'周嶺說，當新《紅樓夢》這個方案決定時，這部電視劇已經毀了'
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
87版《紅樓夢》在播出後，對後四十回的改編，大眾和紅學界都很不滿意，甚至有專家認為，這個結局改變了全劇的對立衝突，導致全劇性失敗，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶黛愛情悲劇的性質。對於質疑聲，周嶺始終只回應一句話，“希望大家看電視劇的同時，也看一看出版社已經出版的劇本。”
可是，這個發聲是如此的蒼白無力，電視劇受眾的範圍多廣，而劇本又有幾個人看？這件事情，成了周嶺最大的遺憾。所以，當新版《紅樓夢》籌拍的時候，邀請周嶺做紅學顧問，周嶺欣然接受，他覺得，這是彌補自己二十年前遺憾的一個好機會。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
87版《紅樓夢》在播出後，對後四十回的改編，大眾和紅學界都很不滿意，甚至有專家認為，這個結局改變了全劇的對立衝突，導致全劇性失敗，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶黛愛情悲劇的性質。對於質疑聲，周嶺始終只回應一句話，“希望大家看電視劇的同時，也看一看出版社已經出版的劇本。”
可是，這個發聲是如此的蒼白無力，電視劇受眾的範圍多廣，而劇本又有幾個人看？這件事情，成了周嶺最大的遺憾。所以，當新版《紅樓夢》籌拍的時候，邀請周嶺做紅學顧問，周嶺欣然接受，他覺得，這是彌補自己二十年前遺憾的一個好機會。
新版《紅樓夢》的拍攝條件，和當年已非同日而語，不管是人力，物力還是財力，都已經遠超當年。新版紅樓採用了和87版紅樓同樣的選演員方式，全國海選，一場更加轟轟烈烈的選秀，周嶺曾擔任紅樓選秀的評委。只是，兩版紅樓選演員方式相同，結果卻截然不同。
87版《紅樓夢》選演員，是真的選演員，選出適合劇中角色的演員，不管她是誰，會不會演戲，只要像大觀園的人，就可以選進來，然後劇組進行統一的培訓和學習。新版《紅樓夢》選演員，一場《紅樓夢中人》聲勢浩大，萬眾矚目。可是，卻伴隨著很多黑料，銅臭，炒作，醜聞不絕於耳，最後連導演胡玫都直接甩手不幹了。這是胡玫做得最正確的一個決定，沒有趟這趟渾水。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
87版《紅樓夢》在播出後，對後四十回的改編，大眾和紅學界都很不滿意，甚至有專家認為，這個結局改變了全劇的對立衝突，導致全劇性失敗，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶黛愛情悲劇的性質。對於質疑聲，周嶺始終只回應一句話，“希望大家看電視劇的同時，也看一看出版社已經出版的劇本。”
可是，這個發聲是如此的蒼白無力，電視劇受眾的範圍多廣，而劇本又有幾個人看？這件事情，成了周嶺最大的遺憾。所以，當新版《紅樓夢》籌拍的時候，邀請周嶺做紅學顧問，周嶺欣然接受，他覺得，這是彌補自己二十年前遺憾的一個好機會。
新版《紅樓夢》的拍攝條件，和當年已非同日而語，不管是人力，物力還是財力，都已經遠超當年。新版紅樓採用了和87版紅樓同樣的選演員方式，全國海選，一場更加轟轟烈烈的選秀，周嶺曾擔任紅樓選秀的評委。只是，兩版紅樓選演員方式相同，結果卻截然不同。
87版《紅樓夢》選演員，是真的選演員，選出適合劇中角色的演員，不管她是誰，會不會演戲，只要像大觀園的人，就可以選進來，然後劇組進行統一的培訓和學習。新版《紅樓夢》選演員，一場《紅樓夢中人》聲勢浩大，萬眾矚目。可是，卻伴隨著很多黑料，銅臭，炒作，醜聞不絕於耳，最後連導演胡玫都直接甩手不幹了。這是胡玫做得最正確的一個決定，沒有趟這趟渾水。
胡玫走了，李少紅來了。同胡玫相反，這是李少紅接的最失敗的一部電視劇，之前李少紅的作品有很好的口碑，她拍攝過的《橘子紅了》《大明宮詞》得到大家眾所一詞的讚美和誇獎。這次，李少紅卻載在了《紅樓夢》上，新版《紅樓夢》徹底把她拉下神壇。
在新版《紅樓夢》中，黛玉可以胖，寶釵可以瘦，王夫人可以那麼老，還有戲曲的妝容，大段的旁白，詭異的音樂、佈景，緩慢的敘事節奏，看得人毛骨悚然，和87版《紅樓夢》根本無法相比，兩者拍的根本就不是 一個作品。有網友調侃說，新《紅樓夢》更像是《聊齋》版的《大長今》。
新三國和新水滸播出的時候，雖然也有爭議，但譭譽參半，也有肯定。可新版《紅樓夢》，絕對是一邊倒的負面評價。作為新紅樓的顧問周嶺，一直保持沉默，他謝絕了一切電視網絡報章雜誌的採訪，拒不出席一切有關新紅的宣傳活動。用媒體的話說，這很不正常。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
87版《紅樓夢》在播出後，對後四十回的改編，大眾和紅學界都很不滿意，甚至有專家認為，這個結局改變了全劇的對立衝突，導致全劇性失敗，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶黛愛情悲劇的性質。對於質疑聲，周嶺始終只回應一句話，“希望大家看電視劇的同時，也看一看出版社已經出版的劇本。”
可是，這個發聲是如此的蒼白無力，電視劇受眾的範圍多廣，而劇本又有幾個人看？這件事情，成了周嶺最大的遺憾。所以，當新版《紅樓夢》籌拍的時候，邀請周嶺做紅學顧問，周嶺欣然接受，他覺得，這是彌補自己二十年前遺憾的一個好機會。
新版《紅樓夢》的拍攝條件，和當年已非同日而語，不管是人力，物力還是財力，都已經遠超當年。新版紅樓採用了和87版紅樓同樣的選演員方式，全國海選，一場更加轟轟烈烈的選秀，周嶺曾擔任紅樓選秀的評委。只是，兩版紅樓選演員方式相同，結果卻截然不同。
87版《紅樓夢》選演員，是真的選演員，選出適合劇中角色的演員，不管她是誰，會不會演戲，只要像大觀園的人，就可以選進來，然後劇組進行統一的培訓和學習。新版《紅樓夢》選演員，一場《紅樓夢中人》聲勢浩大，萬眾矚目。可是，卻伴隨著很多黑料，銅臭，炒作，醜聞不絕於耳，最後連導演胡玫都直接甩手不幹了。這是胡玫做得最正確的一個決定，沒有趟這趟渾水。
胡玫走了，李少紅來了。同胡玫相反，這是李少紅接的最失敗的一部電視劇，之前李少紅的作品有很好的口碑，她拍攝過的《橘子紅了》《大明宮詞》得到大家眾所一詞的讚美和誇獎。這次，李少紅卻載在了《紅樓夢》上，新版《紅樓夢》徹底把她拉下神壇。
在新版《紅樓夢》中，黛玉可以胖，寶釵可以瘦，王夫人可以那麼老，還有戲曲的妝容，大段的旁白，詭異的音樂、佈景，緩慢的敘事節奏，看得人毛骨悚然，和87版《紅樓夢》根本無法相比，兩者拍的根本就不是 一個作品。有網友調侃說，新《紅樓夢》更像是《聊齋》版的《大長今》。
新三國和新水滸播出的時候，雖然也有爭議，但譭譽參半，也有肯定。可新版《紅樓夢》，絕對是一邊倒的負面評價。作為新紅樓的顧問周嶺，一直保持沉默，他謝絕了一切電視網絡報章雜誌的採訪，拒不出席一切有關新紅的宣傳活動。用媒體的話說，這很不正常。
周嶺有他的道理，他早早就預見了新版《紅樓夢》的失敗，只是，他無法左右，更不能更改，當他發現不管自己想怎麼表達，當事者不聽，或者乾脆不給機會說，他就沒有任何辦法，所以，面對媒體和外界，他只好保持沉默。
周嶺說：“其實不必再耗費這麼多的時間和金錢，去拍，去播，去宣傳，去造勢，當劇本方案匆匆拍板之時，新紅樓已經毀了。”
對，就是劇本。
劇本，是以文字形式，來表現未來劇目內容的一種文學式樣，是所有電視節目文學基礎。劇本的優劣取決於作者的素養，對電視節目特性的熟悉程度，是電視節目製作的第一步。
劇本如果寫的好，導演能力差一些，只要不犯錯誤，電視劇都會成功。劇本不好，再好的導演，也難拍出好片子來。劇本可以說是總任務書。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
87版《紅樓夢》在播出後，對後四十回的改編，大眾和紅學界都很不滿意，甚至有專家認為，這個結局改變了全劇的對立衝突，導致全劇性失敗，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶黛愛情悲劇的性質。對於質疑聲，周嶺始終只回應一句話，“希望大家看電視劇的同時，也看一看出版社已經出版的劇本。”
可是，這個發聲是如此的蒼白無力，電視劇受眾的範圍多廣，而劇本又有幾個人看？這件事情，成了周嶺最大的遺憾。所以，當新版《紅樓夢》籌拍的時候，邀請周嶺做紅學顧問，周嶺欣然接受，他覺得，這是彌補自己二十年前遺憾的一個好機會。
新版《紅樓夢》的拍攝條件，和當年已非同日而語，不管是人力，物力還是財力，都已經遠超當年。新版紅樓採用了和87版紅樓同樣的選演員方式，全國海選，一場更加轟轟烈烈的選秀，周嶺曾擔任紅樓選秀的評委。只是，兩版紅樓選演員方式相同，結果卻截然不同。
87版《紅樓夢》選演員，是真的選演員，選出適合劇中角色的演員，不管她是誰，會不會演戲，只要像大觀園的人，就可以選進來，然後劇組進行統一的培訓和學習。新版《紅樓夢》選演員，一場《紅樓夢中人》聲勢浩大，萬眾矚目。可是，卻伴隨著很多黑料，銅臭，炒作，醜聞不絕於耳，最後連導演胡玫都直接甩手不幹了。這是胡玫做得最正確的一個決定，沒有趟這趟渾水。
胡玫走了，李少紅來了。同胡玫相反，這是李少紅接的最失敗的一部電視劇，之前李少紅的作品有很好的口碑，她拍攝過的《橘子紅了》《大明宮詞》得到大家眾所一詞的讚美和誇獎。這次，李少紅卻載在了《紅樓夢》上，新版《紅樓夢》徹底把她拉下神壇。
在新版《紅樓夢》中，黛玉可以胖，寶釵可以瘦，王夫人可以那麼老，還有戲曲的妝容，大段的旁白，詭異的音樂、佈景，緩慢的敘事節奏，看得人毛骨悚然，和87版《紅樓夢》根本無法相比，兩者拍的根本就不是 一個作品。有網友調侃說，新《紅樓夢》更像是《聊齋》版的《大長今》。
新三國和新水滸播出的時候，雖然也有爭議，但譭譽參半，也有肯定。可新版《紅樓夢》，絕對是一邊倒的負面評價。作為新紅樓的顧問周嶺，一直保持沉默，他謝絕了一切電視網絡報章雜誌的採訪，拒不出席一切有關新紅的宣傳活動。用媒體的話說，這很不正常。
周嶺有他的道理，他早早就預見了新版《紅樓夢》的失敗，只是，他無法左右，更不能更改，當他發現不管自己想怎麼表達，當事者不聽，或者乾脆不給機會說，他就沒有任何辦法，所以，面對媒體和外界，他只好保持沉默。
周嶺說：“其實不必再耗費這麼多的時間和金錢，去拍，去播，去宣傳，去造勢，當劇本方案匆匆拍板之時，新紅樓已經毀了。”
對，就是劇本。
劇本，是以文字形式，來表現未來劇目內容的一種文學式樣，是所有電視節目文學基礎。劇本的優劣取決於作者的素養，對電視節目特性的熟悉程度，是電視節目製作的第一步。
劇本如果寫的好，導演能力差一些，只要不犯錯誤，電視劇都會成功。劇本不好，再好的導演，也難拍出好片子來。劇本可以說是總任務書。
前段時間大火的《小歡喜》，總編劇黃磊在劇本上下的功夫，非同小可。劇組曾走訪三千多戶有高考考生的家長，前去採訪，提取有價值的素材。黃磊不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格，都由他親自操刀。每句臺詞，黃磊都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了，人物的塑造，全靠臺詞。
也正是有了深入的調查，研究，琢磨，沉澱，才有了大火的《小歡喜》。可是，新版《紅樓夢》把這樣一個重要的任務書，把劇本的改編，交給了八個所謂的年輕才子，這八人中，甚至有多人之前從未讀過《紅樓夢》，這就純粹是胡鬧了。
因為《紅樓夢》是四大名著，寫《紅樓夢》的劇本，不僅僅是完成小說到電視劇藝術形式的轉換，還必須要熟讀原著，領悟曹雪芹的藝術意圖，把握人物的語言，還要處理典章制度儀禮風俗的問題，更要涉及“紅學”的諸多特殊問題。劇本的改編，並不是簡單地照搬照抄。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
87版《紅樓夢》在播出後，對後四十回的改編，大眾和紅學界都很不滿意，甚至有專家認為，這個結局改變了全劇的對立衝突，導致全劇性失敗，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶黛愛情悲劇的性質。對於質疑聲，周嶺始終只回應一句話，“希望大家看電視劇的同時，也看一看出版社已經出版的劇本。”
可是，這個發聲是如此的蒼白無力，電視劇受眾的範圍多廣，而劇本又有幾個人看？這件事情，成了周嶺最大的遺憾。所以，當新版《紅樓夢》籌拍的時候，邀請周嶺做紅學顧問，周嶺欣然接受，他覺得，這是彌補自己二十年前遺憾的一個好機會。
新版《紅樓夢》的拍攝條件，和當年已非同日而語，不管是人力，物力還是財力，都已經遠超當年。新版紅樓採用了和87版紅樓同樣的選演員方式，全國海選，一場更加轟轟烈烈的選秀，周嶺曾擔任紅樓選秀的評委。只是，兩版紅樓選演員方式相同，結果卻截然不同。
87版《紅樓夢》選演員，是真的選演員，選出適合劇中角色的演員，不管她是誰，會不會演戲，只要像大觀園的人，就可以選進來，然後劇組進行統一的培訓和學習。新版《紅樓夢》選演員，一場《紅樓夢中人》聲勢浩大，萬眾矚目。可是，卻伴隨著很多黑料，銅臭，炒作，醜聞不絕於耳，最後連導演胡玫都直接甩手不幹了。這是胡玫做得最正確的一個決定，沒有趟這趟渾水。
胡玫走了，李少紅來了。同胡玫相反，這是李少紅接的最失敗的一部電視劇，之前李少紅的作品有很好的口碑，她拍攝過的《橘子紅了》《大明宮詞》得到大家眾所一詞的讚美和誇獎。這次，李少紅卻載在了《紅樓夢》上，新版《紅樓夢》徹底把她拉下神壇。
在新版《紅樓夢》中，黛玉可以胖，寶釵可以瘦，王夫人可以那麼老，還有戲曲的妝容，大段的旁白，詭異的音樂、佈景，緩慢的敘事節奏，看得人毛骨悚然，和87版《紅樓夢》根本無法相比，兩者拍的根本就不是 一個作品。有網友調侃說，新《紅樓夢》更像是《聊齋》版的《大長今》。
新三國和新水滸播出的時候，雖然也有爭議，但譭譽參半，也有肯定。可新版《紅樓夢》，絕對是一邊倒的負面評價。作為新紅樓的顧問周嶺，一直保持沉默，他謝絕了一切電視網絡報章雜誌的採訪，拒不出席一切有關新紅的宣傳活動。用媒體的話說，這很不正常。
周嶺有他的道理，他早早就預見了新版《紅樓夢》的失敗，只是，他無法左右，更不能更改，當他發現不管自己想怎麼表達，當事者不聽，或者乾脆不給機會說，他就沒有任何辦法，所以，面對媒體和外界，他只好保持沉默。
周嶺說：“其實不必再耗費這麼多的時間和金錢，去拍，去播，去宣傳，去造勢，當劇本方案匆匆拍板之時，新紅樓已經毀了。”
對，就是劇本。
劇本，是以文字形式，來表現未來劇目內容的一種文學式樣，是所有電視節目文學基礎。劇本的優劣取決於作者的素養，對電視節目特性的熟悉程度，是電視節目製作的第一步。
劇本如果寫的好，導演能力差一些，只要不犯錯誤，電視劇都會成功。劇本不好，再好的導演，也難拍出好片子來。劇本可以說是總任務書。
前段時間大火的《小歡喜》，總編劇黃磊在劇本上下的功夫，非同小可。劇組曾走訪三千多戶有高考考生的家長，前去採訪，提取有價值的素材。黃磊不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格，都由他親自操刀。每句臺詞，黃磊都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了，人物的塑造，全靠臺詞。
也正是有了深入的調查，研究，琢磨，沉澱，才有了大火的《小歡喜》。可是，新版《紅樓夢》把這樣一個重要的任務書，把劇本的改編，交給了八個所謂的年輕才子，這八人中，甚至有多人之前從未讀過《紅樓夢》，這就純粹是胡鬧了。
因為《紅樓夢》是四大名著，寫《紅樓夢》的劇本，不僅僅是完成小說到電視劇藝術形式的轉換，還必須要熟讀原著，領悟曹雪芹的藝術意圖，把握人物的語言，還要處理典章制度儀禮風俗的問題，更要涉及“紅學”的諸多特殊問題。劇本的改編，並不是簡單地照搬照抄。
這就需要編劇有很深的文化底蘊和對紅樓夢的研究知識。如此艱鉅的任務，新版紅樓居然交給了一群大都沒有讀過《紅樓夢》所謂的年輕才女手中，當然還有一位才子。憑著懵懂無知，憑著初生牛犢不怕虎的精神，憑著斷章取義的時尚解讀，新鮮出爐了這樣一部精緻的劇本，新版《紅樓夢》被批的體無完膚。
也就是說，當新版紅樓劇本出爐的那一刻，已經註定了新版《紅樓夢》的失敗。一個不倫不類的劇本，就算再優秀的導演，也無法挽救這個敗局。就算把李少紅換成王扶林，拍出來的效果也相差無幾。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
87版《紅樓夢》在播出後，對後四十回的改編，大眾和紅學界都很不滿意，甚至有專家認為，這個結局改變了全劇的對立衝突，導致全劇性失敗，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶黛愛情悲劇的性質。對於質疑聲，周嶺始終只回應一句話，“希望大家看電視劇的同時，也看一看出版社已經出版的劇本。”
可是，這個發聲是如此的蒼白無力，電視劇受眾的範圍多廣，而劇本又有幾個人看？這件事情，成了周嶺最大的遺憾。所以，當新版《紅樓夢》籌拍的時候，邀請周嶺做紅學顧問，周嶺欣然接受，他覺得，這是彌補自己二十年前遺憾的一個好機會。
新版《紅樓夢》的拍攝條件，和當年已非同日而語，不管是人力，物力還是財力，都已經遠超當年。新版紅樓採用了和87版紅樓同樣的選演員方式，全國海選，一場更加轟轟烈烈的選秀，周嶺曾擔任紅樓選秀的評委。只是，兩版紅樓選演員方式相同，結果卻截然不同。
87版《紅樓夢》選演員，是真的選演員，選出適合劇中角色的演員，不管她是誰，會不會演戲，只要像大觀園的人，就可以選進來，然後劇組進行統一的培訓和學習。新版《紅樓夢》選演員，一場《紅樓夢中人》聲勢浩大，萬眾矚目。可是，卻伴隨著很多黑料，銅臭，炒作，醜聞不絕於耳，最後連導演胡玫都直接甩手不幹了。這是胡玫做得最正確的一個決定，沒有趟這趟渾水。
胡玫走了，李少紅來了。同胡玫相反，這是李少紅接的最失敗的一部電視劇，之前李少紅的作品有很好的口碑，她拍攝過的《橘子紅了》《大明宮詞》得到大家眾所一詞的讚美和誇獎。這次，李少紅卻載在了《紅樓夢》上，新版《紅樓夢》徹底把她拉下神壇。
在新版《紅樓夢》中，黛玉可以胖，寶釵可以瘦，王夫人可以那麼老，還有戲曲的妝容，大段的旁白，詭異的音樂、佈景，緩慢的敘事節奏，看得人毛骨悚然，和87版《紅樓夢》根本無法相比，兩者拍的根本就不是 一個作品。有網友調侃說，新《紅樓夢》更像是《聊齋》版的《大長今》。
新三國和新水滸播出的時候，雖然也有爭議，但譭譽參半，也有肯定。可新版《紅樓夢》，絕對是一邊倒的負面評價。作為新紅樓的顧問周嶺，一直保持沉默，他謝絕了一切電視網絡報章雜誌的採訪，拒不出席一切有關新紅的宣傳活動。用媒體的話說，這很不正常。
周嶺有他的道理，他早早就預見了新版《紅樓夢》的失敗，只是，他無法左右，更不能更改，當他發現不管自己想怎麼表達，當事者不聽，或者乾脆不給機會說，他就沒有任何辦法，所以，面對媒體和外界，他只好保持沉默。
周嶺說：“其實不必再耗費這麼多的時間和金錢，去拍，去播，去宣傳，去造勢，當劇本方案匆匆拍板之時，新紅樓已經毀了。”
對，就是劇本。
劇本，是以文字形式，來表現未來劇目內容的一種文學式樣，是所有電視節目文學基礎。劇本的優劣取決於作者的素養，對電視節目特性的熟悉程度，是電視節目製作的第一步。
劇本如果寫的好，導演能力差一些，只要不犯錯誤，電視劇都會成功。劇本不好，再好的導演，也難拍出好片子來。劇本可以說是總任務書。
前段時間大火的《小歡喜》，總編劇黃磊在劇本上下的功夫，非同小可。劇組曾走訪三千多戶有高考考生的家長，前去採訪，提取有價值的素材。黃磊不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格，都由他親自操刀。每句臺詞，黃磊都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了，人物的塑造，全靠臺詞。
也正是有了深入的調查，研究，琢磨，沉澱，才有了大火的《小歡喜》。可是，新版《紅樓夢》把這樣一個重要的任務書，把劇本的改編，交給了八個所謂的年輕才子，這八人中，甚至有多人之前從未讀過《紅樓夢》，這就純粹是胡鬧了。
因為《紅樓夢》是四大名著，寫《紅樓夢》的劇本，不僅僅是完成小說到電視劇藝術形式的轉換，還必須要熟讀原著，領悟曹雪芹的藝術意圖，把握人物的語言，還要處理典章制度儀禮風俗的問題，更要涉及“紅學”的諸多特殊問題。劇本的改編，並不是簡單地照搬照抄。
這就需要編劇有很深的文化底蘊和對紅樓夢的研究知識。如此艱鉅的任務，新版紅樓居然交給了一群大都沒有讀過《紅樓夢》所謂的年輕才女手中，當然還有一位才子。憑著懵懂無知，憑著初生牛犢不怕虎的精神，憑著斷章取義的時尚解讀，新鮮出爐了這樣一部精緻的劇本，新版《紅樓夢》被批的體無完膚。
也就是說，當新版紅樓劇本出爐的那一刻，已經註定了新版《紅樓夢》的失敗。一個不倫不類的劇本，就算再優秀的導演，也無法挽救這個敗局。就算把李少紅換成王扶林，拍出來的效果也相差無幾。
再看87版《紅樓夢》的編劇們，原本，王扶林導演想找寫過《紅樓夢論稿》等紅學專著和小說《風蕭蕭》、《黃梅雨》的紅學家蔣和森寫劇本，可是學者的嚴謹，卻讓蔣先生的劇本千呼萬喚出不回來，於是，胡文斌就另請了三位編劇，那就是周雷，劉耕路和周嶺。
先說前四十回的編劇，周雷。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
87版《紅樓夢》在播出後，對後四十回的改編，大眾和紅學界都很不滿意，甚至有專家認為，這個結局改變了全劇的對立衝突，導致全劇性失敗，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶黛愛情悲劇的性質。對於質疑聲，周嶺始終只回應一句話，“希望大家看電視劇的同時，也看一看出版社已經出版的劇本。”
可是，這個發聲是如此的蒼白無力，電視劇受眾的範圍多廣，而劇本又有幾個人看？這件事情，成了周嶺最大的遺憾。所以，當新版《紅樓夢》籌拍的時候，邀請周嶺做紅學顧問，周嶺欣然接受，他覺得，這是彌補自己二十年前遺憾的一個好機會。
新版《紅樓夢》的拍攝條件，和當年已非同日而語，不管是人力，物力還是財力，都已經遠超當年。新版紅樓採用了和87版紅樓同樣的選演員方式，全國海選，一場更加轟轟烈烈的選秀，周嶺曾擔任紅樓選秀的評委。只是，兩版紅樓選演員方式相同，結果卻截然不同。
87版《紅樓夢》選演員，是真的選演員，選出適合劇中角色的演員，不管她是誰，會不會演戲，只要像大觀園的人，就可以選進來，然後劇組進行統一的培訓和學習。新版《紅樓夢》選演員，一場《紅樓夢中人》聲勢浩大，萬眾矚目。可是，卻伴隨著很多黑料，銅臭，炒作，醜聞不絕於耳，最後連導演胡玫都直接甩手不幹了。這是胡玫做得最正確的一個決定，沒有趟這趟渾水。
胡玫走了，李少紅來了。同胡玫相反，這是李少紅接的最失敗的一部電視劇，之前李少紅的作品有很好的口碑，她拍攝過的《橘子紅了》《大明宮詞》得到大家眾所一詞的讚美和誇獎。這次，李少紅卻載在了《紅樓夢》上，新版《紅樓夢》徹底把她拉下神壇。
在新版《紅樓夢》中，黛玉可以胖，寶釵可以瘦，王夫人可以那麼老，還有戲曲的妝容，大段的旁白，詭異的音樂、佈景，緩慢的敘事節奏，看得人毛骨悚然，和87版《紅樓夢》根本無法相比，兩者拍的根本就不是 一個作品。有網友調侃說，新《紅樓夢》更像是《聊齋》版的《大長今》。
新三國和新水滸播出的時候，雖然也有爭議，但譭譽參半，也有肯定。可新版《紅樓夢》，絕對是一邊倒的負面評價。作為新紅樓的顧問周嶺，一直保持沉默，他謝絕了一切電視網絡報章雜誌的採訪，拒不出席一切有關新紅的宣傳活動。用媒體的話說，這很不正常。
周嶺有他的道理，他早早就預見了新版《紅樓夢》的失敗，只是，他無法左右，更不能更改，當他發現不管自己想怎麼表達，當事者不聽，或者乾脆不給機會說，他就沒有任何辦法，所以，面對媒體和外界，他只好保持沉默。
周嶺說：“其實不必再耗費這麼多的時間和金錢，去拍，去播，去宣傳，去造勢，當劇本方案匆匆拍板之時，新紅樓已經毀了。”
對，就是劇本。
劇本，是以文字形式，來表現未來劇目內容的一種文學式樣，是所有電視節目文學基礎。劇本的優劣取決於作者的素養，對電視節目特性的熟悉程度，是電視節目製作的第一步。
劇本如果寫的好，導演能力差一些，只要不犯錯誤，電視劇都會成功。劇本不好，再好的導演，也難拍出好片子來。劇本可以說是總任務書。
前段時間大火的《小歡喜》，總編劇黃磊在劇本上下的功夫，非同小可。劇組曾走訪三千多戶有高考考生的家長，前去採訪，提取有價值的素材。黃磊不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格，都由他親自操刀。每句臺詞，黃磊都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了，人物的塑造，全靠臺詞。
也正是有了深入的調查，研究，琢磨，沉澱，才有了大火的《小歡喜》。可是，新版《紅樓夢》把這樣一個重要的任務書，把劇本的改編，交給了八個所謂的年輕才子，這八人中，甚至有多人之前從未讀過《紅樓夢》，這就純粹是胡鬧了。
因為《紅樓夢》是四大名著，寫《紅樓夢》的劇本，不僅僅是完成小說到電視劇藝術形式的轉換，還必須要熟讀原著，領悟曹雪芹的藝術意圖，把握人物的語言，還要處理典章制度儀禮風俗的問題，更要涉及“紅學”的諸多特殊問題。劇本的改編，並不是簡單地照搬照抄。
這就需要編劇有很深的文化底蘊和對紅樓夢的研究知識。如此艱鉅的任務，新版紅樓居然交給了一群大都沒有讀過《紅樓夢》所謂的年輕才女手中，當然還有一位才子。憑著懵懂無知，憑著初生牛犢不怕虎的精神，憑著斷章取義的時尚解讀，新鮮出爐了這樣一部精緻的劇本，新版《紅樓夢》被批的體無完膚。
也就是說，當新版紅樓劇本出爐的那一刻，已經註定了新版《紅樓夢》的失敗。一個不倫不類的劇本，就算再優秀的導演，也無法挽救這個敗局。就算把李少紅換成王扶林，拍出來的效果也相差無幾。
再看87版《紅樓夢》的編劇們，原本，王扶林導演想找寫過《紅樓夢論稿》等紅學專著和小說《風蕭蕭》、《黃梅雨》的紅學家蔣和森寫劇本，可是學者的嚴謹，卻讓蔣先生的劇本千呼萬喚出不回來，於是，胡文斌就另請了三位編劇，那就是周雷，劉耕路和周嶺。
先說前四十回的編劇，周雷。
在1973年，周雷就開始研究《紅樓夢》，與友人合作以“文雷”為筆名發表一系列紅學論文。1975年至1977年，參加文化部組織的《紅樓夢》 新版本校注工作，之後擔任87版《紅樓夢》前編劇，編著有《紅學叢譚》《高鶚詩文集》《臺灣紅學論文選》 、《香港紅學論文選》《海外紅學論文選》《紅學世界》等。周雷熱愛紅學事業，對新時期紅學發展、對《紅樓夢學刊》創刊、為中國紅樓夢學會的建立作出積極貢獻。
中間四十回的編劇，劉耕路。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
87版《紅樓夢》在播出後，對後四十回的改編，大眾和紅學界都很不滿意，甚至有專家認為，這個結局改變了全劇的對立衝突，導致全劇性失敗，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶黛愛情悲劇的性質。對於質疑聲，周嶺始終只回應一句話，“希望大家看電視劇的同時，也看一看出版社已經出版的劇本。”
可是，這個發聲是如此的蒼白無力，電視劇受眾的範圍多廣，而劇本又有幾個人看？這件事情，成了周嶺最大的遺憾。所以，當新版《紅樓夢》籌拍的時候，邀請周嶺做紅學顧問，周嶺欣然接受，他覺得，這是彌補自己二十年前遺憾的一個好機會。
新版《紅樓夢》的拍攝條件，和當年已非同日而語，不管是人力，物力還是財力，都已經遠超當年。新版紅樓採用了和87版紅樓同樣的選演員方式，全國海選，一場更加轟轟烈烈的選秀，周嶺曾擔任紅樓選秀的評委。只是，兩版紅樓選演員方式相同，結果卻截然不同。
87版《紅樓夢》選演員，是真的選演員，選出適合劇中角色的演員，不管她是誰，會不會演戲，只要像大觀園的人，就可以選進來，然後劇組進行統一的培訓和學習。新版《紅樓夢》選演員，一場《紅樓夢中人》聲勢浩大，萬眾矚目。可是，卻伴隨著很多黑料，銅臭，炒作，醜聞不絕於耳，最後連導演胡玫都直接甩手不幹了。這是胡玫做得最正確的一個決定，沒有趟這趟渾水。
胡玫走了，李少紅來了。同胡玫相反，這是李少紅接的最失敗的一部電視劇，之前李少紅的作品有很好的口碑，她拍攝過的《橘子紅了》《大明宮詞》得到大家眾所一詞的讚美和誇獎。這次，李少紅卻載在了《紅樓夢》上，新版《紅樓夢》徹底把她拉下神壇。
在新版《紅樓夢》中，黛玉可以胖，寶釵可以瘦，王夫人可以那麼老，還有戲曲的妝容，大段的旁白，詭異的音樂、佈景，緩慢的敘事節奏，看得人毛骨悚然，和87版《紅樓夢》根本無法相比，兩者拍的根本就不是 一個作品。有網友調侃說，新《紅樓夢》更像是《聊齋》版的《大長今》。
新三國和新水滸播出的時候，雖然也有爭議，但譭譽參半，也有肯定。可新版《紅樓夢》，絕對是一邊倒的負面評價。作為新紅樓的顧問周嶺，一直保持沉默，他謝絕了一切電視網絡報章雜誌的採訪，拒不出席一切有關新紅的宣傳活動。用媒體的話說，這很不正常。
周嶺有他的道理，他早早就預見了新版《紅樓夢》的失敗，只是，他無法左右，更不能更改，當他發現不管自己想怎麼表達，當事者不聽，或者乾脆不給機會說，他就沒有任何辦法，所以，面對媒體和外界，他只好保持沉默。
周嶺說：“其實不必再耗費這麼多的時間和金錢，去拍，去播，去宣傳，去造勢，當劇本方案匆匆拍板之時，新紅樓已經毀了。”
對，就是劇本。
劇本，是以文字形式，來表現未來劇目內容的一種文學式樣，是所有電視節目文學基礎。劇本的優劣取決於作者的素養，對電視節目特性的熟悉程度，是電視節目製作的第一步。
劇本如果寫的好，導演能力差一些，只要不犯錯誤，電視劇都會成功。劇本不好，再好的導演，也難拍出好片子來。劇本可以說是總任務書。
前段時間大火的《小歡喜》，總編劇黃磊在劇本上下的功夫，非同小可。劇組曾走訪三千多戶有高考考生的家長，前去採訪，提取有價值的素材。黃磊不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格，都由他親自操刀。每句臺詞，黃磊都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了，人物的塑造，全靠臺詞。
也正是有了深入的調查，研究，琢磨，沉澱，才有了大火的《小歡喜》。可是，新版《紅樓夢》把這樣一個重要的任務書，把劇本的改編，交給了八個所謂的年輕才子，這八人中，甚至有多人之前從未讀過《紅樓夢》，這就純粹是胡鬧了。
因為《紅樓夢》是四大名著，寫《紅樓夢》的劇本，不僅僅是完成小說到電視劇藝術形式的轉換，還必須要熟讀原著，領悟曹雪芹的藝術意圖，把握人物的語言，還要處理典章制度儀禮風俗的問題，更要涉及“紅學”的諸多特殊問題。劇本的改編，並不是簡單地照搬照抄。
這就需要編劇有很深的文化底蘊和對紅樓夢的研究知識。如此艱鉅的任務，新版紅樓居然交給了一群大都沒有讀過《紅樓夢》所謂的年輕才女手中，當然還有一位才子。憑著懵懂無知，憑著初生牛犢不怕虎的精神，憑著斷章取義的時尚解讀，新鮮出爐了這樣一部精緻的劇本，新版《紅樓夢》被批的體無完膚。
也就是說，當新版紅樓劇本出爐的那一刻，已經註定了新版《紅樓夢》的失敗。一個不倫不類的劇本，就算再優秀的導演，也無法挽救這個敗局。就算把李少紅換成王扶林，拍出來的效果也相差無幾。
再看87版《紅樓夢》的編劇們，原本，王扶林導演想找寫過《紅樓夢論稿》等紅學專著和小說《風蕭蕭》、《黃梅雨》的紅學家蔣和森寫劇本，可是學者的嚴謹，卻讓蔣先生的劇本千呼萬喚出不回來，於是，胡文斌就另請了三位編劇，那就是周雷，劉耕路和周嶺。
先說前四十回的編劇，周雷。
在1973年，周雷就開始研究《紅樓夢》，與友人合作以“文雷”為筆名發表一系列紅學論文。1975年至1977年，參加文化部組織的《紅樓夢》 新版本校注工作，之後擔任87版《紅樓夢》前編劇，編著有《紅學叢譚》《高鶚詩文集》《臺灣紅學論文選》 、《香港紅學論文選》《海外紅學論文選》《紅學世界》等。周雷熱愛紅學事業，對新時期紅學發展、對《紅樓夢學刊》創刊、為中國紅樓夢學會的建立作出積極貢獻。
中間四十回的編劇，劉耕路。
劉耕路，著名學者，紅學家，寫過電影《譚嗣同》劇本，主要著作有《韓愈及其作品》、《中國的詩詞曲賦》、《中國曆代帝王詩詞選釋》及《史記選譯》等，新著《紅樓詩夢》。劉耕路說，《紅樓夢》是中國文學和中國文化的永恆話題。西方有“說不盡的莎士比亞”說法，據說原是歌德的話。在中國，《紅樓夢》也是說不盡的，已經說了二百多年，今後還要說下去。
後四十回的編劇，也就是周嶺，一個很有創作力的學者。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
87版《紅樓夢》在播出後，對後四十回的改編，大眾和紅學界都很不滿意，甚至有專家認為，這個結局改變了全劇的對立衝突，導致全劇性失敗，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶黛愛情悲劇的性質。對於質疑聲，周嶺始終只回應一句話，“希望大家看電視劇的同時，也看一看出版社已經出版的劇本。”
可是，這個發聲是如此的蒼白無力，電視劇受眾的範圍多廣，而劇本又有幾個人看？這件事情，成了周嶺最大的遺憾。所以，當新版《紅樓夢》籌拍的時候，邀請周嶺做紅學顧問，周嶺欣然接受，他覺得，這是彌補自己二十年前遺憾的一個好機會。
新版《紅樓夢》的拍攝條件，和當年已非同日而語，不管是人力，物力還是財力，都已經遠超當年。新版紅樓採用了和87版紅樓同樣的選演員方式，全國海選，一場更加轟轟烈烈的選秀，周嶺曾擔任紅樓選秀的評委。只是，兩版紅樓選演員方式相同，結果卻截然不同。
87版《紅樓夢》選演員，是真的選演員，選出適合劇中角色的演員，不管她是誰，會不會演戲，只要像大觀園的人，就可以選進來，然後劇組進行統一的培訓和學習。新版《紅樓夢》選演員，一場《紅樓夢中人》聲勢浩大，萬眾矚目。可是，卻伴隨著很多黑料，銅臭，炒作，醜聞不絕於耳，最後連導演胡玫都直接甩手不幹了。這是胡玫做得最正確的一個決定，沒有趟這趟渾水。
胡玫走了，李少紅來了。同胡玫相反，這是李少紅接的最失敗的一部電視劇，之前李少紅的作品有很好的口碑，她拍攝過的《橘子紅了》《大明宮詞》得到大家眾所一詞的讚美和誇獎。這次，李少紅卻載在了《紅樓夢》上，新版《紅樓夢》徹底把她拉下神壇。
在新版《紅樓夢》中，黛玉可以胖，寶釵可以瘦，王夫人可以那麼老，還有戲曲的妝容，大段的旁白，詭異的音樂、佈景，緩慢的敘事節奏，看得人毛骨悚然，和87版《紅樓夢》根本無法相比，兩者拍的根本就不是 一個作品。有網友調侃說，新《紅樓夢》更像是《聊齋》版的《大長今》。
新三國和新水滸播出的時候，雖然也有爭議，但譭譽參半，也有肯定。可新版《紅樓夢》，絕對是一邊倒的負面評價。作為新紅樓的顧問周嶺，一直保持沉默，他謝絕了一切電視網絡報章雜誌的採訪，拒不出席一切有關新紅的宣傳活動。用媒體的話說，這很不正常。
周嶺有他的道理，他早早就預見了新版《紅樓夢》的失敗，只是，他無法左右，更不能更改，當他發現不管自己想怎麼表達，當事者不聽，或者乾脆不給機會說，他就沒有任何辦法，所以，面對媒體和外界，他只好保持沉默。
周嶺說：“其實不必再耗費這麼多的時間和金錢，去拍，去播，去宣傳，去造勢，當劇本方案匆匆拍板之時，新紅樓已經毀了。”
對，就是劇本。
劇本，是以文字形式，來表現未來劇目內容的一種文學式樣，是所有電視節目文學基礎。劇本的優劣取決於作者的素養，對電視節目特性的熟悉程度，是電視節目製作的第一步。
劇本如果寫的好，導演能力差一些，只要不犯錯誤，電視劇都會成功。劇本不好，再好的導演，也難拍出好片子來。劇本可以說是總任務書。
前段時間大火的《小歡喜》，總編劇黃磊在劇本上下的功夫，非同小可。劇組曾走訪三千多戶有高考考生的家長，前去採訪，提取有價值的素材。黃磊不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格，都由他親自操刀。每句臺詞，黃磊都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了，人物的塑造，全靠臺詞。
也正是有了深入的調查，研究，琢磨，沉澱，才有了大火的《小歡喜》。可是，新版《紅樓夢》把這樣一個重要的任務書，把劇本的改編，交給了八個所謂的年輕才子，這八人中，甚至有多人之前從未讀過《紅樓夢》，這就純粹是胡鬧了。
因為《紅樓夢》是四大名著，寫《紅樓夢》的劇本，不僅僅是完成小說到電視劇藝術形式的轉換，還必須要熟讀原著，領悟曹雪芹的藝術意圖，把握人物的語言，還要處理典章制度儀禮風俗的問題，更要涉及“紅學”的諸多特殊問題。劇本的改編，並不是簡單地照搬照抄。
這就需要編劇有很深的文化底蘊和對紅樓夢的研究知識。如此艱鉅的任務，新版紅樓居然交給了一群大都沒有讀過《紅樓夢》所謂的年輕才女手中，當然還有一位才子。憑著懵懂無知，憑著初生牛犢不怕虎的精神，憑著斷章取義的時尚解讀，新鮮出爐了這樣一部精緻的劇本，新版《紅樓夢》被批的體無完膚。
也就是說，當新版紅樓劇本出爐的那一刻，已經註定了新版《紅樓夢》的失敗。一個不倫不類的劇本，就算再優秀的導演，也無法挽救這個敗局。就算把李少紅換成王扶林，拍出來的效果也相差無幾。
再看87版《紅樓夢》的編劇們，原本，王扶林導演想找寫過《紅樓夢論稿》等紅學專著和小說《風蕭蕭》、《黃梅雨》的紅學家蔣和森寫劇本，可是學者的嚴謹，卻讓蔣先生的劇本千呼萬喚出不回來，於是，胡文斌就另請了三位編劇，那就是周雷，劉耕路和周嶺。
先說前四十回的編劇，周雷。
在1973年，周雷就開始研究《紅樓夢》，與友人合作以“文雷”為筆名發表一系列紅學論文。1975年至1977年，參加文化部組織的《紅樓夢》 新版本校注工作，之後擔任87版《紅樓夢》前編劇，編著有《紅學叢譚》《高鶚詩文集》《臺灣紅學論文選》 、《香港紅學論文選》《海外紅學論文選》《紅學世界》等。周雷熱愛紅學事業，對新時期紅學發展、對《紅樓夢學刊》創刊、為中國紅樓夢學會的建立作出積極貢獻。
中間四十回的編劇，劉耕路。
劉耕路，著名學者，紅學家，寫過電影《譚嗣同》劇本，主要著作有《韓愈及其作品》、《中國的詩詞曲賦》、《中國曆代帝王詩詞選釋》及《史記選譯》等，新著《紅樓詩夢》。劉耕路說，《紅樓夢》是中國文學和中國文化的永恆話題。西方有“說不盡的莎士比亞”說法，據說原是歌德的話。在中國，《紅樓夢》也是說不盡的，已經說了二百多年，今後還要說下去。
後四十回的編劇，也就是周嶺，一個很有創作力的學者。
周嶺不但是87版《紅樓夢》編劇，也是新版《紅樓夢》的紅樓顧問，也是本文所說的主要人物。周嶺曾說，《紅樓夢》是他的摯愛，已經不可分割，一直感念《紅樓夢》帶給自己的一切，所以，只要有機會就希望為《紅樓夢》做些力所能及的事。所以，他參加了紅樓夢中人的海選，擔任總決賽評委，成為新版紅樓的顧問。
可是，這次，新版《紅樓夢》不僅沒能彌補周嶺在87版《紅樓夢》的遺憾，反而帶給周嶺更大的打擊和無語。
中國四大名著《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》《水滸傳》，都拍過不同的版本，西遊，三國和水滸都有幾個被大家認可的版本，各有千秋，唯獨《紅樓夢》，非87版莫屬，在87版《紅樓夢》後，只有李少紅拍過新版《紅樓夢》，遭到大家一致的吐槽和質疑，被大眾罵得一無是處。
新版《紅樓夢》在一片質疑聲中強勢開播，又在更加強烈的質疑聲中黯然收場，新版《紅樓夢》的播出，再次把87版《紅樓夢》推到了一個巔峰位置，也絕了後人再翻拍的念頭，87版《紅樓夢》經典地位無法撼動。
關於《紅樓夢》電視劇，大家只認87版《紅樓夢》。三十多年過去了，87版《紅樓夢》歷久彌新，現在再看，不管是服裝，道具，妝容，演員，都毫不過時，依舊時尚，甚至成為一座高山，讓後人再也無法企及。
87版《紅樓夢》也是有瑕疵的，比如當時資金投入不夠，也侷限於當時的拍攝水平，很多經典的場景，比如太虛仙境，就沒有拍，這場戲的缺失，成為導演王扶林最大的遺憾。三十年後，王扶林接受魯豫的採訪時，是這樣說的。
王扶林說，絳珠仙草她是因為神瑛侍者給她澆灌，她變成了絳珠仙子，是不是。這就是他們的愛情的根苗。所以寶玉看見林黛玉就說，這個妹妹我在哪見過。魯豫說，所以會有那原因。但是我們不覺得，因為我們都腦補了。王扶林說，但是有了更好。賈母不說你又胡說八道了，又犯渾說呆話了。其實寶玉不是說呆話，他是有那個神話故事，太虛幻境裡那段東西的這個緣，這是緣。黛玉死的時候，寶玉想黛玉的時候，這些意境都可以閃回。但是我砍掉了，這個我覺得很遺憾。
比如《紅樓夢》後四十回的改編，當時劇組定下原則，脫離高鶚的程高本，按照原著的精神，書中判詞的指向和脂硯齋批語的提示，再參考多年紅學界的研究成果，把後四十回自己創造出來，作為當時劇組最年輕最有創作力的編劇，這個任務落到了周嶺身上，於是，周嶺按照曹公前八十回的精神，創作出了後四十回的內容，寫成劇本，預計拍14到16集。
在電視劇拍攝後期，因為種種原因，周嶺沒有跟著，加上當時資金匱乏，劇組就砍掉了後四十回劇本大量的戲份，只保留了較少的部分，原本打算拍16集，結果最後只拍了6集。
周嶺在創作劇本的時候，邏輯性很強，情節一環扣一環，少一條線都不行，因為大量的刪減，這樣就導致劇情有些跳戲，比如黛玉之死交代得不清楚，襲人被逐也沒有了，賈芸求助北靜王的片段也沒有了，很多情節就顯得很突兀，不明不白。
87版《紅樓夢》在播出後，對後四十回的改編，大眾和紅學界都很不滿意，甚至有專家認為，這個結局改變了全劇的對立衝突，導致全劇性失敗，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶黛愛情悲劇的性質。對於質疑聲，周嶺始終只回應一句話，“希望大家看電視劇的同時，也看一看出版社已經出版的劇本。”
可是，這個發聲是如此的蒼白無力，電視劇受眾的範圍多廣，而劇本又有幾個人看？這件事情，成了周嶺最大的遺憾。所以，當新版《紅樓夢》籌拍的時候，邀請周嶺做紅學顧問，周嶺欣然接受，他覺得，這是彌補自己二十年前遺憾的一個好機會。
新版《紅樓夢》的拍攝條件，和當年已非同日而語，不管是人力，物力還是財力，都已經遠超當年。新版紅樓採用了和87版紅樓同樣的選演員方式，全國海選，一場更加轟轟烈烈的選秀，周嶺曾擔任紅樓選秀的評委。只是，兩版紅樓選演員方式相同，結果卻截然不同。
87版《紅樓夢》選演員，是真的選演員，選出適合劇中角色的演員，不管她是誰，會不會演戲，只要像大觀園的人，就可以選進來，然後劇組進行統一的培訓和學習。新版《紅樓夢》選演員，一場《紅樓夢中人》聲勢浩大，萬眾矚目。可是，卻伴隨著很多黑料，銅臭，炒作，醜聞不絕於耳，最後連導演胡玫都直接甩手不幹了。這是胡玫做得最正確的一個決定，沒有趟這趟渾水。
胡玫走了，李少紅來了。同胡玫相反，這是李少紅接的最失敗的一部電視劇，之前李少紅的作品有很好的口碑，她拍攝過的《橘子紅了》《大明宮詞》得到大家眾所一詞的讚美和誇獎。這次，李少紅卻載在了《紅樓夢》上，新版《紅樓夢》徹底把她拉下神壇。
在新版《紅樓夢》中，黛玉可以胖，寶釵可以瘦，王夫人可以那麼老，還有戲曲的妝容，大段的旁白，詭異的音樂、佈景，緩慢的敘事節奏，看得人毛骨悚然，和87版《紅樓夢》根本無法相比，兩者拍的根本就不是 一個作品。有網友調侃說，新《紅樓夢》更像是《聊齋》版的《大長今》。
新三國和新水滸播出的時候，雖然也有爭議，但譭譽參半，也有肯定。可新版《紅樓夢》，絕對是一邊倒的負面評價。作為新紅樓的顧問周嶺，一直保持沉默，他謝絕了一切電視網絡報章雜誌的採訪，拒不出席一切有關新紅的宣傳活動。用媒體的話說，這很不正常。
周嶺有他的道理，他早早就預見了新版《紅樓夢》的失敗，只是，他無法左右，更不能更改，當他發現不管自己想怎麼表達，當事者不聽，或者乾脆不給機會說，他就沒有任何辦法，所以，面對媒體和外界，他只好保持沉默。
周嶺說：“其實不必再耗費這麼多的時間和金錢，去拍，去播，去宣傳，去造勢，當劇本方案匆匆拍板之時，新紅樓已經毀了。”
對，就是劇本。
劇本，是以文字形式，來表現未來劇目內容的一種文學式樣，是所有電視節目文學基礎。劇本的優劣取決於作者的素養，對電視節目特性的熟悉程度，是電視節目製作的第一步。
劇本如果寫的好，導演能力差一些，只要不犯錯誤，電視劇都會成功。劇本不好，再好的導演，也難拍出好片子來。劇本可以說是總任務書。
前段時間大火的《小歡喜》，總編劇黃磊在劇本上下的功夫，非同小可。劇組曾走訪三千多戶有高考考生的家長，前去採訪，提取有價值的素材。黃磊不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格，都由他親自操刀。每句臺詞，黃磊都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了，人物的塑造，全靠臺詞。
也正是有了深入的調查，研究，琢磨，沉澱，才有了大火的《小歡喜》。可是，新版《紅樓夢》把這樣一個重要的任務書，把劇本的改編，交給了八個所謂的年輕才子，這八人中，甚至有多人之前從未讀過《紅樓夢》，這就純粹是胡鬧了。
因為《紅樓夢》是四大名著，寫《紅樓夢》的劇本，不僅僅是完成小說到電視劇藝術形式的轉換，還必須要熟讀原著，領悟曹雪芹的藝術意圖，把握人物的語言，還要處理典章制度儀禮風俗的問題，更要涉及“紅學”的諸多特殊問題。劇本的改編，並不是簡單地照搬照抄。
這就需要編劇有很深的文化底蘊和對紅樓夢的研究知識。如此艱鉅的任務，新版紅樓居然交給了一群大都沒有讀過《紅樓夢》所謂的年輕才女手中，當然還有一位才子。憑著懵懂無知，憑著初生牛犢不怕虎的精神，憑著斷章取義的時尚解讀，新鮮出爐了這樣一部精緻的劇本，新版《紅樓夢》被批的體無完膚。
也就是說，當新版紅樓劇本出爐的那一刻，已經註定了新版《紅樓夢》的失敗。一個不倫不類的劇本，就算再優秀的導演，也無法挽救這個敗局。就算把李少紅換成王扶林，拍出來的效果也相差無幾。
再看87版《紅樓夢》的編劇們，原本，王扶林導演想找寫過《紅樓夢論稿》等紅學專著和小說《風蕭蕭》、《黃梅雨》的紅學家蔣和森寫劇本，可是學者的嚴謹，卻讓蔣先生的劇本千呼萬喚出不回來，於是，胡文斌就另請了三位編劇，那就是周雷，劉耕路和周嶺。
先說前四十回的編劇，周雷。
在1973年，周雷就開始研究《紅樓夢》，與友人合作以“文雷”為筆名發表一系列紅學論文。1975年至1977年，參加文化部組織的《紅樓夢》 新版本校注工作，之後擔任87版《紅樓夢》前編劇，編著有《紅學叢譚》《高鶚詩文集》《臺灣紅學論文選》 、《香港紅學論文選》《海外紅學論文選》《紅學世界》等。周雷熱愛紅學事業，對新時期紅學發展、對《紅樓夢學刊》創刊、為中國紅樓夢學會的建立作出積極貢獻。
中間四十回的編劇，劉耕路。
劉耕路，著名學者，紅學家，寫過電影《譚嗣同》劇本，主要著作有《韓愈及其作品》、《中國的詩詞曲賦》、《中國曆代帝王詩詞選釋》及《史記選譯》等，新著《紅樓詩夢》。劉耕路說，《紅樓夢》是中國文學和中國文化的永恆話題。西方有“說不盡的莎士比亞”說法，據說原是歌德的話。在中國，《紅樓夢》也是說不盡的，已經說了二百多年，今後還要說下去。
後四十回的編劇，也就是周嶺，一個很有創作力的學者。
周嶺不但是87版《紅樓夢》編劇，也是新版《紅樓夢》的紅樓顧問，也是本文所說的主要人物。周嶺曾說，《紅樓夢》是他的摯愛，已經不可分割，一直感念《紅樓夢》帶給自己的一切，所以，只要有機會就希望為《紅樓夢》做些力所能及的事。所以，他參加了紅樓夢中人的海選，擔任總決賽評委，成為新版紅樓的顧問。
可是，這次，新版《紅樓夢》不僅沒能彌補周嶺在87版《紅樓夢》的遺憾，反而帶給周嶺更大的打擊和無語。
高爾基曾經很準確地談到契訶夫的短篇小說：“它們，就象珍貴的、精緻的花邊一樣，需要用小心謹慎的態度來對待，不能容忍粗暴的手去觸摸，因為這種粗暴的手只能把它們揉皺。”新版《紅樓夢》就這樣被粗暴的揉碎了。
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