不知什麼時候起，家庭題材的電視劇在觀眾心中被打上了“狗血大媽劇”的標籤，受眾範圍越來越小，越來越難獲得觀眾的認可。但其實，在多年以前家庭題材電視劇可是全家人的最愛，晚飯過後一家人在客廳裡，看的可不就是《北京人在紐約》、《貧嘴張大民的幸福生活》等這類家庭題材的“八點檔”電視劇嗎？
正當大家以為家庭倫理劇已經走向寒冬時，11月份於北京衛視開播的《幸福一家人》卻以持續領跑的收視率讓家庭題材劇再度迎來了春天。據#新浪電視勢力榜#統計，《幸福一家人》CSM52城日均收視率連續四周第一，牢牢坐穩了第四季度收視冠軍的寶座。
不僅是在播出的28日間收視持續穩居全國第一，其日收視率最高甚至突破了1.5，可謂是成績斐然。
與此同時，《幸福一家人》中所體現的關於子女與父母相處等一系列走心又深刻的話題也引發了觀眾的熱議，讓網友們在看到心痛、淚崩之餘也收穫了劇集的現實意義，對“家庭”有了全新的認識。
《幸福一家人》從最初的不被看好到如今以黑馬之姿衝出重圍的現象也說明了，其實並非家庭題材劇不受觀眾歡迎，而是因為市場上鮮有優質的家庭題材劇吸引大家。此次《幸福一家人》之所以能夠熱度與口碑齊飛，甚至還多次受到官方媒體的表揚，其背後承載的都是劇集製作方的良心與用心。
金牌電視人讓家庭題材劇煥發新生活力
好劇當有“全年齡段”氣質
近兩年來家庭題材劇的落寞，主要原因還在於如今許多家庭劇空有家庭題材的外殼，實際上卻仍是以愛情元素為主，且劇情也流於懸浮，完全無法反映真實生活的情況，以致於淪為“狗血”的代名詞，更是讓許多年輕人望而卻步。
作為曾經佔領大家茶餘飯後閒暇時光的“八點檔霸主”，家庭題材劇的市場潛力終歸還是在的，只是看以怎樣的一種形式展現出來。賴聰筆總製片人正是因為發現了這一點，因此才選擇將《幸福一家人》作為其進軍內地的首部電視劇。
說到賴聰筆製片人，大家對於他的作品已經非常熟悉了，《我可能不會愛你》、《惡作劇之吻》、《終極一班》、《公主小妹》、《回家的誘惑》等多部經典劇集都是由他打造。作為從業經歷相當豐富的金牌電視人，他非常明白觀眾的敏感點在哪裡。
如他所說，“做偶像劇久了，我也漸漸發現了其中的一些共通性。偶像劇雖然故事、人物相對簡單，但他的核心還是主張‘以情動人 ’，這個情大多數肯定都是愛情，父母、朋友都是點綴；而家庭劇的核心定理其實也是‘以情動人 ’，只是涉及面更廣，包含了親情、愛情和友情”。
於是，在確定了“情”為 核心點之後，賴聰筆製片人家庭題材劇嘗試了題材混搭，將職場、婚姻、都市、等多種元素糅合在一起，這樣的創新使得《幸福一家人》具有了“全年齡段”的氣質，讓各大群體都能從中看到自己想要的。
比如在《幸福一家人》中，大背景是房家這一家子的生活，但其中的三姐弟的成長軌跡卻能滿足不同群體的觀劇需求——
董潔飾演的大姐房天心，作為董事長祕書的她雖然事業有成，但在家中的她卻仍然像個“小公主”一般，不知如何處理自己的情感，正是當下常見的“事業強勢情感弱勢”的大齡剩女形象。在她和翟天臨的感情線中，兩人同屬不婚主義者，且為上司與下屬的關係，婚姻觀與職場的問題兩人將如何處理是廣大上班族樂於關注的點。
邱澤飾演的老二房天憶是一名優秀的外科醫生，他努力上進，卻因家庭條件不好而屢屢碰壁，甚至一度為此與父親置氣。他和何美璇飾演的院長女兒的一段“不對等”的愛情更是讓他陷入頗多非議，“倒插門”、“吃軟飯”等大山壓在他面前時，兩人的感情何去何從、他又將如何自處？這類特別貼近生活的話題非常受當下主流電視觀眾的喜愛。
任運傑飾演的小兒子房小龍則反映了當下一部分年輕人的狀態，雖已成年卻仍然處於不懂事的狀態，求職受挫、找不到人生方向只能啃老度日。他與洪佳寧的“青梅竹馬再續前緣”的感情線更像是一場“偶像劇”，輕快活潑，比較受一些年輕觀眾的喜歡。
這樣看來，《幸福一家人》受到各大群體觀眾的認可也就順理成章了。怪不得賴聰筆說，“都市、時尚、愛情，時下年輕人喜歡看的電視劇元素，我們這部劇都涵蓋。它其實是一部以家庭元素為主的‘都市情感 ’大劇，類型比較多元，題材也較為新鮮。”
八點檔的戲劇元素和張力
現實主義家庭劇不止於共情
賴聰筆說，“一部好看的家庭劇，勢必是離不開生活中的‘一地雞毛 ’，也就是傳統觀念上提到的‘接地氣 ’。”的確，作為一部現實主義的家庭劇，真實地反映生活是其中的關鍵。
在《幸福一家人》中，李立群飾演“單親老爸”房永福，兢兢業業地經營著一家麵坊，為子女勞碌了一生，可最後換來的卻是孩子們的冷落與疏離。
劇中大家可以看到各種家長裡短的情節，每天清晨老父親都摸著黑為兒女買早點，又踏著陽光進門，叫醒子女後，又是囑咐他們穿衣，又是幫他們叫車，最後目送他們丟下啃了一口的早飯匆匆上班；子女提了一句，第二天飯桌上就會有她喜歡吃的飯菜；父親生日那天，一整天，他都守著手機，就等著兒女們一聲生日祝福，好不容易等到孩子想起這件事，三個子女竟因各式各樣的緣由無人出席已經約定好的生日宴......
這一連串衣食住行的瑣事，看似細微，卻真實地戳中了現實生活中的你我他。平時的我們何嘗不是這樣，把體面和禮貌給了外人，卻把任性和脾氣留給了最愛自己的家人，把父母的付出當做理所當然，卻不知道父母獨自在家時是怎樣的孤獨和翹首以盼。劇中呈現的這些情節，恰恰真實地反映了每個家庭裡暗湧的代際矛盾，貼近生活的真實質感也引發了觀眾更加強烈的情感共鳴。
然而，一部好的現實主義電視劇應當不止是讓觀眾產生共情，更應該讓觀眾有所收穫。劇中最大的反轉莫過於原本默默付出的“二十四孝”老父親一反常態，將三個兒女告上法庭，要求他們支付贍養費。這樣的情節在一些觀眾看來似乎有些誇張，但其實現實中也是有實例可尋的。
更關鍵的是，這樣一齣戲劇性的“不孝訴訟”，不僅讓許多如房永福一樣晚年不幸福的觀眾獲得共鳴，更讓現實中的兒女們明白不要將自己的父母逼到這樣的境地。畢竟，當親情需要由法律來“強制執行”時，是一件非常可悲的事情。
從房永福的心願清單其實也可以看出，老父親並不是真的要“告”幾個兒女，只是想通過這樣的方式來獲得兒女更多的關心罷了。這一點觀眾們看到這裡就明白了，可惜房家三姐弟卻到父親生命的最後幾個月才明白。這種戲劇化的演繹其實也為觀眾敲了一記警鐘，珍惜眼前人，切莫等到“子欲養而親不待”的時候才追悔莫及。
我們的成長意味著父母的老去，美好人生在等待我們的同時父母也逐漸成為了空巢老人，這兩者之間的矛盾究竟該如何處理，或許看完《幸福一家人》的觀眾心裡已經有了自己的答案。
“我作為一個鄉下到都市打拼的人，以前在工作繁忙中常常都會忽略掉對父母的關心問候。所以我希望這部劇也能夠讓那些年輕人在忙於事業的同時也不忘家庭，哪怕是給父母打一通電話都行。這是我當時做這一部戲最大的初衷。”其實就像賴聰筆說的，只要大家看完劇能夠給父母打一個電話，《幸福一家人》的初衷也就達到了。
3
用平實的故事展現生活的五味雜陳
打造中國式家庭百科圖鑑
當市場一度被“流量+IP”給覆蓋時，《幸福一家人》的選角和題材顯得有些格外大膽，對此，本劇導演馮凱解釋說，“選擇對的演員對我們來說極其重要，我們做的就是家庭劇嘛，主要是打動人心，主要做內容。”他還強調說，“我們在拿到劇本後，都希望能夠拍出一個特別自然的東西，努力往生活本身更靠一步。”
正是這種對劇情內容的注重和細節的把控，不少觀眾提到，看《幸福一家人》覺得特別接地氣，故事平實而有溫度，吵吵鬧鬧的很多生活細節看起來和“真實場景”一般無二。比如早晨起來全家人搶廁所還會抱怨味道怎麼那麼重，早上上班時間太緊只能在車上化妝、隨口說過的小吃第二天出現在飯桌上，深夜回家時老父親留的一盞檯燈......
前期的情節溫暖平實，後期的故事發展進入高潮之後，《幸福一家人》開啟了感人模式，無論是天心嫁人的溫馨場景，還是天憶敞開心扉與父親交談、父子兩人解開心結的劇情，都讓許多觀眾情不自禁地淚目了。
這些細節的完成度和情感號召力其實就是源於《幸福一家人》在“以情動人”的基礎上對於劇集內容的極致追求。
當然，最後的成果如此精彩也和演員的演繹分不開。大家會發現，不同於其他劇總是遭遇選角爭議，《幸福一家人》的觀眾對於劇中演員選角的認可度非常高，看得出來本劇確實如賴聰筆所說是“完全從角色人設出發的”來選擇演員的。
老戲骨李立群呈現的“空巢父親”被不少觀眾盛讚簡直像看到了自己的父親，絲毫看不到表演痕跡；而董潔飾演的“顛覆傳統大姐形象”的房天心也讓許多人表示看到了自己的影子，正如董潔所說，“她代表了年紀在三十多歲、工作能力很強，但對家庭或愛情卻不知如何應對的一類人，其實也是當下社會中一個比較典型的狀態”。
此外，邱澤飾演的性格孤僻、天生自卑的外科醫生房天憶也人看到了他以前的“高富帥”角色不一樣的一面，反而讓他的演技獲得了觀眾的肯定，迎來了事業的又一春；還有大家公認的演技派翟天臨，王爍外冷內熱的“中二少董”形象為他圈了不少粉，他和天心這對“獨身主義者”和“不婚族”的CP更是為大家貢獻了不少笑點.......
從這裡也能看出，《幸福一家人》之所以能憑藉當下的冷門題材以黑馬之姿成為第四季度的收視冠軍不是沒有理由的。平實的劇情和優秀的演員是它成功的基礎，但更關鍵的是，它雖然是從家長裡短出發，卻沒有將話題侷限於家庭，劇中講述的故事真實呈現著現實社會中的人生百態，用小家庭的故事映射了人間眾生相。
“這其實是我們不同於一般家庭劇的地方，我們不是聚焦於婆媳，父子衝突等等某一個話題，而是想透過每一個路線，讓他們反映出戲中、生活中的各種問題，因此我們每條線都有故事、有戲。”賴聰筆說道。
無論是子女與父母的相處的代際關係，還是家庭與事業的情感碰撞、初入社會的職場規劃等等都在《幸福一家人》中有所體現。而劇中所融入的時下熱點話題更是將家庭題材輻射到了一個更廣泛的年齡階層，恐婚不婚、剩女相親、倒插門女婿、辦公室戀情、單親家庭、啃老等等，這些都是觀眾生活中可能遇見或曾親歷的典型問題。與其說《幸福一家人》是講述了“房家一家人”的故事，不如說它是通過“房家”展現了整個社會的一個縮影，是一部囊括了各階層、各種關係和情感的中國家庭百科圖鑑。
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