富野由悠季的洗禮 - 寺尾洋之專訪（三）

作者:高瀨司/Anitama 封面來源:Anitama

【受訪嘉賓資料】

寺尾洋之（Terao Hiroyuki）

動畫師、設計師、插畫師。經過Live工作室後目前為自由身。主要的工作有《劇場版魔法少女小圓》系列（2011-2013年）副監督、《強襲魔女》系列（2008年-2015年）機械設計·機械總作畫監督。近年來在專業學校及舞臺活動中開設講座。其他主要參加作品有《麟光之翼》《機動戰士敢達UC》《敢達 Reconguista in G》《在這個世界的角落》等等。目前正在準備設立吉他音箱原創品牌《STERRAtoneS》。

採訪日期：2017年4月7日

採訪地點：西武咖啡會議室

採訪整理：高瀨司

——談《小圓》劇場版之前，我們先問您一個基礎的問題，劇場版裡，副監督這個職位主要幹些什麼工作？

寺尾當時的SHAFT過去曾經制作的劇場版只有2011年的《魔法老師涅吉》這一次經驗。所以我接到的工作首先是構築製作現場的工作流程。而由於時間和人才都有限，所以必須針對每場戲的鏡頭去找風格合適的動畫師，然後參加所有的作畫會議。我覺得我必須花費時間，把印象傳達給動畫師，儘量不要在其中產生損耗，又要保留熱情，這是我當時的工作方式。而且由於很多人都是衝著《小圓》這部作品來的，他們的創作熱情非常高漲，我也希望能夠珍惜他們的熱情。

——這麼說來您對於作品的判斷權其實還不小？

寺尾我確實有希望活用這個狀況來進行實驗的意識。實際上在擔任副監督的時間點，我都沒看劇本。我選擇直接看分鏡，然後把拍腦袋想到的內容給塞進去的方式。這是因為我想嘗試一下，依靠直覺的靈光一現來逐步構築影像，究竟能做成怎樣效果的作品。單是看分鏡和狀況的話，觀看作品的觀眾一定會被捲入炫目的影像旋渦，那麼在導演一方的自己是不是也得試試用這種視角去面對作品會產生怎樣的效果。實際上，包括每一位動畫師的創作熱情在內，每一個瞬間所獨有的熱量和現場感之類的東西有成功被投入到作品之中。

——那您之後看到成品影像，感覺效果如何？

寺尾我之所以會採取這樣一種做法，其中一個理由就是因為我有很強烈的不能讓作畫輸給劇團犬咖喱（劇団イヌカレー，是由原GAINAX所屬的動畫師2白犬“白石亞由美”與原TANTO所屬的上色操作員泥犬“穴井洋輔”，兩人所組成的日本動畫製作團體）的視覺效果的意識。TV版《小圓》中，我一直覺得動畫師的創作輸給了劇團犬咖喱的視效，心裡一直有一個疙瘩。所以我心裡有個想法，感覺就好像《奧特曼》裡不是靠奧特曼，而是靠科學特搜隊來打倒怪獸那樣由動畫師來展開反擊，那就痛快了（笑）。實際上，當時的製作現場的作畫是被當做素材，要等到犬咖喱的東西交上來後才根據他們的視效來決定作畫的使用方法，這樣一種居於人後的空氣。所以我在和動畫師的作畫會議時承諾絕對不會讓他們畫的東西被白白剪掉，希望他們盡情畫，盡情搞事。從結果來說，我們在劇場版裡成功顯示了《小圓》不僅僅有犬咖喱。

——繼《魔法少女小圓》《強襲魔女》之後的您的工作就是富野監督的《敢達 Reconguista in G》（以下簡稱G-reco）。您參與《G-reco》的感想如何？

寺尾《小圓》完結後我正累得不行的時候，忽然聽說我非常喜歡的富野監督要做新作，自然是歡天喜地地跑去參加。其中也含有一點給自己做復健的意思。SHAFT作品中的作畫對於動畫師其實算是比較輕鬆的。作品中更加重視奇詭的表現，所以完全可以讓每個鏡頭的演技不延續，只用畫著方便的畫就好。所以我就覺得我這要習慣了的話，以後可能會回不去傳統的動畫製作，之後可就糟了。這時候正好接到了《G-reco》的活。當然了，富野監督的分鏡不是想畫就能畫的，這與其說是復健，其實卻成了非常繁重的工作（笑）。但我能參加真是非常幸運。

——您說不是想畫就能畫具體怎麼解？

寺尾首先，我直接按他分鏡畫構圖的話，會被打回重畫。必須要根據自己特有的視點對分鏡進行重新構築。富野監督對於動畫師的要求，實際上比起畫的好壞來，其實更多地放在這種附加價值的部分之上。如果動畫師沒有好好咀嚼分鏡，沒有充實豐富戲碼和角色演技的話，他是不會接受的。他是一個覺得集體制作的意義，在於動畫師經過自身解釋將他所不具有的點子追加到作品之中的人。

——也就是和您最初提到的集體制作的魅力相重合的思路。

寺尾是的。所以說我果然還是受到富野監督非常強的影響。富野監督經常喜歡說“想做動畫就別看動畫”。而我因為喜歡音樂，比起看影像來，其實是聽音樂時我更容易湧現出影像的靈感。音樂中的旋律固然有此效果，歌詞往往是斷續的語句的羅列，這其中存在著“行間”，能夠讓我感受到某種意味。然後歌詞之上再加上旋律和音效……這樣更加能夠喚起影像的想象。特別是影像本就是綜合性藝術，我覺得這樣吸收不同文化，逐步擴張表現的做法是很重要的。我想富野監督的想法應該也是比較接近的吧。

——現在您還與富野監督有直接交流的機會嗎？

寺尾畢竟我們都在日升有桌子，所以在工作室內遇到的時候就有和他稍微交談的機會。不久之前還和他聊了片淵須直監督的《在這世界的角落》（2016年）。這是因為我參加《在這世界的角落》是源於製作組在找能畫戰艦的動畫師。所以我在片中畫了戰艦大和的艦橋的特寫等鏡頭。然後我前幾天看到片淵監督和富野監督的對談公開（https://ddnavi.com/news/358610/a/），富野監督說片中他印象最深的就是那個鏡頭（笑）。我當時看到文章是在日升社內，結果回家時正好富野監督來了，我就上去說“那個其實是我畫的。”富野監督就微笑著說“哎呀，這樣啊，水平很高啊”。讓我當時感到非常高興。

（未完待續）

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