她被譽為戲服設計界的“老佛爺”，四次拿走小金人最佳服裝設計！
今天要向大家介紹的戲服設計師，也許你沒聽說過她的名字，但你一定看過她的作品。
《剪刀手愛德華》、《芝加哥》、《藝伎回憶錄》、《愛麗絲夢遊仙境》以及《黑影》都是她最耳熟能詳的代表作。
其中最著名的作品《藝伎回憶錄》和《愛麗絲夢遊仙境》，更是為她贏得了奧斯卡和BAFTA的“最佳服裝設計獎”。
她就是9次被提名奧斯卡最佳服裝設計獎並最終4次獲此殊榮的戲服設計師——ColleenAtwood
下面就和拾肆一起，欣賞她代表作品中的精彩服飾吧！
《藝伎回憶錄》
章子怡、鞏俐與楊紫瓊在這部影片中都有不俗的表現，當然，不可忽略的還有哪些華美至極的服裝。為了能呈現出最好的效果，Colleen Atwood在為《藝伎回憶錄》設計服裝之前曾親自遠赴日本採風，最終設計出的衣服有200套之多，服裝風格里呈現出的東方之美，就連許多日本本土設計師都對其讚許有加。
當然，她自己也曾坦然承認，在真實性方面確實做出了一些妥協。
她表示：“我們正在採取一種藝術形式，這是日本文化的一個重要組成部分，但重要的是，時刻記得我們正在製作一部基於由一個男人寫的關於藝妓的小說。而不是紀錄片。”
這也是戲服的特點之一，歷史服裝的真實性固然重要，但更多的是賦予角色更多的表現力。因此在設計戲服時。既要考慮到設計，又要考慮到舞臺效果、時代背景等等其他一系列因素。
同時也正如ColleenAtwood曾說過的那樣：“服裝、頭式、化妝能讓你立即或至少給你一個對人物形象的整體感知。當人物開口說話之前，服裝是你對他們的第一印象，服裝真的塑造了人物。”
章子怡香檳色的和服上繡滿了精緻的花朵圖案，淡雅的花色與低調卻高貴的香檳色搭配的恰到好處。
而這套粉色印花和服外面套上一件紅色小披肩則顯得俏麗動人；楊紫瓊的紫色漸變和服也為他增添了幾分神祕感。
鞏俐服飾中的黑色和金色則為其增添了鬼魅，與人物的性格完美地結合在了一起。
《愛麗絲夢遊仙境》
《愛麗絲夢遊仙境》中的服飾設計為影片營造出了一種神祕、暗黑的氣質，而Colleen Atwood在設計時，最不想做的就是複製萬聖節期間那些商店裡的愛麗絲道具服裝，她要將這部電影的人物忠於原著。
維多利亞時代的英國，那個時期女性的服裝風格既有洛可可時期的華麗與繁複。Colleen Atwood又加入了包紐、折皺、蕾絲立領等元素，相對保守，也更加柔美含蓄，層次感很豐富，具有不少時代特徵。
看看紅皇后的滑稽造型，多符合她高傲乖張的性格！
巨大的腦袋、桃心形狀的紅色頭髮，再加上Colleen為其設計的伊麗莎白女王式的箍腰高領裙……再用電腦將人物腦袋放大到正常人的三倍，令人印象深刻的紅皇后造型就這樣出現了！
那白皇后呢？科林為了將其塑造成一個完美無缺的仙女，讓她戴上了白色的假髮，更是為其設計了充滿維多利亞風格的白色禮服裙。收腰的設計與蓬鬆的裙襬、配上真絲與半透明的薄紗；大面積使用蕾絲花邊和珍珠作為點綴，細節也相當精緻，這個白公主還真是魅力無窮啊！
再來看看瘋帽子先生：
“瘋帽子”先生的外形是來自於一個愛德華時期的典型小人物，而對“瘋帽病”的描述，則出現於1829年，正是皮帽的巔峰，因此有了1865年出版的《愛麗絲夢遊仙境》裡“瘋帽子”這個奇幻形象。事實證明，瘋帽子確實有很多頂不同的帽子，看起來也確實像一個正經的愛德華時代的帽匠，而演員約翰尼·德普也演活了那種癲狂焦躁的氣質。
“愛麗絲的戰服，則是以中國皇帝的龍袍做的設計靈感，還有用刺繡做了小帽子和兔子的紫色上衣。因為不想讓脖子的部分處理得太單調，模仿了中式服裝裡衣領部分的結構和設計。”
當然還有這套標誌性的服裝啦！淡藍色的紗裙和領口的蕾絲花邊搭配上她的小卷發，充滿了小女孩的清新和純真風格；泡泡袖和大裙襬也是維多利亞時期的服裝特色之一。再加上華麗的蕾絲花邊和層層疊疊的裙襬為主，風格華麗而又高貴，夢幻氣息與迪士尼風格完美契合，真是很少女啊！
Colleen Atwood正如人們對她評價的那樣，是在用魔法做戲服，無論是還原角色還是服飾美觀程度上，都令人感到驚豔。
有人讚譽它為戲服設計界的卡爾·拉格斐（KarlLargerfeld），但拾肆認為她是一個會用設計詮釋人物的人。她將服裝、編劇、演員、音樂結合在一起，通過戲服創造出了現實之上的想象世界。
“最開始我也想過要放棄，可是後來堅持了下來，因為我覺得這是在製造一個個夢，為導演也為觀眾，塑造出他們內心深處的渴望。” — Colleen Atwood
讓我們共同期待她更多、更精彩的表現吧！
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