組稿/獅子沒有牙
韓童生，1955年的兒童節出生在北京，現在仔細一瞧，或許這多半也是他名字的由來吧。
他這一輩子，只熱衷於那麼一件事兒——琢磨戲。
組稿/獅子沒有牙
韓童生，1955年的兒童節出生在北京，現在仔細一瞧，或許這多半也是他名字的由來吧。
他這一輩子，只熱衷於那麼一件事兒——琢磨戲。
（一）演戲，他靠的是努力
1978年，只有中學學歷的韓童生沒有考上心儀的中央戲劇學院。落榜的理由不是文化課不過關，也不是專業課不合格，而是因為長相——當年流行的審美標準是“高大全”，男演員必須是五官端正的帥哥。韓童生說：“像我這種不英俊的根本不在導演選擇的範圍內。”
就在他覺得自己“這輩子完了”的時候，中央實驗話劇院的老師、著名錶演藝術家雷恪生看到了他報考中戲時的表演，認為這個年輕人是可塑之才，就把他招入了學員班。
所謂“十年磨一劍”，用在韓童生身上再合適不過了。1988年，在入行整10年的時候，他憑藉話劇《命運的撥弄》中的“盧卡申”一角獲得中國戲劇最高榮譽——梅花獎。連該劇的作者、蘇聯戲劇宗師梁贊諾夫本人也對韓童生的表演盛讚不已。可誰能想到，戲裡的男主角原本並不是韓童生，他只是演另一個小角色。
這部戲的導演是老藝術家文興宇，可他對飾演男一號的幾個候選演員都不滿意，就說“讓韓童生來試試”。這個提議讓韓童生心中暗自狂喜，因為太喜歡這個角色，排練過程中他早把臺詞一字不落地背了下來，沒事兒就琢磨“要是我，該怎麼演”，結果一試，文興宇毫不猶豫地決定：“就是你了！”
儘管近些年，韓童生把大部分時間放在影視劇的拍攝上，但他仍然堅持每年排一部話劇。話劇在韓童生心中有著神聖的、不可撼動的地位，他坦言自己在話劇劇本的選擇上遠比影視劇嚴苛，多以國外的本子為主，偏重文藝和小眾的劇本。
他說：“我不比誰高明，只是比別人更用功而已。”
話劇導演田沁鑫對於韓童生很是欣賞，她曾說過：“很多觀眾是通過熱播電視劇《大丈夫》真正熟悉韓哥的，有的說“別看他不是腕最大的，他才是全劇的核心人物”，有的說“沒想到他演粗人也是那麼回事”。但做導演的，都會把他這樣的演員當無價之寶：他誰都能演，別人演不了的給他準錯不了。像《趙氏孤兒》，如果他來正一號程嬰絕對沒問題，但讓他來屠岸賈，才有了這個能載入史冊的大奸臣。”
（二）把戲演好，對觀眾負責，是最重要的
韓童生今年已經62歲，但是就像他出生的生日一樣，兒童節。他總用一種童心來對待身邊的人抑或事物。
如果你看過他演的話劇或者電視劇，就不難發現他總是對於小人物的刻畫入木三分。作為一個老戲骨，韓童生有一套自己的方法：他隨時留心那些平時無意中看到的人物形象和動作，把他們統統收入腦庫。說到這兒“比如今天看見一個人蹲著，立著個小牌子等著幹活兒，這種形態，我將來演農民工時就可以用上。”
話劇《生死場》剛要復排時，田沁鑫找到他，他是拒絕的。理由很單純，“我怕身體頂不住，影響演出質量啊。”可最後無論如何都要原班人馬上，他也沒讓人失望。排練前的整整兩個月，韓童生每天跑步加暴走一個半小時，游泳40 分鐘，“不加強體力真不行，不然形體和聲音都會受限制，音量出不來呀！”對他來說，把戲演好，對觀眾負責，是最重要的。
“打動觀眾的不是技巧，而是真誠。當你把衣服扒光了站在觀眾面前，把全部的赤誠奉獻出來時，作為一個演員才無怨無悔。”
1988年，在入行整10年的時候，他憑藉話劇《命運的撥弄》中的“盧卡申”一角獲得中國戲劇最高榮譽——梅花獎。也許正是因為這10年的艱辛，拉大幕，跑龍套，無數次的練習，造就了韓童生對於舞臺別樣的情感。
時至今日，韓童生依然堅持不帶電話去片場的習慣。在他看來，片場是一個創作的環境，哪怕一丁點來自外界的干擾，都會影響表演的質量。“很多年輕演員，像是戴了個面具，拍完立刻摘下來，馬上玩起了微信、遊戲，輪到他上場時又立刻把面具戴回去。我永遠不可能玩著玩著，突然被叫上場，看幾眼腳本就開始演。我必須提前讓自己沉浸在角色裡。”有的時候，身為演員，暫且不提演技如何，對於觀眾和這方舞臺的尊重雖不是必須的，但這是個態度問題。
近兩年一系列老爸的成功塑造，為韓童生贏得了“老爸專業戶”的稱號，他坦言到了現在的年齡，父親的身份是不能改的，“能改的是角色的職業和性格，這也是影視劇和舞臺劇的區別所在。影視鏡頭太近了，不像舞臺上，我還可以演老太太呢！”
在影視劇裡一直演老爸的韓童生選擇在舞臺上過別的癮，“影視劇的導演和製片人不過分看中你可塑能力，而是看你像不像。要挑戰更多的角色，我只能在舞臺上實現，這也是我今天不離開舞臺的原因。”韓童生保持著每兩年必須演一部話劇的節奏，“跟觀眾的現場交流，既是一種愉快，也促使你變化。另外，最快樂的舞臺創作和最長功的舞臺創作，不是在演出的時候，而是在排練中。”韓童生說，拍電視劇一天至少有十場戲，“舞臺劇有可能十天排一場戲，它要窮盡你的想象，要把自己的語言、形體發揮到極致，敲骨吸髓，要牙縫裡搜芝麻。”韓童生勸年輕演員，如果真的想長長功，可以靜下心來演演舞臺劇。
（三）“現實中，我是一個挺溫良恭儉讓的人。”
前段時間韓童生飾演電視劇《紅高粱》裡的九兒父親一角，劇中的他為了錢財賣了自己的女兒，由於性格刻畫鮮明，導致很多觀眾把這種憤怒的情緒延伸到了現實生活中。“走著走著，忽然有一人從後面走過來捶了我好幾下，我回頭一瞅，不認識啊，結果那女的邊捶邊說，‘你太壞了，賭徒，又吸大煙，你把周迅害成什麼樣了！韓童生聽罷哭笑不得，只得連聲跟人道歉。
然而在現實生活中，韓童生是出了名的溫和有趣之人。和韓童生有過近三十年接觸的田沁鑫對他的描述是：“韓哥兩頭不佔，不喜歡顯山露水，也從不苦大仇深，總是嘻嘻哈哈，卻能永遠給你安全感。他幾乎隨時隨地能給你講出笑話，而且每每是自嘲，只為解別人的心寬。”田沁鑫說，劇院裡，韓童生是“公認的大哥”。
韓童生近些年來塑造了很多父親形象，多以嚴父為主。但當提到生活中的女兒時，他卻是儼然衣服慈父的模樣。“我是一個很慈祥的父親，絕對的，很少從我嘴裡說她不好。我會跟她媽媽商量，惡人一般她來做，好人我來做。她媽媽說她就完全不管用，頂嘴。”不過也正是因為舞臺上抑或熒幕上的角色有更多的挑戰性，為了體驗不同的人生，才讓韓童生對於這方舞臺和這份事業，久久不能捨棄。
儘管韓童生已經從中國國家話劇院退休，但是他對於舞臺的留戀、對於演員這個身份的眷顧，是一輩子的事情。“我還要繼續，因為戲劇是我最初的理想，不管影視拍得多麼火，溜達一圈最終還是回到我的舞臺上來。”
韓童生，他的夢想就在舞臺上，他的生活也早已離不開舞臺。不知道是舞臺選擇了他，還是他最終選擇了舞臺。
何冰曾經說過：“他就是這樣一個人，內心會有一種保護，這個保護不是提防人的，而是這個世界沒告訴他你足夠優秀。希望他能早一天聽到這個世界的回答。”
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