演員何冰，1991年畢業於中央戲劇學院表演系，北京人民藝術劇院演員、國家一級演員。他的代表作有《甲方乙方》《大宋提刑官》《白鹿原》《情滿四合院》《芝麻胡同》等。
這位曾獲得中國戲劇梅花獎、中國話劇金獅獎、上海電視節白玉蘭獎最佳男主角等多項殊榮的男演員，近日卻在參加某個訪談節目時，表示自己有被拋棄的焦慮。“我覺著終將被拋棄，這一天已經看見了，馬上就會來了。”
"演員何冰，1991年畢業於中央戲劇學院表演系，北京人民藝術劇院演員、國家一級演員。他的代表作有《甲方乙方》《大宋提刑官》《白鹿原》《情滿四合院》《芝麻胡同》等。
這位曾獲得中國戲劇梅花獎、中國話劇金獅獎、上海電視節白玉蘭獎最佳男主角等多項殊榮的男演員，近日卻在參加某個訪談節目時，表示自己有被拋棄的焦慮。“我覺著終將被拋棄，這一天已經看見了，馬上就會來了。”
他之所以悲觀，是覺得現在的“大勢”讓自個兒扛不過去。
在何冰看來，如果我們重新回到上世紀80年代，那個電視劇比較蓬勃、大家都開始老老實實講故事的時代，“那可能就有飯吃了”。
"演員何冰，1991年畢業於中央戲劇學院表演系，北京人民藝術劇院演員、國家一級演員。他的代表作有《甲方乙方》《大宋提刑官》《白鹿原》《情滿四合院》《芝麻胡同》等。
這位曾獲得中國戲劇梅花獎、中國話劇金獅獎、上海電視節白玉蘭獎最佳男主角等多項殊榮的男演員，近日卻在參加某個訪談節目時，表示自己有被拋棄的焦慮。“我覺著終將被拋棄，這一天已經看見了，馬上就會來了。”
他之所以悲觀，是覺得現在的“大勢”讓自個兒扛不過去。
在何冰看來，如果我們重新回到上世紀80年代，那個電視劇比較蓬勃、大家都開始老老實實講故事的時代，“那可能就有飯吃了”。
他批判了眼下流行的“灑狗血”式表演方法，指出如果演員僅僅只是去表演情緒，那麼表達出來的不會是真正的情緒。
何冰認為，人在生活當中即便是激動了、有情緒，要做的第一件事情是控制情緒，而不是釋放情緒。他對現在一些以哭和煽情音樂激發觀眾“淚點”的現象，持有保留看法。
"演員何冰，1991年畢業於中央戲劇學院表演系，北京人民藝術劇院演員、國家一級演員。他的代表作有《甲方乙方》《大宋提刑官》《白鹿原》《情滿四合院》《芝麻胡同》等。
這位曾獲得中國戲劇梅花獎、中國話劇金獅獎、上海電視節白玉蘭獎最佳男主角等多項殊榮的男演員，近日卻在參加某個訪談節目時，表示自己有被拋棄的焦慮。“我覺著終將被拋棄，這一天已經看見了，馬上就會來了。”
他之所以悲觀，是覺得現在的“大勢”讓自個兒扛不過去。
在何冰看來，如果我們重新回到上世紀80年代，那個電視劇比較蓬勃、大家都開始老老實實講故事的時代，“那可能就有飯吃了”。
他批判了眼下流行的“灑狗血”式表演方法，指出如果演員僅僅只是去表演情緒，那麼表達出來的不會是真正的情緒。
何冰認為，人在生活當中即便是激動了、有情緒，要做的第一件事情是控制情緒，而不是釋放情緒。他對現在一些以哭和煽情音樂激發觀眾“淚點”的現象，持有保留看法。
什麼是何冰心中高級的表演方法？不是一個人看上去陰鷙或者賊眉鼠眼，演員一上來就去表現這些最表面的特質，相反應該把形成某種性格特徵背後的“算式”給演出來。
通過這些“算式”彰顯出來的種種行為，讓觀眾自己去得出答案——演員飾演的那個角色，究竟是一個怎樣的人。
"演員何冰，1991年畢業於中央戲劇學院表演系，北京人民藝術劇院演員、國家一級演員。他的代表作有《甲方乙方》《大宋提刑官》《白鹿原》《情滿四合院》《芝麻胡同》等。
這位曾獲得中國戲劇梅花獎、中國話劇金獅獎、上海電視節白玉蘭獎最佳男主角等多項殊榮的男演員，近日卻在參加某個訪談節目時，表示自己有被拋棄的焦慮。“我覺著終將被拋棄，這一天已經看見了，馬上就會來了。”
他之所以悲觀，是覺得現在的“大勢”讓自個兒扛不過去。
在何冰看來，如果我們重新回到上世紀80年代，那個電視劇比較蓬勃、大家都開始老老實實講故事的時代，“那可能就有飯吃了”。
他批判了眼下流行的“灑狗血”式表演方法，指出如果演員僅僅只是去表演情緒，那麼表達出來的不會是真正的情緒。
何冰認為，人在生活當中即便是激動了、有情緒，要做的第一件事情是控制情緒，而不是釋放情緒。他對現在一些以哭和煽情音樂激發觀眾“淚點”的現象，持有保留看法。
什麼是何冰心中高級的表演方法？不是一個人看上去陰鷙或者賊眉鼠眼，演員一上來就去表現這些最表面的特質，相反應該把形成某種性格特徵背後的“算式”給演出來。
通過這些“算式”彰顯出來的種種行為，讓觀眾自己去得出答案——演員飾演的那個角色，究竟是一個怎樣的人。
演員何冰，1991年畢業於中央戲劇學院表演系，北京人民藝術劇院演員、國家一級演員。他的代表作有《甲方乙方》《大宋提刑官》《白鹿原》《情滿四合院》《芝麻胡同》等。
這位曾獲得中國戲劇梅花獎、中國話劇金獅獎、上海電視節白玉蘭獎最佳男主角等多項殊榮的男演員，近日卻在參加某個訪談節目時，表示自己有被拋棄的焦慮。“我覺著終將被拋棄，這一天已經看見了，馬上就會來了。”
他之所以悲觀，是覺得現在的“大勢”讓自個兒扛不過去。
在何冰看來，如果我們重新回到上世紀80年代，那個電視劇比較蓬勃、大家都開始老老實實講故事的時代，“那可能就有飯吃了”。
他批判了眼下流行的“灑狗血”式表演方法，指出如果演員僅僅只是去表演情緒，那麼表達出來的不會是真正的情緒。
何冰認為，人在生活當中即便是激動了、有情緒，要做的第一件事情是控制情緒，而不是釋放情緒。他對現在一些以哭和煽情音樂激發觀眾“淚點”的現象，持有保留看法。
什麼是何冰心中高級的表演方法？不是一個人看上去陰鷙或者賊眉鼠眼，演員一上來就去表現這些最表面的特質，相反應該把形成某種性格特徵背後的“算式”給演出來。
通過這些“算式”彰顯出來的種種行為，讓觀眾自己去得出答案——演員飾演的那個角色，究竟是一個怎樣的人。
有意思的是，他認為今天流行的一些玄幻劇中，俊男美女武功高強，克服了種種障礙，但仍然有可能在最後到不了一起。
在何冰看來，人們看戲有時候很像在做一個殘酷的遊戲，一些生活中無法直面的問題，得以在作品中呈現。
"演員何冰，1991年畢業於中央戲劇學院表演系，北京人民藝術劇院演員、國家一級演員。他的代表作有《甲方乙方》《大宋提刑官》《白鹿原》《情滿四合院》《芝麻胡同》等。
這位曾獲得中國戲劇梅花獎、中國話劇金獅獎、上海電視節白玉蘭獎最佳男主角等多項殊榮的男演員，近日卻在參加某個訪談節目時，表示自己有被拋棄的焦慮。“我覺著終將被拋棄，這一天已經看見了，馬上就會來了。”
他之所以悲觀，是覺得現在的“大勢”讓自個兒扛不過去。
在何冰看來，如果我們重新回到上世紀80年代，那個電視劇比較蓬勃、大家都開始老老實實講故事的時代，“那可能就有飯吃了”。
他批判了眼下流行的“灑狗血”式表演方法，指出如果演員僅僅只是去表演情緒，那麼表達出來的不會是真正的情緒。
何冰認為，人在生活當中即便是激動了、有情緒，要做的第一件事情是控制情緒，而不是釋放情緒。他對現在一些以哭和煽情音樂激發觀眾“淚點”的現象，持有保留看法。
什麼是何冰心中高級的表演方法？不是一個人看上去陰鷙或者賊眉鼠眼，演員一上來就去表現這些最表面的特質，相反應該把形成某種性格特徵背後的“算式”給演出來。
通過這些“算式”彰顯出來的種種行為，讓觀眾自己去得出答案——演員飾演的那個角色，究竟是一個怎樣的人。
有意思的是，他認為今天流行的一些玄幻劇中，俊男美女武功高強，克服了種種障礙，但仍然有可能在最後到不了一起。
在何冰看來，人們看戲有時候很像在做一個殘酷的遊戲，一些生活中無法直面的問題，得以在作品中呈現。
對於飾演與自己本身非常不同的角色，何冰認為越有束縛反而越有自由。
"演員何冰，1991年畢業於中央戲劇學院表演系，北京人民藝術劇院演員、國家一級演員。他的代表作有《甲方乙方》《大宋提刑官》《白鹿原》《情滿四合院》《芝麻胡同》等。
這位曾獲得中國戲劇梅花獎、中國話劇金獅獎、上海電視節白玉蘭獎最佳男主角等多項殊榮的男演員，近日卻在參加某個訪談節目時，表示自己有被拋棄的焦慮。“我覺著終將被拋棄，這一天已經看見了，馬上就會來了。”
他之所以悲觀，是覺得現在的“大勢”讓自個兒扛不過去。
在何冰看來，如果我們重新回到上世紀80年代，那個電視劇比較蓬勃、大家都開始老老實實講故事的時代，“那可能就有飯吃了”。
他批判了眼下流行的“灑狗血”式表演方法，指出如果演員僅僅只是去表演情緒，那麼表達出來的不會是真正的情緒。
何冰認為，人在生活當中即便是激動了、有情緒，要做的第一件事情是控制情緒，而不是釋放情緒。他對現在一些以哭和煽情音樂激發觀眾“淚點”的現象，持有保留看法。
什麼是何冰心中高級的表演方法？不是一個人看上去陰鷙或者賊眉鼠眼，演員一上來就去表現這些最表面的特質，相反應該把形成某種性格特徵背後的“算式”給演出來。
通過這些“算式”彰顯出來的種種行為，讓觀眾自己去得出答案——演員飾演的那個角色，究竟是一個怎樣的人。
有意思的是，他認為今天流行的一些玄幻劇中，俊男美女武功高強，克服了種種障礙，但仍然有可能在最後到不了一起。
在何冰看來，人們看戲有時候很像在做一個殘酷的遊戲，一些生活中無法直面的問題，得以在作品中呈現。
對於飾演與自己本身非常不同的角色，何冰認為越有束縛反而越有自由。
如果電影電視是邀請觀眾來欣賞演員的夢，那麼話劇則是讓演員和觀眾一起做夢。
“……哪怕我強行拉動我的熱情，之後把觀眾代入之後，好，我們共赴一個地方，那個地方在哪兒？在我們心裡。”
何冰認為，真正的好戲可以讓觀眾回到自己的內心。
"演員何冰，1991年畢業於中央戲劇學院表演系，北京人民藝術劇院演員、國家一級演員。他的代表作有《甲方乙方》《大宋提刑官》《白鹿原》《情滿四合院》《芝麻胡同》等。
這位曾獲得中國戲劇梅花獎、中國話劇金獅獎、上海電視節白玉蘭獎最佳男主角等多項殊榮的男演員，近日卻在參加某個訪談節目時，表示自己有被拋棄的焦慮。“我覺著終將被拋棄，這一天已經看見了，馬上就會來了。”
他之所以悲觀，是覺得現在的“大勢”讓自個兒扛不過去。
在何冰看來，如果我們重新回到上世紀80年代，那個電視劇比較蓬勃、大家都開始老老實實講故事的時代，“那可能就有飯吃了”。
他批判了眼下流行的“灑狗血”式表演方法，指出如果演員僅僅只是去表演情緒，那麼表達出來的不會是真正的情緒。
何冰認為，人在生活當中即便是激動了、有情緒，要做的第一件事情是控制情緒，而不是釋放情緒。他對現在一些以哭和煽情音樂激發觀眾“淚點”的現象，持有保留看法。
什麼是何冰心中高級的表演方法？不是一個人看上去陰鷙或者賊眉鼠眼，演員一上來就去表現這些最表面的特質，相反應該把形成某種性格特徵背後的“算式”給演出來。
通過這些“算式”彰顯出來的種種行為，讓觀眾自己去得出答案——演員飾演的那個角色，究竟是一個怎樣的人。
有意思的是，他認為今天流行的一些玄幻劇中，俊男美女武功高強，克服了種種障礙，但仍然有可能在最後到不了一起。
在何冰看來，人們看戲有時候很像在做一個殘酷的遊戲，一些生活中無法直面的問題，得以在作品中呈現。
對於飾演與自己本身非常不同的角色，何冰認為越有束縛反而越有自由。
如果電影電視是邀請觀眾來欣賞演員的夢，那麼話劇則是讓演員和觀眾一起做夢。
“……哪怕我強行拉動我的熱情，之後把觀眾代入之後，好，我們共赴一個地方，那個地方在哪兒？在我們心裡。”
何冰認為，真正的好戲可以讓觀眾回到自己的內心。
作為一個已經獲得諸多殊榮的演員，何冰依然不滿足。他以表演藝術家於是之為標杆，發現於是之先生在臺上從不迎合討好觀眾，自信已經達到了巔峰狀態。
何冰認為自己目前為止，還是非常渴望聽到觀眾的喝彩，如果聽不到掌聲和笑聲，“內心是虛的”。他渴望變得更堅強，做到真正寵辱不驚。
專業演員何冰尚且有如此大的焦慮感，某些“霸屏”之後依然洋洋自得的“流量”明星，不知作何感想。
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