tears
形體劇
《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
tears
形體劇
《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
音樂道具加持，暗黑氣質四溢
詭異的音樂中，一個充滿“東方誌怪美學”的愛情故事正在上演。因為“前生”來自《搜神記》，便自帶暗黑氣質。為了這個故事能立得住，在道具、服裝等細節上巧花心思。比如服裝增強了功能性設計和角色符號設計，對不同朝代進行了色塊區分：“大夏國崇尚白色，但是為了區別舞臺便加一點冷色的藍，偏藍灰色，而宋朝官宦服裝是黑色和深紅色，遼國人穿著是棕色的。”道具方面，《化水》“因淚而起，以淚而終”，其中表現眼淚的“小玩意兒”就是導演所說的“小時候玩的東西，不花錢、有意思又形象的道具。”聯結戀人的紅線球，炭黑的木偶娃娃，無一不在挑戰觀眾的心臟，但正是這種記憶點，為整部劇增加亮色的同時更能觸動觀眾更深層的想象。
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形體劇
《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
音樂道具加持，暗黑氣質四溢
詭異的音樂中，一個充滿“東方誌怪美學”的愛情故事正在上演。因為“前生”來自《搜神記》，便自帶暗黑氣質。為了這個故事能立得住，在道具、服裝等細節上巧花心思。比如服裝增強了功能性設計和角色符號設計，對不同朝代進行了色塊區分：“大夏國崇尚白色，但是為了區別舞臺便加一點冷色的藍，偏藍灰色，而宋朝官宦服裝是黑色和深紅色，遼國人穿著是棕色的。”道具方面，《化水》“因淚而起，以淚而終”，其中表現眼淚的“小玩意兒”就是導演所說的“小時候玩的東西，不花錢、有意思又形象的道具。”聯結戀人的紅線球，炭黑的木偶娃娃，無一不在挑戰觀眾的心臟，但正是這種記憶點，為整部劇增加亮色的同時更能觸動觀眾更深層的想象。
tears
形體劇
《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
音樂道具加持，暗黑氣質四溢
詭異的音樂中，一個充滿“東方誌怪美學”的愛情故事正在上演。因為“前生”來自《搜神記》，便自帶暗黑氣質。為了這個故事能立得住，在道具、服裝等細節上巧花心思。比如服裝增強了功能性設計和角色符號設計，對不同朝代進行了色塊區分：“大夏國崇尚白色，但是為了區別舞臺便加一點冷色的藍，偏藍灰色，而宋朝官宦服裝是黑色和深紅色，遼國人穿著是棕色的。”道具方面，《化水》“因淚而起，以淚而終”，其中表現眼淚的“小玩意兒”就是導演所說的“小時候玩的東西，不花錢、有意思又形象的道具。”聯結戀人的紅線球，炭黑的木偶娃娃，無一不在挑戰觀眾的心臟，但正是這種記憶點，為整部劇增加亮色的同時更能觸動觀眾更深層的想象。
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形體劇
《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
音樂道具加持，暗黑氣質四溢
詭異的音樂中，一個充滿“東方誌怪美學”的愛情故事正在上演。因為“前生”來自《搜神記》，便自帶暗黑氣質。為了這個故事能立得住，在道具、服裝等細節上巧花心思。比如服裝增強了功能性設計和角色符號設計，對不同朝代進行了色塊區分：“大夏國崇尚白色，但是為了區別舞臺便加一點冷色的藍，偏藍灰色，而宋朝官宦服裝是黑色和深紅色，遼國人穿著是棕色的。”道具方面，《化水》“因淚而起，以淚而終”，其中表現眼淚的“小玩意兒”就是導演所說的“小時候玩的東西，不花錢、有意思又形象的道具。”聯結戀人的紅線球，炭黑的木偶娃娃，無一不在挑戰觀眾的心臟，但正是這種記憶點，為整部劇增加亮色的同時更能觸動觀眾更深層的想象。
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形體劇
《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
音樂道具加持，暗黑氣質四溢
詭異的音樂中，一個充滿“東方誌怪美學”的愛情故事正在上演。因為“前生”來自《搜神記》，便自帶暗黑氣質。為了這個故事能立得住，在道具、服裝等細節上巧花心思。比如服裝增強了功能性設計和角色符號設計，對不同朝代進行了色塊區分：“大夏國崇尚白色，但是為了區別舞臺便加一點冷色的藍，偏藍灰色，而宋朝官宦服裝是黑色和深紅色，遼國人穿著是棕色的。”道具方面，《化水》“因淚而起，以淚而終”，其中表現眼淚的“小玩意兒”就是導演所說的“小時候玩的東西，不花錢、有意思又形象的道具。”聯結戀人的紅線球，炭黑的木偶娃娃，無一不在挑戰觀眾的心臟，但正是這種記憶點，為整部劇增加亮色的同時更能觸動觀眾更深層的想象。
二輪演出，更加“極致”
節奏加快，取消旁白。人物特色將通過肢體更加清晰的表達給觀眾。既然是形體劇，就是要在舞蹈、動作、木偶、音樂及視覺上花更多的心思。本劇從西方的默劇、小丑劇中學習了大量手勢和身體的動態，彌補敘事層面的不足。在《化水》中儘量拓展新的動作，表現美好愛情時一段民間雙人舞驚豔觀眾；場面調度上多個戲曲身段表達讓觀眾一刻也不想從劇情中出來。
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形體劇
《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
音樂道具加持，暗黑氣質四溢
詭異的音樂中，一個充滿“東方誌怪美學”的愛情故事正在上演。因為“前生”來自《搜神記》，便自帶暗黑氣質。為了這個故事能立得住，在道具、服裝等細節上巧花心思。比如服裝增強了功能性設計和角色符號設計，對不同朝代進行了色塊區分：“大夏國崇尚白色，但是為了區別舞臺便加一點冷色的藍，偏藍灰色，而宋朝官宦服裝是黑色和深紅色，遼國人穿著是棕色的。”道具方面，《化水》“因淚而起，以淚而終”，其中表現眼淚的“小玩意兒”就是導演所說的“小時候玩的東西，不花錢、有意思又形象的道具。”聯結戀人的紅線球，炭黑的木偶娃娃，無一不在挑戰觀眾的心臟，但正是這種記憶點，為整部劇增加亮色的同時更能觸動觀眾更深層的想象。
二輪演出，更加“極致”
節奏加快，取消旁白。人物特色將通過肢體更加清晰的表達給觀眾。既然是形體劇，就是要在舞蹈、動作、木偶、音樂及視覺上花更多的心思。本劇從西方的默劇、小丑劇中學習了大量手勢和身體的動態，彌補敘事層面的不足。在《化水》中儘量拓展新的動作，表現美好愛情時一段民間雙人舞驚豔觀眾；場面調度上多個戲曲身段表達讓觀眾一刻也不想從劇情中出來。
以《化水》打響北歌首部小劇場作品
北歌院長李秀利這樣說：“傳統歌舞劇團需要創新發展，不能一味故步自封。能與屢獲國際大獎的金牌導演趙淼攜手，將舞蹈和戲劇完美融合，劇目追求以劇敘事、以舞寫意的舞臺呈現。創作演出形體劇也是北歌的首次嘗試，是機會也是挑戰。能得到觀眾的支持和滿意就是一次成功的案例。不止如此，北歌之後的發展還將以歌舞為中心，輻射到更多創新劇目上。”
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形體劇
《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
音樂道具加持，暗黑氣質四溢
詭異的音樂中，一個充滿“東方誌怪美學”的愛情故事正在上演。因為“前生”來自《搜神記》，便自帶暗黑氣質。為了這個故事能立得住，在道具、服裝等細節上巧花心思。比如服裝增強了功能性設計和角色符號設計，對不同朝代進行了色塊區分：“大夏國崇尚白色，但是為了區別舞臺便加一點冷色的藍，偏藍灰色，而宋朝官宦服裝是黑色和深紅色，遼國人穿著是棕色的。”道具方面，《化水》“因淚而起，以淚而終”，其中表現眼淚的“小玩意兒”就是導演所說的“小時候玩的東西，不花錢、有意思又形象的道具。”聯結戀人的紅線球，炭黑的木偶娃娃，無一不在挑戰觀眾的心臟，但正是這種記憶點，為整部劇增加亮色的同時更能觸動觀眾更深層的想象。
二輪演出，更加“極致”
節奏加快，取消旁白。人物特色將通過肢體更加清晰的表達給觀眾。既然是形體劇，就是要在舞蹈、動作、木偶、音樂及視覺上花更多的心思。本劇從西方的默劇、小丑劇中學習了大量手勢和身體的動態，彌補敘事層面的不足。在《化水》中儘量拓展新的動作，表現美好愛情時一段民間雙人舞驚豔觀眾；場面調度上多個戲曲身段表達讓觀眾一刻也不想從劇情中出來。
以《化水》打響北歌首部小劇場作品
北歌院長李秀利這樣說：“傳統歌舞劇團需要創新發展，不能一味故步自封。能與屢獲國際大獎的金牌導演趙淼攜手，將舞蹈和戲劇完美融合，劇目追求以劇敘事、以舞寫意的舞臺呈現。創作演出形體劇也是北歌的首次嘗試，是機會也是挑戰。能得到觀眾的支持和滿意就是一次成功的案例。不止如此，北歌之後的發展還將以歌舞為中心，輻射到更多創新劇目上。”
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形體劇
《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
音樂道具加持，暗黑氣質四溢
詭異的音樂中，一個充滿“東方誌怪美學”的愛情故事正在上演。因為“前生”來自《搜神記》，便自帶暗黑氣質。為了這個故事能立得住，在道具、服裝等細節上巧花心思。比如服裝增強了功能性設計和角色符號設計，對不同朝代進行了色塊區分：“大夏國崇尚白色，但是為了區別舞臺便加一點冷色的藍，偏藍灰色，而宋朝官宦服裝是黑色和深紅色，遼國人穿著是棕色的。”道具方面，《化水》“因淚而起，以淚而終”，其中表現眼淚的“小玩意兒”就是導演所說的“小時候玩的東西，不花錢、有意思又形象的道具。”聯結戀人的紅線球，炭黑的木偶娃娃，無一不在挑戰觀眾的心臟，但正是這種記憶點，為整部劇增加亮色的同時更能觸動觀眾更深層的想象。
二輪演出，更加“極致”
節奏加快，取消旁白。人物特色將通過肢體更加清晰的表達給觀眾。既然是形體劇，就是要在舞蹈、動作、木偶、音樂及視覺上花更多的心思。本劇從西方的默劇、小丑劇中學習了大量手勢和身體的動態，彌補敘事層面的不足。在《化水》中儘量拓展新的動作，表現美好愛情時一段民間雙人舞驚豔觀眾；場面調度上多個戲曲身段表達讓觀眾一刻也不想從劇情中出來。
以《化水》打響北歌首部小劇場作品
北歌院長李秀利這樣說：“傳統歌舞劇團需要創新發展，不能一味故步自封。能與屢獲國際大獎的金牌導演趙淼攜手，將舞蹈和戲劇完美融合，劇目追求以劇敘事、以舞寫意的舞臺呈現。創作演出形體劇也是北歌的首次嘗試，是機會也是挑戰。能得到觀眾的支持和滿意就是一次成功的案例。不止如此，北歌之後的發展還將以歌舞為中心，輻射到更多創新劇目上。”
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形體劇
《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
音樂道具加持，暗黑氣質四溢
詭異的音樂中，一個充滿“東方誌怪美學”的愛情故事正在上演。因為“前生”來自《搜神記》，便自帶暗黑氣質。為了這個故事能立得住，在道具、服裝等細節上巧花心思。比如服裝增強了功能性設計和角色符號設計，對不同朝代進行了色塊區分：“大夏國崇尚白色，但是為了區別舞臺便加一點冷色的藍，偏藍灰色，而宋朝官宦服裝是黑色和深紅色，遼國人穿著是棕色的。”道具方面，《化水》“因淚而起，以淚而終”，其中表現眼淚的“小玩意兒”就是導演所說的“小時候玩的東西，不花錢、有意思又形象的道具。”聯結戀人的紅線球，炭黑的木偶娃娃，無一不在挑戰觀眾的心臟，但正是這種記憶點，為整部劇增加亮色的同時更能觸動觀眾更深層的想象。
二輪演出，更加“極致”
節奏加快，取消旁白。人物特色將通過肢體更加清晰的表達給觀眾。既然是形體劇，就是要在舞蹈、動作、木偶、音樂及視覺上花更多的心思。本劇從西方的默劇、小丑劇中學習了大量手勢和身體的動態，彌補敘事層面的不足。在《化水》中儘量拓展新的動作，表現美好愛情時一段民間雙人舞驚豔觀眾；場面調度上多個戲曲身段表達讓觀眾一刻也不想從劇情中出來。
以《化水》打響北歌首部小劇場作品
北歌院長李秀利這樣說：“傳統歌舞劇團需要創新發展，不能一味故步自封。能與屢獲國際大獎的金牌導演趙淼攜手，將舞蹈和戲劇完美融合，劇目追求以劇敘事、以舞寫意的舞臺呈現。創作演出形體劇也是北歌的首次嘗試，是機會也是挑戰。能得到觀眾的支持和滿意就是一次成功的案例。不止如此，北歌之後的發展還將以歌舞為中心，輻射到更多創新劇目上。”
劇情簡介
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形體劇
《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
音樂道具加持，暗黑氣質四溢
詭異的音樂中，一個充滿“東方誌怪美學”的愛情故事正在上演。因為“前生”來自《搜神記》，便自帶暗黑氣質。為了這個故事能立得住，在道具、服裝等細節上巧花心思。比如服裝增強了功能性設計和角色符號設計，對不同朝代進行了色塊區分：“大夏國崇尚白色，但是為了區別舞臺便加一點冷色的藍，偏藍灰色，而宋朝官宦服裝是黑色和深紅色，遼國人穿著是棕色的。”道具方面，《化水》“因淚而起，以淚而終”，其中表現眼淚的“小玩意兒”就是導演所說的“小時候玩的東西，不花錢、有意思又形象的道具。”聯結戀人的紅線球，炭黑的木偶娃娃，無一不在挑戰觀眾的心臟，但正是這種記憶點，為整部劇增加亮色的同時更能觸動觀眾更深層的想象。
二輪演出，更加“極致”
節奏加快，取消旁白。人物特色將通過肢體更加清晰的表達給觀眾。既然是形體劇，就是要在舞蹈、動作、木偶、音樂及視覺上花更多的心思。本劇從西方的默劇、小丑劇中學習了大量手勢和身體的動態，彌補敘事層面的不足。在《化水》中儘量拓展新的動作，表現美好愛情時一段民間雙人舞驚豔觀眾；場面調度上多個戲曲身段表達讓觀眾一刻也不想從劇情中出來。
以《化水》打響北歌首部小劇場作品
北歌院長李秀利這樣說：“傳統歌舞劇團需要創新發展，不能一味故步自封。能與屢獲國際大獎的金牌導演趙淼攜手，將舞蹈和戲劇完美融合，劇目追求以劇敘事、以舞寫意的舞臺呈現。創作演出形體劇也是北歌的首次嘗試，是機會也是挑戰。能得到觀眾的支持和滿意就是一次成功的案例。不止如此，北歌之後的發展還將以歌舞為中心，輻射到更多創新劇目上。”
劇情簡介
傳說大夏國有位將帥之女愛上了父親手下的副將。女孩為了愛情,便找到祭司幫忙。祭祀的魔法將她和副將續上了情緣。不料，大宋出兵伐夏。危急時刻，女孩不得已撕毀了和祭司的魔法承諾，她讓副將離開自己回到父親身邊一起出兵征戰。
已經失去愛情的女孩卻沒有料到，命運的懲罰才剛剛開始……
演出信息
☉演出劇目：形體劇《化水》
☉演出時間：8月21日至25日，8月28日至9月1日晚19:30
☉演出地點：國家話劇院小劇場
☉諮詢電話：010-67761483
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《化水》
“這既不是大眾熟知的故事，又可以進行再次演繹。”
——導演趙淼
命運殘酷無常，唯愛甜蜜芬芳
形體劇《化水》取材自東晉東晉史學家幹寶編著的《搜神記·兒化水》。時隔三個月即將再度在京上演。本劇由北京歌劇舞劇院創排製作，8月21日起，將在國家話劇院小劇場迎來二輪演出。
東方“美人魚”式的悲劇愛情故事如何通過形體來進行闡述？北京歌劇舞劇院攜《化水》給你答案。形體劇《化水》融合現代舞、視覺、木偶和音樂及視覺等元素，將男女主在經歷命運的殘酷和無常之後，依然表達了愛情依然美好和純潔的主題。希望總在悲劇中發芽開花，不一樣的情感體驗，更添愛情的甜味中的酸澀感。
音樂道具加持，暗黑氣質四溢
詭異的音樂中，一個充滿“東方誌怪美學”的愛情故事正在上演。因為“前生”來自《搜神記》，便自帶暗黑氣質。為了這個故事能立得住，在道具、服裝等細節上巧花心思。比如服裝增強了功能性設計和角色符號設計，對不同朝代進行了色塊區分：“大夏國崇尚白色，但是為了區別舞臺便加一點冷色的藍，偏藍灰色，而宋朝官宦服裝是黑色和深紅色，遼國人穿著是棕色的。”道具方面，《化水》“因淚而起，以淚而終”，其中表現眼淚的“小玩意兒”就是導演所說的“小時候玩的東西，不花錢、有意思又形象的道具。”聯結戀人的紅線球，炭黑的木偶娃娃，無一不在挑戰觀眾的心臟，但正是這種記憶點，為整部劇增加亮色的同時更能觸動觀眾更深層的想象。
二輪演出，更加“極致”
節奏加快，取消旁白。人物特色將通過肢體更加清晰的表達給觀眾。既然是形體劇，就是要在舞蹈、動作、木偶、音樂及視覺上花更多的心思。本劇從西方的默劇、小丑劇中學習了大量手勢和身體的動態，彌補敘事層面的不足。在《化水》中儘量拓展新的動作，表現美好愛情時一段民間雙人舞驚豔觀眾；場面調度上多個戲曲身段表達讓觀眾一刻也不想從劇情中出來。
以《化水》打響北歌首部小劇場作品
北歌院長李秀利這樣說：“傳統歌舞劇團需要創新發展，不能一味故步自封。能與屢獲國際大獎的金牌導演趙淼攜手，將舞蹈和戲劇完美融合，劇目追求以劇敘事、以舞寫意的舞臺呈現。創作演出形體劇也是北歌的首次嘗試，是機會也是挑戰。能得到觀眾的支持和滿意就是一次成功的案例。不止如此，北歌之後的發展還將以歌舞為中心，輻射到更多創新劇目上。”
劇情簡介
傳說大夏國有位將帥之女愛上了父親手下的副將。女孩為了愛情,便找到祭司幫忙。祭祀的魔法將她和副將續上了情緣。不料，大宋出兵伐夏。危急時刻，女孩不得已撕毀了和祭司的魔法承諾，她讓副將離開自己回到父親身邊一起出兵征戰。
已經失去愛情的女孩卻沒有料到，命運的懲罰才剛剛開始……
演出信息
☉演出劇目：形體劇《化水》
☉演出時間：8月21日至25日，8月28日至9月1日晚19:30
☉演出地點：國家話劇院小劇場
☉諮詢電話：010-67761483
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