'漢朝最流行的文體，漢代文學的代表漢賦，有著什麼樣的藝術特色？'
漢朝出現了一種有韻的散文一賦。它是漢朝最流行的文體，兩漢時期的文人通常都致力於賦的寫作。因此賦被看作漢代文學的代表，被後世專稱為“漢賦”。賦的特點是韻散結合，體物寫志，但同時也吸收了散文的特點，例如辭藻華麗、描寫誇張等。根據內容不同，漢賦可以分為五類：描寫宮殿城市、敘述帝王遊獵，講述旅行經歷、抒發不遇之情、雜談草木鳥獸，其中前兩類是漢賦的主體內容。
漢朝出現了一種有韻的散文一賦。它是漢朝最流行的文體，兩漢時期的文人通常都致力於賦的寫作。因此賦被看作漢代文學的代表，被後世專稱為“漢賦”。賦的特點是韻散結合，體物寫志，但同時也吸收了散文的特點，例如辭藻華麗、描寫誇張等。根據內容不同，漢賦可以分為五類：描寫宮殿城市、敘述帝王遊獵，講述旅行經歷、抒發不遇之情、雜談草木鳥獸，其中前兩類是漢賦的主體內容。
屈原
漢賦按照結構形式又可分為騷體賦、大賦、小賦三種類型。騷體賦受屈原《離騷》的影響較大，語言結構為四言和散句的結合，句末習慣以“兮”結尾，代表作有賈誼的《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。大賦通常結構長大，氣勢恢宏，辭藻華麗，全篇往往有成千上萬言，大賦又稱為散體大賦，是漢賦的主體，西漢的賈誼、枚乘、司馬相如和東漢的班固、張衡都是優秀的大賦作家。小賦則避免了大賦篇幅冗長和堆砌辭藻的缺點，轉變為篇幅較小、文風清麗的新型漢賦。
漢朝出現了一種有韻的散文一賦。它是漢朝最流行的文體，兩漢時期的文人通常都致力於賦的寫作。因此賦被看作漢代文學的代表，被後世專稱為“漢賦”。賦的特點是韻散結合，體物寫志，但同時也吸收了散文的特點，例如辭藻華麗、描寫誇張等。根據內容不同，漢賦可以分為五類：描寫宮殿城市、敘述帝王遊獵，講述旅行經歷、抒發不遇之情、雜談草木鳥獸，其中前兩類是漢賦的主體內容。
屈原
漢賦按照結構形式又可分為騷體賦、大賦、小賦三種類型。騷體賦受屈原《離騷》的影響較大，語言結構為四言和散句的結合，句末習慣以“兮”結尾，代表作有賈誼的《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。大賦通常結構長大，氣勢恢宏，辭藻華麗，全篇往往有成千上萬言，大賦又稱為散體大賦，是漢賦的主體，西漢的賈誼、枚乘、司馬相如和東漢的班固、張衡都是優秀的大賦作家。小賦則避免了大賦篇幅冗長和堆砌辭藻的缺點，轉變為篇幅較小、文風清麗的新型漢賦。
賈誼
對應漢賦的三種類型，其形成和發展也可分為三個階段。漢朝建立之初，社會剛剛穩定，統治階級對思想文化的管理較為寬鬆，人們能夠自由地發表自己的見解和意見，因此當時許多文人學士都喜歡寫賦來抒發自己的感慨。當時的賦受《楚辭》的影響較大，代表作家有賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼是西漢初期著名的文學家和政論家，《吊屈原賦》是賈誼的代表作品，當時賈誼被貶到長沙，渡湘水時經過屈原當初放逐之地，藉由對屈原的憑弔來抒發自己的感慨，便寫成此賦。
漢朝出現了一種有韻的散文一賦。它是漢朝最流行的文體，兩漢時期的文人通常都致力於賦的寫作。因此賦被看作漢代文學的代表，被後世專稱為“漢賦”。賦的特點是韻散結合，體物寫志，但同時也吸收了散文的特點，例如辭藻華麗、描寫誇張等。根據內容不同，漢賦可以分為五類：描寫宮殿城市、敘述帝王遊獵，講述旅行經歷、抒發不遇之情、雜談草木鳥獸，其中前兩類是漢賦的主體內容。
屈原
漢賦按照結構形式又可分為騷體賦、大賦、小賦三種類型。騷體賦受屈原《離騷》的影響較大，語言結構為四言和散句的結合，句末習慣以“兮”結尾，代表作有賈誼的《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。大賦通常結構長大，氣勢恢宏，辭藻華麗，全篇往往有成千上萬言，大賦又稱為散體大賦，是漢賦的主體，西漢的賈誼、枚乘、司馬相如和東漢的班固、張衡都是優秀的大賦作家。小賦則避免了大賦篇幅冗長和堆砌辭藻的缺點，轉變為篇幅較小、文風清麗的新型漢賦。
賈誼
對應漢賦的三種類型，其形成和發展也可分為三個階段。漢朝建立之初，社會剛剛穩定，統治階級對思想文化的管理較為寬鬆，人們能夠自由地發表自己的見解和意見，因此當時許多文人學士都喜歡寫賦來抒發自己的感慨。當時的賦受《楚辭》的影響較大，代表作家有賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼是西漢初期著名的文學家和政論家，《吊屈原賦》是賈誼的代表作品，當時賈誼被貶到長沙，渡湘水時經過屈原當初放逐之地，藉由對屈原的憑弔來抒發自己的感慨，便寫成此賦。
賈誼塑像
這首賦是以強體寫成的，但表達出作者的真情實感，自然而不造作。賈誼的另一名篇為《鵬鳥賦》，是他在長沙謫居時所作，藉助與鵬鳥的對話抒發自己憂憤之情。這篇賦的形式很有特點，一方面採用了問答體式，另一方面又加強了議論，有著較強的散文特徵，體現出騷體賦正在向大賦過渡。淮南小山的《招隱士》也是漢初騷體賦的名篇，賦中用豐富的想象鋪敘山中的景物，描寫期盼隱士從山林中早日歸來的急切心情。賈誼和淮南小山的作品都還具有濃厚的騷體特徵，只是某些方面有所變化，而使漢賦脫離楚辭成為獨立的、全新的文學體裁的作家是枚乘。
漢朝出現了一種有韻的散文一賦。它是漢朝最流行的文體，兩漢時期的文人通常都致力於賦的寫作。因此賦被看作漢代文學的代表，被後世專稱為“漢賦”。賦的特點是韻散結合，體物寫志，但同時也吸收了散文的特點，例如辭藻華麗、描寫誇張等。根據內容不同，漢賦可以分為五類：描寫宮殿城市、敘述帝王遊獵，講述旅行經歷、抒發不遇之情、雜談草木鳥獸，其中前兩類是漢賦的主體內容。
屈原
漢賦按照結構形式又可分為騷體賦、大賦、小賦三種類型。騷體賦受屈原《離騷》的影響較大，語言結構為四言和散句的結合，句末習慣以“兮”結尾，代表作有賈誼的《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。大賦通常結構長大，氣勢恢宏，辭藻華麗，全篇往往有成千上萬言，大賦又稱為散體大賦，是漢賦的主體，西漢的賈誼、枚乘、司馬相如和東漢的班固、張衡都是優秀的大賦作家。小賦則避免了大賦篇幅冗長和堆砌辭藻的缺點，轉變為篇幅較小、文風清麗的新型漢賦。
賈誼
對應漢賦的三種類型，其形成和發展也可分為三個階段。漢朝建立之初，社會剛剛穩定，統治階級對思想文化的管理較為寬鬆，人們能夠自由地發表自己的見解和意見，因此當時許多文人學士都喜歡寫賦來抒發自己的感慨。當時的賦受《楚辭》的影響較大，代表作家有賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼是西漢初期著名的文學家和政論家，《吊屈原賦》是賈誼的代表作品，當時賈誼被貶到長沙，渡湘水時經過屈原當初放逐之地，藉由對屈原的憑弔來抒發自己的感慨，便寫成此賦。
賈誼塑像
這首賦是以強體寫成的，但表達出作者的真情實感，自然而不造作。賈誼的另一名篇為《鵬鳥賦》，是他在長沙謫居時所作，藉助與鵬鳥的對話抒發自己憂憤之情。這篇賦的形式很有特點，一方面採用了問答體式，另一方面又加強了議論，有著較強的散文特徵，體現出騷體賦正在向大賦過渡。淮南小山的《招隱士》也是漢初騷體賦的名篇，賦中用豐富的想象鋪敘山中的景物，描寫期盼隱士從山林中早日歸來的急切心情。賈誼和淮南小山的作品都還具有濃厚的騷體特徵，只是某些方面有所變化，而使漢賦脫離楚辭成為獨立的、全新的文學體裁的作家是枚乘。
枚乘是文景時期著名的辭賦家，他所作的賦更兼具散文特色，使賦成為體物寫志的全新文體。確定為枚乘所作的漢賦如今僅存一篇《七發》，主要通過主客問答的方式批判統治者貪圖享樂的生活方式，並認為對付貴族子弟的這種惡習只能用言語從思想上進行治療。文中運用了大段文字對貴族享樂的盛況進行鋪陳描寫，結構宏大，辭藻華麗，絕大部分為散文，偶爾有騷體詩句，並運用設問的形式組織文章，已經具備了散體大賦的特點，開創了漢大賦的體制。武帝時期到東漢中葉的兩百多年間，是漢賦的鼎盛時期。
漢朝出現了一種有韻的散文一賦。它是漢朝最流行的文體，兩漢時期的文人通常都致力於賦的寫作。因此賦被看作漢代文學的代表，被後世專稱為“漢賦”。賦的特點是韻散結合，體物寫志，但同時也吸收了散文的特點，例如辭藻華麗、描寫誇張等。根據內容不同，漢賦可以分為五類：描寫宮殿城市、敘述帝王遊獵，講述旅行經歷、抒發不遇之情、雜談草木鳥獸，其中前兩類是漢賦的主體內容。
屈原
漢賦按照結構形式又可分為騷體賦、大賦、小賦三種類型。騷體賦受屈原《離騷》的影響較大，語言結構為四言和散句的結合，句末習慣以“兮”結尾，代表作有賈誼的《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。大賦通常結構長大，氣勢恢宏，辭藻華麗，全篇往往有成千上萬言，大賦又稱為散體大賦，是漢賦的主體，西漢的賈誼、枚乘、司馬相如和東漢的班固、張衡都是優秀的大賦作家。小賦則避免了大賦篇幅冗長和堆砌辭藻的缺點，轉變為篇幅較小、文風清麗的新型漢賦。
賈誼
對應漢賦的三種類型，其形成和發展也可分為三個階段。漢朝建立之初，社會剛剛穩定，統治階級對思想文化的管理較為寬鬆，人們能夠自由地發表自己的見解和意見，因此當時許多文人學士都喜歡寫賦來抒發自己的感慨。當時的賦受《楚辭》的影響較大，代表作家有賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼是西漢初期著名的文學家和政論家，《吊屈原賦》是賈誼的代表作品，當時賈誼被貶到長沙，渡湘水時經過屈原當初放逐之地，藉由對屈原的憑弔來抒發自己的感慨，便寫成此賦。
賈誼塑像
這首賦是以強體寫成的，但表達出作者的真情實感，自然而不造作。賈誼的另一名篇為《鵬鳥賦》，是他在長沙謫居時所作，藉助與鵬鳥的對話抒發自己憂憤之情。這篇賦的形式很有特點，一方面採用了問答體式，另一方面又加強了議論，有著較強的散文特徵，體現出騷體賦正在向大賦過渡。淮南小山的《招隱士》也是漢初騷體賦的名篇，賦中用豐富的想象鋪敘山中的景物，描寫期盼隱士從山林中早日歸來的急切心情。賈誼和淮南小山的作品都還具有濃厚的騷體特徵，只是某些方面有所變化，而使漢賦脫離楚辭成為獨立的、全新的文學體裁的作家是枚乘。
枚乘是文景時期著名的辭賦家，他所作的賦更兼具散文特色，使賦成為體物寫志的全新文體。確定為枚乘所作的漢賦如今僅存一篇《七發》，主要通過主客問答的方式批判統治者貪圖享樂的生活方式，並認為對付貴族子弟的這種惡習只能用言語從思想上進行治療。文中運用了大段文字對貴族享樂的盛況進行鋪陳描寫，結構宏大，辭藻華麗，絕大部分為散文，偶爾有騷體詩句，並運用設問的形式組織文章，已經具備了散體大賦的特點，開創了漢大賦的體制。武帝時期到東漢中葉的兩百多年間，是漢賦的鼎盛時期。
漢武帝
《漢書·藝文志》記載有九百多篇漢賦，六十多名漢賦作者，大部分都屬於這一時期。這一時期的作品類似於《詩經》中的雅和頌，屬於宮廷文學，是為統治階級歌功頌德的。賦的主要內容通常為描寫國勢昌榮、都市繁華、物產豐饒、宮室富麗等。除了這些歌頌的內容之外，一些作者還對自己的處境感到不滿和憂慮，寫出了一些抒發感慨和諷喻的作品。這一時期的代表人物有司馬相如、揚雄和班固。司馬相如的《子虛》和《上林》代表了漢大賦的最高成就，兩篇作品題材和內容非常相似，都是對天子游獵的盛大場景的描寫。
漢朝出現了一種有韻的散文一賦。它是漢朝最流行的文體，兩漢時期的文人通常都致力於賦的寫作。因此賦被看作漢代文學的代表，被後世專稱為“漢賦”。賦的特點是韻散結合，體物寫志，但同時也吸收了散文的特點，例如辭藻華麗、描寫誇張等。根據內容不同，漢賦可以分為五類：描寫宮殿城市、敘述帝王遊獵，講述旅行經歷、抒發不遇之情、雜談草木鳥獸，其中前兩類是漢賦的主體內容。
屈原
漢賦按照結構形式又可分為騷體賦、大賦、小賦三種類型。騷體賦受屈原《離騷》的影響較大，語言結構為四言和散句的結合，句末習慣以“兮”結尾，代表作有賈誼的《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。大賦通常結構長大，氣勢恢宏，辭藻華麗，全篇往往有成千上萬言，大賦又稱為散體大賦，是漢賦的主體，西漢的賈誼、枚乘、司馬相如和東漢的班固、張衡都是優秀的大賦作家。小賦則避免了大賦篇幅冗長和堆砌辭藻的缺點，轉變為篇幅較小、文風清麗的新型漢賦。
賈誼
對應漢賦的三種類型，其形成和發展也可分為三個階段。漢朝建立之初，社會剛剛穩定，統治階級對思想文化的管理較為寬鬆，人們能夠自由地發表自己的見解和意見，因此當時許多文人學士都喜歡寫賦來抒發自己的感慨。當時的賦受《楚辭》的影響較大，代表作家有賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼是西漢初期著名的文學家和政論家，《吊屈原賦》是賈誼的代表作品，當時賈誼被貶到長沙，渡湘水時經過屈原當初放逐之地，藉由對屈原的憑弔來抒發自己的感慨，便寫成此賦。
賈誼塑像
這首賦是以強體寫成的，但表達出作者的真情實感，自然而不造作。賈誼的另一名篇為《鵬鳥賦》，是他在長沙謫居時所作，藉助與鵬鳥的對話抒發自己憂憤之情。這篇賦的形式很有特點，一方面採用了問答體式，另一方面又加強了議論，有著較強的散文特徵，體現出騷體賦正在向大賦過渡。淮南小山的《招隱士》也是漢初騷體賦的名篇，賦中用豐富的想象鋪敘山中的景物，描寫期盼隱士從山林中早日歸來的急切心情。賈誼和淮南小山的作品都還具有濃厚的騷體特徵，只是某些方面有所變化，而使漢賦脫離楚辭成為獨立的、全新的文學體裁的作家是枚乘。
枚乘是文景時期著名的辭賦家，他所作的賦更兼具散文特色，使賦成為體物寫志的全新文體。確定為枚乘所作的漢賦如今僅存一篇《七發》，主要通過主客問答的方式批判統治者貪圖享樂的生活方式，並認為對付貴族子弟的這種惡習只能用言語從思想上進行治療。文中運用了大段文字對貴族享樂的盛況進行鋪陳描寫，結構宏大，辭藻華麗，絕大部分為散文，偶爾有騷體詩句，並運用設問的形式組織文章，已經具備了散體大賦的特點，開創了漢大賦的體制。武帝時期到東漢中葉的兩百多年間，是漢賦的鼎盛時期。
漢武帝
《漢書·藝文志》記載有九百多篇漢賦，六十多名漢賦作者，大部分都屬於這一時期。這一時期的作品類似於《詩經》中的雅和頌，屬於宮廷文學，是為統治階級歌功頌德的。賦的主要內容通常為描寫國勢昌榮、都市繁華、物產豐饒、宮室富麗等。除了這些歌頌的內容之外，一些作者還對自己的處境感到不滿和憂慮，寫出了一些抒發感慨和諷喻的作品。這一時期的代表人物有司馬相如、揚雄和班固。司馬相如的《子虛》和《上林》代表了漢大賦的最高成就，兩篇作品題材和內容非常相似，都是對天子游獵的盛大場景的描寫。
司馬相如
在描寫的基礎上歌頌了帝國的強盛和天子的威嚴，最後還委婉地向皇帝表達了戒奢勸儉的思想。這兩篇賦辭藻華麗、描寫誇張，採用了韻散結合的語言和設問的形式，體現出漢大賦的典型特點。揚雄是西漢末年著名的賦家，他的代表作有《甘泉》《河東》《羽獵》《長楊》四篇。這幾篇賦與司馬相如的賦在題材和手法上都很相似，但藝術水平更高，而且諷諫成分更突出。此外，揚雄還寫過一些表達自己淡泊名利的賦。
漢朝出現了一種有韻的散文一賦。它是漢朝最流行的文體，兩漢時期的文人通常都致力於賦的寫作。因此賦被看作漢代文學的代表，被後世專稱為“漢賦”。賦的特點是韻散結合，體物寫志，但同時也吸收了散文的特點，例如辭藻華麗、描寫誇張等。根據內容不同，漢賦可以分為五類：描寫宮殿城市、敘述帝王遊獵，講述旅行經歷、抒發不遇之情、雜談草木鳥獸，其中前兩類是漢賦的主體內容。
屈原
漢賦按照結構形式又可分為騷體賦、大賦、小賦三種類型。騷體賦受屈原《離騷》的影響較大，語言結構為四言和散句的結合，句末習慣以“兮”結尾，代表作有賈誼的《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。大賦通常結構長大，氣勢恢宏，辭藻華麗，全篇往往有成千上萬言，大賦又稱為散體大賦，是漢賦的主體，西漢的賈誼、枚乘、司馬相如和東漢的班固、張衡都是優秀的大賦作家。小賦則避免了大賦篇幅冗長和堆砌辭藻的缺點，轉變為篇幅較小、文風清麗的新型漢賦。
賈誼
對應漢賦的三種類型，其形成和發展也可分為三個階段。漢朝建立之初，社會剛剛穩定，統治階級對思想文化的管理較為寬鬆，人們能夠自由地發表自己的見解和意見，因此當時許多文人學士都喜歡寫賦來抒發自己的感慨。當時的賦受《楚辭》的影響較大，代表作家有賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼是西漢初期著名的文學家和政論家，《吊屈原賦》是賈誼的代表作品，當時賈誼被貶到長沙，渡湘水時經過屈原當初放逐之地，藉由對屈原的憑弔來抒發自己的感慨，便寫成此賦。
賈誼塑像
這首賦是以強體寫成的，但表達出作者的真情實感，自然而不造作。賈誼的另一名篇為《鵬鳥賦》，是他在長沙謫居時所作，藉助與鵬鳥的對話抒發自己憂憤之情。這篇賦的形式很有特點，一方面採用了問答體式，另一方面又加強了議論，有著較強的散文特徵，體現出騷體賦正在向大賦過渡。淮南小山的《招隱士》也是漢初騷體賦的名篇，賦中用豐富的想象鋪敘山中的景物，描寫期盼隱士從山林中早日歸來的急切心情。賈誼和淮南小山的作品都還具有濃厚的騷體特徵，只是某些方面有所變化，而使漢賦脫離楚辭成為獨立的、全新的文學體裁的作家是枚乘。
枚乘是文景時期著名的辭賦家，他所作的賦更兼具散文特色，使賦成為體物寫志的全新文體。確定為枚乘所作的漢賦如今僅存一篇《七發》，主要通過主客問答的方式批判統治者貪圖享樂的生活方式，並認為對付貴族子弟的這種惡習只能用言語從思想上進行治療。文中運用了大段文字對貴族享樂的盛況進行鋪陳描寫，結構宏大，辭藻華麗，絕大部分為散文，偶爾有騷體詩句，並運用設問的形式組織文章，已經具備了散體大賦的特點，開創了漢大賦的體制。武帝時期到東漢中葉的兩百多年間，是漢賦的鼎盛時期。
漢武帝
《漢書·藝文志》記載有九百多篇漢賦，六十多名漢賦作者，大部分都屬於這一時期。這一時期的作品類似於《詩經》中的雅和頌，屬於宮廷文學，是為統治階級歌功頌德的。賦的主要內容通常為描寫國勢昌榮、都市繁華、物產豐饒、宮室富麗等。除了這些歌頌的內容之外，一些作者還對自己的處境感到不滿和憂慮，寫出了一些抒發感慨和諷喻的作品。這一時期的代表人物有司馬相如、揚雄和班固。司馬相如的《子虛》和《上林》代表了漢大賦的最高成就，兩篇作品題材和內容非常相似，都是對天子游獵的盛大場景的描寫。
司馬相如
在描寫的基礎上歌頌了帝國的強盛和天子的威嚴，最後還委婉地向皇帝表達了戒奢勸儉的思想。這兩篇賦辭藻華麗、描寫誇張，採用了韻散結合的語言和設問的形式，體現出漢大賦的典型特點。揚雄是西漢末年著名的賦家，他的代表作有《甘泉》《河東》《羽獵》《長楊》四篇。這幾篇賦與司馬相如的賦在題材和手法上都很相似，但藝術水平更高，而且諷諫成分更突出。此外，揚雄還寫過一些表達自己淡泊名利的賦。
班固
東漢前期較為著名的賦家有班固，他的《兩都賦》也是模仿司馬相如所作，但描寫的內容更加寫實，影響了後世的作家。東漢中葉以後，國勢衰微，體現在漢賦創作上就是歌頌帝王的大賦減少，而反映社會現實和抒情詠物的小賦興起。比較有著名的作家為張衡，他的代表作品為《二京賦》和《歸田賦》，除了描寫都城的景象之外，還描繪了較為廣闊的現實生活，而且對統治者的荒淫享樂進行了比較強烈的譴責。
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