今日票房：大盤4344萬，#大偵探皮卡丘#3.37億，#復仇者聯盟4：終局之戰#41.4億

5月15日( 週三）大盤 4344 萬

明日全國電影（不完全排片）統計：

#大偵探皮卡丘#36.22%，1783萬，6天累計3.37億；

#復仇者聯盟4：終局之戰#21.15%，983萬，22天累計41.4億；

#何以為家#15.78%，622萬，17天累計3億；

#一個母親的復仇#12.8%，600萬，6天累計5939萬；

#下一任：前任#1.74%，35萬，15天累計1.16億；

#羅馬#1.11%，30萬，6天累計374萬；

#進京城#1.16%，33萬，6天累計452萬；

#反貪風暴4#0.9%，30萬，42天累計7.91億；

#港珠澳大橋#，29萬，15天累計318萬；

#雪暴#0.72%，13萬，16天累計2741萬；

#歡迎來北方II#，4.8萬，6天累計113萬；

#海蒂和爺爺#5.37%,明日上映；

昨日精確票房：

5月14日( 週二）大盤 4796萬

放映29.1萬場，人次137萬；

#大偵探皮卡丘#38%，2054萬，5天累計3.2億；

#復仇者聯盟4：終局之戰#22.7%，1091萬，21天累計41.31億；

#何以為家#16.6%，687萬，16天累計2.95億；

#一個母親的復仇#13.1%，639萬，5天累計5339萬；

#下一任：前任#2.2%，45萬，14天累計1.16億；

#羅馬#1.2%，32萬，5天累計344萬；

#進京城#1.3%，32萬，5天累計419萬；

#反貪風暴4#0.8%，30萬，41天累計7.9億；

#港珠澳大橋#0.3%，19萬，14天累計289萬；

#雪暴#0.8%，17萬，15天累計2728萬；

#歡迎來北方II#0.6%，6萬，5天累計109萬；

2019年05月15日全國電影總排片截止晚上20:00點約（272753場），較今日減少（11316）場。

排片最高的電影分別是：

大偵探皮卡丘（86837場），復仇者聯盟4：終局之戰（50710場），何以為家（37830場），一個母親的復仇（30698場），海蒂和爺爺（12882場），下一任：前任（4176場），進京城（2770場），羅馬（2673場），反貪風暴4（2157場），雪暴（1737場）。

放映場次最多的城市分別是：

上海（11137場），北京（8241場），重慶（8081場），深圳（8493場），廣州（7151場），杭州（6353場），蘇州（4913場），武漢（5017場），成都（7289場），南京（3995場）。

那個讓你又恨又心疼的滅霸，是怎麼誕生的？

21天，41億

超過7%的二刷佔比

廣大網友一邊吐槽著高票價一邊爭相擠進電影院

想要在“被劇透”之前

一睹超級英雄集結歸來的大場面

滅霸如何謝幕……

這是《復仇者聯盟4：終局之戰》才有的魔力

一部電影的成功背後的原因是複雜的。從影片本身看，可以說，《復聯4》不僅用好故事滿足了觀影的情感需求，更用精良的製作滿足了視覺需求。那麼好電影是如何製作出來的？今天，讓我們來深扒一下，就以滅霸為例吧。

337個鏡頭 “虛擬”一個有靈魂的滅霸

已經看過《復聯4》的網友，肯定對這些情節記憶猶新——“倖存的復仇者們初次圍剿滅霸”、“舊時星雲對戰外星軍團”、“滅霸獲知無限戰爭結局”、“史詩般的最終戰役”。據悉，包括這些鏡頭在內的337個圍繞滅霸和他的女兒們的鏡頭都出自數字王國（Digital Domain）的藝術家們。這間好萊塢視效大廠在完成《復聯3》工作後短短兩週的時間內，便投身了《復聯4》的工作中。這種節奏的工作在特效領域是非常罕見的，他們又是怎麼做到的呢？

其實，滅霸在《復聯3》中最微妙、最具戲劇性的場面也是數字王國做的。這個公司研發的“兩步系統”，即Masquerade和Direct Drive，革新了面部動畫的技術革新，能夠將演員喬什·布洛林（Josh Brolin）的現場表演完美融入角色。憑藉這種突破性的處理手段，數字王國還成功提名了奧斯卡“最佳視覺效果”類別。

在《復聯4》中，數字王國的製作水準再次提高，更細節、更傳神。製作初期，藝術家們先就無限寶石或對滅霸產生的影響開展了大量研究和設想。為了兼顧戲劇性和自然，藝術家們為滅霸設計了右臂和右臉滿布燒傷的形象，同時給滅霸套上白色T恤，隨著他的步履蹣跚不斷擺動，以此來呼應其搖搖欲墜的脆弱。

心靈的窗口——眼睛，也是藝術家們刻畫的重點。藝術家們不僅以漫威外形塑造部門寄來的人物雕像為原型，調整了滅霸的眼睛比例等細部特徵，更利用技術手段突破了跟蹤演員眼睛多變情緒的難題。憤怒、悲傷、不捨、掙扎之外，《復聯4》讓滅霸的眼裡多了些改造宇宙後的迷茫，數字王國採用了全息的掃描技術，以獲得了精準的眼部拓撲圖；在這些數據的基礎上，藝術家們結合布洛林的眼型製作出相應的模型，並將它們轉移到滅霸身上。

加之機器學習的大量融入，面部捕捉的處理效率和靈活度大大提升，提高了製作效率和質量。

復仇者退場 “虛擬人”大有可為

近年來，虛擬人正在逐漸成為電影作品、演唱會、晚會、綜藝等領域的重要角色。從虛擬電影角色、“復活”傳奇巨星到虛擬偶像，虛擬人技術的應用日益廣泛。很多大家耳熟能詳的電影都應用了虛擬人技術，如《美女與野獸》中野獸的效果。《X戰警：第一戰》、《創：戰紀》、《沉睡魔咒》等影片同樣大量運用了這項技術。

未來，虛擬人技術的應用範圍可能會更廣泛。比如，可以把未來人們在虛擬世界的身份標識，從2D的圖片升級成為3D的替身，顛覆人與人在網絡平臺上的社交方式。

在“虛擬人”領域，數字王國已經深耕超過10年，技術積累頗深。早在2008年，數字王國就將虛擬人技術應用於電影《返老還童》中，實現了皮特從衰老到年輕的“逆生長”；2015年，數字王國在《速度與激情7》中“復活”保羅·沃克（Paul Walker），填補了其因身故而無法完成拍攝的空白；去年，更成功打造《鄧麗君·傳奇》演唱會；近日，數字王國還打造了一個虛擬人Star，並讓其成為旗下VR眼鏡的新品代言人，再次開創了行業先河。

“復仇者”退場了，關於英雄的故事卻不會完結，那些“製造”英雄人物的技術還將繼續發展。未來，虛擬人技術還將為我們帶來哪些驚喜與感動，值得期待。

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