狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
圖九
此人畫狗，天下第一
眾所周知，鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，著名畫家李可染先生稱讚黃胄筆下的狗是“天下第一”。給大家分享黃胄筆下憨厚可愛的小狗。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
圖九
此人畫狗，天下第一
眾所周知，鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，著名畫家李可染先生稱讚黃胄筆下的狗是“天下第一”。給大家分享黃胄筆下憨厚可愛的小狗。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
圖九
此人畫狗，天下第一
眾所周知，鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，著名畫家李可染先生稱讚黃胄筆下的狗是“天下第一”。給大家分享黃胄筆下憨厚可愛的小狗。
越是貼近生活，越難成就高度，自古以來畫獸難畫狗。要說畫狗最厲害的當屬宋人，代表作比如《萱花乳犬圖》《雞冠乳犬圖》都是稀世珍寶。元明幾無高手，一直到清郎世寧得神逸之筆。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
圖九
此人畫狗，天下第一
眾所周知，鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，著名畫家李可染先生稱讚黃胄筆下的狗是“天下第一”。給大家分享黃胄筆下憨厚可愛的小狗。
越是貼近生活，越難成就高度，自古以來畫獸難畫狗。要說畫狗最厲害的當屬宋人，代表作比如《萱花乳犬圖》《雞冠乳犬圖》都是稀世珍寶。元明幾無高手，一直到清郎世寧得神逸之筆。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
圖九
此人畫狗，天下第一
眾所周知，鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，著名畫家李可染先生稱讚黃胄筆下的狗是“天下第一”。給大家分享黃胄筆下憨厚可愛的小狗。
越是貼近生活，越難成就高度，自古以來畫獸難畫狗。要說畫狗最厲害的當屬宋人，代表作比如《萱花乳犬圖》《雞冠乳犬圖》都是稀世珍寶。元明幾無高手，一直到清郎世寧得神逸之筆。
黃胄畫狗，濃墨盡趣，將忠犬憨厚可愛淋漓詮釋。故李可染先生讚揚黃胄畫狗“天下第一”並不為過。黃胄在很多精彩的畫作中，幾乎都要畫上一隻或者幾隻狗點綴其間，令畫面增色不少。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
圖九
此人畫狗，天下第一
眾所周知，鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，著名畫家李可染先生稱讚黃胄筆下的狗是“天下第一”。給大家分享黃胄筆下憨厚可愛的小狗。
越是貼近生活，越難成就高度，自古以來畫獸難畫狗。要說畫狗最厲害的當屬宋人，代表作比如《萱花乳犬圖》《雞冠乳犬圖》都是稀世珍寶。元明幾無高手，一直到清郎世寧得神逸之筆。
黃胄畫狗，濃墨盡趣，將忠犬憨厚可愛淋漓詮釋。故李可染先生讚揚黃胄畫狗“天下第一”並不為過。黃胄在很多精彩的畫作中，幾乎都要畫上一隻或者幾隻狗點綴其間，令畫面增色不少。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
圖九
此人畫狗，天下第一
眾所周知，鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，著名畫家李可染先生稱讚黃胄筆下的狗是“天下第一”。給大家分享黃胄筆下憨厚可愛的小狗。
越是貼近生活，越難成就高度，自古以來畫獸難畫狗。要說畫狗最厲害的當屬宋人，代表作比如《萱花乳犬圖》《雞冠乳犬圖》都是稀世珍寶。元明幾無高手，一直到清郎世寧得神逸之筆。
黃胄畫狗，濃墨盡趣，將忠犬憨厚可愛淋漓詮釋。故李可染先生讚揚黃胄畫狗“天下第一”並不為過。黃胄在很多精彩的畫作中，幾乎都要畫上一隻或者幾隻狗點綴其間，令畫面增色不少。
黃胄喜歡畫狗，最根本的原因就是愛狗。
每當他畫狗的時候，總是把自己對狗的真摯情感傾注到筆端，不論是單隻的，還是三五隻在一起的，也不論是跟隨主人前行的，還是跟隨主人狩獵的，黃胄都畫得真實生動、躍然紙上。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
圖九
此人畫狗，天下第一
眾所周知，鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，著名畫家李可染先生稱讚黃胄筆下的狗是“天下第一”。給大家分享黃胄筆下憨厚可愛的小狗。
越是貼近生活，越難成就高度，自古以來畫獸難畫狗。要說畫狗最厲害的當屬宋人，代表作比如《萱花乳犬圖》《雞冠乳犬圖》都是稀世珍寶。元明幾無高手，一直到清郎世寧得神逸之筆。
黃胄畫狗，濃墨盡趣，將忠犬憨厚可愛淋漓詮釋。故李可染先生讚揚黃胄畫狗“天下第一”並不為過。黃胄在很多精彩的畫作中，幾乎都要畫上一隻或者幾隻狗點綴其間，令畫面增色不少。
黃胄喜歡畫狗，最根本的原因就是愛狗。
每當他畫狗的時候，總是把自己對狗的真摯情感傾注到筆端，不論是單隻的，還是三五隻在一起的，也不論是跟隨主人前行的，還是跟隨主人狩獵的，黃胄都畫得真實生動、躍然紙上。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
圖九
此人畫狗，天下第一
眾所周知，鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，著名畫家李可染先生稱讚黃胄筆下的狗是“天下第一”。給大家分享黃胄筆下憨厚可愛的小狗。
越是貼近生活，越難成就高度，自古以來畫獸難畫狗。要說畫狗最厲害的當屬宋人，代表作比如《萱花乳犬圖》《雞冠乳犬圖》都是稀世珍寶。元明幾無高手，一直到清郎世寧得神逸之筆。
黃胄畫狗，濃墨盡趣，將忠犬憨厚可愛淋漓詮釋。故李可染先生讚揚黃胄畫狗“天下第一”並不為過。黃胄在很多精彩的畫作中，幾乎都要畫上一隻或者幾隻狗點綴其間，令畫面增色不少。
黃胄喜歡畫狗，最根本的原因就是愛狗。
每當他畫狗的時候，總是把自己對狗的真摯情感傾注到筆端，不論是單隻的，還是三五隻在一起的，也不論是跟隨主人前行的，還是跟隨主人狩獵的，黃胄都畫得真實生動、躍然紙上。
狗又叫犬，分類極多，如牧羊犬、獵犬、警犬、寵物犬等。有句俗語道：“畫人難畫手，畫獸難畫狗。”因為人手的姿態千變萬化，很難把握；而狗的品種又名目繁多，因此要掌握狗的形態，畫好它確也不容易。然由於當今科技的發達，獲得各類狗的生動造型的途徑十分便捷；加上訓練手段的進步，取形已非難事。綜合各類犬型分析，無論是大型犬，還是袖珍狗，除骨骼、肌肉、體毛、外形有區別外，其基本特徵仍是相同或相近的。
一、基本畫法與步驟
狗的耳較短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部較平且溼潤。（見圖一）前爪五趾、後爪四趾，爪較厚，不具收縮功能。狗用腳趾行走，平時尾巴自然下垂；恐懼時，尾巴夾在兩腿中間；玩耍時，尾巴上翹並左右擺動。（見圖二、圖三）
圖二
圖三
古時有許多畫狗精妙者，而今畫狗神逸絕妙者當推黃胄先生。著名畫家李可染讚揚黃胄畫狗“天下第一”，實為楷模。
我們以圖四、圖五為例來介紹一下小狗的基本畫法。首先以濃墨勾畫出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌長而薄。接著點畫鼻頭、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、順筆勾勒頭部輪廓。用散筆撇畫出軀體長毛，畫時注意整體感，筆毛散而體形不散。然後撇畫尾、肢。下一步，在小花狗旁添畫一隻小黃狗。因體貌有別，畫的手法也不同。黃狗用赭黃色筆蘸少許墨，稍攪和一下，厾畫頭部、額部、眼眶周圍結構、鼻、上下頜、耳。再依序畫出身體各部，趁溼蘸墨點染勾畫出黃狗的具體結構。最後以深墨勾勒眼、鼻、頭、口，硃砂略調赭色畫舌。畫黃狗用的是沒骨點染潑墨法，畫小花狗用的是散筆厾撇法。
圖四
圖五
既然狗的品種多樣，那麼我們儘可根據其外形特徵用適合的方法去刻畫，從而達到最佳的效果。
圖六、圖七為《護院守職頻頻繞》的基本步驟。畫時以兼毫筆調蘸濃墨厾畫狗的面門，勾勒雙眼，按步畫出五官。再以淡墨厾畫額頭，深墨畫耳；淡墨畫出前肢，深墨闊筆厾項、脊、背部黑毛區塊。畫狼狗要突出其機敏的神態。
圖六
圖七
圖八為《曉霜楓葉丹》。圖中的雙狗用羊毫或兼毫溼筆先蘸色、後調墨。落筆前，對狗的形態結構作一大概考量，然後用濃淡不等的色墨來刻畫，以求筆墨的酣暢潤滋，再在四肢及結構節點處勾勒以顯輪廓。圖九《俏春》中刻畫的是小松獅狗，其體毛如短絨球。用兼羊毫調淺赭黃色厾撇出狗的基本形體後，換勾筆蘸墨勾勒出眼、口、鼻，淺墨散筆根據狗的形體結構邊勾邊散鋒披畫，一氣呵成。圖十為《點綴旺景》，根據寵物狗的體毛色，用濃赭色蘸墨，邊厾撇、邊勾勒而成。
圖八
圖九
圖十
二、動態造型與骨骼分析
畫狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形態才能畫出生動的狗，因此需要我們對狗的造型結構作一番探究與練習。客觀的形神關係應該是以形寫神。如果缺少對形的正確把握，筆墨技能就不能盡情發揮，下筆疑惑滯礙終會導致形走神失。造型能力的高低是畫好物象的關鍵。圖一是我早期出版的《怎樣畫狗》一書中的一幅狗的動態設計圖。此圖展示了狗在不同角度下的頭部透視變化、運動中形體變化的節奏感以及運動中的關節變化和各種姿勢，大家在創作中可作參考。圖二《歡逐》是我在缺少素材的情況下，通過平時掌握的狗的造型及對狗形態的瞭解，經推理後畫成的。畫面中，三隻狗正朝一個目標撒歡奔跑，雖方向一致，但神態各異。
所有動物的脊椎都是彎曲的，狗也不例外。它的前肢起支撐作用，後肢起推進作用。我們可以觀察一下圖三《眺望》，再對比一下圖四中狗的骨骼推理圖。瞭解和熟悉狗的基本骨骼結構對繪畫是大有益處的。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五《尋尋覓覓》中的這隻狗是背側的。下筆前先對背側狗的形態進行審視判斷，然後做到下筆大膽，勾厾得當，心隨筆運，氣勢通順暢達。圖成後再作細心收拾即可。
圖六《蕉蔭消暑》刻畫的是大型狗類，體形壯健。先以色調墨從頭部開始刻畫，厾畫狗的眼眶、眉額，蘸墨撇耳朵；然後勾畫鼻與口，依次勾勒出項、背至臀部；撇畫頸部毛區，勾勒腿腹，用筆勁健不遲滯；再用色墨筆厾畫身軀的色毛區塊，撇出上翹的狗尾。給大家介紹這幅作品是想要說明，在體現筆墨韻味時，筆墨也在塑造狗的形體，每個體現形的結構點都在刻畫中予以表達。額頭、上下頜骨及身軀的各結構關鍵處如肩胛部分、肱骨、胸椎、頸椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨點等，都是在運筆過程中應該考慮到的著力點。
圖五
圖六
圖七為《春暉》。圖八是以《春暉》中獅子狗為原型的簡單的骨骼分析圖，直觀展現了狗的骨骼形態。圖九《回眸》、圖十《晴風盪漾落花飛》這兩幅同樣刻畫了獅子狗的形態。獅子狗的體形矮小，體毛長且捲曲。在究其外形時仍需瞭解骨架對形的支撐作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪這些能觀察捕捉到的體態節點，應刻意強調方得形神兼備。成語“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客觀規律，做起事來自然就會得心應手。畫狗也是如此。
圖七
圖八
圖九
圖十
三、情景搭配與題材
狗是人類忠實的朋友，與人朝夕相處。因此從古至今，人與狗的傳說故事不勝枚舉。如《搜神記》中便有義犬救主的故事：“三國吳時，襄陽紀南人李信純醉臥城外草中，適獵者縱火，火順風且至。其愛犬曰‘黑龍’者，於溪中溼身，週迴灑李臥處，遂免大難；而犬以往返睏乏致斃。李醒乃悟，為之慟哭……”結合此類故事創作的繪畫作品很多。圖一為《黃耳傳書》。畫中表現的故事記於《述異記》中——“晉之陸機，畜一犬，曰‘黃耳’。機官京師，久無家信，疑有不測。一日，戲與犬曰：‘汝能攜書馳取消息否？’犬喜，搖尾。機遂作書，盛以竹筒，系犬頸。犬經驛路，晝夜不息。家人見書，又反書陸機。犬即上路，越嶺翻山，馳往京師。其間千里之遙，人行往返五旬，而犬才二旬餘。後犬死，機葬之，名之曰‘黃耳冢’”。
古時主人外出，家犬往往隨行護主。清代紀曉嵐詩曰：“歸路無煩汝寄書，風餐露宿且隨予。夜深奴子酣眠後，為守東行數輛車。”又曰：“空山日日忍飢行，冰雪崎嶇百廿程。我已無官何所戀，可憐汝亦太痴生。”圖二為《雪中送炭圖》。作品刻畫的是黑犬隨一老一少踏雪送炭的情景。
圖一
圖二
寵物狗往往成為解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宮詞三十首》中寫道：“白雪猧兒拂地行，慣眠紅毯不曾驚。深宮更有何人到，只曉金階吠晚螢。”圖三《伴猧圖》就屬表現這類題材的作品。由此可見在古代深宮裡，一隻“猧兒”能消解宮人多少寂寞啊！
圖三
用來表現狗的環境與景緻十分寬泛，幾乎人跡所至之地均可與狗搭配表現。圖四《莫使俗人輕到》刻畫的是一對小花狗在舍間蕉蔭下看家護院的情景。狗的眼睛被刻畫得既機警又忠誠，整體動態不大但很有精氣神。圖五為《守居松下臥搖尾》。圖中一家犬伏於磐石之上、蒼松之下，似在專候主人的歸來，畫境顯得空濛、幽靜。圖六為《閒思狡兔立荒苔》。狗靜時可臥伏半天不動，動時會尋尋覓覓、到處轉悠。此圖刻畫的即是後一種情景。狗用先勾勒後敷色的方法畫成。圖七為《狗狗連旺》。畫家畫狗往往會取狗叫聲的諧音“旺”來給畫作命名。此圖畫了三隻花狗，故題為“狗狗連旺”，以表達美好的願望和祈盼。圖八扇面上畫的三角梅與雙狗取名“旺旺圖”，圖九扇面上畫的柿子與狗取名“事事興旺”，皆是此意。
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
圖九
此人畫狗，天下第一
眾所周知，鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，著名畫家李可染先生稱讚黃胄筆下的狗是“天下第一”。給大家分享黃胄筆下憨厚可愛的小狗。
越是貼近生活，越難成就高度，自古以來畫獸難畫狗。要說畫狗最厲害的當屬宋人，代表作比如《萱花乳犬圖》《雞冠乳犬圖》都是稀世珍寶。元明幾無高手，一直到清郎世寧得神逸之筆。
黃胄畫狗，濃墨盡趣，將忠犬憨厚可愛淋漓詮釋。故李可染先生讚揚黃胄畫狗“天下第一”並不為過。黃胄在很多精彩的畫作中，幾乎都要畫上一隻或者幾隻狗點綴其間，令畫面增色不少。
黃胄喜歡畫狗，最根本的原因就是愛狗。
每當他畫狗的時候，總是把自己對狗的真摯情感傾注到筆端，不論是單隻的，還是三五隻在一起的，也不論是跟隨主人前行的，還是跟隨主人狩獵的，黃胄都畫得真實生動、躍然紙上。
都說“黃賓虹發高，齊白石意高，傅抱石、黃胄氣高”。黃胄之氣高，用筆能在虛實之間。“以性情入畫，則畫見性情，畫惟見性情，方是真畫，方是活畫，畫無性情，皆是死畫。畫有性情者，以黃胄為最高。”
來源網絡