'《好漢歌》原本不屬於劉歡，只因原唱的當紅歌手唱得太匪氣才換他，劉歡一亮嗓，震驚所有人'

電視劇《水滸傳》劇照

劉歡偶然演繹《好漢歌》

我們製作《好漢歌》的時候很有趣，請了一位當時還比較紅的名歌手來唱主題曲，他唱地方民歌還不錯，很有一種匪氣。所以我想請他來唱，但是唱完了之後，聽上去簡直太痞氣了。

正好劉歡來錄另外一首歌，我們就說請劉歡試試吧，試試怎麼樣。結果劉歡一張嘴唱，震驚了我們這些人，我和趙季平老師都非常讚賞地說：“哎呀，還是劉歡吧！”

劉歡唱出了奔放、大氣、豪邁的精神，而不是簡單的匪氣。從歌曲後來的效果也可以看得到，劉歡是如何出色地演繹了這首歌。

電視劇《水滸傳》劇照

劉歡偶然演繹《好漢歌》

我們製作《好漢歌》的時候很有趣，請了一位當時還比較紅的名歌手來唱主題曲，他唱地方民歌還不錯，很有一種匪氣。所以我想請他來唱，但是唱完了之後，聽上去簡直太痞氣了。

正好劉歡來錄另外一首歌，我們就說請劉歡試試吧，試試怎麼樣。結果劉歡一張嘴唱，震驚了我們這些人，我和趙季平老師都非常讚賞地說：“哎呀，還是劉歡吧！”

劉歡唱出了奔放、大氣、豪邁的精神，而不是簡單的匪氣。從歌曲後來的效果也可以看得到，劉歡是如何出色地演繹了這首歌。

《人在江湖》

張紀中著

江蘇鳳凰文藝出版社出版

好的影視音樂是包裹劇情的

《水滸傳》的音樂可圈可點。

首先我們請到了音樂大師趙季平先生來進行創作。我想，《水滸傳》的音樂應該帶有濃厚的地方色彩，尤其是帶有山東的味道。在當下對中國音樂非常有研究的，應該非趙季平莫屬。他當時做的“黃土地”的音樂，帶有強烈的地域特色，而且與影視結合得非常好。好的影視音樂應當這樣：音樂包裹整個劇情，會讓人沉浸在劇作裡，而不是沉浸在音樂本身。觀眾感受到藝術作品的突出氣質，不是感受到音樂怎麼樣，但是音樂又一直在其中起著很重要的作用。

那時我確實是有很強烈的願望，希望趙季平老師能夠參加，所以我就到西安去聯繫趙季平老師，我們也從此成了一生的朋友。

當時配音也與現在不同，我們拿著片子到西安去，一秒一秒地過，一秒一秒地對戲，仔細研究每一段戲應該怎麼配音。從起始到結束，以秒為單位計算，一共多少秒，感覺在哪些地方應該有一首歌做背景烘托，或者，這個地方應該有首歌我們回去也可以把它再豐富。

我非常重視音樂對作品的作用。與後來很多電視劇用了很多罐頭音樂不同，《水滸傳》音樂完全都是實錄的，一首《好漢歌》就做了三個多小時長度的音樂。《水滸傳》當中的插曲，也同樣每首都恰到好處。後來的作品我也一直很注重音樂對於電視劇的烘托。

精益求精寫出“大河向東流”

說起音樂，特別要提到的是《好漢歌》的詞作者易茗老師，他是一位非常有才華的作詞家。他為《渴望》《便衣警察》等作詞的主題曲，也是唱響全國的。

在《好漢歌》創作過程中，我們對歌詞反覆進行了推敲和討論。我記得很清楚，開始的歌詞是“哥哥說聲走，山上有朋友”等等。我就感覺氣勢不夠磅礴，不夠大氣，雖然是農民起義，但是確實要有大江東去、大河奔流的這種氣勢。

在都已經快錄音的時候，易茗老師在旁邊突然說：“哎，我想出來了！”遂寫下“大河向東流，天上的星星參北斗”。這兩句真是蕩氣迴腸，一下子就讓我們所有人都振奮起來。

後來又出現了“風風火火闖九州”這些非常令人振奮的歌詞。但是同時，我們也考慮這首歌與後半部梁山好漢被招安的部分不合適，跟劇情不太吻合，後半部分需要更大氣勢的烘托。當時趙老師就提議說：“我們是不是再做一首能夠更加烘托這部劇的這種氣勢的歌曲？”後來我們就考慮做一首大合唱託底，有一位女高音在前面唱的歌，叫《天時地利與人和》。

歌詞同樣寫得非常大氣，“漭漭乾坤，方圓幾何”，氣勢非常龐大、非常磅礴。《水滸傳》的後半部，都是用這首歌做主題曲。現在聽來也是蕩氣迴腸。

——摘自《人在江湖》，江蘇鳳凰文藝出版社出版