一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
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修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
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1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
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如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
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最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
《麗人行》
1945年8月15日，是中國近代史上的一個重要的日子。這一天，曾經蹂躪了中國人民八年的日本侵略者宣佈投降。傅抱石舉起酒杯，用他特有的方式慶祝民族的解放。當年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶“金剛坡下山齋”，隨中央大學遷回南京。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
《麗人行》
1945年8月15日，是中國近代史上的一個重要的日子。這一天，曾經蹂躪了中國人民八年的日本侵略者宣佈投降。傅抱石舉起酒杯，用他特有的方式慶祝民族的解放。當年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶“金剛坡下山齋”，隨中央大學遷回南京。
傅抱石《夏山圖》
1949年，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。在當時，各個畫種的畫家都在畫新年畫的現實中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到時代的藝術潮流中去，但又覺得失去了自己的風格。為此開始重新審視自己在新社會的作為，尋求自己藝術的方向。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
《麗人行》
1945年8月15日，是中國近代史上的一個重要的日子。這一天，曾經蹂躪了中國人民八年的日本侵略者宣佈投降。傅抱石舉起酒杯，用他特有的方式慶祝民族的解放。當年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶“金剛坡下山齋”，隨中央大學遷回南京。
傅抱石《夏山圖》
1949年，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。在當時，各個畫種的畫家都在畫新年畫的現實中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到時代的藝術潮流中去，但又覺得失去了自己的風格。為此開始重新審視自己在新社會的作為，尋求自己藝術的方向。
1958年，蒼山如海
在探索中變革，在變革中探索，是傅抱石50年代創作的主旋律。他以毛澤東詩意或毛澤東詩詞中提到的重大的歷史事件作為新題材，突破了傳統題材的束縛，同時在繪畫技法上探索新技法與新題材的結合，創作了《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
《麗人行》
1945年8月15日，是中國近代史上的一個重要的日子。這一天，曾經蹂躪了中國人民八年的日本侵略者宣佈投降。傅抱石舉起酒杯，用他特有的方式慶祝民族的解放。當年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶“金剛坡下山齋”，隨中央大學遷回南京。
傅抱石《夏山圖》
1949年，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。在當時，各個畫種的畫家都在畫新年畫的現實中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到時代的藝術潮流中去，但又覺得失去了自己的風格。為此開始重新審視自己在新社會的作為，尋求自己藝術的方向。
1958年，蒼山如海
在探索中變革，在變革中探索，是傅抱石50年代創作的主旋律。他以毛澤東詩意或毛澤東詩詞中提到的重大的歷史事件作為新題材，突破了傳統題材的束縛，同時在繪畫技法上探索新技法與新題材的結合，創作了《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。
傅抱石 《搶渡大渡河》
1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術家代表團團長的身份，率領其他畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，並寫生作畫、舉行畫展，受到了兩國藝術家的熱烈歡迎。
儘管如此，但這些並沒有給傅抱石帶來很大的名聲。直到1959年，時代賦予他一次特別的機遇。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
《麗人行》
1945年8月15日，是中國近代史上的一個重要的日子。這一天，曾經蹂躪了中國人民八年的日本侵略者宣佈投降。傅抱石舉起酒杯，用他特有的方式慶祝民族的解放。當年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶“金剛坡下山齋”，隨中央大學遷回南京。
傅抱石《夏山圖》
1949年，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。在當時，各個畫種的畫家都在畫新年畫的現實中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到時代的藝術潮流中去，但又覺得失去了自己的風格。為此開始重新審視自己在新社會的作為，尋求自己藝術的方向。
1958年，蒼山如海
在探索中變革，在變革中探索，是傅抱石50年代創作的主旋律。他以毛澤東詩意或毛澤東詩詞中提到的重大的歷史事件作為新題材，突破了傳統題材的束縛，同時在繪畫技法上探索新技法與新題材的結合，創作了《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。
傅抱石 《搶渡大渡河》
1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術家代表團團長的身份，率領其他畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，並寫生作畫、舉行畫展，受到了兩國藝術家的熱烈歡迎。
儘管如此，但這些並沒有給傅抱石帶來很大的名聲。直到1959年，時代賦予他一次特別的機遇。
傅抱石、關山月《江山如此多嬌》 500x900cm 1959年9月5日 人民大會堂藏
這一年正值新中國成立十週年之際，中央請來傅抱石與關山月合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內容，創作大幅畫作。關山月的細緻柔和與傅抱石的奔放深厚融為一體，周恩來總理親自定題為《江山如此多嬌》，畫作懸掛在人民大會堂進出必經之地。至此，傅抱石一舉成名，家喻戶曉，這一年他已經55歲了。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
《麗人行》
1945年8月15日，是中國近代史上的一個重要的日子。這一天，曾經蹂躪了中國人民八年的日本侵略者宣佈投降。傅抱石舉起酒杯，用他特有的方式慶祝民族的解放。當年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶“金剛坡下山齋”，隨中央大學遷回南京。
傅抱石《夏山圖》
1949年，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。在當時，各個畫種的畫家都在畫新年畫的現實中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到時代的藝術潮流中去，但又覺得失去了自己的風格。為此開始重新審視自己在新社會的作為，尋求自己藝術的方向。
1958年，蒼山如海
在探索中變革，在變革中探索，是傅抱石50年代創作的主旋律。他以毛澤東詩意或毛澤東詩詞中提到的重大的歷史事件作為新題材，突破了傳統題材的束縛，同時在繪畫技法上探索新技法與新題材的結合，創作了《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。
傅抱石 《搶渡大渡河》
1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術家代表團團長的身份，率領其他畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，並寫生作畫、舉行畫展，受到了兩國藝術家的熱烈歡迎。
儘管如此，但這些並沒有給傅抱石帶來很大的名聲。直到1959年，時代賦予他一次特別的機遇。
傅抱石、關山月《江山如此多嬌》 500x900cm 1959年9月5日 人民大會堂藏
這一年正值新中國成立十週年之際，中央請來傅抱石與關山月合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內容，創作大幅畫作。關山月的細緻柔和與傅抱石的奔放深厚融為一體，周恩來總理親自定題為《江山如此多嬌》，畫作懸掛在人民大會堂進出必經之地。至此，傅抱石一舉成名，家喻戶曉，這一年他已經55歲了。
1948年，高士對弈圖
1960年9月，傅抱石率領“江蘇國畫工作團”開始了二萬三千里的旅行寫生，並由此推動了新山水畫在二十世紀中期的發展。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
《麗人行》
1945年8月15日，是中國近代史上的一個重要的日子。這一天，曾經蹂躪了中國人民八年的日本侵略者宣佈投降。傅抱石舉起酒杯，用他特有的方式慶祝民族的解放。當年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶“金剛坡下山齋”，隨中央大學遷回南京。
傅抱石《夏山圖》
1949年，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。在當時，各個畫種的畫家都在畫新年畫的現實中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到時代的藝術潮流中去，但又覺得失去了自己的風格。為此開始重新審視自己在新社會的作為，尋求自己藝術的方向。
1958年，蒼山如海
在探索中變革，在變革中探索，是傅抱石50年代創作的主旋律。他以毛澤東詩意或毛澤東詩詞中提到的重大的歷史事件作為新題材，突破了傳統題材的束縛，同時在繪畫技法上探索新技法與新題材的結合，創作了《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。
傅抱石 《搶渡大渡河》
1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術家代表團團長的身份，率領其他畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，並寫生作畫、舉行畫展，受到了兩國藝術家的熱烈歡迎。
儘管如此，但這些並沒有給傅抱石帶來很大的名聲。直到1959年，時代賦予他一次特別的機遇。
傅抱石、關山月《江山如此多嬌》 500x900cm 1959年9月5日 人民大會堂藏
這一年正值新中國成立十週年之際，中央請來傅抱石與關山月合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內容，創作大幅畫作。關山月的細緻柔和與傅抱石的奔放深厚融為一體，周恩來總理親自定題為《江山如此多嬌》，畫作懸掛在人民大會堂進出必經之地。至此，傅抱石一舉成名，家喻戶曉，這一年他已經55歲了。
1948年，高士對弈圖
1960年9月，傅抱石率領“江蘇國畫工作團”開始了二萬三千里的旅行寫生，並由此推動了新山水畫在二十世紀中期的發展。
60年代初，傅抱石的事業達到了新的高峰，同時他的生命也走向了低谷。嗜酒如命的他，號稱“無酒不作畫”。可他自中年就有高血壓、高血脂、血管硬化的毛病，加上無酒不歡的壞習慣，使得身體狀態急劇下滑。1962年，病痛使他竟夜難寐，飲食不安。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
《麗人行》
1945年8月15日，是中國近代史上的一個重要的日子。這一天，曾經蹂躪了中國人民八年的日本侵略者宣佈投降。傅抱石舉起酒杯，用他特有的方式慶祝民族的解放。當年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶“金剛坡下山齋”，隨中央大學遷回南京。
傅抱石《夏山圖》
1949年，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。在當時，各個畫種的畫家都在畫新年畫的現實中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到時代的藝術潮流中去，但又覺得失去了自己的風格。為此開始重新審視自己在新社會的作為，尋求自己藝術的方向。
1958年，蒼山如海
在探索中變革，在變革中探索，是傅抱石50年代創作的主旋律。他以毛澤東詩意或毛澤東詩詞中提到的重大的歷史事件作為新題材，突破了傳統題材的束縛，同時在繪畫技法上探索新技法與新題材的結合，創作了《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。
傅抱石 《搶渡大渡河》
1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術家代表團團長的身份，率領其他畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，並寫生作畫、舉行畫展，受到了兩國藝術家的熱烈歡迎。
儘管如此，但這些並沒有給傅抱石帶來很大的名聲。直到1959年，時代賦予他一次特別的機遇。
傅抱石、關山月《江山如此多嬌》 500x900cm 1959年9月5日 人民大會堂藏
這一年正值新中國成立十週年之際，中央請來傅抱石與關山月合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內容，創作大幅畫作。關山月的細緻柔和與傅抱石的奔放深厚融為一體，周恩來總理親自定題為《江山如此多嬌》，畫作懸掛在人民大會堂進出必經之地。至此，傅抱石一舉成名，家喻戶曉，這一年他已經55歲了。
1948年，高士對弈圖
1960年9月，傅抱石率領“江蘇國畫工作團”開始了二萬三千里的旅行寫生，並由此推動了新山水畫在二十世紀中期的發展。
60年代初，傅抱石的事業達到了新的高峰，同時他的生命也走向了低谷。嗜酒如命的他，號稱“無酒不作畫”。可他自中年就有高血壓、高血脂、血管硬化的毛病，加上無酒不歡的壞習慣，使得身體狀態急劇下滑。1962年，病痛使他竟夜難寐，飲食不安。
1964年，井岡山
10月，浙江有關方面安排他全家到杭州休養。然而在杭州的半年時間內，傅抱石並沒有停止創作。1963年，他專程赴井岡山、瑞金，革命聖土之行雖然時間短暫，但《井岡山》等一批作品的出現，才讓人們理解了他此行的真正意義。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
《麗人行》
1945年8月15日，是中國近代史上的一個重要的日子。這一天，曾經蹂躪了中國人民八年的日本侵略者宣佈投降。傅抱石舉起酒杯，用他特有的方式慶祝民族的解放。當年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶“金剛坡下山齋”，隨中央大學遷回南京。
傅抱石《夏山圖》
1949年，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。在當時，各個畫種的畫家都在畫新年畫的現實中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到時代的藝術潮流中去，但又覺得失去了自己的風格。為此開始重新審視自己在新社會的作為，尋求自己藝術的方向。
1958年，蒼山如海
在探索中變革，在變革中探索，是傅抱石50年代創作的主旋律。他以毛澤東詩意或毛澤東詩詞中提到的重大的歷史事件作為新題材，突破了傳統題材的束縛，同時在繪畫技法上探索新技法與新題材的結合，創作了《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。
傅抱石 《搶渡大渡河》
1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術家代表團團長的身份，率領其他畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，並寫生作畫、舉行畫展，受到了兩國藝術家的熱烈歡迎。
儘管如此，但這些並沒有給傅抱石帶來很大的名聲。直到1959年，時代賦予他一次特別的機遇。
傅抱石、關山月《江山如此多嬌》 500x900cm 1959年9月5日 人民大會堂藏
這一年正值新中國成立十週年之際，中央請來傅抱石與關山月合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內容，創作大幅畫作。關山月的細緻柔和與傅抱石的奔放深厚融為一體，周恩來總理親自定題為《江山如此多嬌》，畫作懸掛在人民大會堂進出必經之地。至此，傅抱石一舉成名，家喻戶曉，這一年他已經55歲了。
1948年，高士對弈圖
1960年9月，傅抱石率領“江蘇國畫工作團”開始了二萬三千里的旅行寫生，並由此推動了新山水畫在二十世紀中期的發展。
60年代初，傅抱石的事業達到了新的高峰，同時他的生命也走向了低谷。嗜酒如命的他，號稱“無酒不作畫”。可他自中年就有高血壓、高血脂、血管硬化的毛病，加上無酒不歡的壞習慣，使得身體狀態急劇下滑。1962年，病痛使他竟夜難寐，飲食不安。
1964年，井岡山
10月，浙江有關方面安排他全家到杭州休養。然而在杭州的半年時間內，傅抱石並沒有停止創作。1963年，他專程赴井岡山、瑞金，革命聖土之行雖然時間短暫，但《井岡山》等一批作品的出現，才讓人們理解了他此行的真正意義。
1941年，洗硯圖
1965年9月29日，傅抱石因腦溢血在家中辭世，享年61歲。
傅抱石二女兒傅益瑤在《傅家記事》中提到：
1965年9月，上海虹橋國際機場落成，父親為此畫了一張大畫，東道主派了一架飛機來接他去參加典禮。父親愛喝酒的名聲遠播，各方人士熱情有加，從下飛機就沒停過喝酒，都是高濃度的茅臺。幾天下來已經遠遠超過他能承受的酒精量，加上旅途勞頓，應酬不停，直到上飛機回南京。
回來後心情很好，但很疲倦，臉色也差。午飯後就如常去午覺，並叮囑母親到點一定要叫醒他，因為下午要去省人大委員會開會，不可誤事。誰知此時正好有朋友來訪，聊天忘了時間，等到母親匆忙趕上樓時，父親已經呼吸急促，臉色發紫，嘴脣發烏，差不多已陷入昏迷。母親慌了手腳，衝下樓去打電話，突然聽到父親大叫了一聲，震耳欲聾，然後就徹底地靜了下來……父親就這樣走了，事先沒有人可以料到，當然他自己也沒有料到，臨終時沒有留下任何遺言。
傅抱石去世後，他的畫作更加珍貴難得，在拍場上也是一畫難求，價值連城。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
《麗人行》
1945年8月15日，是中國近代史上的一個重要的日子。這一天，曾經蹂躪了中國人民八年的日本侵略者宣佈投降。傅抱石舉起酒杯，用他特有的方式慶祝民族的解放。當年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶“金剛坡下山齋”，隨中央大學遷回南京。
傅抱石《夏山圖》
1949年，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。在當時，各個畫種的畫家都在畫新年畫的現實中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到時代的藝術潮流中去，但又覺得失去了自己的風格。為此開始重新審視自己在新社會的作為，尋求自己藝術的方向。
1958年，蒼山如海
在探索中變革，在變革中探索，是傅抱石50年代創作的主旋律。他以毛澤東詩意或毛澤東詩詞中提到的重大的歷史事件作為新題材，突破了傳統題材的束縛，同時在繪畫技法上探索新技法與新題材的結合，創作了《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。
傅抱石 《搶渡大渡河》
1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術家代表團團長的身份，率領其他畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，並寫生作畫、舉行畫展，受到了兩國藝術家的熱烈歡迎。
儘管如此，但這些並沒有給傅抱石帶來很大的名聲。直到1959年，時代賦予他一次特別的機遇。
傅抱石、關山月《江山如此多嬌》 500x900cm 1959年9月5日 人民大會堂藏
這一年正值新中國成立十週年之際，中央請來傅抱石與關山月合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內容，創作大幅畫作。關山月的細緻柔和與傅抱石的奔放深厚融為一體，周恩來總理親自定題為《江山如此多嬌》，畫作懸掛在人民大會堂進出必經之地。至此，傅抱石一舉成名，家喻戶曉，這一年他已經55歲了。
1948年，高士對弈圖
1960年9月，傅抱石率領“江蘇國畫工作團”開始了二萬三千里的旅行寫生，並由此推動了新山水畫在二十世紀中期的發展。
60年代初，傅抱石的事業達到了新的高峰，同時他的生命也走向了低谷。嗜酒如命的他，號稱“無酒不作畫”。可他自中年就有高血壓、高血脂、血管硬化的毛病，加上無酒不歡的壞習慣，使得身體狀態急劇下滑。1962年，病痛使他竟夜難寐，飲食不安。
1964年，井岡山
10月，浙江有關方面安排他全家到杭州休養。然而在杭州的半年時間內，傅抱石並沒有停止創作。1963年，他專程赴井岡山、瑞金，革命聖土之行雖然時間短暫，但《井岡山》等一批作品的出現，才讓人們理解了他此行的真正意義。
1941年，洗硯圖
1965年9月29日，傅抱石因腦溢血在家中辭世，享年61歲。
傅抱石二女兒傅益瑤在《傅家記事》中提到：
1965年9月，上海虹橋國際機場落成，父親為此畫了一張大畫，東道主派了一架飛機來接他去參加典禮。父親愛喝酒的名聲遠播，各方人士熱情有加，從下飛機就沒停過喝酒，都是高濃度的茅臺。幾天下來已經遠遠超過他能承受的酒精量，加上旅途勞頓，應酬不停，直到上飛機回南京。
回來後心情很好，但很疲倦，臉色也差。午飯後就如常去午覺，並叮囑母親到點一定要叫醒他，因為下午要去省人大委員會開會，不可誤事。誰知此時正好有朋友來訪，聊天忘了時間，等到母親匆忙趕上樓時，父親已經呼吸急促，臉色發紫，嘴脣發烏，差不多已陷入昏迷。母親慌了手腳，衝下樓去打電話，突然聽到父親大叫了一聲，震耳欲聾，然後就徹底地靜了下來……父親就這樣走了，事先沒有人可以料到，當然他自己也沒有料到，臨終時沒有留下任何遺言。
傅抱石去世後，他的畫作更加珍貴難得，在拍場上也是一畫難求，價值連城。
傅抱石，1954 年作的《雲中君和大司命》
2016年6月5日，藝術大師傅抱石鉅作《雲中君和大司命》現身保利春拍。以1.6億元起拍，競價迅速過兩億，最終以2.3億元成交。2017年6月5日，傅抱石作品《茅山雄姿》亮相拍場，最終以近2億元成交。
一個修傘的窮小子，靠才華迎娶白富美，征服徐悲鴻，最終成為美術巨匠！
在藝術圈中，
有人年少成名，有人大器晚成，
有人出身清貧，有人潦倒一生。
今天給大家介紹一位
如今時代人人都追求的“成功人士”，
他從一個修傘的窮小子
到迎娶白富美、受徐悲鴻提拔，
最後成為美術巨匠，走上人生巔峰！
修傘鋪裡走出的窮小子
這個幸運的窮小子叫傅抱石，1904年10月5日生於江西南昌，父親是南昌城裡修傘的，收入微薄，家裡生活極為困難。他剛記事不久，父親就生肺病早逝，小傅抱石便隨母親修傘度日。
1942年，幽谷話舊
巧的是，他幼年居住的小巷內，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師範學校。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜
求學期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛。一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最後刻出的印章與趙之謙的竟真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。
1944年，鬆蔭飛瀑
從此，南昌城裡不斷有“趙之謙”的印章出現，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養家的生路。並以此換一些紙墨，用來畫畫。
在第一師範讀書的這段時間，他還不斷地去舊書店，讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。
除此之外，他開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎。
1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。彼時，他對刻字不再是從前的謀生態度，而是轉移到了藝術狀態的篆刻上。他開始了《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中，還為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裡，傅抱石提出了“研究中國繪畫的三大要素——人品、學部、天才”，還提出了他對中國藝術的一些獨特的思考。
才華橫溢贏娶了白富美
傅抱石與羅時慧於南昌
任教於江西省立第一師範附小時，傅抱石是學校為數不多的又年輕有才華的老師。他學富五車，平時講起課來聲音洪亮、抑揚頓挫，很受學生歡迎。
1947年，柳蔭仕女
其中有一位學生叫羅時慧，是南昌城一大戶人家的女兒。傅抱石上篆刻課時，羅時慧總愛開他玩笑，並做出一些事情讓其對她另眼相看，例如常常在課堂上提問，莫名其妙地故意遲到等等。
一天，又輪到傅抱石教繪畫課，畫的是學校旁邊北湖的荷，上週他已佈置讓學生觀察了。學生們著手作畫，傅抱石走下講臺，在同學之間巡行，仔細地糾正構圖，說明墨色的層次。終於輪到了那個讓他有些尷尬又帶點兒欣喜的羅時慧了。她的宣紙上，只著意地畫了幾朵粉紅的荷花，其他地方卻是空白。
1954年，二湘圖
“你怎麼不接著畫荷葉呢？”傅抱石不由得皺起了眉頭。
“我不會畫荷葉。”羅時慧紅著臉說。
傅抱石心想，也許是她怕自己掌握不好落墨力度吧，畢竟荷葉須根據荷花的形態、位置來精心描畫，大膽潑墨的。於是他接過她手中的毛筆，在她未畫完的紙上接著畫起來。經他渲染描繪，荷花立刻顯得生機勃勃。他看了看，然後題上：“羅時慧畫荷花，傅抱石補葉莖，抱石題。”
胡信履 羅時慧 那時花開 行書 成扇 設色紙本
下課後，傅抱石走到北湖邊，見羅時慧正手拿這幅畫觀察荷葉，嘴裡喃喃說著：“真奇怪，僅僅是幾支荷花，幾片荷葉，竟比滿湖的荷葉荷花還要好看！”
傅抱石不由問道：“你的荷花畫得很好，為什麼不畫荷葉？”
“我是故意留給你畫的，這叫珠聯璧合嘛！”羅時慧看著傅抱石，嬌羞地笑了起來。
蘭 扇面 設色紙本
傅抱石不禁怦然心動。也就從這時起，兩顆年輕的心緊緊地靠在了一起。羅時慧把兩個人合作的這幅夏荷圖裝裱起來掛在閨房裡，作為他們愛情的見證，她決定追求自己的幸福，傅抱石也對這突如其來的愛情充滿憧憬。
1929年元旦，羅時慧應邀來到了傅抱石家。這是她第一次上門，看見他蒼老的母親，趕緊叫了聲“師婆”，並送上了帶來的禮物。從這以後，羅時慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起習畫、寫字、談人生，還常和師婆聊天。師婆有時說起傅老師小時候的事情，她會為他曾經的苦難而流淚。
1945年，山間論道
傅抱石家租的是一間屋，來的人一多便感覺侷促。羅時慧以方便兩個弟弟的教育為由，向父親提出讓傅抱石到她家租住。於是，傅抱石全家搬入了羅家出租的房子，月租30元。此後他倆天天在一起，約定要同心協力，實現戀愛自由。
觀瀑圖
不久，阻力來了，羅時慧家裡不斷來了一些求婚者，父親也希望女兒能嫁個名門子弟，可羅時慧一百個不答應，她心中只有才學淵博的傅老師。父親拂袖而去，但羅時慧並不怕。她認定的人，一定要和他在一起。
傅抱石 1959年，秋江獨釣 立軸
1929年秋，羅時慧的父親邀請傅抱石到家中吃飯，雖然他反對女兒的婚事，但還是很欣賞傅抱石的才學。宴席途中，傅抱石終於向羅父提出了想迎娶羅時慧的要求。最終，羅父許可了，傅抱石誠懇地向羅父保證，自己雖出生貧寒，但一定會一生奮鬥，矢志不渝，一輩子善待時慧。
1930年春，幾經周折的傅抱石與與羅時慧舉行了婚禮。那天，大門兩邊的門柱上貼了新郎自己寫的隸書大字：乾坤定矣，鐘鼓樂之。這一年，羅時慧19歲，傅抱石26歲。
傅抱石 ，臥遊圖 鏡心
婚後，羅時慧轉到了另一所中學繼續學習。沒課時，總是陪伴在丈夫旁邊，幫他收拾凌亂的書房，清洗用過的毛筆和顏料。如果傅抱石不去學校上課，她就坐在傅抱石的畫案前，鋪紙磨墨，為傅抱石畫畫做準備，還笑稱自己為“磨墨婦”。
傅抱石 羅時慧 山水未竟稿
體貼的羅時慧從不拿家裡的瑣事煩擾丈夫，當傅抱石潛心創作時，她總是悄悄地離去，替他關好房門，然後守在廳堂不準別人打擾他。有時傅抱石情緒不穩，作的畫平平，她會直接地指出其失敗之處。傅抱石深信，沒有時慧，他的某些作品不可能產生，他說妻子是自己新作的“試金石”。
一身絕技征服了徐悲鴻
平淡且幸福的日子沒有持續多久，省一中一些大專畢業的老師便聯名告到省教育廳，要求將只有師範學歷的傅抱石開除。傅抱石失業了，家庭陷入困頓。儘管羅時慧從不說家中沒錢，但傅抱石還是從她那開始出現補丁的衣服中感覺到了。為此，傅抱石畫過廣告，幹過臨時工，還在炎炎夏日堅持篆刻銅印。
1947年，煮茶圖
27歲的傅抱石篆刻技術日漸精進，可以在一塊米粒大小的象牙上刻出324個字整篇《蘭亭序》。可惜，空有一身絕技卻無處施展，直到遇上徐悲鴻，徐悲鴻第一次看到他的畫，就讚歎不已。
那是1931年，徐悲鴻時任中央大學藝術系教授，帶著學生到廬山寫生歸來途經南昌，傅抱石得知消息，和許多慕名前往討教的人一樣，帶上自己的作品趕到旅館。等輪到傅抱石時，他走進去深深地鞠了一躬，很是有些拘謹。徐悲鴻請他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾枚圖章和幾張畫。
1946年，洪濤萬里
徐悲鴻看了圖章邊款署名卻是“趙之謙”，問：“這些圖章……”
傅抱石說：“是我仿趙之謙的圖章，為了買紙……”
徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的畫，頓覺眼前一亮，讚賞不已。問傅抱石：“你現在做什麼事？”
1945年，今古輸贏一笑間
傅抱石告訴徐悲鴻，自己在小學裡替別人代課，現在失業在家。這些畫和印章，是他到一家舊書店看來的。經常去，就和店家熟了，沒錢買書，就讓去他們的書庫看書。
1945年，觀瀑圖
這些經歷，和徐悲鴻當年的很相似，徐悲鴻想幫這位年輕人。他請傅抱石晚上再來詳談，最好在十點鐘以後。傅抱石無比激動，回到家裡，告訴妻子羅時惠這個好消息後，把家裡的畫都拿出來，挑了自己比較滿意的十幾幅。
1946年，後赤壁圖
那天晚上，傅抱石並沒有見到徐悲鴻，但是徐悲鴻請旅館的人轉話傅抱石，讓他寫下地址，有空再來聊。
第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在門口發呆，忽然聽到巷口有人提到了自己的名字。他站起來走出去一看，驚奇地叫了起來：“來了！來了！徐悲鴻大師來了！”妻子羅時惠聽了，慌亂地從床邊的大櫃子裡，把挑出的幾十幅畫搬到桌子上，因為衣服太破，不好意思見客就躲進了櫃子裡。
1965年，西風吹下紅雨來
傅抱石把冒雨來訪的徐悲鴻迎進屋裡。徐悲鴻一進屋就說：“傅先生，看看你的畫吧。”他一邊看畫，一邊連連稱好。“你應該去留學，去深造。你的前途不可限量。”看完畫，徐悲鴻說，“經費困難，我給你想辦法，總會有辦法的，你願意到法國去嗎？”
1960年，棗園春色
這時羅時惠驚喜地從櫃子裡衝出來，拉著傅抱石跪在徐悲鴻面前，說：“您對抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻三拜。”徐悲鴻急忙攙起傅家夫婦。
1961年，天池飛瀑
從來不願主動去見官僚權貴的徐悲鴻，卻為了傅抱石的留學經費，去找了當時的江西省主席熊式輝。熊式輝對徐悲鴻的來意並不感興趣。於是徐悲鴻拿出一張自己的畫，說：“我的這幅畫留下來，就算你們買了我一幅畫吧。”經過在場的人勸說，熊式輝勉強同意出一筆錢。
春風楊柳萬千條
可惜的是，這筆錢卻不夠傅抱石去法國留學的費用。於是，傅抱石改道去日本，在東京帝國美術學校攻讀東方美術史，兼學習工藝、雕刻、繪畫等。後來，傅抱石在日本生活困難，到了快輟學的時候，不得不寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，才使傅抱石得以完成學業。
鬆蔭訪舊圖
傅抱石沒有辜負徐悲鴻的厚望，在留學日本期間，他融合日本畫技法大膽進行藝術變革；他用皮紙破筆畫山水，創獨特皴法——抱石皴；他的人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響，但又能蛻變運用，自成一格；他筆下的人物大多以古詩詞為創作題材，用筆洗練，注重氣韻。
琵琶行詩意
1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內的第一次個人畫展。暑假之後，應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。
傅抱石《仰高山圖》
與徐悲鴻的這段師生情，傅抱石畢生難忘，1945年7月19日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪製了一幅《仰高山圖》，以表達對恩師的崇敬之情。
大器晚成終為藝術巨匠
1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期。
傅抱石《屈子行吟圖》
1942年6月，傅抱石創作了《屈子行吟圖》；1944年9月，傅抱石創作出代表作《夏山圖》；同年9月，傅抱石又以詩聖杜甫的代表作樂府詩《麗人行》為題，創作了世紀名作《麗人行》。徐悲鴻贊此“乃聲色靈肉之大交響”，一語點出此畫真諦。
《麗人行》
1945年8月15日，是中國近代史上的一個重要的日子。這一天，曾經蹂躪了中國人民八年的日本侵略者宣佈投降。傅抱石舉起酒杯，用他特有的方式慶祝民族的解放。當年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶“金剛坡下山齋”，隨中央大學遷回南京。
傅抱石《夏山圖》
1949年，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。在當時，各個畫種的畫家都在畫新年畫的現實中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到時代的藝術潮流中去，但又覺得失去了自己的風格。為此開始重新審視自己在新社會的作為，尋求自己藝術的方向。
1958年，蒼山如海
在探索中變革，在變革中探索，是傅抱石50年代創作的主旋律。他以毛澤東詩意或毛澤東詩詞中提到的重大的歷史事件作為新題材，突破了傳統題材的束縛，同時在繪畫技法上探索新技法與新題材的結合，創作了《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。
傅抱石 《搶渡大渡河》
1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術家代表團團長的身份，率領其他畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，並寫生作畫、舉行畫展，受到了兩國藝術家的熱烈歡迎。
儘管如此，但這些並沒有給傅抱石帶來很大的名聲。直到1959年，時代賦予他一次特別的機遇。
傅抱石、關山月《江山如此多嬌》 500x900cm 1959年9月5日 人民大會堂藏
這一年正值新中國成立十週年之際，中央請來傅抱石與關山月合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內容，創作大幅畫作。關山月的細緻柔和與傅抱石的奔放深厚融為一體，周恩來總理親自定題為《江山如此多嬌》，畫作懸掛在人民大會堂進出必經之地。至此，傅抱石一舉成名，家喻戶曉，這一年他已經55歲了。
1948年，高士對弈圖
1960年9月，傅抱石率領“江蘇國畫工作團”開始了二萬三千里的旅行寫生，並由此推動了新山水畫在二十世紀中期的發展。
60年代初，傅抱石的事業達到了新的高峰，同時他的生命也走向了低谷。嗜酒如命的他，號稱“無酒不作畫”。可他自中年就有高血壓、高血脂、血管硬化的毛病，加上無酒不歡的壞習慣，使得身體狀態急劇下滑。1962年，病痛使他竟夜難寐，飲食不安。
1964年，井岡山
10月，浙江有關方面安排他全家到杭州休養。然而在杭州的半年時間內，傅抱石並沒有停止創作。1963年，他專程赴井岡山、瑞金，革命聖土之行雖然時間短暫，但《井岡山》等一批作品的出現，才讓人們理解了他此行的真正意義。
1941年，洗硯圖
1965年9月29日，傅抱石因腦溢血在家中辭世，享年61歲。
傅抱石二女兒傅益瑤在《傅家記事》中提到：
1965年9月，上海虹橋國際機場落成，父親為此畫了一張大畫，東道主派了一架飛機來接他去參加典禮。父親愛喝酒的名聲遠播，各方人士熱情有加，從下飛機就沒停過喝酒，都是高濃度的茅臺。幾天下來已經遠遠超過他能承受的酒精量，加上旅途勞頓，應酬不停，直到上飛機回南京。
回來後心情很好，但很疲倦，臉色也差。午飯後就如常去午覺，並叮囑母親到點一定要叫醒他，因為下午要去省人大委員會開會，不可誤事。誰知此時正好有朋友來訪，聊天忘了時間，等到母親匆忙趕上樓時，父親已經呼吸急促，臉色發紫，嘴脣發烏，差不多已陷入昏迷。母親慌了手腳，衝下樓去打電話，突然聽到父親大叫了一聲，震耳欲聾，然後就徹底地靜了下來……父親就這樣走了，事先沒有人可以料到，當然他自己也沒有料到，臨終時沒有留下任何遺言。
傅抱石去世後，他的畫作更加珍貴難得，在拍場上也是一畫難求，價值連城。
傅抱石，1954 年作的《雲中君和大司命》
2016年6月5日，藝術大師傅抱石鉅作《雲中君和大司命》現身保利春拍。以1.6億元起拍，競價迅速過兩億，最終以2.3億元成交。2017年6月5日，傅抱石作品《茅山雄姿》亮相拍場，最終以近2億元成交。
傅抱石創作完成於1965年6月的山水鉅製《茅山雄姿》
醒目的數字，輝煌的成績，藝術巨匠的稱號，這些都很難讓人想象是由一個從修傘鋪裡走出來的窮小子一步步創造出來的。他在最壞的時代勤奮努力，使事業愛情雙豐收；他在最好的時代厚積薄發，一舉成名；雖出生修傘鋪，命運給了他一手爛牌，但他用一生的努力，扭轉乾坤，贏得了一個屬於自己的傳奇人生。
傅抱石的經歷也告訴我們，
決定命運的不是出身，
而是當你面對無法改變的出身時，
該如何打出命運給你的一手牌！
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