從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
童星+科班出身的楊冪，很早就塑造了像郭襄、唐雪見這種自帶靈氣少女感十足的角色。
但隨著《宮》的大火，她早年的靈氣被一部部品質不佳的作品消耗，之後演技就一直為人所詬病，“模式化”“臉譜化”成為她演技的關鍵詞。
從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
童星+科班出身的楊冪，很早就塑造了像郭襄、唐雪見這種自帶靈氣少女感十足的角色。
但隨著《宮》的大火，她早年的靈氣被一部部品質不佳的作品消耗，之後演技就一直為人所詬病，“模式化”“臉譜化”成為她演技的關鍵詞。
面對如潮的批評和質疑，楊冪和《扶搖》女主同樣“不認輸”，她曾說過，“網絡上對我的評價，我覺得都沒有關係;請你們給我時間，也給大家時間，因為我有一個好演員的夢想”。
從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
童星+科班出身的楊冪，很早就塑造了像郭襄、唐雪見這種自帶靈氣少女感十足的角色。
但隨著《宮》的大火，她早年的靈氣被一部部品質不佳的作品消耗，之後演技就一直為人所詬病，“模式化”“臉譜化”成為她演技的關鍵詞。
面對如潮的批評和質疑，楊冪和《扶搖》女主同樣“不認輸”，她曾說過，“網絡上對我的評價，我覺得都沒有關係;請你們給我時間，也給大家時間，因為我有一個好演員的夢想”。
事實證明，她的這句話並非空話。在爆款《三生三世十里桃花》裡，楊冪就用“精分式”突破性演技一人演繹多個角色，打了一個漂亮的翻身仗，讓不少人對她的固有印象大為改觀。
從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
童星+科班出身的楊冪，很早就塑造了像郭襄、唐雪見這種自帶靈氣少女感十足的角色。
但隨著《宮》的大火，她早年的靈氣被一部部品質不佳的作品消耗，之後演技就一直為人所詬病，“模式化”“臉譜化”成為她演技的關鍵詞。
面對如潮的批評和質疑，楊冪和《扶搖》女主同樣“不認輸”，她曾說過，“網絡上對我的評價，我覺得都沒有關係;請你們給我時間，也給大家時間，因為我有一個好演員的夢想”。
事實證明，她的這句話並非空話。在爆款《三生三世十里桃花》裡，楊冪就用“精分式”突破性演技一人演繹多個角色，打了一個漂亮的翻身仗，讓不少人對她的固有印象大為改觀。
這次的《扶搖》裡，看得出楊冪比“三生”時更加“成長”。雖然有些地方還是帶著模式化的痕跡，但眼神動作方面的細節處理更加微妙，把扶搖的靈動氣質和敢愛敢恨的性格都詮釋得很到位，更讓人深深覺得，楊冪進步太大了。
從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
童星+科班出身的楊冪，很早就塑造了像郭襄、唐雪見這種自帶靈氣少女感十足的角色。
但隨著《宮》的大火，她早年的靈氣被一部部品質不佳的作品消耗，之後演技就一直為人所詬病，“模式化”“臉譜化”成為她演技的關鍵詞。
面對如潮的批評和質疑，楊冪和《扶搖》女主同樣“不認輸”，她曾說過，“網絡上對我的評價，我覺得都沒有關係;請你們給我時間，也給大家時間，因為我有一個好演員的夢想”。
事實證明，她的這句話並非空話。在爆款《三生三世十里桃花》裡，楊冪就用“精分式”突破性演技一人演繹多個角色，打了一個漂亮的翻身仗，讓不少人對她的固有印象大為改觀。
這次的《扶搖》裡，看得出楊冪比“三生”時更加“成長”。雖然有些地方還是帶著模式化的痕跡，但眼神動作方面的細節處理更加微妙，把扶搖的靈動氣質和敢愛敢恨的性格都詮釋得很到位，更讓人深深覺得，楊冪進步太大了。
畋鬥賽決賽的那場戲裡，被初戀師兄背叛的楊冪是這麼詮釋的：身體瞬間呆住，眼神從絕望轉變為憤怒，旋即為捍衛自尊回到賽場提劍暴擊渣男一氣呵成，不可不謂暢快淋漓;雨夜復仇裴瑗那段，她眼神犀利決然，自帶正義光芒，動作穩準狠，讓人看得十分過癮。
哭戲方面，楊冪這次也更加放得開。和阮經天雪夜相擁互訴衷腸的一場戲裡，真正融入到角色，情緒起伏變化豐富，如泣如訴直戳人心，讓我被感動到淚目，也想談這樣一場轟轟烈烈的戀愛了。
從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
童星+科班出身的楊冪，很早就塑造了像郭襄、唐雪見這種自帶靈氣少女感十足的角色。
但隨著《宮》的大火，她早年的靈氣被一部部品質不佳的作品消耗，之後演技就一直為人所詬病，“模式化”“臉譜化”成為她演技的關鍵詞。
面對如潮的批評和質疑，楊冪和《扶搖》女主同樣“不認輸”，她曾說過，“網絡上對我的評價，我覺得都沒有關係;請你們給我時間，也給大家時間，因為我有一個好演員的夢想”。
事實證明，她的這句話並非空話。在爆款《三生三世十里桃花》裡，楊冪就用“精分式”突破性演技一人演繹多個角色，打了一個漂亮的翻身仗，讓不少人對她的固有印象大為改觀。
這次的《扶搖》裡，看得出楊冪比“三生”時更加“成長”。雖然有些地方還是帶著模式化的痕跡，但眼神動作方面的細節處理更加微妙，把扶搖的靈動氣質和敢愛敢恨的性格都詮釋得很到位，更讓人深深覺得，楊冪進步太大了。
畋鬥賽決賽的那場戲裡，被初戀師兄背叛的楊冪是這麼詮釋的：身體瞬間呆住，眼神從絕望轉變為憤怒，旋即為捍衛自尊回到賽場提劍暴擊渣男一氣呵成，不可不謂暢快淋漓;雨夜復仇裴瑗那段，她眼神犀利決然，自帶正義光芒，動作穩準狠，讓人看得十分過癮。
哭戲方面，楊冪這次也更加放得開。和阮經天雪夜相擁互訴衷腸的一場戲裡，真正融入到角色，情緒起伏變化豐富，如泣如訴直戳人心，讓我被感動到淚目，也想談這樣一場轟轟烈烈的戀愛了。
楊冪、阮經天這對“甜鬥CP”，粉定了!
前文中提到的那段雪夜哭戲，兩人深情相擁，情緒飽滿互襯演技，虐中有甜，甜中有虐，令人動容，也更讓人期待預告片中出現過的扶搖刺殺長孫無極的高虐情節。
眾所周知，天下歸元的原著裡五洲場景極為恢弘，想要還原並非易事。成片效果目前來看還原度較高，足夠震撼。
從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
童星+科班出身的楊冪，很早就塑造了像郭襄、唐雪見這種自帶靈氣少女感十足的角色。
但隨著《宮》的大火，她早年的靈氣被一部部品質不佳的作品消耗，之後演技就一直為人所詬病，“模式化”“臉譜化”成為她演技的關鍵詞。
面對如潮的批評和質疑，楊冪和《扶搖》女主同樣“不認輸”，她曾說過，“網絡上對我的評價，我覺得都沒有關係;請你們給我時間，也給大家時間，因為我有一個好演員的夢想”。
事實證明，她的這句話並非空話。在爆款《三生三世十里桃花》裡，楊冪就用“精分式”突破性演技一人演繹多個角色，打了一個漂亮的翻身仗，讓不少人對她的固有印象大為改觀。
這次的《扶搖》裡，看得出楊冪比“三生”時更加“成長”。雖然有些地方還是帶著模式化的痕跡，但眼神動作方面的細節處理更加微妙，把扶搖的靈動氣質和敢愛敢恨的性格都詮釋得很到位，更讓人深深覺得，楊冪進步太大了。
畋鬥賽決賽的那場戲裡，被初戀師兄背叛的楊冪是這麼詮釋的：身體瞬間呆住，眼神從絕望轉變為憤怒，旋即為捍衛自尊回到賽場提劍暴擊渣男一氣呵成，不可不謂暢快淋漓;雨夜復仇裴瑗那段，她眼神犀利決然，自帶正義光芒，動作穩準狠，讓人看得十分過癮。
哭戲方面，楊冪這次也更加放得開。和阮經天雪夜相擁互訴衷腸的一場戲裡，真正融入到角色，情緒起伏變化豐富，如泣如訴直戳人心，讓我被感動到淚目，也想談這樣一場轟轟烈烈的戀愛了。
楊冪、阮經天這對“甜鬥CP”，粉定了!
前文中提到的那段雪夜哭戲，兩人深情相擁，情緒飽滿互襯演技，虐中有甜，甜中有虐，令人動容，也更讓人期待預告片中出現過的扶搖刺殺長孫無極的高虐情節。
眾所周知，天下歸元的原著裡五洲場景極為恢弘，想要還原並非易事。成片效果目前來看還原度較高，足夠震撼。
曾擔任《琅琊榜》與《偽裝者》美術指導的邵昌勇本次擔綱《扶搖》美術總監，為《扶搖》量身置景，加上精妙的構圖、大氣的色調，呈現出了十足的電影質感。
從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
童星+科班出身的楊冪，很早就塑造了像郭襄、唐雪見這種自帶靈氣少女感十足的角色。
但隨著《宮》的大火，她早年的靈氣被一部部品質不佳的作品消耗，之後演技就一直為人所詬病，“模式化”“臉譜化”成為她演技的關鍵詞。
面對如潮的批評和質疑，楊冪和《扶搖》女主同樣“不認輸”，她曾說過，“網絡上對我的評價，我覺得都沒有關係;請你們給我時間，也給大家時間，因為我有一個好演員的夢想”。
事實證明，她的這句話並非空話。在爆款《三生三世十里桃花》裡，楊冪就用“精分式”突破性演技一人演繹多個角色，打了一個漂亮的翻身仗，讓不少人對她的固有印象大為改觀。
這次的《扶搖》裡，看得出楊冪比“三生”時更加“成長”。雖然有些地方還是帶著模式化的痕跡，但眼神動作方面的細節處理更加微妙，把扶搖的靈動氣質和敢愛敢恨的性格都詮釋得很到位，更讓人深深覺得，楊冪進步太大了。
畋鬥賽決賽的那場戲裡，被初戀師兄背叛的楊冪是這麼詮釋的：身體瞬間呆住，眼神從絕望轉變為憤怒，旋即為捍衛自尊回到賽場提劍暴擊渣男一氣呵成，不可不謂暢快淋漓;雨夜復仇裴瑗那段，她眼神犀利決然，自帶正義光芒，動作穩準狠，讓人看得十分過癮。
哭戲方面，楊冪這次也更加放得開。和阮經天雪夜相擁互訴衷腸的一場戲裡，真正融入到角色，情緒起伏變化豐富，如泣如訴直戳人心，讓我被感動到淚目，也想談這樣一場轟轟烈烈的戀愛了。
楊冪、阮經天這對“甜鬥CP”，粉定了!
前文中提到的那段雪夜哭戲，兩人深情相擁，情緒飽滿互襯演技，虐中有甜，甜中有虐，令人動容，也更讓人期待預告片中出現過的扶搖刺殺長孫無極的高虐情節。
眾所周知，天下歸元的原著裡五洲場景極為恢弘，想要還原並非易事。成片效果目前來看還原度較高，足夠震撼。
曾擔任《琅琊榜》與《偽裝者》美術指導的邵昌勇本次擔綱《扶搖》美術總監，為《扶搖》量身置景，加上精妙的構圖、大氣的色調，呈現出了十足的電影質感。
《扶搖》的造型總監張世傑曾獲兩屆金馬獎最佳造型設計獎，他遵循“循簡循雅，質感為上”的製作準則，劇中服飾華麗不失典雅，符合人物氣質，讓人在觀劇時沉浸於東方美學不可自拔。
從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
童星+科班出身的楊冪，很早就塑造了像郭襄、唐雪見這種自帶靈氣少女感十足的角色。
但隨著《宮》的大火，她早年的靈氣被一部部品質不佳的作品消耗，之後演技就一直為人所詬病，“模式化”“臉譜化”成為她演技的關鍵詞。
面對如潮的批評和質疑，楊冪和《扶搖》女主同樣“不認輸”，她曾說過，“網絡上對我的評價，我覺得都沒有關係;請你們給我時間，也給大家時間，因為我有一個好演員的夢想”。
事實證明，她的這句話並非空話。在爆款《三生三世十里桃花》裡，楊冪就用“精分式”突破性演技一人演繹多個角色，打了一個漂亮的翻身仗，讓不少人對她的固有印象大為改觀。
這次的《扶搖》裡，看得出楊冪比“三生”時更加“成長”。雖然有些地方還是帶著模式化的痕跡，但眼神動作方面的細節處理更加微妙，把扶搖的靈動氣質和敢愛敢恨的性格都詮釋得很到位，更讓人深深覺得，楊冪進步太大了。
畋鬥賽決賽的那場戲裡，被初戀師兄背叛的楊冪是這麼詮釋的：身體瞬間呆住，眼神從絕望轉變為憤怒，旋即為捍衛自尊回到賽場提劍暴擊渣男一氣呵成，不可不謂暢快淋漓;雨夜復仇裴瑗那段，她眼神犀利決然，自帶正義光芒，動作穩準狠，讓人看得十分過癮。
哭戲方面，楊冪這次也更加放得開。和阮經天雪夜相擁互訴衷腸的一場戲裡，真正融入到角色，情緒起伏變化豐富，如泣如訴直戳人心，讓我被感動到淚目，也想談這樣一場轟轟烈烈的戀愛了。
楊冪、阮經天這對“甜鬥CP”，粉定了!
前文中提到的那段雪夜哭戲，兩人深情相擁，情緒飽滿互襯演技，虐中有甜，甜中有虐，令人動容，也更讓人期待預告片中出現過的扶搖刺殺長孫無極的高虐情節。
眾所周知，天下歸元的原著裡五洲場景極為恢弘，想要還原並非易事。成片效果目前來看還原度較高，足夠震撼。
曾擔任《琅琊榜》與《偽裝者》美術指導的邵昌勇本次擔綱《扶搖》美術總監，為《扶搖》量身置景，加上精妙的構圖、大氣的色調，呈現出了十足的電影質感。
《扶搖》的造型總監張世傑曾獲兩屆金馬獎最佳造型設計獎，他遵循“循簡循雅，質感為上”的製作準則，劇中服飾華麗不失典雅，符合人物氣質，讓人在觀劇時沉浸於東方美學不可自拔。
而作為一部包含玄幻元素的劇，特效也是一大看點。目前看到特效場景少而精，特別是元寶的出現毫不突兀，感受到劇組在製作上的精益求精，讓人不由得感概“製作加分，期待滿格”。
此外，不同於以往的“大女主”劇，《扶搖》指向並傳達的是具備現實意義的“平權”。
有一場扶搖和長孫無極的對手戲，原本是長孫無極要去推倒扶搖，卻被扶搖拒絕後反“吻”。這些細微卻意義深遠的情節，都是該劇“平權”意識的外向體現。這點在瑪麗蘇體的古裝劇裡非常難能可貴。
從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
童星+科班出身的楊冪，很早就塑造了像郭襄、唐雪見這種自帶靈氣少女感十足的角色。
但隨著《宮》的大火，她早年的靈氣被一部部品質不佳的作品消耗，之後演技就一直為人所詬病，“模式化”“臉譜化”成為她演技的關鍵詞。
面對如潮的批評和質疑，楊冪和《扶搖》女主同樣“不認輸”，她曾說過，“網絡上對我的評價，我覺得都沒有關係;請你們給我時間，也給大家時間，因為我有一個好演員的夢想”。
事實證明，她的這句話並非空話。在爆款《三生三世十里桃花》裡，楊冪就用“精分式”突破性演技一人演繹多個角色，打了一個漂亮的翻身仗，讓不少人對她的固有印象大為改觀。
這次的《扶搖》裡，看得出楊冪比“三生”時更加“成長”。雖然有些地方還是帶著模式化的痕跡，但眼神動作方面的細節處理更加微妙，把扶搖的靈動氣質和敢愛敢恨的性格都詮釋得很到位，更讓人深深覺得，楊冪進步太大了。
畋鬥賽決賽的那場戲裡，被初戀師兄背叛的楊冪是這麼詮釋的：身體瞬間呆住，眼神從絕望轉變為憤怒，旋即為捍衛自尊回到賽場提劍暴擊渣男一氣呵成，不可不謂暢快淋漓;雨夜復仇裴瑗那段，她眼神犀利決然，自帶正義光芒，動作穩準狠，讓人看得十分過癮。
哭戲方面，楊冪這次也更加放得開。和阮經天雪夜相擁互訴衷腸的一場戲裡，真正融入到角色，情緒起伏變化豐富，如泣如訴直戳人心，讓我被感動到淚目，也想談這樣一場轟轟烈烈的戀愛了。
楊冪、阮經天這對“甜鬥CP”，粉定了!
前文中提到的那段雪夜哭戲，兩人深情相擁，情緒飽滿互襯演技，虐中有甜，甜中有虐，令人動容，也更讓人期待預告片中出現過的扶搖刺殺長孫無極的高虐情節。
眾所周知，天下歸元的原著裡五洲場景極為恢弘，想要還原並非易事。成片效果目前來看還原度較高，足夠震撼。
曾擔任《琅琊榜》與《偽裝者》美術指導的邵昌勇本次擔綱《扶搖》美術總監，為《扶搖》量身置景，加上精妙的構圖、大氣的色調，呈現出了十足的電影質感。
《扶搖》的造型總監張世傑曾獲兩屆金馬獎最佳造型設計獎，他遵循“循簡循雅，質感為上”的製作準則，劇中服飾華麗不失典雅，符合人物氣質，讓人在觀劇時沉浸於東方美學不可自拔。
而作為一部包含玄幻元素的劇，特效也是一大看點。目前看到特效場景少而精，特別是元寶的出現毫不突兀，感受到劇組在製作上的精益求精，讓人不由得感概“製作加分，期待滿格”。
此外，不同於以往的“大女主”劇，《扶搖》指向並傳達的是具備現實意義的“平權”。
有一場扶搖和長孫無極的對手戲，原本是長孫無極要去推倒扶搖，卻被扶搖拒絕後反“吻”。這些細微卻意義深遠的情節，都是該劇“平權”意識的外向體現。這點在瑪麗蘇體的古裝劇裡非常難能可貴。
劇中這種體現“女強”的戲份還有很多。在《扶搖》裡，女性不再是遇到困難哭哭啼啼、依靠男性一路開掛的軟弱角色，而是敢愛敢恨有底線，堅強獨立有能耐的狠角，讓人看到國產劇從本質上的進步。
在《扶搖》最新的製作花絮片中，楊冪“表演”一口氣讀出足足85字的超長臺詞，還要被導演逐句糾正語調，看到她在片場來來回回踱步背臺詞對白，最後滾瓜爛熟地一口氣說出，還配上了恰當的表情。
從“三生”到《扶搖》，楊冪演技再升級！
童星+科班出身的楊冪，很早就塑造了像郭襄、唐雪見這種自帶靈氣少女感十足的角色。
但隨著《宮》的大火，她早年的靈氣被一部部品質不佳的作品消耗，之後演技就一直為人所詬病，“模式化”“臉譜化”成為她演技的關鍵詞。
面對如潮的批評和質疑，楊冪和《扶搖》女主同樣“不認輸”，她曾說過，“網絡上對我的評價，我覺得都沒有關係;請你們給我時間，也給大家時間，因為我有一個好演員的夢想”。
事實證明，她的這句話並非空話。在爆款《三生三世十里桃花》裡，楊冪就用“精分式”突破性演技一人演繹多個角色，打了一個漂亮的翻身仗，讓不少人對她的固有印象大為改觀。
這次的《扶搖》裡，看得出楊冪比“三生”時更加“成長”。雖然有些地方還是帶著模式化的痕跡，但眼神動作方面的細節處理更加微妙，把扶搖的靈動氣質和敢愛敢恨的性格都詮釋得很到位，更讓人深深覺得，楊冪進步太大了。
畋鬥賽決賽的那場戲裡，被初戀師兄背叛的楊冪是這麼詮釋的：身體瞬間呆住，眼神從絕望轉變為憤怒，旋即為捍衛自尊回到賽場提劍暴擊渣男一氣呵成，不可不謂暢快淋漓;雨夜復仇裴瑗那段，她眼神犀利決然，自帶正義光芒，動作穩準狠，讓人看得十分過癮。
哭戲方面，楊冪這次也更加放得開。和阮經天雪夜相擁互訴衷腸的一場戲裡，真正融入到角色，情緒起伏變化豐富，如泣如訴直戳人心，讓我被感動到淚目，也想談這樣一場轟轟烈烈的戀愛了。
楊冪、阮經天這對“甜鬥CP”，粉定了!
前文中提到的那段雪夜哭戲，兩人深情相擁，情緒飽滿互襯演技，虐中有甜，甜中有虐，令人動容，也更讓人期待預告片中出現過的扶搖刺殺長孫無極的高虐情節。
眾所周知，天下歸元的原著裡五洲場景極為恢弘，想要還原並非易事。成片效果目前來看還原度較高，足夠震撼。
曾擔任《琅琊榜》與《偽裝者》美術指導的邵昌勇本次擔綱《扶搖》美術總監，為《扶搖》量身置景，加上精妙的構圖、大氣的色調，呈現出了十足的電影質感。
《扶搖》的造型總監張世傑曾獲兩屆金馬獎最佳造型設計獎，他遵循“循簡循雅，質感為上”的製作準則，劇中服飾華麗不失典雅，符合人物氣質，讓人在觀劇時沉浸於東方美學不可自拔。
而作為一部包含玄幻元素的劇，特效也是一大看點。目前看到特效場景少而精，特別是元寶的出現毫不突兀，感受到劇組在製作上的精益求精，讓人不由得感概“製作加分，期待滿格”。
此外，不同於以往的“大女主”劇，《扶搖》指向並傳達的是具備現實意義的“平權”。
有一場扶搖和長孫無極的對手戲，原本是長孫無極要去推倒扶搖，卻被扶搖拒絕後反“吻”。這些細微卻意義深遠的情節，都是該劇“平權”意識的外向體現。這點在瑪麗蘇體的古裝劇裡非常難能可貴。
劇中這種體現“女強”的戲份還有很多。在《扶搖》裡，女性不再是遇到困難哭哭啼啼、依靠男性一路開掛的軟弱角色，而是敢愛敢恨有底線，堅強獨立有能耐的狠角，讓人看到國產劇從本質上的進步。
在《扶搖》最新的製作花絮片中，楊冪“表演”一口氣讀出足足85字的超長臺詞，還要被導演逐句糾正語調，看到她在片場來來回回踱步背臺詞對白，最後滾瓜爛熟地一口氣說出，還配上了恰當的表情。
楊冪飾演的“扶搖”與阮經天飾演的“長孫無極”排除萬難走在一起，但當他們想要遠走高飛，打算過幸福快樂的日子，無奈長孫無極被父皇召回，湊巧遇上土匪攻城，扶搖孤身一人勇闖對方巢穴，卻被百姓誤會拒之門外。被自己以生命守護的人背叛，扶搖感到無比絕望，選擇自刎了結生命，情節虐心，扶搖在最後關頭被救下，但卻迎來長孫無極的死訊，而這些只是大皇子的佈局，到扶搖真正看到長孫無極的屍體，哭得死去活來…網友無不心痛喊停：“這演技，視後就給她吧！”