國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
叄：真虐
陳國輝提出儘量不用替身、實景拍攝、必須參加訓練等要求，他在合作之初就和對方交底：“我會用最安全的方法拍最危險的鏡頭，萬一毀容，你們就可能要變成性格演員了。”但是黃曉明、杜江、楊紫等主演還是來了。
黃曉明飾演去油罐區關閥門的隊長江立偉。導演笑言很多人都覺得黃曉明有點chok——香港潮語，意思是耍帥、擺酷、放電，他刻意讓黃曉明的臉“燒”爛，“每天化三個小時妝”。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
叄：真虐
陳國輝提出儘量不用替身、實景拍攝、必須參加訓練等要求，他在合作之初就和對方交底：“我會用最安全的方法拍最危險的鏡頭，萬一毀容，你們就可能要變成性格演員了。”但是黃曉明、杜江、楊紫等主演還是來了。
黃曉明飾演去油罐區關閥門的隊長江立偉。導演笑言很多人都覺得黃曉明有點chok——香港潮語，意思是耍帥、擺酷、放電，他刻意讓黃曉明的臉“燒”爛，“每天化三個小時妝”。
黃曉明答應了。杜江長相正派，陳國輝希望反其道而行，逼他成為魔鬼教官，眼神犀利，還在拍他戲份時“煽風點火”，煙霧弄得他睜不開眼。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
叄：真虐
陳國輝提出儘量不用替身、實景拍攝、必須參加訓練等要求，他在合作之初就和對方交底：“我會用最安全的方法拍最危險的鏡頭，萬一毀容，你們就可能要變成性格演員了。”但是黃曉明、杜江、楊紫等主演還是來了。
黃曉明飾演去油罐區關閥門的隊長江立偉。導演笑言很多人都覺得黃曉明有點chok——香港潮語，意思是耍帥、擺酷、放電，他刻意讓黃曉明的臉“燒”爛，“每天化三個小時妝”。
黃曉明答應了。杜江長相正派，陳國輝希望反其道而行，逼他成為魔鬼教官，眼神犀利，還在拍他戲份時“煽風點火”，煙霧弄得他睜不開眼。
有一場戲，杜江被360度的烈火圍住，拍了十幾秒發現不對勁：“他像是快要倒下一樣。原來中間是缺氧的，杜江說有10秒鐘他完全呼吸不了，停下來就吐了，全是黑色的痰。”
這種狀態持續了快一週，導演提議繼續拍攝：“現在難受的狀態很真實！頂多我放270°的火，你受不了就放下東西然後跑吧⋯⋯”影片後期也直接用了杜江的原聲，“讓配音抽10條煙都還原不了杜江當時的狀態啊”。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
叄：真虐
陳國輝提出儘量不用替身、實景拍攝、必須參加訓練等要求，他在合作之初就和對方交底：“我會用最安全的方法拍最危險的鏡頭，萬一毀容，你們就可能要變成性格演員了。”但是黃曉明、杜江、楊紫等主演還是來了。
黃曉明飾演去油罐區關閥門的隊長江立偉。導演笑言很多人都覺得黃曉明有點chok——香港潮語，意思是耍帥、擺酷、放電，他刻意讓黃曉明的臉“燒”爛，“每天化三個小時妝”。
黃曉明答應了。杜江長相正派，陳國輝希望反其道而行，逼他成為魔鬼教官，眼神犀利，還在拍他戲份時“煽風點火”，煙霧弄得他睜不開眼。
有一場戲，杜江被360度的烈火圍住，拍了十幾秒發現不對勁：“他像是快要倒下一樣。原來中間是缺氧的，杜江說有10秒鐘他完全呼吸不了，停下來就吐了，全是黑色的痰。”
這種狀態持續了快一週，導演提議繼續拍攝：“現在難受的狀態很真實！頂多我放270°的火，你受不了就放下東西然後跑吧⋯⋯”影片後期也直接用了杜江的原聲，“讓配音抽10條煙都還原不了杜江當時的狀態啊”。
為了真實，歐豪也被虐了。他的角色溺死水中，“一般他做個手勢同事就會拉他上來，但我加多了15秒，他一直在死亡邊緣掙扎、不斷喝水。拉上來後，他大概爆粗了20分鐘⋯⋯但看了回放，他理解了。”
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
叄：真虐
陳國輝提出儘量不用替身、實景拍攝、必須參加訓練等要求，他在合作之初就和對方交底：“我會用最安全的方法拍最危險的鏡頭，萬一毀容，你們就可能要變成性格演員了。”但是黃曉明、杜江、楊紫等主演還是來了。
黃曉明飾演去油罐區關閥門的隊長江立偉。導演笑言很多人都覺得黃曉明有點chok——香港潮語，意思是耍帥、擺酷、放電，他刻意讓黃曉明的臉“燒”爛，“每天化三個小時妝”。
黃曉明答應了。杜江長相正派，陳國輝希望反其道而行，逼他成為魔鬼教官，眼神犀利，還在拍他戲份時“煽風點火”，煙霧弄得他睜不開眼。
有一場戲，杜江被360度的烈火圍住，拍了十幾秒發現不對勁：“他像是快要倒下一樣。原來中間是缺氧的，杜江說有10秒鐘他完全呼吸不了，停下來就吐了，全是黑色的痰。”
這種狀態持續了快一週，導演提議繼續拍攝：“現在難受的狀態很真實！頂多我放270°的火，你受不了就放下東西然後跑吧⋯⋯”影片後期也直接用了杜江的原聲，“讓配音抽10條煙都還原不了杜江當時的狀態啊”。
為了真實，歐豪也被虐了。他的角色溺死水中，“一般他做個手勢同事就會拉他上來，但我加多了15秒，他一直在死亡邊緣掙扎、不斷喝水。拉上來後，他大概爆粗了20分鐘⋯⋯但看了回放，他理解了。”
肆：真難
上千人的劇組和大場面的調度，這些製作上的升級和電影的藝術要求並不是拍攝的最大壓力和挑戰，真正的擔子只有兩個字：安全。
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
叄：真虐
陳國輝提出儘量不用替身、實景拍攝、必須參加訓練等要求，他在合作之初就和對方交底：“我會用最安全的方法拍最危險的鏡頭，萬一毀容，你們就可能要變成性格演員了。”但是黃曉明、杜江、楊紫等主演還是來了。
黃曉明飾演去油罐區關閥門的隊長江立偉。導演笑言很多人都覺得黃曉明有點chok——香港潮語，意思是耍帥、擺酷、放電，他刻意讓黃曉明的臉“燒”爛，“每天化三個小時妝”。
黃曉明答應了。杜江長相正派，陳國輝希望反其道而行，逼他成為魔鬼教官，眼神犀利，還在拍他戲份時“煽風點火”，煙霧弄得他睜不開眼。
有一場戲，杜江被360度的烈火圍住，拍了十幾秒發現不對勁：“他像是快要倒下一樣。原來中間是缺氧的，杜江說有10秒鐘他完全呼吸不了，停下來就吐了，全是黑色的痰。”
這種狀態持續了快一週，導演提議繼續拍攝：“現在難受的狀態很真實！頂多我放270°的火，你受不了就放下東西然後跑吧⋯⋯”影片後期也直接用了杜江的原聲，“讓配音抽10條煙都還原不了杜江當時的狀態啊”。
為了真實，歐豪也被虐了。他的角色溺死水中，“一般他做個手勢同事就會拉他上來，但我加多了15秒，他一直在死亡邊緣掙扎、不斷喝水。拉上來後，他大概爆粗了20分鐘⋯⋯但看了回放，他理解了。”
肆：真難
上千人的劇組和大場面的調度，這些製作上的升級和電影的藝術要求並不是拍攝的最大壓力和挑戰，真正的擔子只有兩個字：安全。
團隊需要他，所有人的安全都交給他，壓力只能靠“吃”來緩解，導演的體重飆升了十二三公斤，“胖成球”！
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
叄：真虐
陳國輝提出儘量不用替身、實景拍攝、必須參加訓練等要求，他在合作之初就和對方交底：“我會用最安全的方法拍最危險的鏡頭，萬一毀容，你們就可能要變成性格演員了。”但是黃曉明、杜江、楊紫等主演還是來了。
黃曉明飾演去油罐區關閥門的隊長江立偉。導演笑言很多人都覺得黃曉明有點chok——香港潮語，意思是耍帥、擺酷、放電，他刻意讓黃曉明的臉“燒”爛，“每天化三個小時妝”。
黃曉明答應了。杜江長相正派，陳國輝希望反其道而行，逼他成為魔鬼教官，眼神犀利，還在拍他戲份時“煽風點火”，煙霧弄得他睜不開眼。
有一場戲，杜江被360度的烈火圍住，拍了十幾秒發現不對勁：“他像是快要倒下一樣。原來中間是缺氧的，杜江說有10秒鐘他完全呼吸不了，停下來就吐了，全是黑色的痰。”
這種狀態持續了快一週，導演提議繼續拍攝：“現在難受的狀態很真實！頂多我放270°的火，你受不了就放下東西然後跑吧⋯⋯”影片後期也直接用了杜江的原聲，“讓配音抽10條煙都還原不了杜江當時的狀態啊”。
為了真實，歐豪也被虐了。他的角色溺死水中，“一般他做個手勢同事就會拉他上來，但我加多了15秒，他一直在死亡邊緣掙扎、不斷喝水。拉上來後，他大概爆粗了20分鐘⋯⋯但看了回放，他理解了。”
肆：真難
上千人的劇組和大場面的調度，這些製作上的升級和電影的藝術要求並不是拍攝的最大壓力和挑戰，真正的擔子只有兩個字：安全。
團隊需要他，所有人的安全都交給他，壓力只能靠“吃”來緩解，導演的體重飆升了十二三公斤，“胖成球”！
△ 導演陳國輝。攝影：鍾銳鈞
每天下班，像打完一場硬仗。導演透露，有次他因為貪快沒有穿全套消防衣，“到第四個take時火突然直接向我這邊（燒過來），左邊的攝影師助手穿了全套消防衣，幫我擋了。我是個反面教材，當天我立馬認錯⋯⋯”
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
叄：真虐
陳國輝提出儘量不用替身、實景拍攝、必須參加訓練等要求，他在合作之初就和對方交底：“我會用最安全的方法拍最危險的鏡頭，萬一毀容，你們就可能要變成性格演員了。”但是黃曉明、杜江、楊紫等主演還是來了。
黃曉明飾演去油罐區關閥門的隊長江立偉。導演笑言很多人都覺得黃曉明有點chok——香港潮語，意思是耍帥、擺酷、放電，他刻意讓黃曉明的臉“燒”爛，“每天化三個小時妝”。
黃曉明答應了。杜江長相正派，陳國輝希望反其道而行，逼他成為魔鬼教官，眼神犀利，還在拍他戲份時“煽風點火”，煙霧弄得他睜不開眼。
有一場戲，杜江被360度的烈火圍住，拍了十幾秒發現不對勁：“他像是快要倒下一樣。原來中間是缺氧的，杜江說有10秒鐘他完全呼吸不了，停下來就吐了，全是黑色的痰。”
這種狀態持續了快一週，導演提議繼續拍攝：“現在難受的狀態很真實！頂多我放270°的火，你受不了就放下東西然後跑吧⋯⋯”影片後期也直接用了杜江的原聲，“讓配音抽10條煙都還原不了杜江當時的狀態啊”。
為了真實，歐豪也被虐了。他的角色溺死水中，“一般他做個手勢同事就會拉他上來，但我加多了15秒，他一直在死亡邊緣掙扎、不斷喝水。拉上來後，他大概爆粗了20分鐘⋯⋯但看了回放，他理解了。”
肆：真難
上千人的劇組和大場面的調度，這些製作上的升級和電影的藝術要求並不是拍攝的最大壓力和挑戰，真正的擔子只有兩個字：安全。
團隊需要他，所有人的安全都交給他，壓力只能靠“吃”來緩解，導演的體重飆升了十二三公斤，“胖成球”！
△ 導演陳國輝。攝影：鍾銳鈞
每天下班，像打完一場硬仗。導演透露，有次他因為貪快沒有穿全套消防衣，“到第四個take時火突然直接向我這邊（燒過來），左邊的攝影師助手穿了全套消防衣，幫我擋了。我是個反面教材，當天我立馬認錯⋯⋯”
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
叄：真虐
陳國輝提出儘量不用替身、實景拍攝、必須參加訓練等要求，他在合作之初就和對方交底：“我會用最安全的方法拍最危險的鏡頭，萬一毀容，你們就可能要變成性格演員了。”但是黃曉明、杜江、楊紫等主演還是來了。
黃曉明飾演去油罐區關閥門的隊長江立偉。導演笑言很多人都覺得黃曉明有點chok——香港潮語，意思是耍帥、擺酷、放電，他刻意讓黃曉明的臉“燒”爛，“每天化三個小時妝”。
黃曉明答應了。杜江長相正派，陳國輝希望反其道而行，逼他成為魔鬼教官，眼神犀利，還在拍他戲份時“煽風點火”，煙霧弄得他睜不開眼。
有一場戲，杜江被360度的烈火圍住，拍了十幾秒發現不對勁：“他像是快要倒下一樣。原來中間是缺氧的，杜江說有10秒鐘他完全呼吸不了，停下來就吐了，全是黑色的痰。”
這種狀態持續了快一週，導演提議繼續拍攝：“現在難受的狀態很真實！頂多我放270°的火，你受不了就放下東西然後跑吧⋯⋯”影片後期也直接用了杜江的原聲，“讓配音抽10條煙都還原不了杜江當時的狀態啊”。
為了真實，歐豪也被虐了。他的角色溺死水中，“一般他做個手勢同事就會拉他上來，但我加多了15秒，他一直在死亡邊緣掙扎、不斷喝水。拉上來後，他大概爆粗了20分鐘⋯⋯但看了回放，他理解了。”
肆：真難
上千人的劇組和大場面的調度，這些製作上的升級和電影的藝術要求並不是拍攝的最大壓力和挑戰，真正的擔子只有兩個字：安全。
團隊需要他，所有人的安全都交給他，壓力只能靠“吃”來緩解，導演的體重飆升了十二三公斤，“胖成球”！
△ 導演陳國輝。攝影：鍾銳鈞
每天下班，像打完一場硬仗。導演透露，有次他因為貪快沒有穿全套消防衣，“到第四個take時火突然直接向我這邊（燒過來），左邊的攝影師助手穿了全套消防衣，幫我擋了。我是個反面教材，當天我立馬認錯⋯⋯”
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
叄：真虐
陳國輝提出儘量不用替身、實景拍攝、必須參加訓練等要求，他在合作之初就和對方交底：“我會用最安全的方法拍最危險的鏡頭，萬一毀容，你們就可能要變成性格演員了。”但是黃曉明、杜江、楊紫等主演還是來了。
黃曉明飾演去油罐區關閥門的隊長江立偉。導演笑言很多人都覺得黃曉明有點chok——香港潮語，意思是耍帥、擺酷、放電，他刻意讓黃曉明的臉“燒”爛，“每天化三個小時妝”。
黃曉明答應了。杜江長相正派，陳國輝希望反其道而行，逼他成為魔鬼教官，眼神犀利，還在拍他戲份時“煽風點火”，煙霧弄得他睜不開眼。
有一場戲，杜江被360度的烈火圍住，拍了十幾秒發現不對勁：“他像是快要倒下一樣。原來中間是缺氧的，杜江說有10秒鐘他完全呼吸不了，停下來就吐了，全是黑色的痰。”
這種狀態持續了快一週，導演提議繼續拍攝：“現在難受的狀態很真實！頂多我放270°的火，你受不了就放下東西然後跑吧⋯⋯”影片後期也直接用了杜江的原聲，“讓配音抽10條煙都還原不了杜江當時的狀態啊”。
為了真實，歐豪也被虐了。他的角色溺死水中，“一般他做個手勢同事就會拉他上來，但我加多了15秒，他一直在死亡邊緣掙扎、不斷喝水。拉上來後，他大概爆粗了20分鐘⋯⋯但看了回放，他理解了。”
肆：真難
上千人的劇組和大場面的調度，這些製作上的升級和電影的藝術要求並不是拍攝的最大壓力和挑戰，真正的擔子只有兩個字：安全。
團隊需要他，所有人的安全都交給他，壓力只能靠“吃”來緩解，導演的體重飆升了十二三公斤，“胖成球”！
△ 導演陳國輝。攝影：鍾銳鈞
每天下班，像打完一場硬仗。導演透露，有次他因為貪快沒有穿全套消防衣，“到第四個take時火突然直接向我這邊（燒過來），左邊的攝影師助手穿了全套消防衣，幫我擋了。我是個反面教材，當天我立馬認錯⋯⋯”
編輯：花花菜
國產電影拍過救災題材，比如《救火英雄》《逃出生天》《十萬火急》，但若要說真正的大場面、大製作，恐怕8月1日上映的《烈火英雄》稱得上是“足本硬貨”。
影片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編。
濱海市，海港碼頭髮生管道爆炸，原油外洩，火海蔓延，火災如果不能得到控制，造成的災難相當於20枚原子彈的威力⋯⋯
危難時刻，站在城市“生死線”上、頂住熊熊烈火守住化學罐區的，是一批批消防隊員！
《烈火英雄》用鏡頭還原真實。導演用絕對的實拍而非電腦特效，揪住觀眾的心；同時，也是對這些“逆風而行”的救火英雄有血有肉的刻畫——除了“燃”和“震撼”，觀眾口碑中還經常提到“催淚”“帶紙巾觀影”。
片中，眾多的催淚臺詞都源自真實。“把頭盔給我媽！”“爸媽，兒子給你們敬個禮！”“我就想活著出去見老婆孩子。”“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”這些話都出自真實的消防員之口，都是他們的心聲和動魄驚心的經歷。
影片上映前，我們獨家專訪到《烈火英雄》導演陳國輝，細談這次拍攝的祕辛。
如何拍出一個足球場大小的爆破場面、讓這場火“燒”足兩三個月？演員們如何被他虐出最佳表演？請看他的解答。
撰文：劉平安 薛雅靜
壹：真實
《烈火英雄》緣起自一場飯局。一名曾參加過7·16火災救援的消防員講述親身經歷，肉軀之身的英勇無畏深深震撼了陳國輝，“後來連續約他吃了三天飯，一直聊。最後我決定必須拍，是因為他說‘我們當消防員是不怕犧牲的，我們最怕被遺忘、大家不再記得我們了’。我覺得有種使命感。”
陳國輝很快投入工作，花了一年時間，深度採訪了剛入伍的消防員、資深長官和大隊長和退休人員。他說，影片雖然以動作、特效、大場面為賣點，但主要是講“情”，講平凡英雄的情感。“我們不會生硬地編造情節，片中所有對白、情節都是真實發生的。”
貳：真火
為了拍出油罐火災的真實度，陳國輝請求老闆於冬不要全部依賴特效，堅持1：1搭建實景。
“就像建房子一樣，建油罐用的是工程師而不是搭景師，部分工作人員還是真的修建油罐的工人。”
油罐選用成本不菲的真材實料，因為只有這樣才能“燒”足兩三個月，並且確保安全。
陳國輝告訴我們，單單鋪在地面的水泥就耗資1000萬元，“如果鋪薄了，消防車壓在上面就會斷開”。設計還必須兼顧到排水道，甚至為了不造成環境汙染，主創特意設計了汙水處理系統。
有次製片人算賬：“導演，這個take燒掉了2萬元！”話音剛落，導演發話：“那再來吧！”那天一共拍了30個take，60萬元燒掉了。
現場調度涉及千名以上的工作人員，其中接受過訓練的消防員有幾百名；劇組每天都會有退役的消防員在現場擔任顧問。從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了100天的訓練。
演員每天穿著重二三十公斤的消防衣，每件價格三四千元。
劇照裡的消防水槍，一開就有100公斤的推力，一個人根本拿不住，只能一隊人一起握著前進。
過程中如果有一個人沒有站對位置或是鬆手，水槍就會變成殺傷力非常大的武器。
為了確保安全，一定要反覆訓練，訓練期間，無論是演員還是真正的消防員都要形成一個整體，互相信任，這樣才能完成任務，演戲時才有真情流露。”
叄：真虐
陳國輝提出儘量不用替身、實景拍攝、必須參加訓練等要求，他在合作之初就和對方交底：“我會用最安全的方法拍最危險的鏡頭，萬一毀容，你們就可能要變成性格演員了。”但是黃曉明、杜江、楊紫等主演還是來了。
黃曉明飾演去油罐區關閥門的隊長江立偉。導演笑言很多人都覺得黃曉明有點chok——香港潮語，意思是耍帥、擺酷、放電，他刻意讓黃曉明的臉“燒”爛，“每天化三個小時妝”。
黃曉明答應了。杜江長相正派，陳國輝希望反其道而行，逼他成為魔鬼教官，眼神犀利，還在拍他戲份時“煽風點火”，煙霧弄得他睜不開眼。
有一場戲，杜江被360度的烈火圍住，拍了十幾秒發現不對勁：“他像是快要倒下一樣。原來中間是缺氧的，杜江說有10秒鐘他完全呼吸不了，停下來就吐了，全是黑色的痰。”
這種狀態持續了快一週，導演提議繼續拍攝：“現在難受的狀態很真實！頂多我放270°的火，你受不了就放下東西然後跑吧⋯⋯”影片後期也直接用了杜江的原聲，“讓配音抽10條煙都還原不了杜江當時的狀態啊”。
為了真實，歐豪也被虐了。他的角色溺死水中，“一般他做個手勢同事就會拉他上來，但我加多了15秒，他一直在死亡邊緣掙扎、不斷喝水。拉上來後，他大概爆粗了20分鐘⋯⋯但看了回放，他理解了。”
肆：真難
上千人的劇組和大場面的調度，這些製作上的升級和電影的藝術要求並不是拍攝的最大壓力和挑戰，真正的擔子只有兩個字：安全。
團隊需要他，所有人的安全都交給他，壓力只能靠“吃”來緩解，導演的體重飆升了十二三公斤，“胖成球”！
△ 導演陳國輝。攝影：鍾銳鈞
每天下班，像打完一場硬仗。導演透露，有次他因為貪快沒有穿全套消防衣，“到第四個take時火突然直接向我這邊（燒過來），左邊的攝影師助手穿了全套消防衣，幫我擋了。我是個反面教材，當天我立馬認錯⋯⋯”
編輯：花花菜
影視圈觀察所