一提到黃綺珊，我們首先想到的就是她驚為天人的技術，高到青藏高原的高音。好像其他路人也只能想到這些。雖然在商業上這是一個很好的表現，一提這個名字，大家都能有反應，有印象。但是對於歌手本人來說確實很傷感的一件事，就像一個美人，大家永遠只是關注她美麗的外表，對她的過往，她的內心，其實並沒有興趣。我記得前幾年去看了黃媽在北京的演唱會，本人其實受到了很大的感動，比起上一次和韓紅在臺上高音拳擊的那一次，真的心態進步了太多，也收了很多。而我旁邊的一個小姑娘聽《捨不得》的時候，就來了一句“這首歌怎麼一句高音都沒有啊，真無聊”。同時也知道體會到了，黃媽迫切轉變的心。
一提到黃綺珊，我們首先想到的就是她驚為天人的技術，高到青藏高原的高音。好像其他路人也只能想到這些。雖然在商業上這是一個很好的表現，一提這個名字，大家都能有反應，有印象。但是對於歌手本人來說確實很傷感的一件事，就像一個美人，大家永遠只是關注她美麗的外表，對她的過往，她的內心，其實並沒有興趣。我記得前幾年去看了黃媽在北京的演唱會，本人其實受到了很大的感動，比起上一次和韓紅在臺上高音拳擊的那一次，真的心態進步了太多，也收了很多。而我旁邊的一個小姑娘聽《捨不得》的時候，就來了一句“這首歌怎麼一句高音都沒有啊，真無聊”。同時也知道體會到了，黃媽迫切轉變的心。
第一次知道黃媽確實是在我是歌手，開場一首《等待》震撼世人，卻只得到了第6名的名次，之後憑藉著，傲人的嗓音天賦越戰越勇，一直有一個較好的成績，但是隨著比賽的深入，唱的場次越來越多，黃媽的問題也暴露了出來。我記的耳帝以前說過，黃媽有一副堪比惠特尼的嗓音。我覺得這一點應該沒有什麼異議。畢竟一個五十幾還能在A5,B5玩出花來的，除了那一批上古黑人diva，好像也沒什麼歌手可以做到吧- -，立馬腦補一下patt奶奶。黃綺珊用的是咽音唱法，在咽部做基礎的共鳴，通常這種唱法用於練習美聲的，強調共鳴大，聲壓大。畢竟在幾百年前唱美聲可是要無擴音能壓著樂隊的。所以黃媽的聲壓嚇人，感官上會很爽，而且黃媽也是C3-G6三個八度多，而且每個音都能有高質量表現的無斷層歌手。只從技術上來說，黃綺珊華語技術最強女歌手之一，也是沒問題的，而且現在黃媽也算是一個機能退化的時期，聽了一切早年的作品，真的都是“死亡級別的難度”。當然，，這和她的技能天賦也有著密不可分的關係，吾等凡人也只能羨慕了。
一提到黃綺珊，我們首先想到的就是她驚為天人的技術，高到青藏高原的高音。好像其他路人也只能想到這些。雖然在商業上這是一個很好的表現，一提這個名字，大家都能有反應，有印象。但是對於歌手本人來說確實很傷感的一件事，就像一個美人，大家永遠只是關注她美麗的外表，對她的過往，她的內心，其實並沒有興趣。我記得前幾年去看了黃媽在北京的演唱會，本人其實受到了很大的感動，比起上一次和韓紅在臺上高音拳擊的那一次，真的心態進步了太多，也收了很多。而我旁邊的一個小姑娘聽《捨不得》的時候，就來了一句“這首歌怎麼一句高音都沒有啊，真無聊”。同時也知道體會到了，黃媽迫切轉變的心。
第一次知道黃媽確實是在我是歌手，開場一首《等待》震撼世人，卻只得到了第6名的名次，之後憑藉著，傲人的嗓音天賦越戰越勇，一直有一個較好的成績，但是隨著比賽的深入，唱的場次越來越多，黃媽的問題也暴露了出來。我記的耳帝以前說過，黃媽有一副堪比惠特尼的嗓音。我覺得這一點應該沒有什麼異議。畢竟一個五十幾還能在A5,B5玩出花來的，除了那一批上古黑人diva，好像也沒什麼歌手可以做到吧- -，立馬腦補一下patt奶奶。黃綺珊用的是咽音唱法，在咽部做基礎的共鳴，通常這種唱法用於練習美聲的，強調共鳴大，聲壓大。畢竟在幾百年前唱美聲可是要無擴音能壓著樂隊的。所以黃媽的聲壓嚇人，感官上會很爽，而且黃媽也是C3-G6三個八度多，而且每個音都能有高質量表現的無斷層歌手。只從技術上來說，黃綺珊華語技術最強女歌手之一，也是沒問題的，而且現在黃媽也算是一個機能退化的時期，聽了一切早年的作品，真的都是“死亡級別的難度”。當然，，這和她的技能天賦也有著密不可分的關係，吾等凡人也只能羨慕了。
sohyang
人無完人，黃媽在技術上沒啥問題，她的問題出在了人們所說的“品味”上。這一點和韓國的那位素香其實也有些雷同，什麼歌曲幾乎都是模式演唱。第一段主歌氣聲/弱聲：輕輕吟唱-第一段副歌弱混：委委屈屈 -第二段主歌聲音開始變實: 反抗的開始-第二段副歌強混：開始打架-來個橋段然後開始瘋狂升key 之後一大堆G5,A5,B5外加一堆“海豚音”狂風暴雨，最後收官。這種為了競技而打破歌曲本身意境的方式確實不可取。黃媽還有一個問題就是她努力的想靠近黑人的樂感和即興。但是黃媽的樂感確實屬於一般，國內比較厲害的應該是袁婭維吧，聽聽她們兩個的一個即興對比是很明顯能聽出差別的可以聽聽黃媽的《從頭再來》和袁婭維的《愛是懷疑》。這一點黃媽確實還要下點功夫，黃媽現在唱歌收了很多，即興也可以收一點，即興沒不是非要battle那麼高才好看，黃媽的方言口音有時也會影響她的一些咬字，不過這是幾十年的習慣了，要改確實困難。
一提到黃綺珊，我們首先想到的就是她驚為天人的技術，高到青藏高原的高音。好像其他路人也只能想到這些。雖然在商業上這是一個很好的表現，一提這個名字，大家都能有反應，有印象。但是對於歌手本人來說確實很傷感的一件事，就像一個美人，大家永遠只是關注她美麗的外表，對她的過往，她的內心，其實並沒有興趣。我記得前幾年去看了黃媽在北京的演唱會，本人其實受到了很大的感動，比起上一次和韓紅在臺上高音拳擊的那一次，真的心態進步了太多，也收了很多。而我旁邊的一個小姑娘聽《捨不得》的時候，就來了一句“這首歌怎麼一句高音都沒有啊，真無聊”。同時也知道體會到了，黃媽迫切轉變的心。
第一次知道黃媽確實是在我是歌手，開場一首《等待》震撼世人，卻只得到了第6名的名次，之後憑藉著，傲人的嗓音天賦越戰越勇，一直有一個較好的成績，但是隨著比賽的深入，唱的場次越來越多，黃媽的問題也暴露了出來。我記的耳帝以前說過，黃媽有一副堪比惠特尼的嗓音。我覺得這一點應該沒有什麼異議。畢竟一個五十幾還能在A5,B5玩出花來的，除了那一批上古黑人diva，好像也沒什麼歌手可以做到吧- -，立馬腦補一下patt奶奶。黃綺珊用的是咽音唱法，在咽部做基礎的共鳴，通常這種唱法用於練習美聲的，強調共鳴大，聲壓大。畢竟在幾百年前唱美聲可是要無擴音能壓著樂隊的。所以黃媽的聲壓嚇人，感官上會很爽，而且黃媽也是C3-G6三個八度多，而且每個音都能有高質量表現的無斷層歌手。只從技術上來說，黃綺珊華語技術最強女歌手之一，也是沒問題的，而且現在黃媽也算是一個機能退化的時期，聽了一切早年的作品，真的都是“死亡級別的難度”。當然，，這和她的技能天賦也有著密不可分的關係，吾等凡人也只能羨慕了。
sohyang
人無完人，黃媽在技術上沒啥問題，她的問題出在了人們所說的“品味”上。這一點和韓國的那位素香其實也有些雷同，什麼歌曲幾乎都是模式演唱。第一段主歌氣聲/弱聲：輕輕吟唱-第一段副歌弱混：委委屈屈 -第二段主歌聲音開始變實: 反抗的開始-第二段副歌強混：開始打架-來個橋段然後開始瘋狂升key 之後一大堆G5,A5,B5外加一堆“海豚音”狂風暴雨，最後收官。這種為了競技而打破歌曲本身意境的方式確實不可取。黃媽還有一個問題就是她努力的想靠近黑人的樂感和即興。但是黃媽的樂感確實屬於一般，國內比較厲害的應該是袁婭維吧，聽聽她們兩個的一個即興對比是很明顯能聽出差別的可以聽聽黃媽的《從頭再來》和袁婭維的《愛是懷疑》。這一點黃媽確實還要下點功夫，黃媽現在唱歌收了很多，即興也可以收一點，即興沒不是非要battle那麼高才好看，黃媽的方言口音有時也會影響她的一些咬字，不過這是幾十年的習慣了，要改確實困難。
李佳薇
和黃媽有同樣困境的華語女歌手還有一個是李佳薇吧。同樣被很多人“痛批”只有高音沒有感情，不過李佳薇雖然在綜藝上不停的飆高音，但是從2專開始，在專輯上已經開始收了。2、3、4專沒有過多的去展示高音，只是偶爾有些點綴。雖然4專做的很folp。但是她也一直在“走心”的路上探尋。其實去聽聽黃媽在歌手之前的那些專輯，確實都是以不停的飆高音作為買點，但是高音確實想一把刀子，一時特別爽，久了就會疼。並不會時長的把它放進單曲循環列表。
但是黃媽依舊沒有放棄，歌手上的大起大落，讚美與批評她都默默記在心裡，《小霞》來了。為什麼叫小霞呢。其實早在黃綺珊這個名字之前，黃媽已經換了好多個藝名了。黃綺珊之前的名字是“黃小霞”，後來又改名“黃小珊”，再後來，就改為了“黃綺珊”。小霞是她最初的名字，代表著她的初心。想讓大家看看最原始的她。最原始的她是單純的，無雜念的，並不是可以去飆高音的。黃媽是一位虔誠的基督教徒，以前唱了很多福音歌曲，自己的一些音樂觀念也收到了福音唱法的影響。《小霞》是最本真的自己，所以這張專輯有很濃重的一股福音味道，在專輯裡的《往事三件》是最明顯的唱詩班feel。這張專輯符合秦四風的範兒，之前聽過他做的《晚安》，和這張一樣，就是讓人有一個很舒服的感覺。
一提到黃綺珊，我們首先想到的就是她驚為天人的技術，高到青藏高原的高音。好像其他路人也只能想到這些。雖然在商業上這是一個很好的表現，一提這個名字，大家都能有反應，有印象。但是對於歌手本人來說確實很傷感的一件事，就像一個美人，大家永遠只是關注她美麗的外表，對她的過往，她的內心，其實並沒有興趣。我記得前幾年去看了黃媽在北京的演唱會，本人其實受到了很大的感動，比起上一次和韓紅在臺上高音拳擊的那一次，真的心態進步了太多，也收了很多。而我旁邊的一個小姑娘聽《捨不得》的時候，就來了一句“這首歌怎麼一句高音都沒有啊，真無聊”。同時也知道體會到了，黃媽迫切轉變的心。
第一次知道黃媽確實是在我是歌手，開場一首《等待》震撼世人，卻只得到了第6名的名次，之後憑藉著，傲人的嗓音天賦越戰越勇，一直有一個較好的成績，但是隨著比賽的深入，唱的場次越來越多，黃媽的問題也暴露了出來。我記的耳帝以前說過，黃媽有一副堪比惠特尼的嗓音。我覺得這一點應該沒有什麼異議。畢竟一個五十幾還能在A5,B5玩出花來的，除了那一批上古黑人diva，好像也沒什麼歌手可以做到吧- -，立馬腦補一下patt奶奶。黃綺珊用的是咽音唱法，在咽部做基礎的共鳴，通常這種唱法用於練習美聲的，強調共鳴大，聲壓大。畢竟在幾百年前唱美聲可是要無擴音能壓著樂隊的。所以黃媽的聲壓嚇人，感官上會很爽，而且黃媽也是C3-G6三個八度多，而且每個音都能有高質量表現的無斷層歌手。只從技術上來說，黃綺珊華語技術最強女歌手之一，也是沒問題的，而且現在黃媽也算是一個機能退化的時期，聽了一切早年的作品，真的都是“死亡級別的難度”。當然，，這和她的技能天賦也有著密不可分的關係，吾等凡人也只能羨慕了。
sohyang
人無完人，黃媽在技術上沒啥問題，她的問題出在了人們所說的“品味”上。這一點和韓國的那位素香其實也有些雷同，什麼歌曲幾乎都是模式演唱。第一段主歌氣聲/弱聲：輕輕吟唱-第一段副歌弱混：委委屈屈 -第二段主歌聲音開始變實: 反抗的開始-第二段副歌強混：開始打架-來個橋段然後開始瘋狂升key 之後一大堆G5,A5,B5外加一堆“海豚音”狂風暴雨，最後收官。這種為了競技而打破歌曲本身意境的方式確實不可取。黃媽還有一個問題就是她努力的想靠近黑人的樂感和即興。但是黃媽的樂感確實屬於一般，國內比較厲害的應該是袁婭維吧，聽聽她們兩個的一個即興對比是很明顯能聽出差別的可以聽聽黃媽的《從頭再來》和袁婭維的《愛是懷疑》。這一點黃媽確實還要下點功夫，黃媽現在唱歌收了很多，即興也可以收一點，即興沒不是非要battle那麼高才好看，黃媽的方言口音有時也會影響她的一些咬字，不過這是幾十年的習慣了，要改確實困難。
李佳薇
和黃媽有同樣困境的華語女歌手還有一個是李佳薇吧。同樣被很多人“痛批”只有高音沒有感情，不過李佳薇雖然在綜藝上不停的飆高音，但是從2專開始，在專輯上已經開始收了。2、3、4專沒有過多的去展示高音，只是偶爾有些點綴。雖然4專做的很folp。但是她也一直在“走心”的路上探尋。其實去聽聽黃媽在歌手之前的那些專輯，確實都是以不停的飆高音作為買點，但是高音確實想一把刀子，一時特別爽，久了就會疼。並不會時長的把它放進單曲循環列表。
但是黃媽依舊沒有放棄，歌手上的大起大落，讚美與批評她都默默記在心裡，《小霞》來了。為什麼叫小霞呢。其實早在黃綺珊這個名字之前，黃媽已經換了好多個藝名了。黃綺珊之前的名字是“黃小霞”，後來又改名“黃小珊”，再後來，就改為了“黃綺珊”。小霞是她最初的名字，代表著她的初心。想讓大家看看最原始的她。最原始的她是單純的，無雜念的，並不是可以去飆高音的。黃媽是一位虔誠的基督教徒，以前唱了很多福音歌曲，自己的一些音樂觀念也收到了福音唱法的影響。《小霞》是最本真的自己，所以這張專輯有很濃重的一股福音味道，在專輯裡的《往事三件》是最明顯的唱詩班feel。這張專輯符合秦四風的範兒，之前聽過他做的《晚安》，和這張一樣，就是讓人有一個很舒服的感覺。
開場第一首《拆穿》娓娓道來黃綺珊的最真實內心，不喜歡說話，不喜歡逛街，只喜歡沉默。可能她很早就不是一個很愛飈高音的人吧，但是市場的壓力，比賽的壓力。讓她不得不這麼做，人也是有慣性的，很多時候你不想做了，可是你的身體還是自然而然的就隨著記憶把音拔了上去。這是我在這張專輯裡面最喜歡的歌，她反覆展現了小霞最真的內心。但是很遺憾我認為這首歌還是有一個瑕疵，就是第二段主歌收尾的時候她還是隨著慣性忍不住拔高了一個嘿耶。我每一次聽到這裡的時候都會有一種怪怪的感覺，但是又覺得這是一種衝突，是她的聲音和她自己內心的衝突，小霞一直在努力平緩的訴說，但她的聲音彷彿又在和她抗爭，時時抓住機會往上拔音，確實她們在互相的拆穿。
另一首比較喜歡的是《捨不得》這是我朋友們聽了這張之後都感覺比較好的歌，作為這張專輯倒數第二首的歌確實故事訴說到了尾聲，我也非常的捨不得，黃綺珊也應該捨不得吧，這首歌，像是黃綺珊在和小霞的一場告別，確實，捨不得啊。這張過後，那個溫柔的，細聲細語的小霞離開了。那個能飆高音嚮往黑人樂感的黃綺珊要回來了。“你呀，是否回來過。”很開心，她是真的回來了。很讓人興奮的是黃媽憑藉著這張專輯提名了最佳女歌手，雖然最後並沒有奪魁，但是已經是給了黃媽也是小霞很大的肯定。這張專輯很平緩，可能你始終會覺得會缺少一個爆點，當然，這並不是一張完美的專輯，你還能在裡面聽到黃媽對細膩處理的一些口音問題，咬字問題，但這對於這個已經50多，飆了半輩子高音的女歌手已經是一份絕佳的答卷，金曲獎的提名已經是對她最大的肯定。而且她還在不斷的努力，蒙面上的，《為你我受冷風吹》也給了我們很大的驚喜
一提到黃綺珊，我們首先想到的就是她驚為天人的技術，高到青藏高原的高音。好像其他路人也只能想到這些。雖然在商業上這是一個很好的表現，一提這個名字，大家都能有反應，有印象。但是對於歌手本人來說確實很傷感的一件事，就像一個美人，大家永遠只是關注她美麗的外表，對她的過往，她的內心，其實並沒有興趣。我記得前幾年去看了黃媽在北京的演唱會，本人其實受到了很大的感動，比起上一次和韓紅在臺上高音拳擊的那一次，真的心態進步了太多，也收了很多。而我旁邊的一個小姑娘聽《捨不得》的時候，就來了一句“這首歌怎麼一句高音都沒有啊，真無聊”。同時也知道體會到了，黃媽迫切轉變的心。
第一次知道黃媽確實是在我是歌手，開場一首《等待》震撼世人，卻只得到了第6名的名次，之後憑藉著，傲人的嗓音天賦越戰越勇，一直有一個較好的成績，但是隨著比賽的深入，唱的場次越來越多，黃媽的問題也暴露了出來。我記的耳帝以前說過，黃媽有一副堪比惠特尼的嗓音。我覺得這一點應該沒有什麼異議。畢竟一個五十幾還能在A5,B5玩出花來的，除了那一批上古黑人diva，好像也沒什麼歌手可以做到吧- -，立馬腦補一下patt奶奶。黃綺珊用的是咽音唱法，在咽部做基礎的共鳴，通常這種唱法用於練習美聲的，強調共鳴大，聲壓大。畢竟在幾百年前唱美聲可是要無擴音能壓著樂隊的。所以黃媽的聲壓嚇人，感官上會很爽，而且黃媽也是C3-G6三個八度多，而且每個音都能有高質量表現的無斷層歌手。只從技術上來說，黃綺珊華語技術最強女歌手之一，也是沒問題的，而且現在黃媽也算是一個機能退化的時期，聽了一切早年的作品，真的都是“死亡級別的難度”。當然，，這和她的技能天賦也有著密不可分的關係，吾等凡人也只能羨慕了。
sohyang
人無完人，黃媽在技術上沒啥問題，她的問題出在了人們所說的“品味”上。這一點和韓國的那位素香其實也有些雷同，什麼歌曲幾乎都是模式演唱。第一段主歌氣聲/弱聲：輕輕吟唱-第一段副歌弱混：委委屈屈 -第二段主歌聲音開始變實: 反抗的開始-第二段副歌強混：開始打架-來個橋段然後開始瘋狂升key 之後一大堆G5,A5,B5外加一堆“海豚音”狂風暴雨，最後收官。這種為了競技而打破歌曲本身意境的方式確實不可取。黃媽還有一個問題就是她努力的想靠近黑人的樂感和即興。但是黃媽的樂感確實屬於一般，國內比較厲害的應該是袁婭維吧，聽聽她們兩個的一個即興對比是很明顯能聽出差別的可以聽聽黃媽的《從頭再來》和袁婭維的《愛是懷疑》。這一點黃媽確實還要下點功夫，黃媽現在唱歌收了很多，即興也可以收一點，即興沒不是非要battle那麼高才好看，黃媽的方言口音有時也會影響她的一些咬字，不過這是幾十年的習慣了，要改確實困難。
李佳薇
和黃媽有同樣困境的華語女歌手還有一個是李佳薇吧。同樣被很多人“痛批”只有高音沒有感情，不過李佳薇雖然在綜藝上不停的飆高音，但是從2專開始，在專輯上已經開始收了。2、3、4專沒有過多的去展示高音，只是偶爾有些點綴。雖然4專做的很folp。但是她也一直在“走心”的路上探尋。其實去聽聽黃媽在歌手之前的那些專輯，確實都是以不停的飆高音作為買點，但是高音確實想一把刀子，一時特別爽，久了就會疼。並不會時長的把它放進單曲循環列表。
但是黃媽依舊沒有放棄，歌手上的大起大落，讚美與批評她都默默記在心裡，《小霞》來了。為什麼叫小霞呢。其實早在黃綺珊這個名字之前，黃媽已經換了好多個藝名了。黃綺珊之前的名字是“黃小霞”，後來又改名“黃小珊”，再後來，就改為了“黃綺珊”。小霞是她最初的名字，代表著她的初心。想讓大家看看最原始的她。最原始的她是單純的，無雜念的，並不是可以去飆高音的。黃媽是一位虔誠的基督教徒，以前唱了很多福音歌曲，自己的一些音樂觀念也收到了福音唱法的影響。《小霞》是最本真的自己，所以這張專輯有很濃重的一股福音味道，在專輯裡的《往事三件》是最明顯的唱詩班feel。這張專輯符合秦四風的範兒，之前聽過他做的《晚安》，和這張一樣，就是讓人有一個很舒服的感覺。
開場第一首《拆穿》娓娓道來黃綺珊的最真實內心，不喜歡說話，不喜歡逛街，只喜歡沉默。可能她很早就不是一個很愛飈高音的人吧，但是市場的壓力，比賽的壓力。讓她不得不這麼做，人也是有慣性的，很多時候你不想做了，可是你的身體還是自然而然的就隨著記憶把音拔了上去。這是我在這張專輯裡面最喜歡的歌，她反覆展現了小霞最真的內心。但是很遺憾我認為這首歌還是有一個瑕疵，就是第二段主歌收尾的時候她還是隨著慣性忍不住拔高了一個嘿耶。我每一次聽到這裡的時候都會有一種怪怪的感覺，但是又覺得這是一種衝突，是她的聲音和她自己內心的衝突，小霞一直在努力平緩的訴說，但她的聲音彷彿又在和她抗爭，時時抓住機會往上拔音，確實她們在互相的拆穿。
另一首比較喜歡的是《捨不得》這是我朋友們聽了這張之後都感覺比較好的歌，作為這張專輯倒數第二首的歌確實故事訴說到了尾聲，我也非常的捨不得，黃綺珊也應該捨不得吧，這首歌，像是黃綺珊在和小霞的一場告別，確實，捨不得啊。這張過後，那個溫柔的，細聲細語的小霞離開了。那個能飆高音嚮往黑人樂感的黃綺珊要回來了。“你呀，是否回來過。”很開心，她是真的回來了。很讓人興奮的是黃媽憑藉著這張專輯提名了最佳女歌手，雖然最後並沒有奪魁，但是已經是給了黃媽也是小霞很大的肯定。這張專輯很平緩，可能你始終會覺得會缺少一個爆點，當然，這並不是一張完美的專輯，你還能在裡面聽到黃媽對細膩處理的一些口音問題，咬字問題，但這對於這個已經50多，飆了半輩子高音的女歌手已經是一份絕佳的答卷，金曲獎的提名已經是對她最大的肯定。而且她還在不斷的努力，蒙面上的，《為你我受冷風吹》也給了我們很大的驚喜
黃綺珊已經霸氣迴歸了，帶著她的新專輯《時光》。那麼離小霞下一次的迴歸，還會遠麼。