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現在一枚比特幣一度突破2萬美元，1年內漲了幾十倍，幾年內漲了2千萬倍。能跟得上比特幣漲幅得就是藝術品，中國書畫這些年來也漲了1千萬倍。今年藝術界創造了2個世界第一，世界書畫第一高價，達芬奇29億，中國書畫第一高價齊白石9億。
藝術品相對於比特幣就更加瘋狂更加值錢，齊白石作品從1塊錢賣到9億，漲了1億倍。當今中國書畫界，誰能成為第2個齊白石？那可能就是當代書畫三大巨匠：範曾、韓美林、黃永玉，他們的作品海量多，而且作品價格高如比特幣一樣的天價。
（當代書畫三大巨匠：範曾）
當代三大比特幣畫家：
範曾、韓美林、黃永玉
範曾、韓美林、黃永玉很可能不是當代最好的書畫家，但範曾、韓美林、黃永玉絕對是當代最成功的書畫家。很多人都不知道範曾、韓美林、黃永玉成功的真正原因。
範曾、韓美林、黃永玉之所以成為名符其實的當代三大書畫巨匠，主要原因就是他們的作品數量非常之巨大。
韓美林接受媒體採訪的時候說過，他一天不畫個80幅，心裡就不舒服。這麼算下來，韓美林每年要畫2萬多幅。韓美林之所以用刷子畫，就是為了追求創作速度快。
黃永玉就更加誇張，用掃把來回掃幾下，一幅大荷花就出來了。黃永玉成名，就是用漫畫的手法來畫國畫，這也是為了創作速度快，效率高，一天幾十幅很輕鬆。
範曾的流水線作業更是一招橫掃天下，流水線作業的優勢是創作速度快而且作品質量高。範曾說，他市面上偽作有500萬幅。正是這500萬幅偽作成就了範曾作品的廣泛民眾認知基礎。
範曾、韓美林、黃永玉能夠在藝術市場上火爆幾十年，成為藝術市場上的長盛不衰的不倒翁，主要原因就是他們的作品數量非常之巨大。吻合了藝術市場的第一真理：“物以多為貴”。
（當代書畫三大巨匠：範曾，著作等身）
藝術家成功的唯一真理
就是先賣10000幅畫
國內書畫家大約100萬人，
能成功的有多少人呢？
某大學的師生經過1年多時間的統計和調查：國內在世書畫家中只有100多位的作品具備流通價值，國內其他100多萬個在世書畫家的作品都不具備流通價值。不具備流通價值的畫家，拍賣行一般都會拒收其作品，因為上拍沒人買。
那麼如何才能具備流通價值呢？就是你的作品的市場流通量要在幾千幅以上。作品掛家裡不叫流通，作品在畫廊、電商銷售，或者在拍賣行拍賣才叫流通。也就是說，你的作品要賣出10000幅以上，市場流通量才能達到幾千幅。
如果你作品一開始定價高，一年可以賣個10幅那樣的，那麼你就要賣個1000年以上，你的作品才會具備流通價值。但1000年後，你就只剩下一點灰了。現實情況是，賣得少的書畫家，10年後就銷聲匿跡了，已經倍藝術市場遺忘和淘汰了。
要想你的作品要具備流通價值，你最好的辦法就是每年賣掉1000幅以上的作品，而且還要連續暢銷10年以上。藝術市場上能成為藝術大師的，都基本符合這個市場規律，藝術大師都是有幾千幅、幾萬幅作品進入藝術市場，並且連續暢銷幾十年。
藝術市場的“物以稀為貴”是一種害死人的理念。藝術市場的第一真理是“物以多為貴”。“物以稀為貴”或許對文物古董是有效的，但文物古董的貴並不是因為“稀”，而是因為歷史和文物研究價值，才所以貴。
“物以稀為貴”是一種小農主義的封建餘毒思想，抱著這種封建餘毒思想的在世書畫家則是死路一條，必死無疑，少有成功案例。
（當代書畫三大巨匠：黃永玉和他的法拉利）
比特幣為什麼暴漲
因為“物以多為貴”
黃金如果只有稀少的幾顆，黃金就不可能會成為一種貨幣。黃金就是因為存量足夠大，黃金才會被普遍認可成為全球性的貨幣。
大部分藝術品是一種消費品，但少部分藝術品是一種貨幣。藝術品能否提升為一種貨幣，主要就是看它是否能實現“物以多為貴”。
比特幣的本質並不是虛擬貨幣，而是網絡遊戲。比特幣現已挖出1200萬枚，到2140年將會挖出最後一枚，共2100萬枚。比特幣如果只有稀少的幾枚，比特幣就不可能會成為一種貨幣。比特幣就是因為足夠多，所以才能類似黃金一樣被認可成為全球性的貨幣。
比特幣從幾年前的幾美分一枚，炒到現在的2萬美金一枚，價格漲了2千萬倍。比特幣為什麼值錢，就是因為“物以多為貴”，參與玩比特幣的玩家太多。在經歷價格波動之後，比特幣會成為一種社會共識，最終比特幣合理的價值會得到普遍的認可和接受。
從網絡遊戲的角度來說，少人玩的遊戲是不值錢的，具備幾十萬～幾千萬玩家的網絡遊戲才值錢。網絡遊戲運營商的一般經營策略是用免費玩來吸引足夠龐大的玩家群，最終可以靠賣高級裝備和其他增值服務盈利。
（當代書畫三大巨匠：黃永玉）
中國書畫為什麼暴漲
因為“物以多為貴”
藝術作品也是一樣，如果只有幾個人認可它的價值，它很快就會被社會遺忘和淘汰，當幾十萬、幾百萬的人認可它的價值的時候，它就有可能被普遍認可成為一種貨幣。
一種藝術品，要被廣泛的大眾所認可，它的存量就一定要足夠大。否則，它很快就被社會所遺忘，成為一種被社會所淘汰的物質垃圾。
那種類型藝術家適合“物以多為貴”呢？你必須是綜合性藝術家，具備多種藝術才能，這樣你才能創作海量的高質量藝術品。如果你只是才能單一的藝術家，那你的創作就艱難了。
藝術大師大多是賣出來的，
你賣的越多，
你作品的價格就會越高。
“物以多為貴”對藝術家的才能要求是非常高的，藝術質量和創作速度沒有必然關係。你能做到比其他藝術家的創作速度快100倍，質量比其他藝術家高100倍，同時你的初始售價低於其他藝術家100倍，那你成為藝術大師的數學概率就是其他藝術家的100萬倍。
中國現當代書畫價格能炒起來，也是因為“物以多為貴”的原因，參與玩中國現當代書畫的收藏家太多，在經歷價格波動之後，會逐步成為社會共識，最終中國現當代書畫合理的價值會得到普遍的認可和接受。
（當代書畫三大巨匠：韓美林）
誰能成為第2個齊白石？
範曾、韓美林、黃永玉
從中國的張大千、齊白石，到國外的畢加索、達利，都是靠海量的作品來佔領市場並獲得成功。畢加索、達利等大師，成名後生產大量廉價版畫、陶瓷等來豐富產品線，並佔領低端市場。
從張大千和齊白石的市場來說，他們藝術市場上的幾十萬幅偽作成為了他們在廣大民眾中的海量傳播基礎，正是因為有幾十萬幅偽作，才造就了他們真品的可貴和價格虛高。
在信息缺乏的年代，海量偽作起著廣告傳播的效應，海量偽作成就了大師的廣大民眾知名度。沒有偽作的畫家，其作品難以存世，早就已經被世人遺忘。
以前上海有個油畫家比陳逸飛還出名，90年代就賣出上千幅油畫，其市場熱捧程度也不亞於陳逸飛。後來上海證大集團收購其幾百幅油畫作品，封存倉庫，他在藝術市場上一下子就缺乏了流通性，其藝術市場就此崩盤。一個陳逸飛一樣的油畫大師就此夭折，原因就此缺乏市場流通。
當今中國書畫界，誰能成為第2個齊白石？
最有可能的就是當代書畫三大巨匠：範曾、韓美林、黃永玉，主要原因就是因為他們的作品數量大，市場流通量足夠龐大，而且他們作品高如比特幣一樣的天價。
在當代書畫三大巨匠範曾、韓美林、黃永玉中，究竟最終誰能夠勝出，成為第2個齊白石，我們拭目以待。
（當代書畫三大巨匠：韓美林）
朋友們經過齊白石再傳弟子、上海齊白石書畫院院長-湯發周先生的精心講述，範曾、韓美林、黃永玉,誰是第2個齊白石？朋友們心中現在一定有答案了吧！
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