'鞏俐的4趟威尼斯之行，完美詮釋青春少女向氣場女皇的蛻變'
第76屆威尼斯電影節，鞏俐以一身女皇裝亮相《蘭心大劇院》首映禮紅毯，頓時吸引了國內外各大媒體的關注。紅毯上，鞏俐女皇氣場全開，把這件中國風的Elie Saab高定禮服吃得死死的，舉手投足間盡是霸氣。不少細心的網友發現，紅毯上的鞏俐並沒有塗增加氣場的必需品大紅口紅。
第76屆威尼斯電影節，鞏俐以一身女皇裝亮相《蘭心大劇院》首映禮紅毯，頓時吸引了國內外各大媒體的關注。紅毯上，鞏俐女皇氣場全開，把這件中國風的Elie Saab高定禮服吃得死死的，舉手投足間盡是霸氣。不少細心的網友發現，紅毯上的鞏俐並沒有塗增加氣場的必需品大紅口紅。
確實，氣場本就是由內到外的，只有內在沒有的時候，才會靠外界的東西去彌補。不過靠外在東西增加氣場的多少有點東施效顰的意思，只能是乍一看像那麼回事。本質性的改變還需要時間的積累，就連鞏皇同樣是如此，4次威尼斯之行，才造成了今天的氣場女皇。
第76屆威尼斯電影節，鞏俐以一身女皇裝亮相《蘭心大劇院》首映禮紅毯，頓時吸引了國內外各大媒體的關注。紅毯上，鞏俐女皇氣場全開，把這件中國風的Elie Saab高定禮服吃得死死的，舉手投足間盡是霸氣。不少細心的網友發現，紅毯上的鞏俐並沒有塗增加氣場的必需品大紅口紅。
確實，氣場本就是由內到外的，只有內在沒有的時候，才會靠外界的東西去彌補。不過靠外在東西增加氣場的多少有點東施效顰的意思，只能是乍一看像那麼回事。本質性的改變還需要時間的積累，就連鞏皇同樣是如此，4次威尼斯之行，才造成了今天的氣場女皇。
91年，由張藝謀執導，鞏俐主演的《大紅燈籠高高掛》入圍威尼斯國際電影節主竟賽單元，並一舉拿下了銀獅獎。那個時候的鞏俐是第一次來威尼斯，時年26歲。儘管是首次來威尼斯，但鞏俐早已不是初出茅廬的新人演員，世界上各大電影節都已參加不少。不過，那時的鞏俐走的並不是氣質路線，還是唯美少女的路線。
第76屆威尼斯電影節，鞏俐以一身女皇裝亮相《蘭心大劇院》首映禮紅毯，頓時吸引了國內外各大媒體的關注。紅毯上，鞏俐女皇氣場全開，把這件中國風的Elie Saab高定禮服吃得死死的，舉手投足間盡是霸氣。不少細心的網友發現，紅毯上的鞏俐並沒有塗增加氣場的必需品大紅口紅。
確實，氣場本就是由內到外的，只有內在沒有的時候，才會靠外界的東西去彌補。不過靠外在東西增加氣場的多少有點東施效顰的意思，只能是乍一看像那麼回事。本質性的改變還需要時間的積累，就連鞏皇同樣是如此，4次威尼斯之行，才造成了今天的氣場女皇。
91年，由張藝謀執導，鞏俐主演的《大紅燈籠高高掛》入圍威尼斯國際電影節主竟賽單元，並一舉拿下了銀獅獎。那個時候的鞏俐是第一次來威尼斯，時年26歲。儘管是首次來威尼斯，但鞏俐早已不是初出茅廬的新人演員，世界上各大電影節都已參加不少。不過，那時的鞏俐走的並不是氣質路線，還是唯美少女的路線。
出於鞏俐的老家是遼寧瀋陽的原因，當時的穿的是東北的花布裙，由胡小平為其量身定做。看到這個花布裙，情不自禁就想到了另外一位明星走紅毯時的花布裙，真的是不可同日而語啊。一個是真可愛，一個是假裝有氣場。
第76屆威尼斯電影節，鞏俐以一身女皇裝亮相《蘭心大劇院》首映禮紅毯，頓時吸引了國內外各大媒體的關注。紅毯上，鞏俐女皇氣場全開，把這件中國風的Elie Saab高定禮服吃得死死的，舉手投足間盡是霸氣。不少細心的網友發現，紅毯上的鞏俐並沒有塗增加氣場的必需品大紅口紅。
確實，氣場本就是由內到外的，只有內在沒有的時候，才會靠外界的東西去彌補。不過靠外在東西增加氣場的多少有點東施效顰的意思，只能是乍一看像那麼回事。本質性的改變還需要時間的積累，就連鞏皇同樣是如此，4次威尼斯之行，才造成了今天的氣場女皇。
91年，由張藝謀執導，鞏俐主演的《大紅燈籠高高掛》入圍威尼斯國際電影節主竟賽單元，並一舉拿下了銀獅獎。那個時候的鞏俐是第一次來威尼斯，時年26歲。儘管是首次來威尼斯，但鞏俐早已不是初出茅廬的新人演員，世界上各大電影節都已參加不少。不過，那時的鞏俐走的並不是氣質路線，還是唯美少女的路線。
出於鞏俐的老家是遼寧瀋陽的原因，當時的穿的是東北的花布裙，由胡小平為其量身定做。看到這個花布裙，情不自禁就想到了另外一位明星走紅毯時的花布裙，真的是不可同日而語啊。一個是真可愛，一個是假裝有氣場。
92年，張藝謀攜鞏俐再次踏入威尼斯，與第一年有所不同，這次帶來的作品是《秋菊打官司》。至今為止，很多國外的大導談及張藝謀時仍會說起這部電影，它已經成為張導的標籤。這部教科書式的電影當時在威尼斯大放異彩，拿下金獅獎最高榮譽不說，還讓鞏俐一舉成為威尼斯影后。
第76屆威尼斯電影節，鞏俐以一身女皇裝亮相《蘭心大劇院》首映禮紅毯，頓時吸引了國內外各大媒體的關注。紅毯上，鞏俐女皇氣場全開，把這件中國風的Elie Saab高定禮服吃得死死的，舉手投足間盡是霸氣。不少細心的網友發現，紅毯上的鞏俐並沒有塗增加氣場的必需品大紅口紅。
確實，氣場本就是由內到外的，只有內在沒有的時候，才會靠外界的東西去彌補。不過靠外在東西增加氣場的多少有點東施效顰的意思，只能是乍一看像那麼回事。本質性的改變還需要時間的積累，就連鞏皇同樣是如此，4次威尼斯之行，才造成了今天的氣場女皇。
91年，由張藝謀執導，鞏俐主演的《大紅燈籠高高掛》入圍威尼斯國際電影節主竟賽單元，並一舉拿下了銀獅獎。那個時候的鞏俐是第一次來威尼斯，時年26歲。儘管是首次來威尼斯，但鞏俐早已不是初出茅廬的新人演員，世界上各大電影節都已參加不少。不過，那時的鞏俐走的並不是氣質路線，還是唯美少女的路線。
出於鞏俐的老家是遼寧瀋陽的原因，當時的穿的是東北的花布裙，由胡小平為其量身定做。看到這個花布裙，情不自禁就想到了另外一位明星走紅毯時的花布裙，真的是不可同日而語啊。一個是真可愛，一個是假裝有氣場。
92年，張藝謀攜鞏俐再次踏入威尼斯，與第一年有所不同，這次帶來的作品是《秋菊打官司》。至今為止，很多國外的大導談及張藝謀時仍會說起這部電影，它已經成為張導的標籤。這部教科書式的電影當時在威尼斯大放異彩，拿下金獅獎最高榮譽不說，還讓鞏俐一舉成為威尼斯影后。
那個時候鞏俐27歲。由獲獎照片可以看出，已經不再是扮可愛了，而是向著幹練，氣質轉型。不得不說，鞏俐真的是哪種風格都能駕馭的住啊。
第76屆威尼斯電影節，鞏俐以一身女皇裝亮相《蘭心大劇院》首映禮紅毯，頓時吸引了國內外各大媒體的關注。紅毯上，鞏俐女皇氣場全開，把這件中國風的Elie Saab高定禮服吃得死死的，舉手投足間盡是霸氣。不少細心的網友發現，紅毯上的鞏俐並沒有塗增加氣場的必需品大紅口紅。
確實，氣場本就是由內到外的，只有內在沒有的時候，才會靠外界的東西去彌補。不過靠外在東西增加氣場的多少有點東施效顰的意思，只能是乍一看像那麼回事。本質性的改變還需要時間的積累，就連鞏皇同樣是如此，4次威尼斯之行，才造成了今天的氣場女皇。
91年，由張藝謀執導，鞏俐主演的《大紅燈籠高高掛》入圍威尼斯國際電影節主竟賽單元，並一舉拿下了銀獅獎。那個時候的鞏俐是第一次來威尼斯，時年26歲。儘管是首次來威尼斯，但鞏俐早已不是初出茅廬的新人演員，世界上各大電影節都已參加不少。不過，那時的鞏俐走的並不是氣質路線，還是唯美少女的路線。
出於鞏俐的老家是遼寧瀋陽的原因，當時的穿的是東北的花布裙，由胡小平為其量身定做。看到這個花布裙，情不自禁就想到了另外一位明星走紅毯時的花布裙，真的是不可同日而語啊。一個是真可愛，一個是假裝有氣場。
92年，張藝謀攜鞏俐再次踏入威尼斯，與第一年有所不同，這次帶來的作品是《秋菊打官司》。至今為止，很多國外的大導談及張藝謀時仍會說起這部電影，它已經成為張導的標籤。這部教科書式的電影當時在威尼斯大放異彩，拿下金獅獎最高榮譽不說，還讓鞏俐一舉成為威尼斯影后。
那個時候鞏俐27歲。由獲獎照片可以看出，已經不再是扮可愛了，而是向著幹練，氣質轉型。不得不說，鞏俐真的是哪種風格都能駕馭的住啊。
02年，距離威尼斯封后已經過去了十年，鞏俐再次來到威尼斯。這十年裡，鞏俐早已成為人妻，慢慢淡出了娛樂圈。十年中，除了前五年仍處於演藝事業的巔峰期，拍了《霸王別姬》和《風月》以外，後五年並沒有什麼客觀的作品。但這次鞏俐來威尼斯並不是來參賽的，而是來擔任第59屆威尼斯國際電影節評委會主席的，因為那個時候的鞏俐早已是功成名就，完全有資格擔任評委會主席一職。從當時的照片來看，已經有了氣質女皇的樣子，即將步入40歲的鞏俐，正值女人一生中的黃金時期，是最有氣質的時候。這身黑色半透明裙，盡顯雍容華貴。
第76屆威尼斯電影節，鞏俐以一身女皇裝亮相《蘭心大劇院》首映禮紅毯，頓時吸引了國內外各大媒體的關注。紅毯上，鞏俐女皇氣場全開，把這件中國風的Elie Saab高定禮服吃得死死的，舉手投足間盡是霸氣。不少細心的網友發現，紅毯上的鞏俐並沒有塗增加氣場的必需品大紅口紅。
確實，氣場本就是由內到外的，只有內在沒有的時候，才會靠外界的東西去彌補。不過靠外在東西增加氣場的多少有點東施效顰的意思，只能是乍一看像那麼回事。本質性的改變還需要時間的積累，就連鞏皇同樣是如此，4次威尼斯之行，才造成了今天的氣場女皇。
91年，由張藝謀執導，鞏俐主演的《大紅燈籠高高掛》入圍威尼斯國際電影節主竟賽單元，並一舉拿下了銀獅獎。那個時候的鞏俐是第一次來威尼斯，時年26歲。儘管是首次來威尼斯，但鞏俐早已不是初出茅廬的新人演員，世界上各大電影節都已參加不少。不過，那時的鞏俐走的並不是氣質路線，還是唯美少女的路線。
出於鞏俐的老家是遼寧瀋陽的原因，當時的穿的是東北的花布裙，由胡小平為其量身定做。看到這個花布裙，情不自禁就想到了另外一位明星走紅毯時的花布裙，真的是不可同日而語啊。一個是真可愛，一個是假裝有氣場。
92年，張藝謀攜鞏俐再次踏入威尼斯，與第一年有所不同，這次帶來的作品是《秋菊打官司》。至今為止，很多國外的大導談及張藝謀時仍會說起這部電影，它已經成為張導的標籤。這部教科書式的電影當時在威尼斯大放異彩，拿下金獅獎最高榮譽不說，還讓鞏俐一舉成為威尼斯影后。
那個時候鞏俐27歲。由獲獎照片可以看出，已經不再是扮可愛了，而是向著幹練，氣質轉型。不得不說，鞏俐真的是哪種風格都能駕馭的住啊。
02年，距離威尼斯封后已經過去了十年，鞏俐再次來到威尼斯。這十年裡，鞏俐早已成為人妻，慢慢淡出了娛樂圈。十年中，除了前五年仍處於演藝事業的巔峰期，拍了《霸王別姬》和《風月》以外，後五年並沒有什麼客觀的作品。但這次鞏俐來威尼斯並不是來參賽的，而是來擔任第59屆威尼斯國際電影節評委會主席的，因為那個時候的鞏俐早已是功成名就，完全有資格擔任評委會主席一職。從當時的照片來看，已經有了氣質女皇的樣子，即將步入40歲的鞏俐，正值女人一生中的黃金時期，是最有氣質的時候。這身黑色半透明裙，盡顯雍容華貴。
如今，又過了十七年。這段時間裡，鞏俐實力復出，重新跟張藝謀導演合作了《滿城盡帶黃金甲》，《歸來》，跟王家衛合作了《2046》，當然都得是一線當紅導演了。其中，世界三大電影節她也都去擔任了評委會主席，同時還包括東京和上海電影節的主席，這種開掛的人生普通人就是想想也很難想到吧。有這等閱歷，想沒有氣場都難啊。所以今天再次回到威尼斯參賽，可謂是輕車熟路，手到擒來了。
第76屆威尼斯電影節，鞏俐以一身女皇裝亮相《蘭心大劇院》首映禮紅毯，頓時吸引了國內外各大媒體的關注。紅毯上，鞏俐女皇氣場全開，把這件中國風的Elie Saab高定禮服吃得死死的，舉手投足間盡是霸氣。不少細心的網友發現，紅毯上的鞏俐並沒有塗增加氣場的必需品大紅口紅。
確實，氣場本就是由內到外的，只有內在沒有的時候，才會靠外界的東西去彌補。不過靠外在東西增加氣場的多少有點東施效顰的意思，只能是乍一看像那麼回事。本質性的改變還需要時間的積累，就連鞏皇同樣是如此，4次威尼斯之行，才造成了今天的氣場女皇。
91年，由張藝謀執導，鞏俐主演的《大紅燈籠高高掛》入圍威尼斯國際電影節主竟賽單元，並一舉拿下了銀獅獎。那個時候的鞏俐是第一次來威尼斯，時年26歲。儘管是首次來威尼斯，但鞏俐早已不是初出茅廬的新人演員，世界上各大電影節都已參加不少。不過，那時的鞏俐走的並不是氣質路線，還是唯美少女的路線。
出於鞏俐的老家是遼寧瀋陽的原因，當時的穿的是東北的花布裙，由胡小平為其量身定做。看到這個花布裙，情不自禁就想到了另外一位明星走紅毯時的花布裙，真的是不可同日而語啊。一個是真可愛，一個是假裝有氣場。
92年，張藝謀攜鞏俐再次踏入威尼斯，與第一年有所不同，這次帶來的作品是《秋菊打官司》。至今為止，很多國外的大導談及張藝謀時仍會說起這部電影，它已經成為張導的標籤。這部教科書式的電影當時在威尼斯大放異彩，拿下金獅獎最高榮譽不說，還讓鞏俐一舉成為威尼斯影后。
那個時候鞏俐27歲。由獲獎照片可以看出，已經不再是扮可愛了，而是向著幹練，氣質轉型。不得不說，鞏俐真的是哪種風格都能駕馭的住啊。
02年，距離威尼斯封后已經過去了十年，鞏俐再次來到威尼斯。這十年裡，鞏俐早已成為人妻，慢慢淡出了娛樂圈。十年中，除了前五年仍處於演藝事業的巔峰期，拍了《霸王別姬》和《風月》以外，後五年並沒有什麼客觀的作品。但這次鞏俐來威尼斯並不是來參賽的，而是來擔任第59屆威尼斯國際電影節評委會主席的，因為那個時候的鞏俐早已是功成名就，完全有資格擔任評委會主席一職。從當時的照片來看，已經有了氣質女皇的樣子，即將步入40歲的鞏俐，正值女人一生中的黃金時期，是最有氣質的時候。這身黑色半透明裙，盡顯雍容華貴。
如今，又過了十七年。這段時間裡，鞏俐實力復出，重新跟張藝謀導演合作了《滿城盡帶黃金甲》，《歸來》，跟王家衛合作了《2046》，當然都得是一線當紅導演了。其中，世界三大電影節她也都去擔任了評委會主席，同時還包括東京和上海電影節的主席，這種開掛的人生普通人就是想想也很難想到吧。有這等閱歷，想沒有氣場都難啊。所以今天再次回到威尼斯參賽，可謂是輕車熟路，手到擒來了。