'劉亦菲花木蘭妝醜出新高度被嘲上天，佟麗婭的古妝扮相才是絕了'
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
梁元帝和徐昭佩雖說是門當戶對，卻是對怨偶。梁元帝嫌徐妃沒有姿色，徐妃則嫌他瞎了一隻眼。為了戲弄梁元帝，每次徐妃接駕的時候都只在半張臉上化妝，暗諷他眼睛的缺陷。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
梁元帝和徐昭佩雖說是門當戶對，卻是對怨偶。梁元帝嫌徐妃沒有姿色，徐妃則嫌他瞎了一隻眼。為了戲弄梁元帝，每次徐妃接駕的時候都只在半張臉上化妝，暗諷他眼睛的缺陷。
（《南史·后妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出。”）
半張臉畫妝半張臉素顏，fa姐覺得怪嚇人的…尤其是在臉上敷了厚厚一層鉛粉的古代。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
梁元帝和徐昭佩雖說是門當戶對，卻是對怨偶。梁元帝嫌徐妃沒有姿色，徐妃則嫌他瞎了一隻眼。為了戲弄梁元帝，每次徐妃接駕的時候都只在半張臉上化妝，暗諷他眼睛的缺陷。
（《南史·后妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出。”）
半張臉畫妝半張臉素顏，fa姐覺得怪嚇人的…尤其是在臉上敷了厚厚一層鉛粉的古代。
多變的眉妝
這時期眉毛的畫法顏色也非常多元化，出現了黃眉妝，黃眉畫出來大概像下圖醬嬸
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
梁元帝和徐昭佩雖說是門當戶對，卻是對怨偶。梁元帝嫌徐妃沒有姿色，徐妃則嫌他瞎了一隻眼。為了戲弄梁元帝，每次徐妃接駕的時候都只在半張臉上化妝，暗諷他眼睛的缺陷。
（《南史·后妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出。”）
半張臉畫妝半張臉素顏，fa姐覺得怪嚇人的…尤其是在臉上敷了厚厚一層鉛粉的古代。
多變的眉妝
這時期眉毛的畫法顏色也非常多元化，出現了黃眉妝，黃眉畫出來大概像下圖醬嬸
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
梁元帝和徐昭佩雖說是門當戶對，卻是對怨偶。梁元帝嫌徐妃沒有姿色，徐妃則嫌他瞎了一隻眼。為了戲弄梁元帝，每次徐妃接駕的時候都只在半張臉上化妝，暗諷他眼睛的缺陷。
（《南史·后妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出。”）
半張臉畫妝半張臉素顏，fa姐覺得怪嚇人的…尤其是在臉上敷了厚厚一層鉛粉的古代。
多變的眉妝
這時期眉毛的畫法顏色也非常多元化，出現了黃眉妝，黃眉畫出來大概像下圖醬嬸
還有把眉毛畫成連心眉的仙蛾妝。
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
梁元帝和徐昭佩雖說是門當戶對，卻是對怨偶。梁元帝嫌徐妃沒有姿色，徐妃則嫌他瞎了一隻眼。為了戲弄梁元帝，每次徐妃接駕的時候都只在半張臉上化妝，暗諷他眼睛的缺陷。
（《南史·后妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出。”）
半張臉畫妝半張臉素顏，fa姐覺得怪嚇人的…尤其是在臉上敷了厚厚一層鉛粉的古代。
多變的眉妝
這時期眉毛的畫法顏色也非常多元化，出現了黃眉妝，黃眉畫出來大概像下圖醬嬸
還有把眉毛畫成連心眉的仙蛾妝。
嘿脣妝
南北朝時期，普通的硃色紅脣已經滿足不了想要追求個性化的愛美女孩們了。有位宮女創造出了狀似悲啼的“嘿脣”，據說拿烏膏把嘴脣染黑。南朝徐勉的《迎客曲》中曾記錄道：“羅絲管，舒舞席，斂袖嘿脣迎上客。”顯然，那會兒嘿脣已經成為了一種新時尚…
好不好看可能每個人看法不一，fa姐看完蕾哈娜對“嘿脣”的演繹，突然get到了它的酷和颯，瑞思拜下走在時尚最前端的南北朝姑娘們！
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
梁元帝和徐昭佩雖說是門當戶對，卻是對怨偶。梁元帝嫌徐妃沒有姿色，徐妃則嫌他瞎了一隻眼。為了戲弄梁元帝，每次徐妃接駕的時候都只在半張臉上化妝，暗諷他眼睛的缺陷。
（《南史·后妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出。”）
半張臉畫妝半張臉素顏，fa姐覺得怪嚇人的…尤其是在臉上敷了厚厚一層鉛粉的古代。
多變的眉妝
這時期眉毛的畫法顏色也非常多元化，出現了黃眉妝，黃眉畫出來大概像下圖醬嬸
還有把眉毛畫成連心眉的仙蛾妝。
嘿脣妝
南北朝時期，普通的硃色紅脣已經滿足不了想要追求個性化的愛美女孩們了。有位宮女創造出了狀似悲啼的“嘿脣”，據說拿烏膏把嘴脣染黑。南朝徐勉的《迎客曲》中曾記錄道：“羅絲管，舒舞席，斂袖嘿脣迎上客。”顯然，那會兒嘿脣已經成為了一種新時尚…
好不好看可能每個人看法不一，fa姐看完蕾哈娜對“嘿脣”的演繹，突然get到了它的酷和颯，瑞思拜下走在時尚最前端的南北朝姑娘們！
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
梁元帝和徐昭佩雖說是門當戶對，卻是對怨偶。梁元帝嫌徐妃沒有姿色，徐妃則嫌他瞎了一隻眼。為了戲弄梁元帝，每次徐妃接駕的時候都只在半張臉上化妝，暗諷他眼睛的缺陷。
（《南史·后妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出。”）
半張臉畫妝半張臉素顏，fa姐覺得怪嚇人的…尤其是在臉上敷了厚厚一層鉛粉的古代。
多變的眉妝
這時期眉毛的畫法顏色也非常多元化，出現了黃眉妝，黃眉畫出來大概像下圖醬嬸
還有把眉毛畫成連心眉的仙蛾妝。
嘿脣妝
南北朝時期，普通的硃色紅脣已經滿足不了想要追求個性化的愛美女孩們了。有位宮女創造出了狀似悲啼的“嘿脣”，據說拿烏膏把嘴脣染黑。南朝徐勉的《迎客曲》中曾記錄道：“羅絲管，舒舞席，斂袖嘿脣迎上客。”顯然，那會兒嘿脣已經成為了一種新時尚…
好不好看可能每個人看法不一，fa姐看完蕾哈娜對“嘿脣”的演繹，突然get到了它的酷和颯，瑞思拜下走在時尚最前端的南北朝姑娘們！
PS：氣場不夠強的姐妹不建議嘗試，不然可能會像中毒了一樣
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
梁元帝和徐昭佩雖說是門當戶對，卻是對怨偶。梁元帝嫌徐妃沒有姿色，徐妃則嫌他瞎了一隻眼。為了戲弄梁元帝，每次徐妃接駕的時候都只在半張臉上化妝，暗諷他眼睛的缺陷。
（《南史·后妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出。”）
半張臉畫妝半張臉素顏，fa姐覺得怪嚇人的…尤其是在臉上敷了厚厚一層鉛粉的古代。
多變的眉妝
這時期眉毛的畫法顏色也非常多元化，出現了黃眉妝，黃眉畫出來大概像下圖醬嬸
還有把眉毛畫成連心眉的仙蛾妝。
嘿脣妝
南北朝時期，普通的硃色紅脣已經滿足不了想要追求個性化的愛美女孩們了。有位宮女創造出了狀似悲啼的“嘿脣”，據說拿烏膏把嘴脣染黑。南朝徐勉的《迎客曲》中曾記錄道：“羅絲管，舒舞席，斂袖嘿脣迎上客。”顯然，那會兒嘿脣已經成為了一種新時尚…
好不好看可能每個人看法不一，fa姐看完蕾哈娜對“嘿脣”的演繹，突然get到了它的酷和颯，瑞思拜下走在時尚最前端的南北朝姑娘們！
PS：氣場不夠強的姐妹不建議嘗試，不然可能會像中毒了一樣
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
梁元帝和徐昭佩雖說是門當戶對，卻是對怨偶。梁元帝嫌徐妃沒有姿色，徐妃則嫌他瞎了一隻眼。為了戲弄梁元帝，每次徐妃接駕的時候都只在半張臉上化妝，暗諷他眼睛的缺陷。
（《南史·后妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出。”）
半張臉畫妝半張臉素顏，fa姐覺得怪嚇人的…尤其是在臉上敷了厚厚一層鉛粉的古代。
多變的眉妝
這時期眉毛的畫法顏色也非常多元化，出現了黃眉妝，黃眉畫出來大概像下圖醬嬸
還有把眉毛畫成連心眉的仙蛾妝。
嘿脣妝
南北朝時期，普通的硃色紅脣已經滿足不了想要追求個性化的愛美女孩們了。有位宮女創造出了狀似悲啼的“嘿脣”，據說拿烏膏把嘴脣染黑。南朝徐勉的《迎客曲》中曾記錄道：“羅絲管，舒舞席，斂袖嘿脣迎上客。”顯然，那會兒嘿脣已經成為了一種新時尚…
好不好看可能每個人看法不一，fa姐看完蕾哈娜對“嘿脣”的演繹，突然get到了它的酷和颯，瑞思拜下走在時尚最前端的南北朝姑娘們！
PS：氣場不夠強的姐妹不建議嘗試，不然可能會像中毒了一樣
碎妝
碎妝其實是升級版的面靨妝。早在漢代就有女子為裝飾畫面靨（也叫點“的”）的記載：“點圓的之熒熒，映雙輔而相望。”
《花木蘭》第一版預告片前幾天全球播出了，相信姐妹們不管是微博還是朋友圈都被刷屏了吧？
預告片裡天仙行雲如流水的打戲看著乾脆利落，挽劍花的動作又A又颯，結尾一句“我的職責就是戰鬥”更是燃到爆，fa姐已經迫不及待想跳轉到2020年在大熒幕上看到天仙了！
雖然天仙動作戲賊漂亮，但似乎吃瓜群眾們都被預告片裡天仙驚鴻一瞥的妝容給吸引住了：慘白厚重的粉底，額頭上鮮豔搶眼的花黃和花鈿，還有臉頰兩坨大紅胭脂…
看完天仙這略顯奇葩的妝容後，不少吃瓜群眾都陷入了迷思：究竟是迪士尼請的化妝師不靠譜，還是魏晉南北朝時期女性妝容就是這個風格？
今天，fa姐就來給你們解析下跟木蘭生活在同時期的姑娘們到底都愛畫什麼妝，以及對我們現在的妝容有沒有什麼可借鑑的地方（最早記錄木蘭替父從軍這一故事的是南北朝時期的民歌《木蘭辭》，但木蘭的年紀籍貫、生活的具體朝代不可考，也沒有史書記載，因此fa姐今天主要研究的是魏晉南北朝時期的妝容）。
以前學歷史的時候想必大家都對魏晉南北朝有過粗粗的瞭解，這並不是特指一個朝代，而是多個朝代統稱的複合詞。魏晉南北朝時期長達近400年，大概經歷了30多個王朝的更迭，歷史脈絡可以說是錯綜複雜，主要的王朝包括魏朝（曹操建立）、西晉（司馬炎）、東晉（司馬睿）和南北朝時期。
社會環境影響著文化與審美。這時期戰爭動亂不斷，導致了大眾意識層面上“人的覺醒”，追求人格的自由，思想上較為開放。正如宗白華先生所評價的那樣：“魏晉南北朝是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代”。
反映在文學領域是對自己的生活、人生、生命強烈的關注渴望與留戀，及時縱情行樂的自由灑脫：“對酒當歌，人生幾何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。”
而在審美領域則表現為追求個性，強烈的關注自身的願望。因此這時代女性的妝容色彩豐富，充滿著想象力和創造力。
在魏晉南北朝之前，秦漢女子的妝容偏樸素單一，大多以白粉塗抹面頰，硃砂點脣，再描畫眉形。
到了魏晉南北朝，出現了各種各樣新奇有特色的妝容。fa姐這就帶你們來穿越到千年前，看看那時候熱愛生活的精緻女人們。
落梅妝
落梅妝具體是在額頭畫出圓點或梅花狀的圖案，或者用金箔剪成花瓣形貼在額頭上，更顯嬌俏靈動。
（章子怡在《十面埋伏》裡的妝容就很像落梅妝）
落梅妝據說最早流行起來是在宋武帝時期，這個妝容跟宋武帝的愛女壽陽公主有關。據說公主大人在含章殿前賞梅時，一朵梅花正好落在了她的額頭上一直沒有掉落，花朵襯托得她更加美豔動人，皇后看了很喜歡就讓她留著。因此引發了眾多宮內外的女孩模仿，這個妝容也被稱之為壽陽妝。
落梅妝其實正是花鈿（貼在臉上的一種裝飾物）的起源，發展到了唐朝，花鈿多設計得大而華麗，款式也不再僅限於梅花，還創造出了小鳥、小魚等圖案。
這兩年很火的亮片妝說白了也是落梅妝的升級版本，只不過貼的位置、東西更新了。亮片妝主要在眉毛、眼下、面頰等部位貼上blingbling或一些可愛的裝飾物以增加妝容的個性。
雖然亮片妝不太日常，但去蹦迪或參加舞臺演出的時候畫上，你一定是人群中最靚最別出心裁的崽
額黃妝
額黃妝也叫鵝黃、鴉黃、貼黃、花黃。據記載，額黃妝是在南北朝時期才出現的：“女子勻面，古唯施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黃”。
額黃妝的流行很大程度上是因為這階段佛教的盛行，愛美的姑娘們從瀝粉塗金的佛像上得到靈感把自己的額頭染成黃色，面色看起來更明亮，同時增加了妝容的異域風情。因此額黃妝也曾被叫做佛妝：“北婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。”
（北齊貼金彩繪佛像）
額黃妝具體畫法有兩種。一是染畫法，用筆蘸取黃色的妝粉塗滿整個額頭或者只塗半個額頭再用清水暈染開，形成漸變過渡的感覺，稱之為“約黃”。
(《北齊校書圖》中的女子就是半塗法的額黃妝）
來看下古代妝容愛好者的仿妝示範，如果實際生活中按照這個標準的流程畫，看起來還挺奇怪的…
考慮到染畫不是很方便，後來又流行起了黏貼法，用金黃色的紙或金箔剪成特定的圖案，然後貼在額頭上。
回過頭來再看天仙的妝容，個人覺得比較像改良版額黃妝，黃色妝粉只塗了一半但沒有做漸變處理（不過fa姐覺得也沒必要這麼考究，畢竟人家拍的不是歷史片…）。
雖然現在畫上面所說的額黃妝會比較誇張，但fa姐覺得這種色彩搭配很值得大家借鑑。嫩黃色的腮紅本身偏暖調很適合黃皮星人，用來當腮紅可愛又元氣。
可以感受下黃色腮紅VS粉色腮紅上臉後的區別，是不是覺得黃色更顯白？
也可以和其他腮紅顏色疊塗使用，顏色會和黃皮貼合的更加好，同時多了些漸變的獨特感。
曉霞妝
曉霞妝又叫斜紅妝，最大的特點在於臉頰兩側，鬢眉之間用鮮紅的胭脂畫上月牙圖案，像是破相後留下的傷疤一樣。
曉霞妝的流行源自一段宮中軼事。當年魏文帝曹丕有個寵愛的宮女叫薛夜來，她不小心撞到水晶屏風臉上留下了紅色傷痕，但魏文帝卻因為這傷痕越發的愛憐她，因此很多羨慕的姑娘開始模仿起來，慢慢引發了宮外愛美姑娘的跟風效仿。
丫丫之前參加《國家寶藏》時畫的妝容就融合了曉霞妝，還怪好看的。
有些姑娘為了突出個性，把月牙畫成了破碎的形狀，稱之為“殘妝”。還有的畫成了類似下圖這種捲曲的花紋，看起來更為繁複精緻，唐朝就有不少女性鍾愛這種妝容（不過看劇的時候，fa姐很少看到有女演員畫這種妝容）。
半面妝
“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”這句詩裡說的徐妃就是嫁給梁元帝蕭繹的徐昭佩。
這個前衛十足的妝容背後也有一段不得不說的故事
梁元帝和徐昭佩雖說是門當戶對，卻是對怨偶。梁元帝嫌徐妃沒有姿色，徐妃則嫌他瞎了一隻眼。為了戲弄梁元帝，每次徐妃接駕的時候都只在半張臉上化妝，暗諷他眼睛的缺陷。
（《南史·后妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出。”）
半張臉畫妝半張臉素顏，fa姐覺得怪嚇人的…尤其是在臉上敷了厚厚一層鉛粉的古代。
多變的眉妝
這時期眉毛的畫法顏色也非常多元化，出現了黃眉妝，黃眉畫出來大概像下圖醬嬸
還有把眉毛畫成連心眉的仙蛾妝。
嘿脣妝
南北朝時期，普通的硃色紅脣已經滿足不了想要追求個性化的愛美女孩們了。有位宮女創造出了狀似悲啼的“嘿脣”，據說拿烏膏把嘴脣染黑。南朝徐勉的《迎客曲》中曾記錄道：“羅絲管，舒舞席，斂袖嘿脣迎上客。”顯然，那會兒嘿脣已經成為了一種新時尚…
好不好看可能每個人看法不一，fa姐看完蕾哈娜對“嘿脣”的演繹，突然get到了它的酷和颯，瑞思拜下走在時尚最前端的南北朝姑娘們！
PS：氣場不夠強的姐妹不建議嘗試，不然可能會像中毒了一樣
碎妝
碎妝其實是升級版的面靨妝。早在漢代就有女子為裝飾畫面靨（也叫點“的”）的記載：“點圓的之熒熒，映雙輔而相望。”
（圖為唐朝妝容，融合了多種前朝妝容的特徵）
到了魏晉南北朝，在酒窩處點兩個小圓點的普通畫法遭到嫌棄，很多人開始自發創新，嘗試在臉上塗上星星之類的花紋（又稱星靨）。
看完這麼多形形色色的妝容，fa姐感受到了魏晉南北朝時期女性身上蓬勃旺盛的生命力：她們不像漢代女性一樣被男權社會完全束縛禁錮，能自信的審視容貌，有對美的訴求，敢於打破條條框框的限制、發明創造新的事物。擁有自由內在精神風貌的魏晉南北朝美人們，你們能get到嗎？