金牌編劇高滿堂的壓箱之作《老酒館》熱播，觀眾感嘆，“果然薑還是老的辣！”
"金牌編劇高滿堂的壓箱之作《老酒館》熱播，觀眾感嘆，“果然薑還是老的辣！”
曾經創作了《闖關東》《老農民》等經典劇作的高滿堂，是個土生土長的東北“糙漢子”，但他的祖籍來自山東，其父親就是當年闖關東大潮中的一員。
高滿堂從小就迷戀電影，為了看電影爬過樹，翻過牆，總之想盡一切辦法。
後來讀大學、當老師、寫小說，除了《籬笆女人和狗》《老農民》這類農村題材的作品，高滿堂很多作品，最終的落腳點都是平民，就連《闖關東》《天大地大》這類氣勢磅礴的作品也不例外。
"金牌編劇高滿堂的壓箱之作《老酒館》熱播，觀眾感嘆，“果然薑還是老的辣！”
曾經創作了《闖關東》《老農民》等經典劇作的高滿堂，是個土生土長的東北“糙漢子”，但他的祖籍來自山東，其父親就是當年闖關東大潮中的一員。
高滿堂從小就迷戀電影，為了看電影爬過樹，翻過牆，總之想盡一切辦法。
後來讀大學、當老師、寫小說，除了《籬笆女人和狗》《老農民》這類農村題材的作品，高滿堂很多作品，最終的落腳點都是平民，就連《闖關東》《天大地大》這類氣勢磅礴的作品也不例外。
其實這與他的生活經歷有關。高滿堂從小生活在大雜院，父母都是工人，又遭遇了三年經濟困難，經歷過上山下鄉。這些經歷使他更加關注平民百姓的生活。
高滿堂骨子裡天然有著吃苦耐勞的秉性，一部《老農民》，他走訪六個省份，採訪二百多人才完成。
"金牌編劇高滿堂的壓箱之作《老酒館》熱播，觀眾感嘆，“果然薑還是老的辣！”
曾經創作了《闖關東》《老農民》等經典劇作的高滿堂，是個土生土長的東北“糙漢子”，但他的祖籍來自山東，其父親就是當年闖關東大潮中的一員。
高滿堂從小就迷戀電影，為了看電影爬過樹，翻過牆，總之想盡一切辦法。
後來讀大學、當老師、寫小說，除了《籬笆女人和狗》《老農民》這類農村題材的作品，高滿堂很多作品，最終的落腳點都是平民，就連《闖關東》《天大地大》這類氣勢磅礴的作品也不例外。
其實這與他的生活經歷有關。高滿堂從小生活在大雜院，父母都是工人，又遭遇了三年經濟困難，經歷過上山下鄉。這些經歷使他更加關注平民百姓的生活。
高滿堂骨子裡天然有著吃苦耐勞的秉性，一部《老農民》，他走訪六個省份，採訪二百多人才完成。
為了《鋼鐵年代》《大工匠》的鍊鋼工人素材，他甘願待在鋼鐵廠工作三年。
在創作《遠島》的時候，又在孤島上和兩個航標員同吃同住。
而堪稱封神之作的《闖關東》更是歷時十年之久，橫跨黑、吉、遼三省，直至膠東和魯西南，行程達上萬公里。
在苦寒之地，只能蘸著大醬吃豆腐充飢，半途疾病還差點讓他命喪“北大荒”的無人之境。
"金牌編劇高滿堂的壓箱之作《老酒館》熱播，觀眾感嘆，“果然薑還是老的辣！”
曾經創作了《闖關東》《老農民》等經典劇作的高滿堂，是個土生土長的東北“糙漢子”，但他的祖籍來自山東，其父親就是當年闖關東大潮中的一員。
高滿堂從小就迷戀電影，為了看電影爬過樹，翻過牆，總之想盡一切辦法。
後來讀大學、當老師、寫小說，除了《籬笆女人和狗》《老農民》這類農村題材的作品，高滿堂很多作品，最終的落腳點都是平民，就連《闖關東》《天大地大》這類氣勢磅礴的作品也不例外。
其實這與他的生活經歷有關。高滿堂從小生活在大雜院，父母都是工人，又遭遇了三年經濟困難，經歷過上山下鄉。這些經歷使他更加關注平民百姓的生活。
高滿堂骨子裡天然有著吃苦耐勞的秉性，一部《老農民》，他走訪六個省份，採訪二百多人才完成。
為了《鋼鐵年代》《大工匠》的鍊鋼工人素材，他甘願待在鋼鐵廠工作三年。
在創作《遠島》的時候，又在孤島上和兩個航標員同吃同住。
而堪稱封神之作的《闖關東》更是歷時十年之久，橫跨黑、吉、遼三省，直至膠東和魯西南，行程達上萬公里。
在苦寒之地，只能蘸著大醬吃豆腐充飢，半途疾病還差點讓他命喪“北大荒”的無人之境。
所以高滿堂創作出來的作品，總是透露著滿滿的生活氣息。
“必須沉下去，沉到真實的生活中，沉到角色的內心世界裡，這樣才能感動自己，感染別人，‘空調’加‘賓館’是註定寫不出好作品的。”
高滿堂說，現在影視劇創作翻拍成風，究其原因，還是對新作品的不確信，也包含著編劇對自己“生活體驗能力”的不確信。
在追求“短平快”閱讀體驗和碎片化創作的當下，有些新生代編劇已經無法像老一輩那樣，唯收視率唯點擊率的浮躁行業亂象，快餐式的“爽文學觀”正在影響著新一批的年輕讀者和年輕觀眾。
高滿堂對此不無痛惜：“他們太依靠自己的小聰明，故事太虛，不紮實，都快成磁懸浮了。”
而高滿堂願意讓自己的創作速度慢下來，“有了原創，中國的電視劇才有長久的生命力。”
他說，劇作家有兩種，“一種是拿它來吃飯，一種是將其視作生命。”
而他屬於後者。
齊魯晚報·齊魯壹點 記者 劉雨涵
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