'不負經歷和天賦，童星出道的他們，如何脫去標籤升級“老戲骨”？'
作者 | 依然瑤瑤
鯨看 | ID: hualujk
“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
作者 | 依然瑤瑤
鯨看 | ID: hualujk
“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
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陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
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銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
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童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
楊紫是消除童星出身壁壘的一個最好典範。因為童年角色而被打上深深的烙印很難說是一件好事還是壞事，童星出道有了國民度卻演什麼都擺脫不了最初的影子。《武林外傳》裡的小貝，《少年包青天》裡的展昭，甚至是《家有兒女》裡的小雨；他們一定都是老天賞飯吃的最好例子，小小年紀就不帶演戲痕跡的讓角色出現在觀眾面前，正是因為演的夠好才讓人們忘不掉，但是卻很難有更大的突破。成為了一名好的童星，僅此而已。
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
楊紫是消除童星出身壁壘的一個最好典範。因為童年角色而被打上深深的烙印很難說是一件好事還是壞事，童星出道有了國民度卻演什麼都擺脫不了最初的影子。《武林外傳》裡的小貝，《少年包青天》裡的展昭，甚至是《家有兒女》裡的小雨；他們一定都是老天賞飯吃的最好例子，小小年紀就不帶演戲痕跡的讓角色出現在觀眾面前，正是因為演的夠好才讓人們忘不掉，但是卻很難有更大的突破。成為了一名好的童星，僅此而已。
宋丹丹對楊紫說“閨女你這長相以後當不了演員，不夠漂亮當不了演員”。但是楊紫還是選擇在逆境行舟，苦練演技，本就有童年演戲的經驗加持，不斷不斷地努力終於有了今天的成績。楊紫是不同的，她帶有禁錮，面臨突破，境遇不同但同樣走好了童星這條路，甚至擺脫了童星這個名號成為了真正的角色背後的演員。
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
楊紫是消除童星出身壁壘的一個最好典範。因為童年角色而被打上深深的烙印很難說是一件好事還是壞事，童星出道有了國民度卻演什麼都擺脫不了最初的影子。《武林外傳》裡的小貝，《少年包青天》裡的展昭，甚至是《家有兒女》裡的小雨；他們一定都是老天賞飯吃的最好例子，小小年紀就不帶演戲痕跡的讓角色出現在觀眾面前，正是因為演的夠好才讓人們忘不掉，但是卻很難有更大的突破。成為了一名好的童星，僅此而已。
宋丹丹對楊紫說“閨女你這長相以後當不了演員，不夠漂亮當不了演員”。但是楊紫還是選擇在逆境行舟，苦練演技，本就有童年演戲的經驗加持，不斷不斷地努力終於有了今天的成績。楊紫是不同的，她帶有禁錮，面臨突破，境遇不同但同樣走好了童星這條路，甚至擺脫了童星這個名號成為了真正的角色背後的演員。
再說到另一位童星出身的95後小花，就是絕對有話題度加持的“國民閨女”：關曉彤。說到這個話題一定是帶有一定爭議度的，關曉彤到底是不是一名有演技的好演員？
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
楊紫是消除童星出身壁壘的一個最好典範。因為童年角色而被打上深深的烙印很難說是一件好事還是壞事，童星出道有了國民度卻演什麼都擺脫不了最初的影子。《武林外傳》裡的小貝，《少年包青天》裡的展昭，甚至是《家有兒女》裡的小雨；他們一定都是老天賞飯吃的最好例子，小小年紀就不帶演戲痕跡的讓角色出現在觀眾面前，正是因為演的夠好才讓人們忘不掉，但是卻很難有更大的突破。成為了一名好的童星，僅此而已。
宋丹丹對楊紫說“閨女你這長相以後當不了演員，不夠漂亮當不了演員”。但是楊紫還是選擇在逆境行舟，苦練演技，本就有童年演戲的經驗加持，不斷不斷地努力終於有了今天的成績。楊紫是不同的，她帶有禁錮，面臨突破，境遇不同但同樣走好了童星這條路，甚至擺脫了童星這個名號成為了真正的角色背後的演員。
再說到另一位童星出身的95後小花，就是絕對有話題度加持的“國民閨女”：關曉彤。說到這個話題一定是帶有一定爭議度的，關曉彤到底是不是一名有演技的好演員？
2005年，作為“小傾城”出現在《無極》中的關曉彤走入人們的視野。“前途無量”四個字用來形容當時的她再適合不過。
作者 | 依然瑤瑤
鯨看 | ID: hualujk
“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
楊紫是消除童星出身壁壘的一個最好典範。因為童年角色而被打上深深的烙印很難說是一件好事還是壞事，童星出道有了國民度卻演什麼都擺脫不了最初的影子。《武林外傳》裡的小貝，《少年包青天》裡的展昭，甚至是《家有兒女》裡的小雨；他們一定都是老天賞飯吃的最好例子，小小年紀就不帶演戲痕跡的讓角色出現在觀眾面前，正是因為演的夠好才讓人們忘不掉，但是卻很難有更大的突破。成為了一名好的童星，僅此而已。
宋丹丹對楊紫說“閨女你這長相以後當不了演員，不夠漂亮當不了演員”。但是楊紫還是選擇在逆境行舟，苦練演技，本就有童年演戲的經驗加持，不斷不斷地努力終於有了今天的成績。楊紫是不同的，她帶有禁錮，面臨突破，境遇不同但同樣走好了童星這條路，甚至擺脫了童星這個名號成為了真正的角色背後的演員。
再說到另一位童星出身的95後小花，就是絕對有話題度加持的“國民閨女”：關曉彤。說到這個話題一定是帶有一定爭議度的，關曉彤到底是不是一名有演技的好演員？
2005年，作為“小傾城”出現在《無極》中的關曉彤走入人們的視野。“前途無量”四個字用來形容當時的她再適合不過。
在接下里的幾年裡，曉彤承包了閨女的角色，她在《大丈夫》裡做王志文的閨女，在《一僕二主》裡做張嘉譯的閨女，在《好先生》裡做孫紅雷的閨女。那個時候很多人被這個年齡不大但是帶著一腔北京話的小妞征服了。關曉彤演的“閨女”張揚又囂張，她有時候燙著大大的波浪卷，有時候一頭髒辮，又酷又個性，無所謂的一副樣子但又總是在大是大非的問題上表現得感性細膩。《好先生》裡撕心裂肺的哭戲讓人揪心又感同身受，關曉彤是絕對有著演戲天賦的。
作者 | 依然瑤瑤
鯨看 | ID: hualujk
“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
楊紫是消除童星出身壁壘的一個最好典範。因為童年角色而被打上深深的烙印很難說是一件好事還是壞事，童星出道有了國民度卻演什麼都擺脫不了最初的影子。《武林外傳》裡的小貝，《少年包青天》裡的展昭，甚至是《家有兒女》裡的小雨；他們一定都是老天賞飯吃的最好例子，小小年紀就不帶演戲痕跡的讓角色出現在觀眾面前，正是因為演的夠好才讓人們忘不掉，但是卻很難有更大的突破。成為了一名好的童星，僅此而已。
宋丹丹對楊紫說“閨女你這長相以後當不了演員，不夠漂亮當不了演員”。但是楊紫還是選擇在逆境行舟，苦練演技，本就有童年演戲的經驗加持，不斷不斷地努力終於有了今天的成績。楊紫是不同的，她帶有禁錮，面臨突破，境遇不同但同樣走好了童星這條路，甚至擺脫了童星這個名號成為了真正的角色背後的演員。
再說到另一位童星出身的95後小花，就是絕對有話題度加持的“國民閨女”：關曉彤。說到這個話題一定是帶有一定爭議度的，關曉彤到底是不是一名有演技的好演員？
2005年，作為“小傾城”出現在《無極》中的關曉彤走入人們的視野。“前途無量”四個字用來形容當時的她再適合不過。
在接下里的幾年裡，曉彤承包了閨女的角色，她在《大丈夫》裡做王志文的閨女，在《一僕二主》裡做張嘉譯的閨女，在《好先生》裡做孫紅雷的閨女。那個時候很多人被這個年齡不大但是帶著一腔北京話的小妞征服了。關曉彤演的“閨女”張揚又囂張，她有時候燙著大大的波浪卷，有時候一頭髒辮，又酷又個性，無所謂的一副樣子但又總是在大是大非的問題上表現得感性細膩。《好先生》裡撕心裂肺的哭戲讓人揪心又感同身受，關曉彤是絕對有著演戲天賦的。
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
楊紫是消除童星出身壁壘的一個最好典範。因為童年角色而被打上深深的烙印很難說是一件好事還是壞事，童星出道有了國民度卻演什麼都擺脫不了最初的影子。《武林外傳》裡的小貝，《少年包青天》裡的展昭，甚至是《家有兒女》裡的小雨；他們一定都是老天賞飯吃的最好例子，小小年紀就不帶演戲痕跡的讓角色出現在觀眾面前，正是因為演的夠好才讓人們忘不掉，但是卻很難有更大的突破。成為了一名好的童星，僅此而已。
宋丹丹對楊紫說“閨女你這長相以後當不了演員，不夠漂亮當不了演員”。但是楊紫還是選擇在逆境行舟，苦練演技，本就有童年演戲的經驗加持，不斷不斷地努力終於有了今天的成績。楊紫是不同的，她帶有禁錮，面臨突破，境遇不同但同樣走好了童星這條路，甚至擺脫了童星這個名號成為了真正的角色背後的演員。
再說到另一位童星出身的95後小花，就是絕對有話題度加持的“國民閨女”：關曉彤。說到這個話題一定是帶有一定爭議度的，關曉彤到底是不是一名有演技的好演員？
2005年，作為“小傾城”出現在《無極》中的關曉彤走入人們的視野。“前途無量”四個字用來形容當時的她再適合不過。
在接下里的幾年裡，曉彤承包了閨女的角色，她在《大丈夫》裡做王志文的閨女，在《一僕二主》裡做張嘉譯的閨女，在《好先生》裡做孫紅雷的閨女。那個時候很多人被這個年齡不大但是帶著一腔北京話的小妞征服了。關曉彤演的“閨女”張揚又囂張，她有時候燙著大大的波浪卷，有時候一頭髒辮，又酷又個性，無所謂的一副樣子但又總是在大是大非的問題上表現得感性細膩。《好先生》裡撕心裂肺的哭戲讓人揪心又感同身受，關曉彤是絕對有著演戲天賦的。
截至2016年關曉彤參演的電視劇電影有六七十部之多，高產小童星卻沒有因為演戲落下功課，同年以專業排名第一的成績考入北京電影學院。出身演藝世家的關曉彤至此的童星路平穩踏實。
作者 | 依然瑤瑤
鯨看 | ID: hualujk
“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
楊紫是消除童星出身壁壘的一個最好典範。因為童年角色而被打上深深的烙印很難說是一件好事還是壞事，童星出道有了國民度卻演什麼都擺脫不了最初的影子。《武林外傳》裡的小貝，《少年包青天》裡的展昭，甚至是《家有兒女》裡的小雨；他們一定都是老天賞飯吃的最好例子，小小年紀就不帶演戲痕跡的讓角色出現在觀眾面前，正是因為演的夠好才讓人們忘不掉，但是卻很難有更大的突破。成為了一名好的童星，僅此而已。
宋丹丹對楊紫說“閨女你這長相以後當不了演員，不夠漂亮當不了演員”。但是楊紫還是選擇在逆境行舟，苦練演技，本就有童年演戲的經驗加持，不斷不斷地努力終於有了今天的成績。楊紫是不同的，她帶有禁錮，面臨突破，境遇不同但同樣走好了童星這條路，甚至擺脫了童星這個名號成為了真正的角色背後的演員。
再說到另一位童星出身的95後小花，就是絕對有話題度加持的“國民閨女”：關曉彤。說到這個話題一定是帶有一定爭議度的，關曉彤到底是不是一名有演技的好演員？
2005年，作為“小傾城”出現在《無極》中的關曉彤走入人們的視野。“前途無量”四個字用來形容當時的她再適合不過。
在接下里的幾年裡，曉彤承包了閨女的角色，她在《大丈夫》裡做王志文的閨女，在《一僕二主》裡做張嘉譯的閨女，在《好先生》裡做孫紅雷的閨女。那個時候很多人被這個年齡不大但是帶著一腔北京話的小妞征服了。關曉彤演的“閨女”張揚又囂張，她有時候燙著大大的波浪卷，有時候一頭髒辮，又酷又個性，無所謂的一副樣子但又總是在大是大非的問題上表現得感性細膩。《好先生》裡撕心裂肺的哭戲讓人揪心又感同身受，關曉彤是絕對有著演戲天賦的。
截至2016年關曉彤參演的電視劇電影有六七十部之多，高產小童星卻沒有因為演戲落下功課，同年以專業排名第一的成績考入北京電影學院。出身演藝世家的關曉彤至此的童星路平穩踏實。
然而操之過急的一些浪漫瑪麗蘇的劇集出現時，曉彤的風評急轉直下，越多越多的長腿熱搜，越來越多的爭議和波瀾，讓很多人對於關曉彤到底有沒有演技這樣的話題難下定論。到底怎麼走下去童星光環加持的關曉彤才能重新以好演員的身份出現逆轉口碑？
作者 | 依然瑤瑤
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“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
楊紫是消除童星出身壁壘的一個最好典範。因為童年角色而被打上深深的烙印很難說是一件好事還是壞事，童星出道有了國民度卻演什麼都擺脫不了最初的影子。《武林外傳》裡的小貝，《少年包青天》裡的展昭，甚至是《家有兒女》裡的小雨；他們一定都是老天賞飯吃的最好例子，小小年紀就不帶演戲痕跡的讓角色出現在觀眾面前，正是因為演的夠好才讓人們忘不掉，但是卻很難有更大的突破。成為了一名好的童星，僅此而已。
宋丹丹對楊紫說“閨女你這長相以後當不了演員，不夠漂亮當不了演員”。但是楊紫還是選擇在逆境行舟，苦練演技，本就有童年演戲的經驗加持，不斷不斷地努力終於有了今天的成績。楊紫是不同的，她帶有禁錮，面臨突破，境遇不同但同樣走好了童星這條路，甚至擺脫了童星這個名號成為了真正的角色背後的演員。
再說到另一位童星出身的95後小花，就是絕對有話題度加持的“國民閨女”：關曉彤。說到這個話題一定是帶有一定爭議度的，關曉彤到底是不是一名有演技的好演員？
2005年，作為“小傾城”出現在《無極》中的關曉彤走入人們的視野。“前途無量”四個字用來形容當時的她再適合不過。
在接下里的幾年裡，曉彤承包了閨女的角色，她在《大丈夫》裡做王志文的閨女，在《一僕二主》裡做張嘉譯的閨女，在《好先生》裡做孫紅雷的閨女。那個時候很多人被這個年齡不大但是帶著一腔北京話的小妞征服了。關曉彤演的“閨女”張揚又囂張，她有時候燙著大大的波浪卷，有時候一頭髒辮，又酷又個性，無所謂的一副樣子但又總是在大是大非的問題上表現得感性細膩。《好先生》裡撕心裂肺的哭戲讓人揪心又感同身受，關曉彤是絕對有著演戲天賦的。
截至2016年關曉彤參演的電視劇電影有六七十部之多，高產小童星卻沒有因為演戲落下功課，同年以專業排名第一的成績考入北京電影學院。出身演藝世家的關曉彤至此的童星路平穩踏實。
然而操之過急的一些浪漫瑪麗蘇的劇集出現時，曉彤的風評急轉直下，越多越多的長腿熱搜，越來越多的爭議和波瀾，讓很多人對於關曉彤到底有沒有演技這樣的話題難下定論。到底怎麼走下去童星光環加持的關曉彤才能重新以好演員的身份出現逆轉口碑？
我想關曉彤一定是有演技的，她的哭戲，她的情感表現獨特又感染；而走到現在為止，我想曉彤更應該好好規劃之後的路線，拿出一部真正發揮出演技，打出實力的好作品。沉下心磨練，先成為一名受到認可的好演員，再享受聚光燈下的讚美。有實力自知是不夠的，要讓所有人看到，要讓所有人為之佩服。也許這才是不辜負“從小演到大”的經歷和天賦的最優選擇。
作者 | 依然瑤瑤
鯨看 | ID: hualujk
“老戲骨”是一個沉澱過後的詞，意味著一遍一遍在舞臺上、鏡頭前的磨練；“老戲骨”是一個格局很大的詞，代表著至少要有能力讓屏幕前的人與故事本身同悲歡。
但是老戲骨可以不老，童星也可以是老戲骨。
陶虹老師說，演技是和天賦有關的。老天賞飯吃，一顰一笑才有“入戲”的感覺。比起大器晚成或者久經磨練，從小就耳濡目染的90後“小角兒們”好像天生都有會演戲的眼睛。這是老天賞飯吃嗎？帶著童星的名號出道，怎麼走下去才是正解？
張子楓在《唐山大地震》中作為“小方登”初登場時，那年她11歲。她搖晃著雙馬尾爬上爬下，鑽進媽媽的懷裡；她被壓在重重的鋼筋水泥下，血肉模糊的小手拿著石頭一下下敲打著地面，她輕輕喊了一聲媽媽，什麼也沒說出來。她髒髒的小臉上留下了一行眼淚，閉上了眼睛，睫毛也不再顫動。
銀幕前的每個人都哭成了淚人。
2012年，11歲的張子楓拿到了31屆百花最佳新人獎。2019年，好像已經演了快十年戲的張子楓才剛剛成年。
不管是在喜劇還是悲劇張子楓都可以演化為角色本身。每一個角色都是有血有肉的，是鮮活的；而讓我們看到，張子楓是多面的。
她可以是《唐人街探案》裡心思縝密，抬眸讓人心生寒意的陰暗女孩；她也可以是《快把我哥帶走》裡調皮可愛的妙齡小花；她的身上好像總有無限可能性。一路走來，張子楓穩紮穩打，不斷摸索，不辜負童星時期的天賦和潛能，成長為了期待中的樣子。
在最近為《時尚芭莎》拍攝的大片中，我們很高興看到了18歲的女演員張子楓鏡頭背後的表現力和情感張力，冷靜而清晰。我想，這就是我們心中真正的演員模樣。
童星這條路，張子楓走的紮實而出色。
說到最早的、最令人影響深刻的童星，一定是《家有兒女》裡的“下雨下雪下冰雹”。隔段時間人們總會想起他們，總會想看看童年裡的記憶現在的樣子。三人在不同年齡的同一時刻走入人們視野，自然真實地表演陪伴著我們這一代人成長。
三人中話題最盛，勢頭最猛的當屬楊紫，從歡樂頌裡的“小蚯蚓”再到火爆全網的“佟年”，楊紫總是話題不斷。“旺男主，演技最好小花……”，楊紫花十年讓觀眾忘記了“小雪”，終於將演員本身藏在了角色之後，成為了一名出色合格的演員。
楊紫是消除童星出身壁壘的一個最好典範。因為童年角色而被打上深深的烙印很難說是一件好事還是壞事，童星出道有了國民度卻演什麼都擺脫不了最初的影子。《武林外傳》裡的小貝，《少年包青天》裡的展昭，甚至是《家有兒女》裡的小雨；他們一定都是老天賞飯吃的最好例子，小小年紀就不帶演戲痕跡的讓角色出現在觀眾面前，正是因為演的夠好才讓人們忘不掉，但是卻很難有更大的突破。成為了一名好的童星，僅此而已。
宋丹丹對楊紫說“閨女你這長相以後當不了演員，不夠漂亮當不了演員”。但是楊紫還是選擇在逆境行舟，苦練演技，本就有童年演戲的經驗加持，不斷不斷地努力終於有了今天的成績。楊紫是不同的，她帶有禁錮，面臨突破，境遇不同但同樣走好了童星這條路，甚至擺脫了童星這個名號成為了真正的角色背後的演員。
再說到另一位童星出身的95後小花，就是絕對有話題度加持的“國民閨女”：關曉彤。說到這個話題一定是帶有一定爭議度的，關曉彤到底是不是一名有演技的好演員？
2005年，作為“小傾城”出現在《無極》中的關曉彤走入人們的視野。“前途無量”四個字用來形容當時的她再適合不過。
在接下里的幾年裡，曉彤承包了閨女的角色，她在《大丈夫》裡做王志文的閨女，在《一僕二主》裡做張嘉譯的閨女，在《好先生》裡做孫紅雷的閨女。那個時候很多人被這個年齡不大但是帶著一腔北京話的小妞征服了。關曉彤演的“閨女”張揚又囂張，她有時候燙著大大的波浪卷，有時候一頭髒辮，又酷又個性，無所謂的一副樣子但又總是在大是大非的問題上表現得感性細膩。《好先生》裡撕心裂肺的哭戲讓人揪心又感同身受，關曉彤是絕對有著演戲天賦的。
截至2016年關曉彤參演的電視劇電影有六七十部之多，高產小童星卻沒有因為演戲落下功課，同年以專業排名第一的成績考入北京電影學院。出身演藝世家的關曉彤至此的童星路平穩踏實。
然而操之過急的一些浪漫瑪麗蘇的劇集出現時，曉彤的風評急轉直下，越多越多的長腿熱搜，越來越多的爭議和波瀾，讓很多人對於關曉彤到底有沒有演技這樣的話題難下定論。到底怎麼走下去童星光環加持的關曉彤才能重新以好演員的身份出現逆轉口碑？
我想關曉彤一定是有演技的，她的哭戲，她的情感表現獨特又感染；而走到現在為止，我想曉彤更應該好好規劃之後的路線，拿出一部真正發揮出演技，打出實力的好作品。沉下心磨練，先成為一名受到認可的好演員，再享受聚光燈下的讚美。有實力自知是不夠的，要讓所有人看到，要讓所有人為之佩服。也許這才是不辜負“從小演到大”的經歷和天賦的最優選擇。
作為童星，更早的受到人們的注目，同樣也更早的被人們寄予期待。他們身上帶有與生俱來的天賦技能，但是是否能夠戲路常青，還是在於能否好好愛惜羽毛，正確的規劃和引導。不辜負演技天賦，不“傷仲永”，拿出真正的好作品，這才是我們希望看到的。