阮克敏 (1944.12—)天津人，第八屆全國著名花鳥畫家作品展組委會主任、評委。1965年畢業於天津工藝美術學院，後留校任教。天津工藝美術學院教授、國畫系主任，中國美術家協會會員、天津美術家協會花鳥畫專業委員會副會長、天津文史館館員。作品《秋韻》、《冬日》入選第七屆、八屆全國美展。出版有《寫意花鳥畫教程》、《阮克敏花鳥畫集》、《阮克敏工筆花鳥扇面畫集》、《花鳥畫基礎技法》。
畫蘭述要
一，精神品格與審美取向
人類社會始終存在著真，善，美與假，惡，醜的鬥爭。中國知識分子講求修德將操守視為生命.“高潔”是他們不懈的思想追求與精神堅守。
“蘭花”被視為“高潔”的象徵與思想寄寓，因此畫蘭應把“高潔”做為繪畫的意趣追求。
阮克敏教授課稿之一
二，藝術表現
1，畫蘭要把握住畫面的“清”，“雅”與筆墨的和暢。
2，筆墨造型
畫蘭筆墨要乾淨利落，畫面不宜蕪雜凌亂，墨色變化不宜過多。
用筆：可多借鑑行，草書的筆意。行筆暢快，收筆穩健。
用墨：畫蘭用墨宜單純，明潔。葉用重墨，花用淡墨，在淡墨中求變化。叢蘭葉多間以水墨變化。
葉子的結構穿插：
程式運用——“一筆長，二筆短，三筆破鳳眼 ”。其間涵蓋了葉子（線）的主次，長短，交叉，疏密變化。亦可將其視為主線，輔線，破線的關係。畫叢蘭以此進行輔排，最後再行調整即可。
穿插：穿插是蘭花的要點與難點。穿插是畫面的組合置佈，“疏密”在組織中應予以足夠的認識。點，線，面是畫面構成基本元素。蘭花中葉可視為“線”，花則為“點”，畫面中缺乏應有的“面”，因此組織葉子時可相應將部分葉子處理“密”些，以形成“面”意，從而解決了畫面的淡薄也豐富了畫面的關係，增強了視覺效果。
葉子的朝向應多樣而統一，應強調主勢，烘托主勢，還要有“破”勢之筆，使之在對比中求得豐富的變化。
在畫面上襯以石，是畫蘭常用的手法。一者有宜於意境的生成，在者亦可補充其“面”的不足，使其畫面更充實完整。但筆墨應注意相應單純，不可喧賓奪主。
畫蘭多用水墨。水墨單純明潔更合於蘭的品格精神。
阮克敏教授課稿之二
三，畫理與技法的延伸
畫蘭重在學習用筆用線，筆線是筆墨造型的核心。因此在花鳥畫的研習中有著極為重要的意義。其它長葉的花卉如萱草，蘆葦，叢草葉子的穿插組合，與畫蘭道理相通，可以參照。
四：可研讀的資料
芥子園畫傳（二）
石濤，鄭板橋畫集畫頁
阮克敏撰寫
阮克敏教授課稿之三
阮克敏教授課稿之四
阮克敏教授課稿之五
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