《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
陳桂林離開鋼廠時已經人到中年，原本有妻有女的他，迎來了第二個打擊。妻子小菊為自己找好了退路，卻背棄了他們的婚姻，轉身投入了假藥販子的懷抱。
在最需要家人支持的時候，陳桂林卻要獨自面對這一切。但對於小菊的背叛，陳桂林似乎並不那麼在意。他用"不勞而獲"四個字形容小菊的理想人生，嘲諷意味卻並不濃。
他不是傻，只是活得通透。明白人生不易，小菊不過是在和他並肩前行了一段路之後，獨自走上了另一條捷徑而已，他能夠理解小菊的選擇。
陳桂林的愛情觀，帶著一種東北爺們特有的乾淨利索。面對樂隊裡漂亮女主唱的追求，陳桂林也是如此。或許是上一段婚姻的失敗，讓他對感情有些消極。
成年人的世界裡，愛情的界限並不分明，常常與俗事糾纏不清。但陳桂林卻很清楚，自己和淑嫻的關係，雙方都是持你情我願，卻不想摻雜其他。
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
陳桂林離開鋼廠時已經人到中年，原本有妻有女的他，迎來了第二個打擊。妻子小菊為自己找好了退路，卻背棄了他們的婚姻，轉身投入了假藥販子的懷抱。
在最需要家人支持的時候，陳桂林卻要獨自面對這一切。但對於小菊的背叛，陳桂林似乎並不那麼在意。他用"不勞而獲"四個字形容小菊的理想人生，嘲諷意味卻並不濃。
他不是傻，只是活得通透。明白人生不易，小菊不過是在和他並肩前行了一段路之後，獨自走上了另一條捷徑而已，他能夠理解小菊的選擇。
陳桂林的愛情觀，帶著一種東北爺們特有的乾淨利索。面對樂隊裡漂亮女主唱的追求，陳桂林也是如此。或許是上一段婚姻的失敗，讓他對感情有些消極。
成年人的世界裡，愛情的界限並不分明，常常與俗事糾纏不清。但陳桂林卻很清楚，自己和淑嫻的關係，雙方都是持你情我願，卻不想摻雜其他。
然而這也間接導致後面淑嫻的背叛，因為某些女人需要的不是完全自由，她們喜歡愛情帶來的牽掛和羈絆，這會給予她們很大程度上的安全感。
但陳桂林沒有意識到這一點，他的自我保護意識，讓他習慣了淑嫻的付出，並且認為淑嫻也喜歡這種，看似自由，卻以他的意願為主導的交往方式。
所以得知淑嫻與別的男人搞曖昧時，他有一種出乎意料的憤怒，甚至比前妻離開他時更加激動。一方面當然是因為，他遠比自己想象中更在乎淑嫻；
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
陳桂林離開鋼廠時已經人到中年，原本有妻有女的他，迎來了第二個打擊。妻子小菊為自己找好了退路，卻背棄了他們的婚姻，轉身投入了假藥販子的懷抱。
在最需要家人支持的時候，陳桂林卻要獨自面對這一切。但對於小菊的背叛，陳桂林似乎並不那麼在意。他用"不勞而獲"四個字形容小菊的理想人生，嘲諷意味卻並不濃。
他不是傻，只是活得通透。明白人生不易，小菊不過是在和他並肩前行了一段路之後，獨自走上了另一條捷徑而已，他能夠理解小菊的選擇。
陳桂林的愛情觀，帶著一種東北爺們特有的乾淨利索。面對樂隊裡漂亮女主唱的追求，陳桂林也是如此。或許是上一段婚姻的失敗，讓他對感情有些消極。
成年人的世界裡，愛情的界限並不分明，常常與俗事糾纏不清。但陳桂林卻很清楚，自己和淑嫻的關係，雙方都是持你情我願，卻不想摻雜其他。
然而這也間接導致後面淑嫻的背叛，因為某些女人需要的不是完全自由，她們喜歡愛情帶來的牽掛和羈絆，這會給予她們很大程度上的安全感。
但陳桂林沒有意識到這一點，他的自我保護意識，讓他習慣了淑嫻的付出，並且認為淑嫻也喜歡這種，看似自由，卻以他的意願為主導的交往方式。
所以得知淑嫻與別的男人搞曖昧時，他有一種出乎意料的憤怒，甚至比前妻離開他時更加激動。一方面當然是因為，他遠比自己想象中更在乎淑嫻；
而另一方面，則是他終於爆發的男性自尊心。連續被愛人背叛兩次，沒有男人可以接受這個打擊。於是他口不擇言，認為淑嫻和前妻一樣，是因為追求物質。
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
陳桂林離開鋼廠時已經人到中年，原本有妻有女的他，迎來了第二個打擊。妻子小菊為自己找好了退路，卻背棄了他們的婚姻，轉身投入了假藥販子的懷抱。
在最需要家人支持的時候，陳桂林卻要獨自面對這一切。但對於小菊的背叛，陳桂林似乎並不那麼在意。他用"不勞而獲"四個字形容小菊的理想人生，嘲諷意味卻並不濃。
他不是傻，只是活得通透。明白人生不易，小菊不過是在和他並肩前行了一段路之後，獨自走上了另一條捷徑而已，他能夠理解小菊的選擇。
陳桂林的愛情觀，帶著一種東北爺們特有的乾淨利索。面對樂隊裡漂亮女主唱的追求，陳桂林也是如此。或許是上一段婚姻的失敗，讓他對感情有些消極。
成年人的世界裡，愛情的界限並不分明，常常與俗事糾纏不清。但陳桂林卻很清楚，自己和淑嫻的關係，雙方都是持你情我願，卻不想摻雜其他。
然而這也間接導致後面淑嫻的背叛，因為某些女人需要的不是完全自由，她們喜歡愛情帶來的牽掛和羈絆，這會給予她們很大程度上的安全感。
但陳桂林沒有意識到這一點，他的自我保護意識，讓他習慣了淑嫻的付出，並且認為淑嫻也喜歡這種，看似自由，卻以他的意願為主導的交往方式。
所以得知淑嫻與別的男人搞曖昧時，他有一種出乎意料的憤怒，甚至比前妻離開他時更加激動。一方面當然是因為，他遠比自己想象中更在乎淑嫻；
而另一方面，則是他終於爆發的男性自尊心。連續被愛人背叛兩次，沒有男人可以接受這個打擊。於是他口不擇言，認為淑嫻和前妻一樣，是因為追求物質。
而陳桂林之所以對物質格外敏感，他的女兒小元也是主要原因。電影中陳桂林一次次與金錢死磕，主要原因是因為女兒想要一架鋼琴。
對於當時的陳桂林來說，這是個無比合理，卻又超出他能力的負擔。是他讓女兒學的鋼琴，也是他無力支付鋼琴的費用。
這種落差感對於內心極度自尊的人來說，無異於壓在身上的一座大山。於是他各種連哄帶騙，甚至鋌而走險、找人幫忙去偷。
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
陳桂林離開鋼廠時已經人到中年，原本有妻有女的他，迎來了第二個打擊。妻子小菊為自己找好了退路，卻背棄了他們的婚姻，轉身投入了假藥販子的懷抱。
在最需要家人支持的時候，陳桂林卻要獨自面對這一切。但對於小菊的背叛，陳桂林似乎並不那麼在意。他用"不勞而獲"四個字形容小菊的理想人生，嘲諷意味卻並不濃。
他不是傻，只是活得通透。明白人生不易，小菊不過是在和他並肩前行了一段路之後，獨自走上了另一條捷徑而已，他能夠理解小菊的選擇。
陳桂林的愛情觀，帶著一種東北爺們特有的乾淨利索。面對樂隊裡漂亮女主唱的追求，陳桂林也是如此。或許是上一段婚姻的失敗，讓他對感情有些消極。
成年人的世界裡，愛情的界限並不分明，常常與俗事糾纏不清。但陳桂林卻很清楚，自己和淑嫻的關係，雙方都是持你情我願，卻不想摻雜其他。
然而這也間接導致後面淑嫻的背叛，因為某些女人需要的不是完全自由，她們喜歡愛情帶來的牽掛和羈絆，這會給予她們很大程度上的安全感。
但陳桂林沒有意識到這一點，他的自我保護意識，讓他習慣了淑嫻的付出，並且認為淑嫻也喜歡這種，看似自由，卻以他的意願為主導的交往方式。
所以得知淑嫻與別的男人搞曖昧時，他有一種出乎意料的憤怒，甚至比前妻離開他時更加激動。一方面當然是因為，他遠比自己想象中更在乎淑嫻；
而另一方面，則是他終於爆發的男性自尊心。連續被愛人背叛兩次，沒有男人可以接受這個打擊。於是他口不擇言，認為淑嫻和前妻一樣，是因為追求物質。
而陳桂林之所以對物質格外敏感，他的女兒小元也是主要原因。電影中陳桂林一次次與金錢死磕，主要原因是因為女兒想要一架鋼琴。
對於當時的陳桂林來說，這是個無比合理，卻又超出他能力的負擔。是他讓女兒學的鋼琴，也是他無力支付鋼琴的費用。
這種落差感對於內心極度自尊的人來說，無異於壓在身上的一座大山。於是他各種連哄帶騙，甚至鋌而走險、找人幫忙去偷。
人們通常認為小孩心思單純，但這並不意味著他們對物質沒有追求。尤其是對與影片中的小元來說，父母兩邊懸殊的經濟實力，更讓她直接的感受到了金錢的魅力。
因為沒有對比就沒有傷害，與母親的慷慨大方比起來，和父親在一起的生活，就顯得格外窘迫。就像令她厭煩的紙鋼琴，雖是父親的心意，也是他們物質匱乏的真實寫照。
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
陳桂林離開鋼廠時已經人到中年，原本有妻有女的他，迎來了第二個打擊。妻子小菊為自己找好了退路，卻背棄了他們的婚姻，轉身投入了假藥販子的懷抱。
在最需要家人支持的時候，陳桂林卻要獨自面對這一切。但對於小菊的背叛，陳桂林似乎並不那麼在意。他用"不勞而獲"四個字形容小菊的理想人生，嘲諷意味卻並不濃。
他不是傻，只是活得通透。明白人生不易，小菊不過是在和他並肩前行了一段路之後，獨自走上了另一條捷徑而已，他能夠理解小菊的選擇。
陳桂林的愛情觀，帶著一種東北爺們特有的乾淨利索。面對樂隊裡漂亮女主唱的追求，陳桂林也是如此。或許是上一段婚姻的失敗，讓他對感情有些消極。
成年人的世界裡，愛情的界限並不分明，常常與俗事糾纏不清。但陳桂林卻很清楚，自己和淑嫻的關係，雙方都是持你情我願，卻不想摻雜其他。
然而這也間接導致後面淑嫻的背叛，因為某些女人需要的不是完全自由，她們喜歡愛情帶來的牽掛和羈絆，這會給予她們很大程度上的安全感。
但陳桂林沒有意識到這一點，他的自我保護意識，讓他習慣了淑嫻的付出，並且認為淑嫻也喜歡這種，看似自由，卻以他的意願為主導的交往方式。
所以得知淑嫻與別的男人搞曖昧時，他有一種出乎意料的憤怒，甚至比前妻離開他時更加激動。一方面當然是因為，他遠比自己想象中更在乎淑嫻；
而另一方面，則是他終於爆發的男性自尊心。連續被愛人背叛兩次，沒有男人可以接受這個打擊。於是他口不擇言，認為淑嫻和前妻一樣，是因為追求物質。
而陳桂林之所以對物質格外敏感，他的女兒小元也是主要原因。電影中陳桂林一次次與金錢死磕，主要原因是因為女兒想要一架鋼琴。
對於當時的陳桂林來說，這是個無比合理，卻又超出他能力的負擔。是他讓女兒學的鋼琴，也是他無力支付鋼琴的費用。
這種落差感對於內心極度自尊的人來說，無異於壓在身上的一座大山。於是他各種連哄帶騙，甚至鋌而走險、找人幫忙去偷。
人們通常認為小孩心思單純，但這並不意味著他們對物質沒有追求。尤其是對與影片中的小元來說，父母兩邊懸殊的經濟實力，更讓她直接的感受到了金錢的魅力。
因為沒有對比就沒有傷害，與母親的慷慨大方比起來，和父親在一起的生活，就顯得格外窘迫。就像令她厭煩的紙鋼琴，雖是父親的心意，也是他們物質匱乏的真實寫照。
她對貧窮的厭煩，無關乎勢利，而是發自人類的本能。因為在她看來，與母親在一起似乎更加舒適。之所以用她來說明這一點，恰巧是因為孩子的表達更為直接。
這些孩子氣的言語和舉動，也刺激著陳桂林本就繃緊的神經。於是他情緒激動地要趕女兒走。但爆發過後，又半跪在女兒面前無聲地挽留。父母與孩子之間的對峙，前者永遠都是輸家。
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
陳桂林離開鋼廠時已經人到中年，原本有妻有女的他，迎來了第二個打擊。妻子小菊為自己找好了退路，卻背棄了他們的婚姻，轉身投入了假藥販子的懷抱。
在最需要家人支持的時候，陳桂林卻要獨自面對這一切。但對於小菊的背叛，陳桂林似乎並不那麼在意。他用"不勞而獲"四個字形容小菊的理想人生，嘲諷意味卻並不濃。
他不是傻，只是活得通透。明白人生不易，小菊不過是在和他並肩前行了一段路之後，獨自走上了另一條捷徑而已，他能夠理解小菊的選擇。
陳桂林的愛情觀，帶著一種東北爺們特有的乾淨利索。面對樂隊裡漂亮女主唱的追求，陳桂林也是如此。或許是上一段婚姻的失敗，讓他對感情有些消極。
成年人的世界裡，愛情的界限並不分明，常常與俗事糾纏不清。但陳桂林卻很清楚，自己和淑嫻的關係，雙方都是持你情我願，卻不想摻雜其他。
然而這也間接導致後面淑嫻的背叛，因為某些女人需要的不是完全自由，她們喜歡愛情帶來的牽掛和羈絆，這會給予她們很大程度上的安全感。
但陳桂林沒有意識到這一點，他的自我保護意識，讓他習慣了淑嫻的付出，並且認為淑嫻也喜歡這種，看似自由，卻以他的意願為主導的交往方式。
所以得知淑嫻與別的男人搞曖昧時，他有一種出乎意料的憤怒，甚至比前妻離開他時更加激動。一方面當然是因為，他遠比自己想象中更在乎淑嫻；
而另一方面，則是他終於爆發的男性自尊心。連續被愛人背叛兩次，沒有男人可以接受這個打擊。於是他口不擇言，認為淑嫻和前妻一樣，是因為追求物質。
而陳桂林之所以對物質格外敏感，他的女兒小元也是主要原因。電影中陳桂林一次次與金錢死磕，主要原因是因為女兒想要一架鋼琴。
對於當時的陳桂林來說，這是個無比合理，卻又超出他能力的負擔。是他讓女兒學的鋼琴，也是他無力支付鋼琴的費用。
這種落差感對於內心極度自尊的人來說，無異於壓在身上的一座大山。於是他各種連哄帶騙，甚至鋌而走險、找人幫忙去偷。
人們通常認為小孩心思單純，但這並不意味著他們對物質沒有追求。尤其是對與影片中的小元來說，父母兩邊懸殊的經濟實力，更讓她直接的感受到了金錢的魅力。
因為沒有對比就沒有傷害，與母親的慷慨大方比起來，和父親在一起的生活，就顯得格外窘迫。就像令她厭煩的紙鋼琴，雖是父親的心意，也是他們物質匱乏的真實寫照。
她對貧窮的厭煩，無關乎勢利，而是發自人類的本能。因為在她看來，與母親在一起似乎更加舒適。之所以用她來說明這一點，恰巧是因為孩子的表達更為直接。
這些孩子氣的言語和舉動，也刺激著陳桂林本就繃緊的神經。於是他情緒激動地要趕女兒走。但爆發過後，又半跪在女兒面前無聲地挽留。父母與孩子之間的對峙，前者永遠都是輸家。
陳桂林就像大多數的父母，因為自己的童年留有遺憾，於是把希望寄託在下一代身上。他的音樂夢想被迫夭折，於是他鐵了心要將女兒培養成鋼琴家，哪怕這個夢想過於奢侈。
而用愛去捆綁孩子，也是父母們最容易犯的錯誤。後來的陳桂林才意識到，女兒愛他，但自己只會是她生命力的一部分，而不能左右她的所有決定。
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
陳桂林離開鋼廠時已經人到中年，原本有妻有女的他，迎來了第二個打擊。妻子小菊為自己找好了退路，卻背棄了他們的婚姻，轉身投入了假藥販子的懷抱。
在最需要家人支持的時候，陳桂林卻要獨自面對這一切。但對於小菊的背叛，陳桂林似乎並不那麼在意。他用"不勞而獲"四個字形容小菊的理想人生，嘲諷意味卻並不濃。
他不是傻，只是活得通透。明白人生不易，小菊不過是在和他並肩前行了一段路之後，獨自走上了另一條捷徑而已，他能夠理解小菊的選擇。
陳桂林的愛情觀，帶著一種東北爺們特有的乾淨利索。面對樂隊裡漂亮女主唱的追求，陳桂林也是如此。或許是上一段婚姻的失敗，讓他對感情有些消極。
成年人的世界裡，愛情的界限並不分明，常常與俗事糾纏不清。但陳桂林卻很清楚，自己和淑嫻的關係，雙方都是持你情我願，卻不想摻雜其他。
然而這也間接導致後面淑嫻的背叛，因為某些女人需要的不是完全自由，她們喜歡愛情帶來的牽掛和羈絆，這會給予她們很大程度上的安全感。
但陳桂林沒有意識到這一點，他的自我保護意識，讓他習慣了淑嫻的付出，並且認為淑嫻也喜歡這種，看似自由，卻以他的意願為主導的交往方式。
所以得知淑嫻與別的男人搞曖昧時，他有一種出乎意料的憤怒，甚至比前妻離開他時更加激動。一方面當然是因為，他遠比自己想象中更在乎淑嫻；
而另一方面，則是他終於爆發的男性自尊心。連續被愛人背叛兩次，沒有男人可以接受這個打擊。於是他口不擇言，認為淑嫻和前妻一樣，是因為追求物質。
而陳桂林之所以對物質格外敏感，他的女兒小元也是主要原因。電影中陳桂林一次次與金錢死磕，主要原因是因為女兒想要一架鋼琴。
對於當時的陳桂林來說，這是個無比合理，卻又超出他能力的負擔。是他讓女兒學的鋼琴，也是他無力支付鋼琴的費用。
這種落差感對於內心極度自尊的人來說，無異於壓在身上的一座大山。於是他各種連哄帶騙，甚至鋌而走險、找人幫忙去偷。
人們通常認為小孩心思單純，但這並不意味著他們對物質沒有追求。尤其是對與影片中的小元來說，父母兩邊懸殊的經濟實力，更讓她直接的感受到了金錢的魅力。
因為沒有對比就沒有傷害，與母親的慷慨大方比起來，和父親在一起的生活，就顯得格外窘迫。就像令她厭煩的紙鋼琴，雖是父親的心意，也是他們物質匱乏的真實寫照。
她對貧窮的厭煩，無關乎勢利，而是發自人類的本能。因為在她看來，與母親在一起似乎更加舒適。之所以用她來說明這一點，恰巧是因為孩子的表達更為直接。
這些孩子氣的言語和舉動，也刺激著陳桂林本就繃緊的神經。於是他情緒激動地要趕女兒走。但爆發過後，又半跪在女兒面前無聲地挽留。父母與孩子之間的對峙，前者永遠都是輸家。
陳桂林就像大多數的父母，因為自己的童年留有遺憾，於是把希望寄託在下一代身上。他的音樂夢想被迫夭折，於是他鐵了心要將女兒培養成鋼琴家，哪怕這個夢想過於奢侈。
而用愛去捆綁孩子，也是父母們最容易犯的錯誤。後來的陳桂林才意識到，女兒愛他，但自己只會是她生命力的一部分，而不能左右她的所有決定。
於是他像理解前妻那樣，也理解了自己的女兒，於是主動將她送回了前妻身邊。愛是給予她選擇的自由，並尊重她的每一個決定。
最後男主將打扮時尚，已經煥然一新的女兒接回來，請她在新的鋼琴上彈奏一首曲子。女兒問他彈什麼，他說隨便，越簡單越好。他已經放下了往事，並用這種方式跟過去告別。
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
陳桂林離開鋼廠時已經人到中年，原本有妻有女的他，迎來了第二個打擊。妻子小菊為自己找好了退路，卻背棄了他們的婚姻，轉身投入了假藥販子的懷抱。
在最需要家人支持的時候，陳桂林卻要獨自面對這一切。但對於小菊的背叛，陳桂林似乎並不那麼在意。他用"不勞而獲"四個字形容小菊的理想人生，嘲諷意味卻並不濃。
他不是傻，只是活得通透。明白人生不易，小菊不過是在和他並肩前行了一段路之後，獨自走上了另一條捷徑而已，他能夠理解小菊的選擇。
陳桂林的愛情觀，帶著一種東北爺們特有的乾淨利索。面對樂隊裡漂亮女主唱的追求，陳桂林也是如此。或許是上一段婚姻的失敗，讓他對感情有些消極。
成年人的世界裡，愛情的界限並不分明，常常與俗事糾纏不清。但陳桂林卻很清楚，自己和淑嫻的關係，雙方都是持你情我願，卻不想摻雜其他。
然而這也間接導致後面淑嫻的背叛，因為某些女人需要的不是完全自由，她們喜歡愛情帶來的牽掛和羈絆，這會給予她們很大程度上的安全感。
但陳桂林沒有意識到這一點，他的自我保護意識，讓他習慣了淑嫻的付出，並且認為淑嫻也喜歡這種，看似自由，卻以他的意願為主導的交往方式。
所以得知淑嫻與別的男人搞曖昧時，他有一種出乎意料的憤怒，甚至比前妻離開他時更加激動。一方面當然是因為，他遠比自己想象中更在乎淑嫻；
而另一方面，則是他終於爆發的男性自尊心。連續被愛人背叛兩次，沒有男人可以接受這個打擊。於是他口不擇言，認為淑嫻和前妻一樣，是因為追求物質。
而陳桂林之所以對物質格外敏感，他的女兒小元也是主要原因。電影中陳桂林一次次與金錢死磕，主要原因是因為女兒想要一架鋼琴。
對於當時的陳桂林來說，這是個無比合理，卻又超出他能力的負擔。是他讓女兒學的鋼琴，也是他無力支付鋼琴的費用。
這種落差感對於內心極度自尊的人來說，無異於壓在身上的一座大山。於是他各種連哄帶騙，甚至鋌而走險、找人幫忙去偷。
人們通常認為小孩心思單純，但這並不意味著他們對物質沒有追求。尤其是對與影片中的小元來說，父母兩邊懸殊的經濟實力，更讓她直接的感受到了金錢的魅力。
因為沒有對比就沒有傷害，與母親的慷慨大方比起來，和父親在一起的生活，就顯得格外窘迫。就像令她厭煩的紙鋼琴，雖是父親的心意，也是他們物質匱乏的真實寫照。
她對貧窮的厭煩，無關乎勢利，而是發自人類的本能。因為在她看來，與母親在一起似乎更加舒適。之所以用她來說明這一點，恰巧是因為孩子的表達更為直接。
這些孩子氣的言語和舉動，也刺激著陳桂林本就繃緊的神經。於是他情緒激動地要趕女兒走。但爆發過後，又半跪在女兒面前無聲地挽留。父母與孩子之間的對峙，前者永遠都是輸家。
陳桂林就像大多數的父母，因為自己的童年留有遺憾，於是把希望寄託在下一代身上。他的音樂夢想被迫夭折，於是他鐵了心要將女兒培養成鋼琴家，哪怕這個夢想過於奢侈。
而用愛去捆綁孩子，也是父母們最容易犯的錯誤。後來的陳桂林才意識到，女兒愛他，但自己只會是她生命力的一部分，而不能左右她的所有決定。
於是他像理解前妻那樣，也理解了自己的女兒，於是主動將她送回了前妻身邊。愛是給予她選擇的自由，並尊重她的每一個決定。
最後男主將打扮時尚，已經煥然一新的女兒接回來，請她在新的鋼琴上彈奏一首曲子。女兒問他彈什麼，他說隨便，越簡單越好。他已經放下了往事，並用這種方式跟過去告別。
關於造鋼琴這件事。最開始陳桂林是為了女兒，但後來小元和她媽媽離開。製作班底頻頻出事，這架鋼琴似乎沒有了存在的必要，於是被他叫停。
只是後來陳桂林才知道，自己和工友們已經失去得太多，鋼琴對他們而言有著別樣的意義。於是他們聚集起來，重新打造那個大傢伙。
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
陳桂林離開鋼廠時已經人到中年，原本有妻有女的他，迎來了第二個打擊。妻子小菊為自己找好了退路，卻背棄了他們的婚姻，轉身投入了假藥販子的懷抱。
在最需要家人支持的時候，陳桂林卻要獨自面對這一切。但對於小菊的背叛，陳桂林似乎並不那麼在意。他用"不勞而獲"四個字形容小菊的理想人生，嘲諷意味卻並不濃。
他不是傻，只是活得通透。明白人生不易，小菊不過是在和他並肩前行了一段路之後，獨自走上了另一條捷徑而已，他能夠理解小菊的選擇。
陳桂林的愛情觀，帶著一種東北爺們特有的乾淨利索。面對樂隊裡漂亮女主唱的追求，陳桂林也是如此。或許是上一段婚姻的失敗，讓他對感情有些消極。
成年人的世界裡，愛情的界限並不分明，常常與俗事糾纏不清。但陳桂林卻很清楚，自己和淑嫻的關係，雙方都是持你情我願，卻不想摻雜其他。
然而這也間接導致後面淑嫻的背叛，因為某些女人需要的不是完全自由，她們喜歡愛情帶來的牽掛和羈絆，這會給予她們很大程度上的安全感。
但陳桂林沒有意識到這一點，他的自我保護意識，讓他習慣了淑嫻的付出，並且認為淑嫻也喜歡這種，看似自由，卻以他的意願為主導的交往方式。
所以得知淑嫻與別的男人搞曖昧時，他有一種出乎意料的憤怒，甚至比前妻離開他時更加激動。一方面當然是因為，他遠比自己想象中更在乎淑嫻；
而另一方面，則是他終於爆發的男性自尊心。連續被愛人背叛兩次，沒有男人可以接受這個打擊。於是他口不擇言，認為淑嫻和前妻一樣，是因為追求物質。
而陳桂林之所以對物質格外敏感，他的女兒小元也是主要原因。電影中陳桂林一次次與金錢死磕，主要原因是因為女兒想要一架鋼琴。
對於當時的陳桂林來說，這是個無比合理，卻又超出他能力的負擔。是他讓女兒學的鋼琴，也是他無力支付鋼琴的費用。
這種落差感對於內心極度自尊的人來說，無異於壓在身上的一座大山。於是他各種連哄帶騙，甚至鋌而走險、找人幫忙去偷。
人們通常認為小孩心思單純，但這並不意味著他們對物質沒有追求。尤其是對與影片中的小元來說，父母兩邊懸殊的經濟實力，更讓她直接的感受到了金錢的魅力。
因為沒有對比就沒有傷害，與母親的慷慨大方比起來，和父親在一起的生活，就顯得格外窘迫。就像令她厭煩的紙鋼琴，雖是父親的心意，也是他們物質匱乏的真實寫照。
她對貧窮的厭煩，無關乎勢利，而是發自人類的本能。因為在她看來，與母親在一起似乎更加舒適。之所以用她來說明這一點，恰巧是因為孩子的表達更為直接。
這些孩子氣的言語和舉動，也刺激著陳桂林本就繃緊的神經。於是他情緒激動地要趕女兒走。但爆發過後，又半跪在女兒面前無聲地挽留。父母與孩子之間的對峙，前者永遠都是輸家。
陳桂林就像大多數的父母，因為自己的童年留有遺憾，於是把希望寄託在下一代身上。他的音樂夢想被迫夭折，於是他鐵了心要將女兒培養成鋼琴家，哪怕這個夢想過於奢侈。
而用愛去捆綁孩子，也是父母們最容易犯的錯誤。後來的陳桂林才意識到，女兒愛他，但自己只會是她生命力的一部分，而不能左右她的所有決定。
於是他像理解前妻那樣，也理解了自己的女兒，於是主動將她送回了前妻身邊。愛是給予她選擇的自由，並尊重她的每一個決定。
最後男主將打扮時尚，已經煥然一新的女兒接回來，請她在新的鋼琴上彈奏一首曲子。女兒問他彈什麼，他說隨便，越簡單越好。他已經放下了往事，並用這種方式跟過去告別。
關於造鋼琴這件事。最開始陳桂林是為了女兒，但後來小元和她媽媽離開。製作班底頻頻出事，這架鋼琴似乎沒有了存在的必要，於是被他叫停。
只是後來陳桂林才知道，自己和工友們已經失去得太多，鋼琴對他們而言有著別樣的意義。於是他們聚集起來，重新打造那個大傢伙。
當年端著鐵飯碗風光無限的技術員工，現在成了混跡於社會底層的販夫走卒。只有在製作這架鋼琴的時候，依稀還能從他們身上看到當年的風采。
他們重塑的不僅是一家鋼琴，還有隨風而去的過往，以及被生活的銅牆鐵壁，撞得支離破碎的夢想。最重要的是，他們在鋼琴中找回了自己。
《鋼的琴》這部電影最早上映2011年，豆瓣上給出了8.4的評分，對於一貫評分低迷的國產電影來說，已經算是非常不錯的成績。
故事的背景選在了上個世紀九十年代，經歷過解放後轟轟烈烈的大建設，東北那塊黑土地，帶著它的子民，終於從"建國皇長子"的位置上退了下來。
於是有了電影中被廢棄的鋼廠，還有一大批和陳桂林一樣，在時代的洪流中，被遺留下來的鋼廠工人。他們一生與鋼廠相伴，卻在習慣了這種充實之後，突然失去了它。
對於那個時代的鋼廠工人們來說，失去的不只是一份工作，而是幾代人共同生存的"根"。於是他們才會在酒過三巡之後，感慨起那兩根快要被炸燬的煙囪。因為鋼廠不禁是父輩奮鬥半輩子的歸宿，也在他們的前半生留下了深深的烙印。
陳桂林離開鋼廠時已經人到中年，原本有妻有女的他，迎來了第二個打擊。妻子小菊為自己找好了退路，卻背棄了他們的婚姻，轉身投入了假藥販子的懷抱。
在最需要家人支持的時候，陳桂林卻要獨自面對這一切。但對於小菊的背叛，陳桂林似乎並不那麼在意。他用"不勞而獲"四個字形容小菊的理想人生，嘲諷意味卻並不濃。
他不是傻，只是活得通透。明白人生不易，小菊不過是在和他並肩前行了一段路之後，獨自走上了另一條捷徑而已，他能夠理解小菊的選擇。
陳桂林的愛情觀，帶著一種東北爺們特有的乾淨利索。面對樂隊裡漂亮女主唱的追求，陳桂林也是如此。或許是上一段婚姻的失敗，讓他對感情有些消極。
成年人的世界裡，愛情的界限並不分明，常常與俗事糾纏不清。但陳桂林卻很清楚，自己和淑嫻的關係，雙方都是持你情我願，卻不想摻雜其他。
然而這也間接導致後面淑嫻的背叛，因為某些女人需要的不是完全自由，她們喜歡愛情帶來的牽掛和羈絆，這會給予她們很大程度上的安全感。
但陳桂林沒有意識到這一點，他的自我保護意識，讓他習慣了淑嫻的付出，並且認為淑嫻也喜歡這種，看似自由，卻以他的意願為主導的交往方式。
所以得知淑嫻與別的男人搞曖昧時，他有一種出乎意料的憤怒，甚至比前妻離開他時更加激動。一方面當然是因為，他遠比自己想象中更在乎淑嫻；
而另一方面，則是他終於爆發的男性自尊心。連續被愛人背叛兩次，沒有男人可以接受這個打擊。於是他口不擇言，認為淑嫻和前妻一樣，是因為追求物質。
而陳桂林之所以對物質格外敏感，他的女兒小元也是主要原因。電影中陳桂林一次次與金錢死磕，主要原因是因為女兒想要一架鋼琴。
對於當時的陳桂林來說，這是個無比合理，卻又超出他能力的負擔。是他讓女兒學的鋼琴，也是他無力支付鋼琴的費用。
這種落差感對於內心極度自尊的人來說，無異於壓在身上的一座大山。於是他各種連哄帶騙，甚至鋌而走險、找人幫忙去偷。
人們通常認為小孩心思單純，但這並不意味著他們對物質沒有追求。尤其是對與影片中的小元來說，父母兩邊懸殊的經濟實力，更讓她直接的感受到了金錢的魅力。
因為沒有對比就沒有傷害，與母親的慷慨大方比起來，和父親在一起的生活，就顯得格外窘迫。就像令她厭煩的紙鋼琴，雖是父親的心意，也是他們物質匱乏的真實寫照。
她對貧窮的厭煩，無關乎勢利，而是發自人類的本能。因為在她看來，與母親在一起似乎更加舒適。之所以用她來說明這一點，恰巧是因為孩子的表達更為直接。
這些孩子氣的言語和舉動，也刺激著陳桂林本就繃緊的神經。於是他情緒激動地要趕女兒走。但爆發過後，又半跪在女兒面前無聲地挽留。父母與孩子之間的對峙，前者永遠都是輸家。
陳桂林就像大多數的父母，因為自己的童年留有遺憾，於是把希望寄託在下一代身上。他的音樂夢想被迫夭折，於是他鐵了心要將女兒培養成鋼琴家，哪怕這個夢想過於奢侈。
而用愛去捆綁孩子，也是父母們最容易犯的錯誤。後來的陳桂林才意識到，女兒愛他，但自己只會是她生命力的一部分，而不能左右她的所有決定。
於是他像理解前妻那樣，也理解了自己的女兒，於是主動將她送回了前妻身邊。愛是給予她選擇的自由，並尊重她的每一個決定。
最後男主將打扮時尚，已經煥然一新的女兒接回來，請她在新的鋼琴上彈奏一首曲子。女兒問他彈什麼，他說隨便，越簡單越好。他已經放下了往事，並用這種方式跟過去告別。
關於造鋼琴這件事。最開始陳桂林是為了女兒，但後來小元和她媽媽離開。製作班底頻頻出事，這架鋼琴似乎沒有了存在的必要，於是被他叫停。
只是後來陳桂林才知道，自己和工友們已經失去得太多，鋼琴對他們而言有著別樣的意義。於是他們聚集起來，重新打造那個大傢伙。
當年端著鐵飯碗風光無限的技術員工，現在成了混跡於社會底層的販夫走卒。只有在製作這架鋼琴的時候，依稀還能從他們身上看到當年的風采。
他們重塑的不僅是一家鋼琴，還有隨風而去的過往，以及被生活的銅牆鐵壁，撞得支離破碎的夢想。最重要的是，他們在鋼琴中找回了自己。
人到中年究竟意味著什麼？很多人常常會發出這樣的感慨。中年的女人圍著丈夫和孩子打轉，操心著一家子的衣食住行，感慨日漸蒼老的容顏。
而男性角色往往顯得更為沉默，因此很少有人知道他們在究竟在想些什麼。而這部電影就在短短一兩個小時內，講述了一個平凡，甚至有些落魄的中年男人。
在父母的期盼中出生，結果長成一個碌碌無為的大人。一副普通皮囊，裝著不多也不少的才華。有妻有女，然後婚姻破碎。遇上一個深愛自己的女人，卻仍然搞不懂什麼是愛情。
希望你成為這樣的人：到了三四十歲，仍舊會異想天開。想起被生活塵封很久的夢想，然後做出一個衝動的決定，併為它不顧一切。至少要有一次，活得像個少年人。