這種類型的家庭劇，看似樸實無華，實際上對於整體主創人員都提出了更高的呈現要求。可以說，無論於觀眾還是業內來說，《幸福一家人》均是一部值得討論的優秀劇作。
作者 | 爽子
臨近收官，連續蟬聯收視冠軍的《幸福一家人》，堪稱歲末年尾影視劇市場中的一部驚喜之作。放眼2018年沉寂的影視劇市場，伴隨著現實主義題材大潮的迴歸，家庭倫理劇憑藉著細緻動人的情感和生活化的劇情，顯然更加具備觀眾緣，《幸福一家人》即是如此。
該劇並不依靠大流量和大製作，單純憑藉劇中真摯的“父子情”“父女情”來打動人心，以至於許多觀眾在看過該劇後，集體化作“自來水”在微博和豆瓣為這部劇打call，甚至集體抗議豆瓣評分過低，並紛紛評價這是一部“演技在線，感動人心的好劇。”
1、當代家庭題材離不開“煙火氣”
《幸福一家人》圍繞著房家三姐弟的成長生活展開，講述了一個大家庭的故事。通過一場單親父親房永福對兒女發起的“不孝訴訟”，討論了當代家庭中的代際關係。其中，李力群飾演的房永福，幾十年來獨自經營一家手工麵坊，他的元配妻子早早離世，留下女兒房天心和兒子房天憶，後與再婚妻子生下小兒子房小龍。
在遭遇了妻子離家杳無音信後，老父親獨自拉扯大三個兒女長大，但隨著兒女各自生活的展開，突然之間，老父親發現跟孩子們已經無法溝通交流。於是在生命即將走到盡頭的房永福決定對兒女發起“不孝訴訟”，兒女們措手不及，開始審視跟父親之間的關係。
《幸福一家人》可以算是當下影視市場中一部獨具特色的作品，不僅聚焦了家庭關係上的多元化衝突，故事劇情也頗具“煙火氣”。比如讓人“又愛又恨”的房家三姐弟，即是一群忘記父親的生日、想分父親的房產的 “白眼狼”，又是當知道父親的病情後抱著父親痛哭時的 “無助兒女”，帶給了觀眾們很深的共鳴感。
而與此同時，關於該劇中房家三姐弟各自生活的描繪，也同樣具有代入感。在劇中，三個子女都有著各自別樣的感情線組合，或歡喜冤家，或瘋狂倒追，或十年約定，設定之豐富既充滿了戲劇化的衝突，增加可看性，又讓擁有不同情感經歷的觀眾能夠切實的感受。而這些感情線之外，當然最主要的還是服務於老父親與子女們的親情主題，為父親與孩子之間對於生活的理解和各自生活方式的偏差提供元素。
除此之外，在該劇中，對於生活細節的刻畫更是滿滿的誠意，從一大早就把手機揣在兜裡，生怕錯過兒女們生日祝福的老房、大冬天一大早去為子女買早餐的老房、一大把年紀為了子女的事情依然低聲下氣求人的老房……諸多不同的父親形象刻畫讓劇中的父親形象更加立體多面。
而“搶廁所、補破洞牛仔褲”等生活瑣碎和情感交互的並存，使很多觀眾在看過該劇後爭先表示入戲很深，紛紛感慨“想爸爸了……。”“這些事都經歷過，特別符合現實生活，很接地氣。”等等。
2、情感的精準傳遞以演員為橋樑
當然，除了充滿煙火氣劇情鋪設，在劇中各自角色的勾勒，也是一副豐滿的人物小傳。可以說，房永福的三個兒女，每個人都有著自己的角色特點，而這些特點也正映襯著當下每個年齡層面的觀眾群體。
老大房天心是公司的首席助理，因為8年前一段失敗的戀情而封閉自己的內心，宣稱不婚主義；二弟房天憶是醫院最優秀的醫生，卻因為自己的出身而在晉升時屢屢受挫；三弟房小龍是最“混不吝”的孩子，擅長技能是闖禍。
三個孩子身上均帶有十分鮮明的人物標籤，同樣，也承載著與父親之間十分強烈的情感傳遞。而這些情感的傳遞，也從演員身上精準的表現了出來，引得了無數觀眾的好評和掌聲。
董潔曾解讀房天心這個角色：“她是一個比較直爽的人，工作能力很強，對家人和自己會有很多狀況出現，之前感情受挫，會覺得很排斥戀愛或者婚姻，這可能代表了當下一種典型性的人物。”對於劇中和翟天臨的合作，她坦言，“是一次新鮮的體驗。”由於翟天臨表演上的活潑，常能夠跳脫常規的表演狀態，而這些都令董潔感受到了一些對於角色和演繹方式上新的啟發。
另外一位劇中飾演長子房天憶的演員邱澤則解讀道：“作為家中的長子，天憶承擔著工作和婚姻上的雙重壓力，但他不善於表達，才把誤會鬧得越來越大。其實房天憶是跟年輕時的房爸爸是最像的，性格內斂，不懂說愛，但內心是溫暖善良的。”可見，劇中的演員對於角色都有著各自深刻的理解和共情心理，因此才能夠帶給觀眾充滿真實的情感體驗。
而在這部劇中，李立群為觀眾刻畫了一個無奈、焦慮、甚至有些糊塗父親形象是全劇的一個核心。不過跳脫出角色，李立群對於房爸爸的教育方式卻並不認同，他覺得父母與子女之間有時候愛的表達方式比愛本身更重要，房爸爸愛孩子，但他的這種愛很多時候不是站在子女的角度。“該沉默的時候沉默，這個爸爸不見得懂，他也在學習兒女們長大後怎麼去相處。”
顯然，李立群對於房爸爸的評價也是全天下諸多父母的心聲，為人父母，任誰都是初次，父母同樣是需要與子女一同成長起來的，因此，不僅子女看到這部作品會對親子有所思考，父母同樣也會。《幸福一家人》本身就是一部講述家庭關係，講述愛，講述包容的作品，每個演員在其中的精彩表現，都為這份樸實的情感畫上了真誠的一筆。
3、 國產家庭劇需要“中國式家庭百科圖鑑”式的表達
家庭題材可以說一直以來都是影視劇市場的一個重要分類，伴隨著曾經風靡國產劇市場的以《家有九鳳》《貧嘴張大民的幸福生活》等為代表的諸多家庭劇，生活化的劇情和平實的情感總能夠受到大量觀眾的追捧。然而隨著當下許多“偽現實主義題材”，“假大空”的敘事特點，家庭劇的活力開始逐漸喪失。
此次《幸福一家人》憑藉聚焦家庭關係的寫實題材，演員演繹的真實細膩得到了觀眾們的集體歡呼便恰好證明著，這種觀眾對於長久以來家庭題材缺位的“不滿”。而憑藉精準的情感傳遞，這種久違的期待感和熟悉感，也使得《幸福一家人》成為了今年第四季度的最大黑馬，為後續家庭題材創作提供了“中國式家庭百科圖鑑”式的表達參考。
從創作層面上來講，該劇切中了當代人最為關注的親子話題。老年觀眾群體觀眾普遍會遇到與子女相處的問題，而中青年或初為父母，或正在面臨生活的諸多考驗，每個人在《幸福一家人》都可以找到自己的“影子”，反省或者認識到自己於父母，於生活的不足之處，與劇情和劇中的主角一樣同歡喜，共流淚。
而除此之外，《幸福一家人》融合的不同題材戲份，比如職場戲、愛情戲等等，也藉助親子關係之上，巧妙地被抓住了觀眾的心理訴求和情感共鳴，進而擴大了劇集的思考範圍，營造了廣大的社會影響力。從而達到了為家庭劇“正名”的效果，真正優質的家庭劇並不是充滿“狗血”的，而是在平淡和瑣碎中，體現溫情與真實。
此前，清華大學教授尹鴻曾這樣總結這類作品：“喚起人們對生活本身的記憶、關懷，以及對生活中的人的理解與同情。”而此前在接受媒體採訪時，《幸福一家人》導演馮凱曾明確表示：“鍋碗瓢盆、衣食住行，都是我們想要呈現的、描繪的對象。”
這種類型的家庭劇，看似樸實無華，實際上對於整體主創人員都提出了更高的呈現要求。可以說，無論於觀眾還是業內來說，《幸福一家人》均是一部值得討論的優秀劇作。
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