'「牛角說」 海清說出了中國女演員的“中年危機”'
在 7 月 28 日舉辦的第 13 屆 FIRST 青年電影展閉幕式上，中國女演員海清代表 " 中年女演員 " 發聲，懇求導演製片們給予出演機會，姚晨、樑靜表態支持。" 我們沒有傳說中那麼不好合作，我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！"
28 日凌晨，馬伊琍、海清、姚晨、宋佳，四人的一次 " 有組織有計劃的行動 "，似乎預示了這將會是個不同尋常的一天。她們在微博上不僅發的是同一張合照，連配文也都是 " 女演員 " 三個字。
在 7 月 28 日舉辦的第 13 屆 FIRST 青年電影展閉幕式上，中國女演員海清代表 " 中年女演員 " 發聲，懇求導演製片們給予出演機會，姚晨、樑靜表態支持。" 我們沒有傳說中那麼不好合作，我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！"
28 日凌晨，馬伊琍、海清、姚晨、宋佳，四人的一次 " 有組織有計劃的行動 "，似乎預示了這將會是個不同尋常的一天。她們在微博上不僅發的是同一張合照，連配文也都是 " 女演員 " 三個字。
這幾年，我們在不同的場合都能聽到為中國 " 中年女演員 " 鼓與呼的聲音。比方說這次參與 " 行動 " 的姚晨，在一次星空演講中就談到了 " 一箇中年女演員的尬與惑 "，她說作為一個演員，她來到了足夠成熟、表演狀態最好的年齡段，但她們身處的市場，給這個年齡段的女演員拍的戲卻很少。
還有去年，蔣雯麗參加了竇文濤的訪談節目《圓桌派》，網友們對蔣雯麗的優雅表示讚歎。然而就是在這個最優雅的年紀，蔣雯麗已經很長時間沒有演主角了。蔣雯麗的外甥女馬思純替她打抱不平：" 我小姨現在都快沒戲拍了。"
還是在去年，微博網友 "SUM 不二 " 開了一個腦洞，建議拍一部《淑女的品格》，講述四個女人的 40 歲生活，重點是不婚主義、美麗、有錢、自由，建議的主演陣容很強大——俞飛鴻、陳數、曾黎、袁泉。
就是這麼一個瞎編的段子，被網友們捧上了熱搜，陳數和曾黎還轉發了微博。看來網友們很想看這樣的劇，而演員們也很想演這樣的劇，而現實情況是，國產劇基本沒有這樣的劇。
這種現狀或許跟很多觀眾的觀感相反，這幾年不是特別流行 " 大女主 " 題材的電視劇嗎？怎麼這些一線女演員卻沒有戲拍呢？因為這所謂的 " 大女主 " 劇，壓根就名不副實。
這個所謂的 " 大女主 "，只是形式上的大女主，從情節上，從精神內核上，這些大女主其實都是些小女人。這其實是一種變種的 " 瑪麗蘇 " 劇。瑪麗蘇的人設一般就是傻白甜，然後靠著男主角們的專情，實現人生逆襲。基本上就是個不勞而獲的設定。
而這種劇的女主角，往往被要求要擁有 " 少女感 "，這樣才能讓年輕女觀眾們代入自己，讓男觀眾們把自己代入霸道總裁。於是演員們不得不竭盡全力延長自己的青春期，即便結婚生子，也要拼命留在 " 小花 " 的浪潮裡，就是不往沙灘上去。
在 7 月 28 日舉辦的第 13 屆 FIRST 青年電影展閉幕式上，中國女演員海清代表 " 中年女演員 " 發聲，懇求導演製片們給予出演機會，姚晨、樑靜表態支持。" 我們沒有傳說中那麼不好合作，我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！"
28 日凌晨，馬伊琍、海清、姚晨、宋佳，四人的一次 " 有組織有計劃的行動 "，似乎預示了這將會是個不同尋常的一天。她們在微博上不僅發的是同一張合照，連配文也都是 " 女演員 " 三個字。
這幾年，我們在不同的場合都能聽到為中國 " 中年女演員 " 鼓與呼的聲音。比方說這次參與 " 行動 " 的姚晨，在一次星空演講中就談到了 " 一箇中年女演員的尬與惑 "，她說作為一個演員，她來到了足夠成熟、表演狀態最好的年齡段，但她們身處的市場，給這個年齡段的女演員拍的戲卻很少。
還有去年，蔣雯麗參加了竇文濤的訪談節目《圓桌派》，網友們對蔣雯麗的優雅表示讚歎。然而就是在這個最優雅的年紀，蔣雯麗已經很長時間沒有演主角了。蔣雯麗的外甥女馬思純替她打抱不平：" 我小姨現在都快沒戲拍了。"
還是在去年，微博網友 "SUM 不二 " 開了一個腦洞，建議拍一部《淑女的品格》，講述四個女人的 40 歲生活，重點是不婚主義、美麗、有錢、自由，建議的主演陣容很強大——俞飛鴻、陳數、曾黎、袁泉。
就是這麼一個瞎編的段子，被網友們捧上了熱搜，陳數和曾黎還轉發了微博。看來網友們很想看這樣的劇，而演員們也很想演這樣的劇，而現實情況是，國產劇基本沒有這樣的劇。
這種現狀或許跟很多觀眾的觀感相反，這幾年不是特別流行 " 大女主 " 題材的電視劇嗎？怎麼這些一線女演員卻沒有戲拍呢？因為這所謂的 " 大女主 " 劇，壓根就名不副實。
這個所謂的 " 大女主 "，只是形式上的大女主，從情節上，從精神內核上，這些大女主其實都是些小女人。這其實是一種變種的 " 瑪麗蘇 " 劇。瑪麗蘇的人設一般就是傻白甜，然後靠著男主角們的專情，實現人生逆襲。基本上就是個不勞而獲的設定。
而這種劇的女主角，往往被要求要擁有 " 少女感 "，這樣才能讓年輕女觀眾們代入自己，讓男觀眾們把自己代入霸道總裁。於是演員們不得不竭盡全力延長自己的青春期，即便結婚生子，也要拼命留在 " 小花 " 的浪潮裡，就是不往沙灘上去。
然而青春留不住，畢竟東流去。而一些已經上了年紀的女星還妄圖強行維持少女感，就只能演繹出一種尷尬乃至荒誕的局面。周迅希望自己在《如懿傳》裡能找回當年演 " 小太平 " 的感覺，但得到的反饋只是 " 裝嫩 " 二字。而以西門大媽和曉慶阿姨為代表的 " 丫頭教 "，就只能用恐怖來形容了。
這種垂死掙扎，一方面是對青春不在的不甘，而更重要的就是，對曾經攀上巔峰的她們來說，人到中年，根本找不到能與她們的身份和年齡相匹配的角色。於是當金南珠和天海佑希們繼續馳騁屏幕的時候，中國的同齡女演員們卻無戲可拍。
而等她們再次出現的時候，基本上就到了可以演婆婆媽媽的年紀，就像是潘虹、張凱麗，甚至是劉雪華。於是中國女演員的演繹生涯就出現了一個奇怪的現象，年輕時和年老後很活躍，而在演技日臻成熟的中年，卻失去了表演機會。
國產電視劇的中年女性主角極為匱乏，既缺少在職場中拼殺的情景，也不允許跟小鮮肉們談一場轟轟烈烈的姐弟戀。而且有意思的是，即使想拍攝一點中年大女主的作品，尤其是當代題材，國產劇又遭遇了編劇不會寫、演員不會演的尷尬。編劇寫不出職場跌宕起伏的情節，演員也演不出職場女性的精英範，看著都假。
我們說戲劇是現實的反映，當現實中缺少生活，戲劇裡也就缺少素材。在現實中，中國的精英女強人本來就是一種稀缺動物。更多的中國女性，遵循的都是傳統的人生，上大學、找工作、結婚生子，為事業奮鬥從來不是中國女性的第一選項。
當大多數中國女性人到中年變成了大媽，你又讓編劇和演員們到哪裡去體驗職場精英的生活呢？只好憑空想象了。歸根結底，就是在這樣一個男權社會裡，還不具備誕生這種題材和角色的土壤。
不過反過來看，網友們熱捧《淑女的品格》，意味著觀眾對這類題材的需求正在形成。當中國的 70 後、80 後女性成長為社會中堅，她們的審美將成為新的需求。而這茬人，正是中國第一代中產階級。
在 7 月 28 日舉辦的第 13 屆 FIRST 青年電影展閉幕式上，中國女演員海清代表 " 中年女演員 " 發聲，懇求導演製片們給予出演機會，姚晨、樑靜表態支持。" 我們沒有傳說中那麼不好合作，我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！"
28 日凌晨，馬伊琍、海清、姚晨、宋佳，四人的一次 " 有組織有計劃的行動 "，似乎預示了這將會是個不同尋常的一天。她們在微博上不僅發的是同一張合照，連配文也都是 " 女演員 " 三個字。
這幾年，我們在不同的場合都能聽到為中國 " 中年女演員 " 鼓與呼的聲音。比方說這次參與 " 行動 " 的姚晨，在一次星空演講中就談到了 " 一箇中年女演員的尬與惑 "，她說作為一個演員，她來到了足夠成熟、表演狀態最好的年齡段，但她們身處的市場，給這個年齡段的女演員拍的戲卻很少。
還有去年，蔣雯麗參加了竇文濤的訪談節目《圓桌派》，網友們對蔣雯麗的優雅表示讚歎。然而就是在這個最優雅的年紀，蔣雯麗已經很長時間沒有演主角了。蔣雯麗的外甥女馬思純替她打抱不平：" 我小姨現在都快沒戲拍了。"
還是在去年，微博網友 "SUM 不二 " 開了一個腦洞，建議拍一部《淑女的品格》，講述四個女人的 40 歲生活，重點是不婚主義、美麗、有錢、自由，建議的主演陣容很強大——俞飛鴻、陳數、曾黎、袁泉。
就是這麼一個瞎編的段子，被網友們捧上了熱搜，陳數和曾黎還轉發了微博。看來網友們很想看這樣的劇，而演員們也很想演這樣的劇，而現實情況是，國產劇基本沒有這樣的劇。
這種現狀或許跟很多觀眾的觀感相反，這幾年不是特別流行 " 大女主 " 題材的電視劇嗎？怎麼這些一線女演員卻沒有戲拍呢？因為這所謂的 " 大女主 " 劇，壓根就名不副實。
這個所謂的 " 大女主 "，只是形式上的大女主，從情節上，從精神內核上，這些大女主其實都是些小女人。這其實是一種變種的 " 瑪麗蘇 " 劇。瑪麗蘇的人設一般就是傻白甜，然後靠著男主角們的專情，實現人生逆襲。基本上就是個不勞而獲的設定。
而這種劇的女主角，往往被要求要擁有 " 少女感 "，這樣才能讓年輕女觀眾們代入自己，讓男觀眾們把自己代入霸道總裁。於是演員們不得不竭盡全力延長自己的青春期，即便結婚生子，也要拼命留在 " 小花 " 的浪潮裡，就是不往沙灘上去。
然而青春留不住，畢竟東流去。而一些已經上了年紀的女星還妄圖強行維持少女感，就只能演繹出一種尷尬乃至荒誕的局面。周迅希望自己在《如懿傳》裡能找回當年演 " 小太平 " 的感覺，但得到的反饋只是 " 裝嫩 " 二字。而以西門大媽和曉慶阿姨為代表的 " 丫頭教 "，就只能用恐怖來形容了。
這種垂死掙扎，一方面是對青春不在的不甘，而更重要的就是，對曾經攀上巔峰的她們來說，人到中年，根本找不到能與她們的身份和年齡相匹配的角色。於是當金南珠和天海佑希們繼續馳騁屏幕的時候，中國的同齡女演員們卻無戲可拍。
而等她們再次出現的時候，基本上就到了可以演婆婆媽媽的年紀，就像是潘虹、張凱麗，甚至是劉雪華。於是中國女演員的演繹生涯就出現了一個奇怪的現象，年輕時和年老後很活躍，而在演技日臻成熟的中年，卻失去了表演機會。
國產電視劇的中年女性主角極為匱乏，既缺少在職場中拼殺的情景，也不允許跟小鮮肉們談一場轟轟烈烈的姐弟戀。而且有意思的是，即使想拍攝一點中年大女主的作品，尤其是當代題材，國產劇又遭遇了編劇不會寫、演員不會演的尷尬。編劇寫不出職場跌宕起伏的情節，演員也演不出職場女性的精英範，看著都假。
我們說戲劇是現實的反映，當現實中缺少生活，戲劇裡也就缺少素材。在現實中，中國的精英女強人本來就是一種稀缺動物。更多的中國女性，遵循的都是傳統的人生，上大學、找工作、結婚生子，為事業奮鬥從來不是中國女性的第一選項。
當大多數中國女性人到中年變成了大媽，你又讓編劇和演員們到哪裡去體驗職場精英的生活呢？只好憑空想象了。歸根結底，就是在這樣一個男權社會裡，還不具備誕生這種題材和角色的土壤。
不過反過來看，網友們熱捧《淑女的品格》，意味著觀眾對這類題材的需求正在形成。當中國的 70 後、80 後女性成長為社會中堅，她們的審美將成為新的需求。而這茬人，正是中國第一代中產階級。
於是中產階級的價值觀就會影響電視劇的走向，這代人通過教育和工作完成了自我意識覺醒和經濟獨立，不再滿足於相夫教子的人物設定，她們對實現自我價值充滿熱情，自然也就想看到具有這種表達的作品。戲裡戲外，她們都需要真正的大女主，最好是像 " 科恩嫂 " 弗朗西斯那麼人戲不分。
這讓我想起了著名的女性主義作家侯虹斌，她強硬的女權立場有時候讓人討厭，但你又不得不承認她的言論特別具有代表性：" 現在的獨立自主女性越來越多了，熟女也越來越多了。——不對，熟女，或曰‘中年女性’，其實一直都有那麼多；只不過以前她們壓根不被尊重、不被看見，只能淪落為別人人生裡的配角；現在，這一群體的話語權大了，她們希望她們的呼聲、慾望、價值，被更多人看見。我們確實需要更多熟女的品格。"
新文化報評論員 牛角