度問題。如章子怡的《非常完美》，鞏俐的喜劇，基本都或多或少水土不服。想要一位演員能夠演出任何性格人物並出彩太不可能了，記憶中鄭秀文的《長恨歌》，某寡婦的白流蘇，胖黛玉瘦寶釵，延安根據地的葛薇龍……太驚悚了。
能挑對角色也算能力，還是希望演員看本子的時候，多一雙慧眼吧。
END
湯夢佳專訪
1. 最近您的作品曝光量很高，比如《彗星來的那一夜》、《因為遇見你》、《老師·好》等，心態和以前相比會有什麼變化嗎？
毫無變化。
2. 和阿牛合作過《與彗星來的那一夜》，覺得導演是一個怎麼樣的人？
非常幽默也非常細膩，在片場經常逗我們開心，也會很認真和我們談心，我們有一次聊到兩個人都掉眼淚，聊走心了，希望未來還有機會能合作。
3. 之前基本不演反派的你，為什麼選擇在《只為遇見你》出演一個攻擊力很強的反派？
以往給觀眾都是乖乖女的形象，所以想突破一下自己。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
電影中的湯夢佳演繹還是可圈可點，尤其在於對詮釋人物的楚楚可憐份上，她手到擒來。站在那裡，微微蹙著眉，無辜可憐的特質就出來了。
有時候不得不感嘆，外形條件對於角色還是有限制的，你能想象一個五官攻擊度很高的人皺眉扮可憐嗎？估計觀眾先入為主的是她的耍心機吧。
氣質溫婉，形象鮮明。特質很乾淨，看的時候，完全能夠想象到演員融入了80年代中去了。那個年代女生大多不會注重打扮，時代特點的女性就是單調的。湯夢佳的一舉一動很符合，沒有某些女演員在時代劇中的現代感。
縱觀湯夢佳這些角色，你會發現她挑本子的時候蠻聰明，基本不會選擇偏差距離自己特別大的人物。沒有去硬凹什麼絕世美女，即使遇到了高潓這樣的角色，也能想辦法讓人物的無辜和可愛特質壓過心機的表現。接下來她還有一部《也平凡》，劇中演法醫，特質是善良堅強。
最近的一些自殺式選角我想到了很多問題………其實，不管是導演選人還是演員選角色，外形都是第一生產力，媒體上常看到一個“整容模式”演技的噱頭，但真實成分有多少呢？更何況，我們看到最後成功的角色塑造上，其實演員潛意識中都是有和人物特質貼合的一面。一人千面的演員，壓根沒看到過。
評價一位演員成功的標準，我們都往往會感嘆啊她演技多好，但蠻少人會說她演的角色匹配度問題。如章子怡的《非常完美》，鞏俐的喜劇，基本都或多或少水土不服。想要一位演員能夠演出任何性格人物並出彩太不可能了，記憶中鄭秀文的《長恨歌》，某寡婦的白流蘇，胖黛玉瘦寶釵，延安根據地的葛薇龍……太驚悚了。
能挑對角色也算能力，還是希望演員看本子的時候，多一雙慧眼吧。
END
湯夢佳專訪
1. 最近您的作品曝光量很高，比如《彗星來的那一夜》、《因為遇見你》、《老師·好》等，心態和以前相比會有什麼變化嗎？
毫無變化。
2. 和阿牛合作過《與彗星來的那一夜》，覺得導演是一個怎麼樣的人？
非常幽默也非常細膩，在片場經常逗我們開心，也會很認真和我們談心，我們有一次聊到兩個人都掉眼淚，聊走心了，希望未來還有機會能合作。
3. 之前基本不演反派的你，為什麼選擇在《只為遇見你》出演一個攻擊力很強的反派？
以往給觀眾都是乖乖女的形象，所以想突破一下自己。
4. 你是如何詮釋這個角色的？有參考別的影視劇中女反派扮演者的技巧嗎？
沒有，因為其實學過表演的人都知道，反派並沒有那麼難演。不要站在自己的想法而是站在角色的立場上去考慮問題，把她的邏輯線理清楚就好。
5. 演了高潓後，會有觀眾私信罵你嗎？你如何看待高潓這樣的角色？
罵我的不多，基本都是罵角色，很少有上升演員的，現在的觀眾比以前要理智。
6. 《老師·好》這部電影你飾演安靜，這個角色和之前相比有什麼與眾不同的地方？
安靜的性子是現在這個社會少有的了，她非常害羞內斂甚至有些膽怯，但她內心有很大的力量，在那個年代她隻身一人去找縣長為老師伸冤，是非常有勇氣以及知道自己想要什麼的女孩。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
電影中的湯夢佳演繹還是可圈可點，尤其在於對詮釋人物的楚楚可憐份上，她手到擒來。站在那裡，微微蹙著眉，無辜可憐的特質就出來了。
有時候不得不感嘆，外形條件對於角色還是有限制的，你能想象一個五官攻擊度很高的人皺眉扮可憐嗎？估計觀眾先入為主的是她的耍心機吧。
氣質溫婉，形象鮮明。特質很乾淨，看的時候，完全能夠想象到演員融入了80年代中去了。那個年代女生大多不會注重打扮，時代特點的女性就是單調的。湯夢佳的一舉一動很符合，沒有某些女演員在時代劇中的現代感。
縱觀湯夢佳這些角色，你會發現她挑本子的時候蠻聰明，基本不會選擇偏差距離自己特別大的人物。沒有去硬凹什麼絕世美女，即使遇到了高潓這樣的角色，也能想辦法讓人物的無辜和可愛特質壓過心機的表現。接下來她還有一部《也平凡》，劇中演法醫，特質是善良堅強。
最近的一些自殺式選角我想到了很多問題………其實，不管是導演選人還是演員選角色，外形都是第一生產力，媒體上常看到一個“整容模式”演技的噱頭，但真實成分有多少呢？更何況，我們看到最後成功的角色塑造上，其實演員潛意識中都是有和人物特質貼合的一面。一人千面的演員，壓根沒看到過。
評價一位演員成功的標準，我們都往往會感嘆啊她演技多好，但蠻少人會說她演的角色匹配度問題。如章子怡的《非常完美》，鞏俐的喜劇，基本都或多或少水土不服。想要一位演員能夠演出任何性格人物並出彩太不可能了，記憶中鄭秀文的《長恨歌》，某寡婦的白流蘇，胖黛玉瘦寶釵，延安根據地的葛薇龍……太驚悚了。
能挑對角色也算能力，還是希望演員看本子的時候，多一雙慧眼吧。
END
湯夢佳專訪
1. 最近您的作品曝光量很高，比如《彗星來的那一夜》、《因為遇見你》、《老師·好》等，心態和以前相比會有什麼變化嗎？
毫無變化。
2. 和阿牛合作過《與彗星來的那一夜》，覺得導演是一個怎麼樣的人？
非常幽默也非常細膩，在片場經常逗我們開心，也會很認真和我們談心，我們有一次聊到兩個人都掉眼淚，聊走心了，希望未來還有機會能合作。
3. 之前基本不演反派的你，為什麼選擇在《只為遇見你》出演一個攻擊力很強的反派？
以往給觀眾都是乖乖女的形象，所以想突破一下自己。
4. 你是如何詮釋這個角色的？有參考別的影視劇中女反派扮演者的技巧嗎？
沒有，因為其實學過表演的人都知道，反派並沒有那麼難演。不要站在自己的想法而是站在角色的立場上去考慮問題，把她的邏輯線理清楚就好。
5. 演了高潓後，會有觀眾私信罵你嗎？你如何看待高潓這樣的角色？
罵我的不多，基本都是罵角色，很少有上升演員的，現在的觀眾比以前要理智。
6. 《老師·好》這部電影你飾演安靜，這個角色和之前相比有什麼與眾不同的地方？
安靜的性子是現在這個社會少有的了，她非常害羞內斂甚至有些膽怯，但她內心有很大的力量，在那個年代她隻身一人去找縣長為老師伸冤，是非常有勇氣以及知道自己想要什麼的女孩。
7. 《老師·好》這部電影時間背景放在了上個世紀80年代，自己對角色有做過什麼準備嗎？
導演推薦我們去看了《渴望》，《陽光燦爛的日子》等等一些那個年代的影視作品，多代入那個年代。
8. 你覺得自己出演的《彗星來的那一夜》、《因為遇見你》和《老師·好》中哪個角色更貼近生活中的你？
都不太像，相比之下《彗星》的林小小還會有點我的影子。
9. 接下來想要嘗試什麼樣的角色？
想挑戰古裝或武俠，希望能有機會吧。
10. 自己覺得什麼樣的角色扮演起來會更有挑戰性？
除了學生之外，其實都挺有挑戰的，因為除了學生，其他任何職業我都沒有親身經歷過。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
電影中的湯夢佳演繹還是可圈可點，尤其在於對詮釋人物的楚楚可憐份上，她手到擒來。站在那裡，微微蹙著眉，無辜可憐的特質就出來了。
有時候不得不感嘆，外形條件對於角色還是有限制的，你能想象一個五官攻擊度很高的人皺眉扮可憐嗎？估計觀眾先入為主的是她的耍心機吧。
氣質溫婉，形象鮮明。特質很乾淨，看的時候，完全能夠想象到演員融入了80年代中去了。那個年代女生大多不會注重打扮，時代特點的女性就是單調的。湯夢佳的一舉一動很符合，沒有某些女演員在時代劇中的現代感。
縱觀湯夢佳這些角色，你會發現她挑本子的時候蠻聰明，基本不會選擇偏差距離自己特別大的人物。沒有去硬凹什麼絕世美女，即使遇到了高潓這樣的角色，也能想辦法讓人物的無辜和可愛特質壓過心機的表現。接下來她還有一部《也平凡》，劇中演法醫，特質是善良堅強。
最近的一些自殺式選角我想到了很多問題………其實，不管是導演選人還是演員選角色，外形都是第一生產力，媒體上常看到一個“整容模式”演技的噱頭，但真實成分有多少呢？更何況，我們看到最後成功的角色塑造上，其實演員潛意識中都是有和人物特質貼合的一面。一人千面的演員，壓根沒看到過。
評價一位演員成功的標準，我們都往往會感嘆啊她演技多好，但蠻少人會說她演的角色匹配度問題。如章子怡的《非常完美》，鞏俐的喜劇，基本都或多或少水土不服。想要一位演員能夠演出任何性格人物並出彩太不可能了，記憶中鄭秀文的《長恨歌》，某寡婦的白流蘇，胖黛玉瘦寶釵，延安根據地的葛薇龍……太驚悚了。
能挑對角色也算能力，還是希望演員看本子的時候，多一雙慧眼吧。
END
湯夢佳專訪
1. 最近您的作品曝光量很高，比如《彗星來的那一夜》、《因為遇見你》、《老師·好》等，心態和以前相比會有什麼變化嗎？
毫無變化。
2. 和阿牛合作過《與彗星來的那一夜》，覺得導演是一個怎麼樣的人？
非常幽默也非常細膩，在片場經常逗我們開心，也會很認真和我們談心，我們有一次聊到兩個人都掉眼淚，聊走心了，希望未來還有機會能合作。
3. 之前基本不演反派的你，為什麼選擇在《只為遇見你》出演一個攻擊力很強的反派？
以往給觀眾都是乖乖女的形象，所以想突破一下自己。
4. 你是如何詮釋這個角色的？有參考別的影視劇中女反派扮演者的技巧嗎？
沒有，因為其實學過表演的人都知道，反派並沒有那麼難演。不要站在自己的想法而是站在角色的立場上去考慮問題，把她的邏輯線理清楚就好。
5. 演了高潓後，會有觀眾私信罵你嗎？你如何看待高潓這樣的角色？
罵我的不多，基本都是罵角色，很少有上升演員的，現在的觀眾比以前要理智。
6. 《老師·好》這部電影你飾演安靜，這個角色和之前相比有什麼與眾不同的地方？
安靜的性子是現在這個社會少有的了，她非常害羞內斂甚至有些膽怯，但她內心有很大的力量，在那個年代她隻身一人去找縣長為老師伸冤，是非常有勇氣以及知道自己想要什麼的女孩。
7. 《老師·好》這部電影時間背景放在了上個世紀80年代，自己對角色有做過什麼準備嗎？
導演推薦我們去看了《渴望》，《陽光燦爛的日子》等等一些那個年代的影視作品，多代入那個年代。
8. 你覺得自己出演的《彗星來的那一夜》、《因為遇見你》和《老師·好》中哪個角色更貼近生活中的你？
都不太像，相比之下《彗星》的林小小還會有點我的影子。
9. 接下來想要嘗試什麼樣的角色？
想挑戰古裝或武俠，希望能有機會吧。
10. 自己覺得什麼樣的角色扮演起來會更有挑戰性？
除了學生之外，其實都挺有挑戰的，因為除了學生，其他任何職業我都沒有親身經歷過。
11. 高潓和安靜這兩個大相徑庭的角色哪一種你演起來更放得開？
安靜是個很害羞很內斂的女孩子，基本上表演都靠微表情呈現。高潓就完全是放開演的。
12. 接下來還會有什麼作品和觀眾見面？
還有電視劇《也平凡》會在今年播出，飾演一位善良堅強的法醫。
13. 自己最欣賞哪些演員？想和哪些演員合作呢？
周迅、湯唯、黃渤。最近特別喜歡雷佳音想和他合作。
14. 短期內的目標是什麼？
沒給自己定過什麼目標，踏踏實實走好每一步就行。不過最近希望能再瘦五斤。
15. 現在圈子裡競爭很激烈，平時會做些什麼放鬆自己？
演員確實很多，但越來越覺得接到什麼戲能有什麼機會都是緣分也是順其自然的，強求不來，所以我也沒什麼壓力，累了的話睡一覺就好了哈哈哈。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
電影中的湯夢佳演繹還是可圈可點，尤其在於對詮釋人物的楚楚可憐份上，她手到擒來。站在那裡，微微蹙著眉，無辜可憐的特質就出來了。
有時候不得不感嘆，外形條件對於角色還是有限制的，你能想象一個五官攻擊度很高的人皺眉扮可憐嗎？估計觀眾先入為主的是她的耍心機吧。
氣質溫婉，形象鮮明。特質很乾淨，看的時候，完全能夠想象到演員融入了80年代中去了。那個年代女生大多不會注重打扮，時代特點的女性就是單調的。湯夢佳的一舉一動很符合，沒有某些女演員在時代劇中的現代感。
縱觀湯夢佳這些角色，你會發現她挑本子的時候蠻聰明，基本不會選擇偏差距離自己特別大的人物。沒有去硬凹什麼絕世美女，即使遇到了高潓這樣的角色，也能想辦法讓人物的無辜和可愛特質壓過心機的表現。接下來她還有一部《也平凡》，劇中演法醫，特質是善良堅強。
最近的一些自殺式選角我想到了很多問題………其實，不管是導演選人還是演員選角色，外形都是第一生產力，媒體上常看到一個“整容模式”演技的噱頭，但真實成分有多少呢？更何況，我們看到最後成功的角色塑造上，其實演員潛意識中都是有和人物特質貼合的一面。一人千面的演員，壓根沒看到過。
評價一位演員成功的標準，我們都往往會感嘆啊她演技多好，但蠻少人會說她演的角色匹配度問題。如章子怡的《非常完美》，鞏俐的喜劇，基本都或多或少水土不服。想要一位演員能夠演出任何性格人物並出彩太不可能了，記憶中鄭秀文的《長恨歌》，某寡婦的白流蘇，胖黛玉瘦寶釵，延安根據地的葛薇龍……太驚悚了。
能挑對角色也算能力，還是希望演員看本子的時候，多一雙慧眼吧。
END
湯夢佳專訪
1. 最近您的作品曝光量很高，比如《彗星來的那一夜》、《因為遇見你》、《老師·好》等，心態和以前相比會有什麼變化嗎？
毫無變化。
2. 和阿牛合作過《與彗星來的那一夜》，覺得導演是一個怎麼樣的人？
非常幽默也非常細膩，在片場經常逗我們開心，也會很認真和我們談心，我們有一次聊到兩個人都掉眼淚，聊走心了，希望未來還有機會能合作。
3. 之前基本不演反派的你，為什麼選擇在《只為遇見你》出演一個攻擊力很強的反派？
以往給觀眾都是乖乖女的形象，所以想突破一下自己。
4. 你是如何詮釋這個角色的？有參考別的影視劇中女反派扮演者的技巧嗎？
沒有，因為其實學過表演的人都知道，反派並沒有那麼難演。不要站在自己的想法而是站在角色的立場上去考慮問題，把她的邏輯線理清楚就好。
5. 演了高潓後，會有觀眾私信罵你嗎？你如何看待高潓這樣的角色？
罵我的不多，基本都是罵角色，很少有上升演員的，現在的觀眾比以前要理智。
6. 《老師·好》這部電影你飾演安靜，這個角色和之前相比有什麼與眾不同的地方？
安靜的性子是現在這個社會少有的了，她非常害羞內斂甚至有些膽怯，但她內心有很大的力量，在那個年代她隻身一人去找縣長為老師伸冤，是非常有勇氣以及知道自己想要什麼的女孩。
7. 《老師·好》這部電影時間背景放在了上個世紀80年代，自己對角色有做過什麼準備嗎？
導演推薦我們去看了《渴望》，《陽光燦爛的日子》等等一些那個年代的影視作品，多代入那個年代。
8. 你覺得自己出演的《彗星來的那一夜》、《因為遇見你》和《老師·好》中哪個角色更貼近生活中的你？
都不太像，相比之下《彗星》的林小小還會有點我的影子。
9. 接下來想要嘗試什麼樣的角色？
想挑戰古裝或武俠，希望能有機會吧。
10. 自己覺得什麼樣的角色扮演起來會更有挑戰性？
除了學生之外，其實都挺有挑戰的，因為除了學生，其他任何職業我都沒有親身經歷過。
11. 高潓和安靜這兩個大相徑庭的角色哪一種你演起來更放得開？
安靜是個很害羞很內斂的女孩子，基本上表演都靠微表情呈現。高潓就完全是放開演的。
12. 接下來還會有什麼作品和觀眾見面？
還有電視劇《也平凡》會在今年播出，飾演一位善良堅強的法醫。
13. 自己最欣賞哪些演員？想和哪些演員合作呢？
周迅、湯唯、黃渤。最近特別喜歡雷佳音想和他合作。
14. 短期內的目標是什麼？
沒給自己定過什麼目標，踏踏實實走好每一步就行。不過最近希望能再瘦五斤。
15. 現在圈子裡競爭很激烈，平時會做些什麼放鬆自己？
演員確實很多，但越來越覺得接到什麼戲能有什麼機會都是緣分也是順其自然的，強求不來，所以我也沒什麼壓力，累了的話睡一覺就好了哈哈哈。
本文由湯夢佳專訪內容與相關資料彙編而成
★★★
之前看電視劇《彗星來的那一夜》時，看到女主角出場的那一刻，終於感慨一句，導演挑對人了。
沒錯，女主扮演者湯夢佳，此前的作品大多是孩童時期的客串，比較有記憶點的大概是《你好舊時光》中的凌翔茜。美麗高傲，站在那裡自成風景線，大抵是校園男生中對於青春色彩中的美好記憶點。
但其實認真盤算下來，湯夢佳演第一部戲是1999年，也算得上是經驗豐厚了。
這幾年在熒屏出現的女演員大部分有個特點，走的是幼齒白路線，一水向西式審美靠攏，眉眼要凸出，眼睛要大，鼻子要高挺。這麼一套組合下來，影視劇中常常出現換臉的橋段，比如19版的《倚天屠龍》，看上去就像是去隔壁預定了一本萬利的套餐。
另一方面，走軟萌白甜的女演員也很少。一是因為社會總體審美沒有向那種趨勢靠攏，大眾喜歡鼓吹獨立有力量的女人；另一方面，最初紅的那一批演員靠的就不是這個路子，旁人以為有跡可循，便學著複製了這樣的路子。
湯夢佳臉上的記憶點和大眾網絡認知的不太一樣，按照當下的說法，她的鼻子不夠小巧，嘴脣不是外綻的花瓣脣，眼睛偏圓。
但組合在一起就很舒服，氣質偏向圓軟，鼻頭不是東亞最喜歡拎出來豔壓的錐鼻，有點圓潤，反而增添了一份嬌憨感。五官和輪廓凌厲度下降，額頭不是壽星款，攻擊力偏弱，但勝在有靈氣。
這種和網紅臉形成劇烈反差的顏在韓國別稱為“第三代整容模板”，重點在於降低所有五官的銳度，追求平和溫柔，刻意保留部分的圓鈍。
這種長相被效仿的點在於，時代辨識度很高。
湯夢佳在《彗星來的那一夜》之前，演的角色基本和萌有關。16年於正的《大王不容易》，她頂著膠原蛋白演無雙宗姬，清新自然。18年的《萌妃嫁到》，演的是古靈精怪的宮女。
這一類的角色和她本人外表很貼，將外貌原本容易演繹的機敏放大了。所以觀眾看著很容易入戲，記憶點也很強。
19年的《彗星來的那一夜》還是這個套路，女主人設是上個世紀常見的軟妹子，萌甜可愛，容易和男主發糖，也是甜劇的必備首選。
但照著這樣的路子下去，這種萌系路線就容易被固定下來。對於演員來說是雙刃劍，有了固定的套路和本子去演繹，但未來的發展可能會帶點侷限性。
很快湯夢佳就找到了一個突破口，在《只為遇見你》中去演了一個壞女人。
畫了深色脣，眼線加深，氣質偏於幹練風。一看就是脾氣暴躁不好惹的主兒，這也是高潓這個角色帶來的第一印象。
這個人物的性格特點很容易被演的模板化。估計觀眾看到女二這個人設就會自動腦補了，不就是破壞男女主感情嗎？不就是作妖推動劇情發展嗎？誰都會演啊！
當然，觀眾腦補的是妖豔賤貨這種常見的女二，找一個高鼻子大眼睛的演員，站在那裡，滿臉寫著“我是壞女人”你們快來罵我，多套路。
但找一個演了一堆軟萌甜的演員，得了，反差這麼大，看點也就出來了。
湯夢佳的無辜感讓高潓這個角色帶來了不一樣的記憶點。你從外表上很難將她和國產壞女二聯繫起來。直觀感受不一樣，帶來的效果也不一樣。
劇中高潓擁有狗血的身世，同父異母的姐姐是自己的假想敵，和自己暗戀的男主情愫暗生，是設計師但總是輸給同行的姐姐。這種基於家底優渥的天然感，讓她和女主爆發了好幾次激烈的衝突。
杏眼圓睜，怒目而視。湯夢佳的演法呈現了角色的無辜感，也完成了對於壞人的塑造。在更多的人物戲劇衝突中，高潓吵架更像是脾氣暴躁的撒嬌，而非一貫的心機使壞。
這個角色也不算絕對意義上的壞人，具有層次感。她內心也有柔軟的部分，在不和女主爭奪的時候，她可愛的一面也有，對待愛情也沒輸給女主。外強內弱的特質很突出，湯夢佳的氣質契合了內心這一塊，最終角色呈現出來的時候也就沒有那麼模板化了。
其實演奸角的演員是需要一定的勇氣的。大部分的人設不討喜，觀眾入戲後很容易拉演員本人共沉淪，優秀精湛的演技反而成了累贅。
所以，有遠見的編劇在創造奸角的時候，往往會賦予角色不同的層次力。以追求這種複雜的人物性格，這樣演員在演繹的時候，也能夠更有突破一點。
《因為遇見你》後，湯夢佳的電影《老師好》也上映了。上映五日票房破億，是同期的黑馬，這部于謙主演的電影中，湯夢佳演了一個叫安靜的安靜女孩。
生活在80年代，比較單調的服裝，一板一眼的，帶有時代特色和記憶。這個角色和之前的舊時光中有點對照的意味，都是作為一個作品中記憶中的美好符號出現的。
但和凌翔茜不同的是，安靜這個角色的澄澈度要求更高，也要求演員在演繹的時候賦予角色純粹感。這可不好把握，一旦過頭，就成了情緒上的做作。
安靜這個人物和高潓是另一種極端，後者外強內弱，安靜是一個外柔內強的人。作為插班生，面對陌生環境，她有些猥瑣，面對大眾的“搞對象”誣陷的時候，她也是想著惹不起躲得起的，一溜煙跑掉。
但這樣不經事的人物，在面對別人問題的時候，卻異常勇敢。洛小乙被冤枉的時候，她敢於站出來擋槍；破天荒的，一個人騎著自行車敢於“闖”縣政府為苗宛秋老師求情。這些事件在80年代都算是無法無天了，安靜性格帶著點“俠女”的味道，算是近幾年國產電影中蠻吸粉的一位了。
電影中的湯夢佳演繹還是可圈可點，尤其在於對詮釋人物的楚楚可憐份上，她手到擒來。站在那裡，微微蹙著眉，無辜可憐的特質就出來了。
有時候不得不感嘆，外形條件對於角色還是有限制的，你能想象一個五官攻擊度很高的人皺眉扮可憐嗎？估計觀眾先入為主的是她的耍心機吧。
氣質溫婉，形象鮮明。特質很乾淨，看的時候，完全能夠想象到演員融入了80年代中去了。那個年代女生大多不會注重打扮，時代特點的女性就是單調的。湯夢佳的一舉一動很符合，沒有某些女演員在時代劇中的現代感。
縱觀湯夢佳這些角色，你會發現她挑本子的時候蠻聰明，基本不會選擇偏差距離自己特別大的人物。沒有去硬凹什麼絕世美女，即使遇到了高潓這樣的角色，也能想辦法讓人物的無辜和可愛特質壓過心機的表現。接下來她還有一部《也平凡》，劇中演法醫，特質是善良堅強。
最近的一些自殺式選角我想到了很多問題………其實，不管是導演選人還是演員選角色，外形都是第一生產力，媒體上常看到一個“整容模式”演技的噱頭，但真實成分有多少呢？更何況，我們看到最後成功的角色塑造上，其實演員潛意識中都是有和人物特質貼合的一面。一人千面的演員，壓根沒看到過。
評價一位演員成功的標準，我們都往往會感嘆啊她演技多好，但蠻少人會說她演的角色匹配度問題。如章子怡的《非常完美》，鞏俐的喜劇，基本都或多或少水土不服。想要一位演員能夠演出任何性格人物並出彩太不可能了，記憶中鄭秀文的《長恨歌》，某寡婦的白流蘇，胖黛玉瘦寶釵，延安根據地的葛薇龍……太驚悚了。
能挑對角色也算能力，還是希望演員看本子的時候，多一雙慧眼吧。
END
湯夢佳專訪
1. 最近您的作品曝光量很高，比如《彗星來的那一夜》、《因為遇見你》、《老師·好》等，心態和以前相比會有什麼變化嗎？
毫無變化。
2. 和阿牛合作過《與彗星來的那一夜》，覺得導演是一個怎麼樣的人？
非常幽默也非常細膩，在片場經常逗我們開心，也會很認真和我們談心，我們有一次聊到兩個人都掉眼淚，聊走心了，希望未來還有機會能合作。
3. 之前基本不演反派的你，為什麼選擇在《只為遇見你》出演一個攻擊力很強的反派？
以往給觀眾都是乖乖女的形象，所以想突破一下自己。
4. 你是如何詮釋這個角色的？有參考別的影視劇中女反派扮演者的技巧嗎？
沒有，因為其實學過表演的人都知道，反派並沒有那麼難演。不要站在自己的想法而是站在角色的立場上去考慮問題，把她的邏輯線理清楚就好。
5. 演了高潓後，會有觀眾私信罵你嗎？你如何看待高潓這樣的角色？
罵我的不多，基本都是罵角色，很少有上升演員的，現在的觀眾比以前要理智。
6. 《老師·好》這部電影你飾演安靜，這個角色和之前相比有什麼與眾不同的地方？
安靜的性子是現在這個社會少有的了，她非常害羞內斂甚至有些膽怯，但她內心有很大的力量，在那個年代她隻身一人去找縣長為老師伸冤，是非常有勇氣以及知道自己想要什麼的女孩。
7. 《老師·好》這部電影時間背景放在了上個世紀80年代，自己對角色有做過什麼準備嗎？
導演推薦我們去看了《渴望》，《陽光燦爛的日子》等等一些那個年代的影視作品，多代入那個年代。
8. 你覺得自己出演的《彗星來的那一夜》、《因為遇見你》和《老師·好》中哪個角色更貼近生活中的你？
都不太像，相比之下《彗星》的林小小還會有點我的影子。
9. 接下來想要嘗試什麼樣的角色？
想挑戰古裝或武俠，希望能有機會吧。
10. 自己覺得什麼樣的角色扮演起來會更有挑戰性？
除了學生之外，其實都挺有挑戰的，因為除了學生，其他任何職業我都沒有親身經歷過。
11. 高潓和安靜這兩個大相徑庭的角色哪一種你演起來更放得開？
安靜是個很害羞很內斂的女孩子，基本上表演都靠微表情呈現。高潓就完全是放開演的。
12. 接下來還會有什麼作品和觀眾見面？
還有電視劇《也平凡》會在今年播出，飾演一位善良堅強的法醫。
13. 自己最欣賞哪些演員？想和哪些演員合作呢？
周迅、湯唯、黃渤。最近特別喜歡雷佳音想和他合作。
14. 短期內的目標是什麼？
沒給自己定過什麼目標，踏踏實實走好每一步就行。不過最近希望能再瘦五斤。
15. 現在圈子裡競爭很激烈，平時會做些什麼放鬆自己？
演員確實很多，但越來越覺得接到什麼戲能有什麼機會都是緣分也是順其自然的，強求不來，所以我也沒什麼壓力，累了的話睡一覺就好了哈哈哈。
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