'海清這番喊話，到底是幫閨蜜們，還是黑閨蜜們？'
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文 | 伊姐（周桂伊）清靈
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文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
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文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
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在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
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在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
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在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
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在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
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在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
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再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
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在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
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在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
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在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
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文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
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“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
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文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
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也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
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在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
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在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
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姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
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文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
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在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
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這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
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宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
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海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
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中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
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一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
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中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
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在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
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站在C位的海清開始發表演講。
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這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
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一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
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王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
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周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
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再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
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在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
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一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
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“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
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海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
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一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
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曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
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這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
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宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
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海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
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中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
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一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
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為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
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中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
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海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
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沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
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一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
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文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
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文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
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在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
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還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
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這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
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說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
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宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
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一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
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即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
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事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
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還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
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但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
生了孩子之後的《辣媽正傳》，用頗具亮點的婚戀故事組成了一個“作女”和她的愛人、家人、同事如何共處的生活畫卷。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
生了孩子之後的《辣媽正傳》，用頗具亮點的婚戀故事組成了一個“作女”和她的愛人、家人、同事如何共處的生活畫卷。
2017年的《那年花開月正圓》，立足於女性視角，孫儷在其中飾演一位百折不撓又率性的個性人物，著實深入人心。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
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金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
生了孩子之後的《辣媽正傳》，用頗具亮點的婚戀故事組成了一個“作女”和她的愛人、家人、同事如何共處的生活畫卷。
2017年的《那年花開月正圓》，立足於女性視角，孫儷在其中飾演一位百折不撓又率性的個性人物，著實深入人心。
至於孫儷為何成為個例，還在於她的不怕慢慢來，懂得按下暫停鍵，和做一個挑剔的人。
有趣的是，前段時間恰好孫儷也對市場喊話來著，她說：“我的孩子們大了，好劇本可以砸向我了。”
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
生了孩子之後的《辣媽正傳》，用頗具亮點的婚戀故事組成了一個“作女”和她的愛人、家人、同事如何共處的生活畫卷。
2017年的《那年花開月正圓》，立足於女性視角，孫儷在其中飾演一位百折不撓又率性的個性人物，著實深入人心。
至於孫儷為何成為個例，還在於她的不怕慢慢來，懂得按下暫停鍵，和做一個挑剔的人。
有趣的是，前段時間恰好孫儷也對市場喊話來著，她說：“我的孩子們大了，好劇本可以砸向我了。”
既沒抨擊和折損他人，也沒有“拉幫結派”，淡淡表達，鎮定生活，非常孫儷了。
孫儷用實際行動告訴大家，你必須非常努力，才能看起來毫不費力，你懶於紛爭雜念，才能專注生活作品本身。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
生了孩子之後的《辣媽正傳》，用頗具亮點的婚戀故事組成了一個“作女”和她的愛人、家人、同事如何共處的生活畫卷。
2017年的《那年花開月正圓》，立足於女性視角，孫儷在其中飾演一位百折不撓又率性的個性人物，著實深入人心。
至於孫儷為何成為個例，還在於她的不怕慢慢來，懂得按下暫停鍵，和做一個挑剔的人。
有趣的是，前段時間恰好孫儷也對市場喊話來著，她說：“我的孩子們大了，好劇本可以砸向我了。”
既沒抨擊和折損他人，也沒有“拉幫結派”，淡淡表達，鎮定生活，非常孫儷了。
孫儷用實際行動告訴大家，你必須非常努力，才能看起來毫不費力，你懶於紛爭雜念，才能專注生活作品本身。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
生了孩子之後的《辣媽正傳》，用頗具亮點的婚戀故事組成了一個“作女”和她的愛人、家人、同事如何共處的生活畫卷。
2017年的《那年花開月正圓》，立足於女性視角，孫儷在其中飾演一位百折不撓又率性的個性人物，著實深入人心。
至於孫儷為何成為個例，還在於她的不怕慢慢來，懂得按下暫停鍵，和做一個挑剔的人。
有趣的是，前段時間恰好孫儷也對市場喊話來著，她說：“我的孩子們大了，好劇本可以砸向我了。”
既沒抨擊和折損他人，也沒有“拉幫結派”，淡淡表達，鎮定生活，非常孫儷了。
孫儷用實際行動告訴大家，你必須非常努力，才能看起來毫不費力，你懶於紛爭雜念，才能專注生活作品本身。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
生了孩子之後的《辣媽正傳》，用頗具亮點的婚戀故事組成了一個“作女”和她的愛人、家人、同事如何共處的生活畫卷。
2017年的《那年花開月正圓》，立足於女性視角，孫儷在其中飾演一位百折不撓又率性的個性人物，著實深入人心。
至於孫儷為何成為個例，還在於她的不怕慢慢來，懂得按下暫停鍵，和做一個挑剔的人。
有趣的是，前段時間恰好孫儷也對市場喊話來著，她說：“我的孩子們大了，好劇本可以砸向我了。”
既沒抨擊和折損他人，也沒有“拉幫結派”，淡淡表達，鎮定生活，非常孫儷了。
孫儷用實際行動告訴大家，你必須非常努力，才能看起來毫不費力，你懶於紛爭雜念，才能專注生活作品本身。
儘管海清反覆強調自己“不貴且好用”，不論哪個行業，光靠呼籲，是得不到好資源的。
海清的優秀演技，在這裡不做過多表揚，但在我國和她境遇差不多的女演員，比比皆是。
現在海清的呼籲其實很被動，因為她在等著機會找上門來。
她羨慕那些比自己年輕，能接到好戲的女演員，認為自己明明不差，為什麼逐漸被影視圈所忽視？
而姚晨和樑靜則是主動出擊，為自己量身打造好角色，由被動變主動。
圈子不帶我玩，我就自己組織圈子，這樣我想帶誰玩我就帶誰玩。
或者孫儷這種圈內獨一人，則是有無懈可擊和充滿理智的苛求，才能讓她舉重若輕地把控自己的人生。
這兩種做法都值得成為困惑階段中年女演員的正面教材。
不可否認的是，我國女演員隨著年紀的增長，確實面臨諸多無奈和一言難盡。
“不貴好用”這句話，放在剛畢業的女演員身上，或許好用。
現在人到中年的女演員，哪一個不是有獎項、實力口碑加持呢？
只要中年女演員不把希望寄託在“等”字上，就會發現，其實另闢蹊徑的空間更為廣闊。
演員不論男女，不分年齡，春天都要靠自己去尋找。“我命由我不由天”才是女演員該有的態度。
中年女演員的困境由來已久，但很多人並不知道。
科恩嫂當年在第90屆奧斯卡為電影圈女性發聲，讓所有在場女性集體起立鼓掌。
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文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
生了孩子之後的《辣媽正傳》，用頗具亮點的婚戀故事組成了一個“作女”和她的愛人、家人、同事如何共處的生活畫卷。
2017年的《那年花開月正圓》，立足於女性視角，孫儷在其中飾演一位百折不撓又率性的個性人物，著實深入人心。
至於孫儷為何成為個例，還在於她的不怕慢慢來，懂得按下暫停鍵，和做一個挑剔的人。
有趣的是，前段時間恰好孫儷也對市場喊話來著，她說：“我的孩子們大了，好劇本可以砸向我了。”
既沒抨擊和折損他人，也沒有“拉幫結派”，淡淡表達，鎮定生活，非常孫儷了。
孫儷用實際行動告訴大家，你必須非常努力，才能看起來毫不費力，你懶於紛爭雜念，才能專注生活作品本身。
儘管海清反覆強調自己“不貴且好用”，不論哪個行業，光靠呼籲，是得不到好資源的。
海清的優秀演技，在這裡不做過多表揚，但在我國和她境遇差不多的女演員，比比皆是。
現在海清的呼籲其實很被動，因為她在等著機會找上門來。
她羨慕那些比自己年輕，能接到好戲的女演員，認為自己明明不差，為什麼逐漸被影視圈所忽視？
而姚晨和樑靜則是主動出擊，為自己量身打造好角色，由被動變主動。
圈子不帶我玩，我就自己組織圈子，這樣我想帶誰玩我就帶誰玩。
或者孫儷這種圈內獨一人，則是有無懈可擊和充滿理智的苛求，才能讓她舉重若輕地把控自己的人生。
這兩種做法都值得成為困惑階段中年女演員的正面教材。
不可否認的是，我國女演員隨著年紀的增長，確實面臨諸多無奈和一言難盡。
“不貴好用”這句話，放在剛畢業的女演員身上，或許好用。
現在人到中年的女演員，哪一個不是有獎項、實力口碑加持呢？
只要中年女演員不把希望寄託在“等”字上，就會發現，其實另闢蹊徑的空間更為廣闊。
演員不論男女，不分年齡，春天都要靠自己去尋找。“我命由我不由天”才是女演員該有的態度。
中年女演員的困境由來已久，但很多人並不知道。
科恩嫂當年在第90屆奧斯卡為電影圈女性發聲，讓所有在場女性集體起立鼓掌。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
生了孩子之後的《辣媽正傳》，用頗具亮點的婚戀故事組成了一個“作女”和她的愛人、家人、同事如何共處的生活畫卷。
2017年的《那年花開月正圓》，立足於女性視角，孫儷在其中飾演一位百折不撓又率性的個性人物，著實深入人心。
至於孫儷為何成為個例，還在於她的不怕慢慢來，懂得按下暫停鍵，和做一個挑剔的人。
有趣的是，前段時間恰好孫儷也對市場喊話來著，她說：“我的孩子們大了，好劇本可以砸向我了。”
既沒抨擊和折損他人，也沒有“拉幫結派”，淡淡表達，鎮定生活，非常孫儷了。
孫儷用實際行動告訴大家，你必須非常努力，才能看起來毫不費力，你懶於紛爭雜念，才能專注生活作品本身。
儘管海清反覆強調自己“不貴且好用”，不論哪個行業，光靠呼籲，是得不到好資源的。
海清的優秀演技，在這裡不做過多表揚，但在我國和她境遇差不多的女演員，比比皆是。
現在海清的呼籲其實很被動，因為她在等著機會找上門來。
她羨慕那些比自己年輕，能接到好戲的女演員，認為自己明明不差，為什麼逐漸被影視圈所忽視？
而姚晨和樑靜則是主動出擊，為自己量身打造好角色，由被動變主動。
圈子不帶我玩，我就自己組織圈子，這樣我想帶誰玩我就帶誰玩。
或者孫儷這種圈內獨一人，則是有無懈可擊和充滿理智的苛求，才能讓她舉重若輕地把控自己的人生。
這兩種做法都值得成為困惑階段中年女演員的正面教材。
不可否認的是，我國女演員隨著年紀的增長，確實面臨諸多無奈和一言難盡。
“不貴好用”這句話，放在剛畢業的女演員身上，或許好用。
現在人到中年的女演員，哪一個不是有獎項、實力口碑加持呢？
只要中年女演員不把希望寄託在“等”字上，就會發現，其實另闢蹊徑的空間更為廣闊。
演員不論男女，不分年齡，春天都要靠自己去尋找。“我命由我不由天”才是女演員該有的態度。
中年女演員的困境由來已久，但很多人並不知道。
科恩嫂當年在第90屆奧斯卡為電影圈女性發聲，讓所有在場女性集體起立鼓掌。
今天，也感謝海清願意做國內勇於扔石頭的人，能讓業內人士對現狀進行積極的思考才是重點。
一個人的思考和提問是不全面的，更沒有辦法回答整個行業存在的問題。
即便是對整個行業，對生態優化的思考。
但是我們願意聽到這樣的聲音，它至少讓人開始去思考。
市場在發展也在改變，演職行業亦是如此。年過三十，女人應該學到的最重要的一點是，與其等待大環境發生變化，不如靠自己的雙腳去走，去改變，才更加踏實。
願每個人都勇敢向前邁出一步，走的人多了，會有路的。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
生了孩子之後的《辣媽正傳》，用頗具亮點的婚戀故事組成了一個“作女”和她的愛人、家人、同事如何共處的生活畫卷。
2017年的《那年花開月正圓》，立足於女性視角，孫儷在其中飾演一位百折不撓又率性的個性人物，著實深入人心。
至於孫儷為何成為個例，還在於她的不怕慢慢來，懂得按下暫停鍵，和做一個挑剔的人。
有趣的是，前段時間恰好孫儷也對市場喊話來著，她說：“我的孩子們大了，好劇本可以砸向我了。”
既沒抨擊和折損他人，也沒有“拉幫結派”，淡淡表達，鎮定生活，非常孫儷了。
孫儷用實際行動告訴大家，你必須非常努力，才能看起來毫不費力，你懶於紛爭雜念，才能專注生活作品本身。
儘管海清反覆強調自己“不貴且好用”，不論哪個行業，光靠呼籲，是得不到好資源的。
海清的優秀演技，在這裡不做過多表揚，但在我國和她境遇差不多的女演員，比比皆是。
現在海清的呼籲其實很被動，因為她在等著機會找上門來。
她羨慕那些比自己年輕，能接到好戲的女演員，認為自己明明不差，為什麼逐漸被影視圈所忽視？
而姚晨和樑靜則是主動出擊，為自己量身打造好角色，由被動變主動。
圈子不帶我玩，我就自己組織圈子，這樣我想帶誰玩我就帶誰玩。
或者孫儷這種圈內獨一人，則是有無懈可擊和充滿理智的苛求，才能讓她舉重若輕地把控自己的人生。
這兩種做法都值得成為困惑階段中年女演員的正面教材。
不可否認的是，我國女演員隨著年紀的增長，確實面臨諸多無奈和一言難盡。
“不貴好用”這句話，放在剛畢業的女演員身上，或許好用。
現在人到中年的女演員，哪一個不是有獎項、實力口碑加持呢？
只要中年女演員不把希望寄託在“等”字上，就會發現，其實另闢蹊徑的空間更為廣闊。
演員不論男女，不分年齡，春天都要靠自己去尋找。“我命由我不由天”才是女演員該有的態度。
中年女演員的困境由來已久，但很多人並不知道。
科恩嫂當年在第90屆奧斯卡為電影圈女性發聲，讓所有在場女性集體起立鼓掌。
今天，也感謝海清願意做國內勇於扔石頭的人，能讓業內人士對現狀進行積極的思考才是重點。
一個人的思考和提問是不全面的，更沒有辦法回答整個行業存在的問題。
即便是對整個行業，對生態優化的思考。
但是我們願意聽到這樣的聲音，它至少讓人開始去思考。
市場在發展也在改變，演職行業亦是如此。年過三十，女人應該學到的最重要的一點是，與其等待大環境發生變化，不如靠自己的雙腳去走，去改變，才更加踏實。
願每個人都勇敢向前邁出一步，走的人多了，會有路的。
瞭解伊姐本人最新動態、參與線下活動，加伊姐微信：eemoviekf06（不閒聊）
文 | 伊姐（周桂伊）清靈
在剛結束的第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清頒完獎後沒有下臺，而是將坐在臺下的姚晨叫到了臺上。
再加上本身就在臺上的周冬雨、宋佳和樑靜，四位女演員一臉懵逼，但還是不失禮貌，齊刷刷一起站在了舞臺上。
站在C位的海清開始發表演講。
“這番話我想了很久想跟大家講，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離…”，全文如下：
在這段演講裡，她提及了站在她旁邊所有30+的女演員。
包括不在場的馬伊琍。
“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花，樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
海清說完這一番話，站在她身邊的姚晨與樑靜都露出了尷尬又不失禮貌的微笑。
還有那句關於宋佳不結婚言論，明顯就是在調侃對方的隱私。
宋佳直接黑臉。
還上臺一步澄清：“以上言論，僅代表海清個人的觀點。”
說完便衝回了臺下。
好在後來有姚晨等人圓場，否則整個場面有點呵呵。
網絡上很多人為海清叫好、點贊，說她仗義執言，性格豪爽，有擔當。
但我卻覺得有些地方不合適。
這波操作太突然，對別人略欠考慮。臺上的其他女演員明顯很尷尬，不知所以然。
情商最在線的姚晨之後雖然轉發微博表示支持，但也表達自己當時一臉懵逼。
中心思想雖然是表達表演的慾望，為自己爭取機會，替女演員喊話，但表達上涉及別人隱私和生活，包括言辭上有些不妥當。
說自己不傍大款不靠別人，映射性較大，比如我們前幾天寫的新生代女演員楊紫，她那麼紅，難道就是“傍了大款，靠了別人”嗎？
也不是，恰恰她除了練功、磨演技，會從製片和成本角度選片子，“你要看你的對手演員，看班底，如果拍了播不出，一進組三個月，一年幾部播不出，就白忙了。”
這是新生代的成熟和清醒。
還說這幫女演員除了演戲什麼都不會，也就逛街和八卦。
這總結略偏頗，拿臺上幾位舉例也不合適。
宋佳這些年是文藝片導演最愛之一，《師父》《風中有朵雨做的雲》等，她並不缺好作品和演出機會。
《風中有朵雨做的雲》 宋佳劇照
《師父》 宋佳劇照
姚晨雖然表達過產後焦慮，事業遇到瓶頸，但行動上開公司，轉型，自己拍電影，演女主，《找到你》反響很好。還有爆款劇《都挺好》，大家有目共睹。
樑靜雖然比較低調，但老公管虎在京城也不缺資源和人脈，她轉型做監製，等好角色，也不算失敗。
所以臺上的女演員其實沒有那麼慘。
以及，海清對機會的吶喊，沒必要落在”片酬不比胡歌高，但一樣好用不矯情”上。
反而呼籲男女演員同工同酬，給創作者更大自由空間，編劇多出好劇本等更切中要害，也更實際。
海清的表達方式我不完全認同，但她所表達的中心思想值得鼓勵。
因為國內中年女演員的艱難與尷尬確實是客觀存在，眾人皆知的。
中國女演員的現狀，基本用9個字就能概括：不能老、不敢老、不服老。
沒有一個國家的審美和編劇會和我國一樣勢利、武斷。
“美”這個詞好像只存在18-25歲之間，當下社會“凍齡女神”“少女感”彷彿成了至高無上的褒獎。
生活中的“老”會被媒體無限放大，上了屏幕更是“趕盡殺絕”。
一代女神潘虹，如今成了各大影視劇中常年熱衷家斗的凶惡婆婆。
美貌依然在卻只能扮老，演技依然有卻只能裝凶。
長相甜美、演技大氣的江珊，在扮演著黃臉婆，永遠都在懷疑自己丈夫是不是劈了腿。
楊蓉說自己30歲出頭還維持少女人設是害怕被市場淘汰；
王媛可在出演《延禧攻略》純妃之前有近一年沒戲拍；
而斕曦憑藉《甄嬛傳》走紅，結婚生子後卻被大眾遺忘。
周迅出演《如懿傳》女主少女時期時，還是敵不過歲月留下的痕跡。
引來無數網友吐槽。回家後心態崩潰大哭。
曾經第一代國際影星陳沖、鄔君梅，這幾年算是活躍的了，可她們演的都是什麼角色呢？宮鬥、女性互相迫害、為皇權爭寵，這是她們的認知嗎？從她們20多歲演歌頌自由的《末代皇帝》就知道不是。
這是市場的選擇。
只有自己做導演時，陳沖才發揮出了她應有的水準。
她的新電影《英格力士》用富有深意的歷史指向獲得諸多關注。
為何如此？因為在我們的文化中，很少能寫到一個成熟女人的可看性。
大家都拿著年輕漂亮的號碼牌。
《如懿傳》導演汪俊在《lens×周迅》裡說到“東方男人的趣味，決定了市場要求年輕，這幾年更加庸俗化。”
詠梅曾經在一次專訪中提及過中年女演員的現狀。
記者問她會不會對演過多同類型的女性角色覺得膩了。
她是這樣回答的—“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這個意義的美的水準。”
在這個拼流量的時代，國產劇讓中年女演員整天在豔俗聒噪中瞎鬧。
要不然就是陷入宮鬥、職場鬥、家庭斗的古怪漩渦。
好像女性這一生，從來不曾在職場上、愛情裡和家庭中真實地活過。
三姑六婆、擾亂乾坤的標籤被貼在女性身上。
沒有多餘的故事能被開發出來，也沒有亮點能讓人回味無窮。
即便，宋佳憑藉《懸崖》拿白玉蘭獎時是一枝獨秀；
姚晨借《潛伏》施展演技時也沒人不服；
海清更是開創了“媳婦美好時代”的領頭羊。
但現在她們仍然需要伸手要機會。
事實上，這些女演員也從沒避諱談自己在行業內的窘境，尤其是姚晨，她意識到也暴露得最早。
在《星空演講》裡，姚晨說：“來這之前我拼命回想自己獨立自信、堅韌成功的時刻，但蹦出來的都是彷徨沮喪無力失敗的畫面。”
於是她們不再坐以待斃，自己開闢一條道路來前行，改變自己的劣勢。
樑靜由演員變製片，自嘲做製片人是“曲線救國”。
所謂神壇，也經不住現實火烤。
姚晨和丈夫曹鬱，創立了壞兔子影業有限公司。
去年的《找到你》、今年的《送我上青雲》都是自家參與出品的女性題材電影。
說到這，順便預告一件事，伊姐觀影團將於8月9日，在國貿百麗宮，組織《送我上青雲》“尋找同類”限量觀影場。
映後還有伊姐&姚晨深度對談。
這場對談將結合姚晨第一部做監製的電影，審視30+女性生存狀態。
她還拉上好朋友馬伊琍一塊合作，再加上有《我的前半生》《都挺好》的加持，女性題材影視這一塊，姚晨的名字才開始能燙金。
我特別認可詠梅說的“我們的受教育程度，還沒有到可以欣賞這種美的程度”。
普遍受教育程度越低、經濟條件越差的區域，越沒有地位，女性越容易被符號化和物化。
因為這樣離人類動物性更近，動物不追求“靈”，只追求“欲”，年輕、好繁殖、好控制，就是最本能和基礎的“欲”。
所以你可以看到在發達國家，中年女性演員位置也被壓抑，但比內地，還是要好很多。
歐洲偏藝術的影視較多。
所以類似於凱莉·霍威、於佩爾這種40、50多歲的演員，即便不再年輕，作品也是又多又好。
美劇題材種類就更豐富多彩了。
女性角色很充足，作品也一貫保持了該有的深度。
比如《蛇蠍美人》描述那些強勢、性感且危險的女人的故事；
《了不起的麥瑟爾夫人》講述了20世紀50年代的美國一個家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事；
《傲骨賢妻》講述一名政客的妻子，在丈夫因召妓及貪汙被收監後，如何重拾人生的故事。
就連妮可·基德曼這種電影咖，也投身小熒屏，自己出錢做製片人，出演電視劇《大小謊言》，讓更多人關注這個故事中的女性主義元素。
我們熟悉的美劇《慾望都市》《熟女鎮》《絕望的主婦》等劇，都是在講述上了年紀女性的事業追求與愛情態度。
美國媒體曾報道說，正是熱播劇中積極美麗的女性形象，讓大批中年女性樹立起了自信心。
日韓影視劇反映中年女性題材的作品也很多，角色人設也種類繁多。
天海祐希可以在《金牌女王》裡，成為成功的企業家，而且是倫敦奧運會三個熱門候選人的母親。
中谷美紀可以在《我選擇了不結婚》裡，飾演一名獨自經營美容診所的成功女性。
李英愛在《親切的金子》裡，能成為擁有天使容顏的復仇者。
金喜善在《9號房間》裡，變身為達目的不擇手段的精英女律師。
金南珠在去年爆款韓劇《迷霧》裡，飾演集美麗與成功於一身，卻最後成為殺人案嫌疑人的黃金檔新聞主播。
這些國外中年女演員，即使上了年紀，事業也沒有出現大幅度滑坡。
仍然在崗位上散發自己的獨特魅力，擁有屬於當下的優雅和尊嚴，活得自信從容。
內地那些相對還有個性的中年女演員，全部都有著超越普遍女性認知的價值觀，乃至人生經歷。
許晴也是，50歲的她依然能在電影《邪不壓正》中風韻猶存；在《老中醫》裡又是蕙質蘭心的獨立堅韌的女性；
話劇方面，她的《如夢之夢》《香蘭說》口碑爆棚，充分在舞臺上展示自己的美麗和魅力。
這方面，孫儷身上其實有一點現象級。年紀變大，結婚生子，她都經歷，但她沒有很大波動，一直是娛樂圈穩定存在。她對於工作的規劃相當清晰，不盲從也不焦慮。
圈中女星在結婚生子後，自然會逐漸被觀眾放入冷藏室內，可孫儷是個例外。
由她出演的不少收視率極高的作品都是在她結婚生子後。
比如讓她成為電視圈一姐的《甄嬛傳》和讓她成為白玉蘭視後的《羋月傳》。
生了孩子之後的《辣媽正傳》，用頗具亮點的婚戀故事組成了一個“作女”和她的愛人、家人、同事如何共處的生活畫卷。
2017年的《那年花開月正圓》，立足於女性視角，孫儷在其中飾演一位百折不撓又率性的個性人物，著實深入人心。
至於孫儷為何成為個例，還在於她的不怕慢慢來，懂得按下暫停鍵，和做一個挑剔的人。
有趣的是，前段時間恰好孫儷也對市場喊話來著，她說：“我的孩子們大了，好劇本可以砸向我了。”
既沒抨擊和折損他人，也沒有“拉幫結派”，淡淡表達，鎮定生活，非常孫儷了。
孫儷用實際行動告訴大家，你必須非常努力，才能看起來毫不費力，你懶於紛爭雜念，才能專注生活作品本身。
儘管海清反覆強調自己“不貴且好用”，不論哪個行業，光靠呼籲，是得不到好資源的。
海清的優秀演技，在這裡不做過多表揚，但在我國和她境遇差不多的女演員，比比皆是。
現在海清的呼籲其實很被動，因為她在等著機會找上門來。
她羨慕那些比自己年輕，能接到好戲的女演員，認為自己明明不差，為什麼逐漸被影視圈所忽視？
而姚晨和樑靜則是主動出擊，為自己量身打造好角色，由被動變主動。
圈子不帶我玩，我就自己組織圈子，這樣我想帶誰玩我就帶誰玩。
或者孫儷這種圈內獨一人，則是有無懈可擊和充滿理智的苛求，才能讓她舉重若輕地把控自己的人生。
這兩種做法都值得成為困惑階段中年女演員的正面教材。
不可否認的是，我國女演員隨著年紀的增長，確實面臨諸多無奈和一言難盡。
“不貴好用”這句話，放在剛畢業的女演員身上，或許好用。
現在人到中年的女演員，哪一個不是有獎項、實力口碑加持呢？
只要中年女演員不把希望寄託在“等”字上，就會發現，其實另闢蹊徑的空間更為廣闊。
演員不論男女，不分年齡，春天都要靠自己去尋找。“我命由我不由天”才是女演員該有的態度。
中年女演員的困境由來已久，但很多人並不知道。
科恩嫂當年在第90屆奧斯卡為電影圈女性發聲，讓所有在場女性集體起立鼓掌。
今天，也感謝海清願意做國內勇於扔石頭的人，能讓業內人士對現狀進行積極的思考才是重點。
一個人的思考和提問是不全面的，更沒有辦法回答整個行業存在的問題。
即便是對整個行業，對生態優化的思考。
但是我們願意聽到這樣的聲音，它至少讓人開始去思考。
市場在發展也在改變，演職行業亦是如此。年過三十，女人應該學到的最重要的一點是，與其等待大環境發生變化，不如靠自己的雙腳去走，去改變，才更加踏實。
願每個人都勇敢向前邁出一步，走的人多了，會有路的。