'《憤怒的小鳥2》：過氣網紅的破而後立'
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
然而，7500萬美元的成本和高達5倍回報率，讓這部遲到了五六年的動畫電影也有了得到續集的機會 。
幸運的是，《憤怒的小鳥2》終於找到了讓角色發光的方法——那就是不談遊戲，只談電影。
而這就和去年上映的《狂暴巨獸》異曲同工了。
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
然而，7500萬美元的成本和高達5倍回報率，讓這部遲到了五六年的動畫電影也有了得到續集的機會 。
幸運的是，《憤怒的小鳥2》終於找到了讓角色發光的方法——那就是不談遊戲，只談電影。
而這就和去年上映的《狂暴巨獸》異曲同工了。
只有擁抱類型電影，才能讓IP在電影這一形式上煥發活力。
儘管“怒鳥”IP的人氣在逐年下跌，但快節奏和符合類型電影模式的《憤怒的小鳥2》，在可看性和娛樂性上要明顯比前作高出一截。
新編劇和新導演都有著豐富的喜劇經驗，對同類好萊塢作品的引用也自然得多（尤其是007和《碟中諜》）。
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
然而，7500萬美元的成本和高達5倍回報率，讓這部遲到了五六年的動畫電影也有了得到續集的機會 。
幸運的是，《憤怒的小鳥2》終於找到了讓角色發光的方法——那就是不談遊戲，只談電影。
而這就和去年上映的《狂暴巨獸》異曲同工了。
只有擁抱類型電影，才能讓IP在電影這一形式上煥發活力。
儘管“怒鳥”IP的人氣在逐年下跌，但快節奏和符合類型電影模式的《憤怒的小鳥2》，在可看性和娛樂性上要明顯比前作高出一截。
新編劇和新導演都有著豐富的喜劇經驗，對同類好萊塢作品的引用也自然得多（尤其是007和《碟中諜》）。
儘管電影本身依然有著諸多問題，冒險性質的故事主線讓主角團至少有了外在動力，而賣萌擔當的支線顯然也是對《冰川時代》松鼠線的再演繹。
在暑期檔和秋季檔的過渡階段，諸如此類口味較輕的家庭向電影，作為palate cleanser也是有其考量的：
至少對索尼而言，《雞皮疙瘩》這類毫無營養，但是人畜無害的中小成本電影無論是製作還是回本壓力，都要比《像素大戰》《黑衣人4》要低多了。
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
然而，7500萬美元的成本和高達5倍回報率，讓這部遲到了五六年的動畫電影也有了得到續集的機會 。
幸運的是，《憤怒的小鳥2》終於找到了讓角色發光的方法——那就是不談遊戲，只談電影。
而這就和去年上映的《狂暴巨獸》異曲同工了。
只有擁抱類型電影，才能讓IP在電影這一形式上煥發活力。
儘管“怒鳥”IP的人氣在逐年下跌，但快節奏和符合類型電影模式的《憤怒的小鳥2》，在可看性和娛樂性上要明顯比前作高出一截。
新編劇和新導演都有著豐富的喜劇經驗，對同類好萊塢作品的引用也自然得多（尤其是007和《碟中諜》）。
儘管電影本身依然有著諸多問題，冒險性質的故事主線讓主角團至少有了外在動力，而賣萌擔當的支線顯然也是對《冰川時代》松鼠線的再演繹。
在暑期檔和秋季檔的過渡階段，諸如此類口味較輕的家庭向電影，作為palate cleanser也是有其考量的：
至少對索尼而言，《雞皮疙瘩》這類毫無營養，但是人畜無害的中小成本電影無論是製作還是回本壓力，都要比《像素大戰》《黑衣人4》要低多了。
但沒有野心，也有沒有野心的拍法。
兩個月前的《愛寵大機密2》將正傳拍成TV番外篇，除了人設原地踏步，特效略有升級，幾乎在全方位地大踏步後退。
而《憤怒的小鳥2》走了一條相反的路，故事緊湊，簡單而不失趣味，也確實要比前作更加溫和與流暢。
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
然而，7500萬美元的成本和高達5倍回報率，讓這部遲到了五六年的動畫電影也有了得到續集的機會 。
幸運的是，《憤怒的小鳥2》終於找到了讓角色發光的方法——那就是不談遊戲，只談電影。
而這就和去年上映的《狂暴巨獸》異曲同工了。
只有擁抱類型電影，才能讓IP在電影這一形式上煥發活力。
儘管“怒鳥”IP的人氣在逐年下跌，但快節奏和符合類型電影模式的《憤怒的小鳥2》，在可看性和娛樂性上要明顯比前作高出一截。
新編劇和新導演都有著豐富的喜劇經驗，對同類好萊塢作品的引用也自然得多（尤其是007和《碟中諜》）。
儘管電影本身依然有著諸多問題，冒險性質的故事主線讓主角團至少有了外在動力，而賣萌擔當的支線顯然也是對《冰川時代》松鼠線的再演繹。
在暑期檔和秋季檔的過渡階段，諸如此類口味較輕的家庭向電影，作為palate cleanser也是有其考量的：
至少對索尼而言，《雞皮疙瘩》這類毫無營養，但是人畜無害的中小成本電影無論是製作還是回本壓力，都要比《像素大戰》《黑衣人4》要低多了。
但沒有野心，也有沒有野心的拍法。
兩個月前的《愛寵大機密2》將正傳拍成TV番外篇，除了人設原地踏步，特效略有升級，幾乎在全方位地大踏步後退。
而《憤怒的小鳥2》走了一條相反的路，故事緊湊，簡單而不失趣味，也確實要比前作更加溫和與流暢。
這是因為，《憤怒的小鳥2》的創作目的更為明確。
這不是IP的宣傳品，而是借用相同角色的家庭喜劇電影。
無論是尼克兒童臺的導演圖羅普·範·奧爾曼，還是首次擔任電影編劇的傑森·蘇戴奇斯，對大眾化喜劇的把握顯然要比前作的創作者們更加高杆。
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
然而，7500萬美元的成本和高達5倍回報率，讓這部遲到了五六年的動畫電影也有了得到續集的機會 。
幸運的是，《憤怒的小鳥2》終於找到了讓角色發光的方法——那就是不談遊戲，只談電影。
而這就和去年上映的《狂暴巨獸》異曲同工了。
只有擁抱類型電影，才能讓IP在電影這一形式上煥發活力。
儘管“怒鳥”IP的人氣在逐年下跌，但快節奏和符合類型電影模式的《憤怒的小鳥2》，在可看性和娛樂性上要明顯比前作高出一截。
新編劇和新導演都有著豐富的喜劇經驗，對同類好萊塢作品的引用也自然得多（尤其是007和《碟中諜》）。
儘管電影本身依然有著諸多問題，冒險性質的故事主線讓主角團至少有了外在動力，而賣萌擔當的支線顯然也是對《冰川時代》松鼠線的再演繹。
在暑期檔和秋季檔的過渡階段，諸如此類口味較輕的家庭向電影，作為palate cleanser也是有其考量的：
至少對索尼而言，《雞皮疙瘩》這類毫無營養，但是人畜無害的中小成本電影無論是製作還是回本壓力，都要比《像素大戰》《黑衣人4》要低多了。
但沒有野心，也有沒有野心的拍法。
兩個月前的《愛寵大機密2》將正傳拍成TV番外篇，除了人設原地踏步，特效略有升級，幾乎在全方位地大踏步後退。
而《憤怒的小鳥2》走了一條相反的路，故事緊湊，簡單而不失趣味，也確實要比前作更加溫和與流暢。
這是因為，《憤怒的小鳥2》的創作目的更為明確。
這不是IP的宣傳品，而是借用相同角色的家庭喜劇電影。
無論是尼克兒童臺的導演圖羅普·範·奧爾曼，還是首次擔任電影編劇的傑森·蘇戴奇斯，對大眾化喜劇的把握顯然要比前作的創作者們更加高杆。
可以看出，與迪斯尼、夢工場等好萊塢工作室不同，Rovio並沒有自負地為自家動畫賦予宏大意義或深層命題，亦或異想天開地合理化這個獨特的動畫世界。
它體面地發揮了不那麼充沛的創造力，甚至還試圖打破好萊塢動畫在政治正確上的自我禁錮，通過可靠的執行力，令人滿意地迴歸90年代的簡單與直接。
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
然而，7500萬美元的成本和高達5倍回報率，讓這部遲到了五六年的動畫電影也有了得到續集的機會 。
幸運的是，《憤怒的小鳥2》終於找到了讓角色發光的方法——那就是不談遊戲，只談電影。
而這就和去年上映的《狂暴巨獸》異曲同工了。
只有擁抱類型電影，才能讓IP在電影這一形式上煥發活力。
儘管“怒鳥”IP的人氣在逐年下跌，但快節奏和符合類型電影模式的《憤怒的小鳥2》，在可看性和娛樂性上要明顯比前作高出一截。
新編劇和新導演都有著豐富的喜劇經驗，對同類好萊塢作品的引用也自然得多（尤其是007和《碟中諜》）。
儘管電影本身依然有著諸多問題，冒險性質的故事主線讓主角團至少有了外在動力，而賣萌擔當的支線顯然也是對《冰川時代》松鼠線的再演繹。
在暑期檔和秋季檔的過渡階段，諸如此類口味較輕的家庭向電影，作為palate cleanser也是有其考量的：
至少對索尼而言，《雞皮疙瘩》這類毫無營養，但是人畜無害的中小成本電影無論是製作還是回本壓力，都要比《像素大戰》《黑衣人4》要低多了。
但沒有野心，也有沒有野心的拍法。
兩個月前的《愛寵大機密2》將正傳拍成TV番外篇，除了人設原地踏步，特效略有升級，幾乎在全方位地大踏步後退。
而《憤怒的小鳥2》走了一條相反的路，故事緊湊，簡單而不失趣味，也確實要比前作更加溫和與流暢。
這是因為，《憤怒的小鳥2》的創作目的更為明確。
這不是IP的宣傳品，而是借用相同角色的家庭喜劇電影。
無論是尼克兒童臺的導演圖羅普·範·奧爾曼，還是首次擔任電影編劇的傑森·蘇戴奇斯，對大眾化喜劇的把握顯然要比前作的創作者們更加高杆。
可以看出，與迪斯尼、夢工場等好萊塢工作室不同，Rovio並沒有自負地為自家動畫賦予宏大意義或深層命題，亦或異想天開地合理化這個獨特的動畫世界。
它體面地發揮了不那麼充沛的創造力，甚至還試圖打破好萊塢動畫在政治正確上的自我禁錮，通過可靠的執行力，令人滿意地迴歸90年代的簡單與直接。
總體而言，五顏六色的角色，天花亂墜的視覺效果，讓《憤怒的小鳥2》頭一次接近了開發商Rovio的構想：由紅鳥綠豬們組成的迪士尼樂園。
在許多層面上，《憤怒的小鳥2》都是標準的兒童電影，而不是披著動畫形式的成人電影。
鑑於PG和PG-13的分級已經越來越多地遠離了這一群體，遵循創作公式的《憤怒的小鳥2》並不令人失望，甚至還有些意外。
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
然而，7500萬美元的成本和高達5倍回報率，讓這部遲到了五六年的動畫電影也有了得到續集的機會 。
幸運的是，《憤怒的小鳥2》終於找到了讓角色發光的方法——那就是不談遊戲，只談電影。
而這就和去年上映的《狂暴巨獸》異曲同工了。
只有擁抱類型電影，才能讓IP在電影這一形式上煥發活力。
儘管“怒鳥”IP的人氣在逐年下跌，但快節奏和符合類型電影模式的《憤怒的小鳥2》，在可看性和娛樂性上要明顯比前作高出一截。
新編劇和新導演都有著豐富的喜劇經驗，對同類好萊塢作品的引用也自然得多（尤其是007和《碟中諜》）。
儘管電影本身依然有著諸多問題，冒險性質的故事主線讓主角團至少有了外在動力，而賣萌擔當的支線顯然也是對《冰川時代》松鼠線的再演繹。
在暑期檔和秋季檔的過渡階段，諸如此類口味較輕的家庭向電影，作為palate cleanser也是有其考量的：
至少對索尼而言，《雞皮疙瘩》這類毫無營養，但是人畜無害的中小成本電影無論是製作還是回本壓力，都要比《像素大戰》《黑衣人4》要低多了。
但沒有野心，也有沒有野心的拍法。
兩個月前的《愛寵大機密2》將正傳拍成TV番外篇，除了人設原地踏步，特效略有升級，幾乎在全方位地大踏步後退。
而《憤怒的小鳥2》走了一條相反的路，故事緊湊，簡單而不失趣味，也確實要比前作更加溫和與流暢。
這是因為，《憤怒的小鳥2》的創作目的更為明確。
這不是IP的宣傳品，而是借用相同角色的家庭喜劇電影。
無論是尼克兒童臺的導演圖羅普·範·奧爾曼，還是首次擔任電影編劇的傑森·蘇戴奇斯，對大眾化喜劇的把握顯然要比前作的創作者們更加高杆。
可以看出，與迪斯尼、夢工場等好萊塢工作室不同，Rovio並沒有自負地為自家動畫賦予宏大意義或深層命題，亦或異想天開地合理化這個獨特的動畫世界。
它體面地發揮了不那麼充沛的創造力，甚至還試圖打破好萊塢動畫在政治正確上的自我禁錮，通過可靠的執行力，令人滿意地迴歸90年代的簡單與直接。
總體而言，五顏六色的角色，天花亂墜的視覺效果，讓《憤怒的小鳥2》頭一次接近了開發商Rovio的構想：由紅鳥綠豬們組成的迪士尼樂園。
在許多層面上，《憤怒的小鳥2》都是標準的兒童電影，而不是披著動畫形式的成人電影。
鑑於PG和PG-13的分級已經越來越多地遠離了這一群體，遵循創作公式的《憤怒的小鳥2》並不令人失望，甚至還有些意外。
無論是橫向還是縱向比較，《憤怒的小鳥2》是一部低開高走的續集電影——這要比《樂高大電影》《愛寵大機密》這樣高開低走，以及《公牛歷險記》之流，曇花一現的“電視電影”要更可貴。
儘管故事簡單到了能被預告劇透到底的地步，卻依然能在一個半小時裡獲得相當的娛樂。
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
然而，7500萬美元的成本和高達5倍回報率，讓這部遲到了五六年的動畫電影也有了得到續集的機會 。
幸運的是，《憤怒的小鳥2》終於找到了讓角色發光的方法——那就是不談遊戲，只談電影。
而這就和去年上映的《狂暴巨獸》異曲同工了。
只有擁抱類型電影，才能讓IP在電影這一形式上煥發活力。
儘管“怒鳥”IP的人氣在逐年下跌，但快節奏和符合類型電影模式的《憤怒的小鳥2》，在可看性和娛樂性上要明顯比前作高出一截。
新編劇和新導演都有著豐富的喜劇經驗，對同類好萊塢作品的引用也自然得多（尤其是007和《碟中諜》）。
儘管電影本身依然有著諸多問題，冒險性質的故事主線讓主角團至少有了外在動力，而賣萌擔當的支線顯然也是對《冰川時代》松鼠線的再演繹。
在暑期檔和秋季檔的過渡階段，諸如此類口味較輕的家庭向電影，作為palate cleanser也是有其考量的：
至少對索尼而言，《雞皮疙瘩》這類毫無營養，但是人畜無害的中小成本電影無論是製作還是回本壓力，都要比《像素大戰》《黑衣人4》要低多了。
但沒有野心，也有沒有野心的拍法。
兩個月前的《愛寵大機密2》將正傳拍成TV番外篇，除了人設原地踏步，特效略有升級，幾乎在全方位地大踏步後退。
而《憤怒的小鳥2》走了一條相反的路，故事緊湊，簡單而不失趣味，也確實要比前作更加溫和與流暢。
這是因為，《憤怒的小鳥2》的創作目的更為明確。
這不是IP的宣傳品，而是借用相同角色的家庭喜劇電影。
無論是尼克兒童臺的導演圖羅普·範·奧爾曼，還是首次擔任電影編劇的傑森·蘇戴奇斯，對大眾化喜劇的把握顯然要比前作的創作者們更加高杆。
可以看出，與迪斯尼、夢工場等好萊塢工作室不同，Rovio並沒有自負地為自家動畫賦予宏大意義或深層命題，亦或異想天開地合理化這個獨特的動畫世界。
它體面地發揮了不那麼充沛的創造力，甚至還試圖打破好萊塢動畫在政治正確上的自我禁錮，通過可靠的執行力，令人滿意地迴歸90年代的簡單與直接。
總體而言，五顏六色的角色，天花亂墜的視覺效果，讓《憤怒的小鳥2》頭一次接近了開發商Rovio的構想：由紅鳥綠豬們組成的迪士尼樂園。
在許多層面上，《憤怒的小鳥2》都是標準的兒童電影，而不是披著動畫形式的成人電影。
鑑於PG和PG-13的分級已經越來越多地遠離了這一群體，遵循創作公式的《憤怒的小鳥2》並不令人失望，甚至還有些意外。
無論是橫向還是縱向比較，《憤怒的小鳥2》是一部低開高走的續集電影——這要比《樂高大電影》《愛寵大機密》這樣高開低走，以及《公牛歷險記》之流，曇花一現的“電視電影”要更可貴。
儘管故事簡單到了能被預告劇透到底的地步，卻依然能在一個半小時裡獲得相當的娛樂。
考慮到IP本身的衰退，缺乏電視渠道的推廣，讓系列失去了討好主要觀眾群體——少兒觀眾的最佳機會。
而如果沒有經營策略上的突圍的話，《憤怒的小鳥2》也很可能是這一動畫電影系列的最終篇章。
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
然而，7500萬美元的成本和高達5倍回報率，讓這部遲到了五六年的動畫電影也有了得到續集的機會 。
幸運的是，《憤怒的小鳥2》終於找到了讓角色發光的方法——那就是不談遊戲，只談電影。
而這就和去年上映的《狂暴巨獸》異曲同工了。
只有擁抱類型電影，才能讓IP在電影這一形式上煥發活力。
儘管“怒鳥”IP的人氣在逐年下跌，但快節奏和符合類型電影模式的《憤怒的小鳥2》，在可看性和娛樂性上要明顯比前作高出一截。
新編劇和新導演都有著豐富的喜劇經驗，對同類好萊塢作品的引用也自然得多（尤其是007和《碟中諜》）。
儘管電影本身依然有著諸多問題，冒險性質的故事主線讓主角團至少有了外在動力，而賣萌擔當的支線顯然也是對《冰川時代》松鼠線的再演繹。
在暑期檔和秋季檔的過渡階段，諸如此類口味較輕的家庭向電影，作為palate cleanser也是有其考量的：
至少對索尼而言，《雞皮疙瘩》這類毫無營養，但是人畜無害的中小成本電影無論是製作還是回本壓力，都要比《像素大戰》《黑衣人4》要低多了。
但沒有野心，也有沒有野心的拍法。
兩個月前的《愛寵大機密2》將正傳拍成TV番外篇，除了人設原地踏步，特效略有升級，幾乎在全方位地大踏步後退。
而《憤怒的小鳥2》走了一條相反的路，故事緊湊，簡單而不失趣味，也確實要比前作更加溫和與流暢。
這是因為，《憤怒的小鳥2》的創作目的更為明確。
這不是IP的宣傳品，而是借用相同角色的家庭喜劇電影。
無論是尼克兒童臺的導演圖羅普·範·奧爾曼，還是首次擔任電影編劇的傑森·蘇戴奇斯，對大眾化喜劇的把握顯然要比前作的創作者們更加高杆。
可以看出，與迪斯尼、夢工場等好萊塢工作室不同，Rovio並沒有自負地為自家動畫賦予宏大意義或深層命題，亦或異想天開地合理化這個獨特的動畫世界。
它體面地發揮了不那麼充沛的創造力，甚至還試圖打破好萊塢動畫在政治正確上的自我禁錮，通過可靠的執行力，令人滿意地迴歸90年代的簡單與直接。
總體而言，五顏六色的角色，天花亂墜的視覺效果，讓《憤怒的小鳥2》頭一次接近了開發商Rovio的構想：由紅鳥綠豬們組成的迪士尼樂園。
在許多層面上，《憤怒的小鳥2》都是標準的兒童電影，而不是披著動畫形式的成人電影。
鑑於PG和PG-13的分級已經越來越多地遠離了這一群體，遵循創作公式的《憤怒的小鳥2》並不令人失望，甚至還有些意外。
無論是橫向還是縱向比較，《憤怒的小鳥2》是一部低開高走的續集電影——這要比《樂高大電影》《愛寵大機密》這樣高開低走，以及《公牛歷險記》之流，曇花一現的“電視電影”要更可貴。
儘管故事簡單到了能被預告劇透到底的地步，卻依然能在一個半小時裡獲得相當的娛樂。
考慮到IP本身的衰退，缺乏電視渠道的推廣，讓系列失去了討好主要觀眾群體——少兒觀眾的最佳機會。
而如果沒有經營策略上的突圍的話，《憤怒的小鳥2》也很可能是這一動畫電影系列的最終篇章。
對於動畫電影（以及玩死了不少IP的索尼動畫）來說，只能說是不痛不癢；
但對於東家Rovio來說，就是不得不考慮的重要問題了。
文丨CydenyLau
作者簡介：旅美影評人，逐影特約作者
儘管遊戲改編電影有著非常的潛力，要在多大程度上保持IP的特點，又要在多大程度上向類型電影妥協，這是一個複雜而又微妙的問題。
就《憤怒的小鳥》而言，2016年的大電影並不是一個完美的起點：故事和角色設計讓位於硬性植入的遊戲玩法，編劇和導演又企圖以大量生硬的neta來彌補在經驗上的不足，反而讓電影成了段子集，缺乏高光時刻，自然也就是閱後即忘。
然而，7500萬美元的成本和高達5倍回報率，讓這部遲到了五六年的動畫電影也有了得到續集的機會 。
幸運的是，《憤怒的小鳥2》終於找到了讓角色發光的方法——那就是不談遊戲，只談電影。
而這就和去年上映的《狂暴巨獸》異曲同工了。
只有擁抱類型電影，才能讓IP在電影這一形式上煥發活力。
儘管“怒鳥”IP的人氣在逐年下跌，但快節奏和符合類型電影模式的《憤怒的小鳥2》，在可看性和娛樂性上要明顯比前作高出一截。
新編劇和新導演都有著豐富的喜劇經驗，對同類好萊塢作品的引用也自然得多（尤其是007和《碟中諜》）。
儘管電影本身依然有著諸多問題，冒險性質的故事主線讓主角團至少有了外在動力，而賣萌擔當的支線顯然也是對《冰川時代》松鼠線的再演繹。
在暑期檔和秋季檔的過渡階段，諸如此類口味較輕的家庭向電影，作為palate cleanser也是有其考量的：
至少對索尼而言，《雞皮疙瘩》這類毫無營養，但是人畜無害的中小成本電影無論是製作還是回本壓力，都要比《像素大戰》《黑衣人4》要低多了。
但沒有野心，也有沒有野心的拍法。
兩個月前的《愛寵大機密2》將正傳拍成TV番外篇，除了人設原地踏步，特效略有升級，幾乎在全方位地大踏步後退。
而《憤怒的小鳥2》走了一條相反的路，故事緊湊，簡單而不失趣味，也確實要比前作更加溫和與流暢。
這是因為，《憤怒的小鳥2》的創作目的更為明確。
這不是IP的宣傳品，而是借用相同角色的家庭喜劇電影。
無論是尼克兒童臺的導演圖羅普·範·奧爾曼，還是首次擔任電影編劇的傑森·蘇戴奇斯，對大眾化喜劇的把握顯然要比前作的創作者們更加高杆。
可以看出，與迪斯尼、夢工場等好萊塢工作室不同，Rovio並沒有自負地為自家動畫賦予宏大意義或深層命題，亦或異想天開地合理化這個獨特的動畫世界。
它體面地發揮了不那麼充沛的創造力，甚至還試圖打破好萊塢動畫在政治正確上的自我禁錮，通過可靠的執行力，令人滿意地迴歸90年代的簡單與直接。
總體而言，五顏六色的角色，天花亂墜的視覺效果，讓《憤怒的小鳥2》頭一次接近了開發商Rovio的構想：由紅鳥綠豬們組成的迪士尼樂園。
在許多層面上，《憤怒的小鳥2》都是標準的兒童電影，而不是披著動畫形式的成人電影。
鑑於PG和PG-13的分級已經越來越多地遠離了這一群體，遵循創作公式的《憤怒的小鳥2》並不令人失望，甚至還有些意外。
無論是橫向還是縱向比較，《憤怒的小鳥2》是一部低開高走的續集電影——這要比《樂高大電影》《愛寵大機密》這樣高開低走，以及《公牛歷險記》之流，曇花一現的“電視電影”要更可貴。
儘管故事簡單到了能被預告劇透到底的地步，卻依然能在一個半小時裡獲得相當的娛樂。
考慮到IP本身的衰退，缺乏電視渠道的推廣，讓系列失去了討好主要觀眾群體——少兒觀眾的最佳機會。
而如果沒有經營策略上的突圍的話，《憤怒的小鳥2》也很可能是這一動畫電影系列的最終篇章。
對於動畫電影（以及玩死了不少IP的索尼動畫）來說，只能說是不痛不癢；
但對於東家Rovio來說，就是不得不考慮的重要問題了。