趁著暑假，再次重溫《風箏》，這次看的是51集版。
當然，我並不提倡這種非正規渠道的作品流傳，畢竟對主創團隊是一種傷害。但是，我也必須要說，這個未刪改的版本，更完整地表達了主創們的創作理念，也有助於觀眾更好地解讀作品本身，彌補了46集版某些方面的缺陷甚至是BUG。
從整體觀感上來說，46集版是一部優秀的諜戰劇，所有情節都圍繞著諜戰展開，時代是諜戰的背景，節奏緊湊不拖沓，沒有過多的題外話。
而51集版，在我看來卻是一部史詩劇，諜戰不過是講述時代與人性的一個形式，更多的筆墨，落在了跨度33年間國共雙方優秀的諜戰人員在時代洪流中的個人悲劇，探討的是信仰與人性，國家與個人，忠誠與情義等等的矛盾，引發我們的思考——這一段歷史，究竟該如何書寫？面對這段歷史我們又該作何反思？
除了一些敏感時期的內容刪減外，51集版被刪掉比較多的是幾個軍統兄弟的戲份，這些戲份的刪減並不影響劇情，但很顯然影響了人物形象的塑造。其中尤其以宮庶和延娥的感情線為甚。
46集版本里，我們只是看到了他倆有情，但51集版本里，我們看到了他倆的感情是如何一步步升溫的，充滿了打情罵俏溫馨甜蜜以及生離死別堅貞不移，山洞裡成親的戲和最後延娥劫法場的戲，真真是看得人淚流滿面。
趁著暑假，再次重溫《風箏》，這次看的是51集版。
當然，我並不提倡這種非正規渠道的作品流傳，畢竟對主創團隊是一種傷害。但是，我也必須要說，這個未刪改的版本，更完整地表達了主創們的創作理念，也有助於觀眾更好地解讀作品本身，彌補了46集版某些方面的缺陷甚至是BUG。
從整體觀感上來說，46集版是一部優秀的諜戰劇，所有情節都圍繞著諜戰展開，時代是諜戰的背景，節奏緊湊不拖沓，沒有過多的題外話。
而51集版，在我看來卻是一部史詩劇，諜戰不過是講述時代與人性的一個形式，更多的筆墨，落在了跨度33年間國共雙方優秀的諜戰人員在時代洪流中的個人悲劇，探討的是信仰與人性，國家與個人，忠誠與情義等等的矛盾，引發我們的思考——這一段歷史，究竟該如何書寫？面對這段歷史我們又該作何反思？
除了一些敏感時期的內容刪減外，51集版被刪掉比較多的是幾個軍統兄弟的戲份，這些戲份的刪減並不影響劇情，但很顯然影響了人物形象的塑造。其中尤其以宮庶和延娥的感情線為甚。
46集版本里，我們只是看到了他倆有情，但51集版本里，我們看到了他倆的感情是如何一步步升溫的，充滿了打情罵俏溫馨甜蜜以及生離死別堅貞不移，山洞裡成親的戲和最後延娥劫法場的戲，真真是看得人淚流滿面。
說實話，看慣了正面人物才有這樣的感情描寫的我，第一次看到對反面人物的此類描寫（還有一對新婚的特務小夫妻為了掩護同志壯烈犧牲的戲），真的很震驚，然後，才突然反應過來，宮庶和延娥真的是反面人物嗎？整部《風箏》裡，真的有我們在通常的影視劇裡見到的那種壞人嗎？（真正意義上的壞人可能只有徐冬秀和郭文治這兩個XX派頭頭了，一場被刪的吃雞戲把這兩個人物貪婪無恥的本性淋漓盡致地展現在觀眾面前，也真是惡狠狠地表達了主創對此種小人深深的嫌惡與唾棄。）
趁著暑假，再次重溫《風箏》，這次看的是51集版。
當然，我並不提倡這種非正規渠道的作品流傳，畢竟對主創團隊是一種傷害。但是，我也必須要說，這個未刪改的版本，更完整地表達了主創們的創作理念，也有助於觀眾更好地解讀作品本身，彌補了46集版某些方面的缺陷甚至是BUG。
從整體觀感上來說，46集版是一部優秀的諜戰劇，所有情節都圍繞著諜戰展開，時代是諜戰的背景，節奏緊湊不拖沓，沒有過多的題外話。
而51集版，在我看來卻是一部史詩劇，諜戰不過是講述時代與人性的一個形式，更多的筆墨，落在了跨度33年間國共雙方優秀的諜戰人員在時代洪流中的個人悲劇，探討的是信仰與人性，國家與個人，忠誠與情義等等的矛盾，引發我們的思考——這一段歷史，究竟該如何書寫？面對這段歷史我們又該作何反思？
除了一些敏感時期的內容刪減外，51集版被刪掉比較多的是幾個軍統兄弟的戲份，這些戲份的刪減並不影響劇情，但很顯然影響了人物形象的塑造。其中尤其以宮庶和延娥的感情線為甚。
46集版本里，我們只是看到了他倆有情，但51集版本里，我們看到了他倆的感情是如何一步步升溫的，充滿了打情罵俏溫馨甜蜜以及生離死別堅貞不移，山洞裡成親的戲和最後延娥劫法場的戲，真真是看得人淚流滿面。
說實話，看慣了正面人物才有這樣的感情描寫的我，第一次看到對反面人物的此類描寫（還有一對新婚的特務小夫妻為了掩護同志壯烈犧牲的戲），真的很震驚，然後，才突然反應過來，宮庶和延娥真的是反面人物嗎？整部《風箏》裡，真的有我們在通常的影視劇裡見到的那種壞人嗎？（真正意義上的壞人可能只有徐冬秀和郭文治這兩個XX派頭頭了，一場被刪的吃雞戲把這兩個人物貪婪無恥的本性淋漓盡致地展現在觀眾面前，也真是惡狠狠地表達了主創對此種小人深深的嫌惡與唾棄。）
很多人看影視劇，尤其是像諜戰劇這樣矛盾衝突尖銳、敵我陣營分明的片子，經常會問的一個問題是：“這個人是好的還是壞的？”而一般來說，屬於哪個陣營也就註定了這個人物的好壞，觀眾在判斷的時候，幾乎不用考慮別的東西。
即便近年來一些優秀的諜戰劇沒有那麼臉譜化了，也不過是對反面角色有了些許人性化的描繪，讓觀眾稍感唏噓而已。還真的沒有哪部片子，在描繪雙方的角色時竟然給予了完全同等的待遇——他們，也有七情六慾，愛恨情仇，也有堅定的信仰，不屈的靈魂，他們也一樣經歷著人生的起起落落，嚐盡悲歡離合酸甜苦辣。
不過是信仰不同，各為其主而已，同樣優秀同樣心懷理想，成王敗寇不應該成為醜化他們的理由！是的，敗的是那個黨，是那個整體爛掉的蔣家王朝，而每一個企圖挽救危亡的個體只是沒有遠見而已，甚至，螳臂擋車的悲壯也值得我們尊重！
趁著暑假，再次重溫《風箏》，這次看的是51集版。
當然，我並不提倡這種非正規渠道的作品流傳，畢竟對主創團隊是一種傷害。但是，我也必須要說，這個未刪改的版本，更完整地表達了主創們的創作理念，也有助於觀眾更好地解讀作品本身，彌補了46集版某些方面的缺陷甚至是BUG。
從整體觀感上來說，46集版是一部優秀的諜戰劇，所有情節都圍繞著諜戰展開，時代是諜戰的背景，節奏緊湊不拖沓，沒有過多的題外話。
而51集版，在我看來卻是一部史詩劇，諜戰不過是講述時代與人性的一個形式，更多的筆墨，落在了跨度33年間國共雙方優秀的諜戰人員在時代洪流中的個人悲劇，探討的是信仰與人性，國家與個人，忠誠與情義等等的矛盾，引發我們的思考——這一段歷史，究竟該如何書寫？面對這段歷史我們又該作何反思？
除了一些敏感時期的內容刪減外，51集版被刪掉比較多的是幾個軍統兄弟的戲份，這些戲份的刪減並不影響劇情，但很顯然影響了人物形象的塑造。其中尤其以宮庶和延娥的感情線為甚。
46集版本里，我們只是看到了他倆有情，但51集版本里，我們看到了他倆的感情是如何一步步升溫的，充滿了打情罵俏溫馨甜蜜以及生離死別堅貞不移，山洞裡成親的戲和最後延娥劫法場的戲，真真是看得人淚流滿面。
說實話，看慣了正面人物才有這樣的感情描寫的我，第一次看到對反面人物的此類描寫（還有一對新婚的特務小夫妻為了掩護同志壯烈犧牲的戲），真的很震驚，然後，才突然反應過來，宮庶和延娥真的是反面人物嗎？整部《風箏》裡，真的有我們在通常的影視劇裡見到的那種壞人嗎？（真正意義上的壞人可能只有徐冬秀和郭文治這兩個XX派頭頭了，一場被刪的吃雞戲把這兩個人物貪婪無恥的本性淋漓盡致地展現在觀眾面前，也真是惡狠狠地表達了主創對此種小人深深的嫌惡與唾棄。）
很多人看影視劇，尤其是像諜戰劇這樣矛盾衝突尖銳、敵我陣營分明的片子，經常會問的一個問題是：“這個人是好的還是壞的？”而一般來說，屬於哪個陣營也就註定了這個人物的好壞，觀眾在判斷的時候，幾乎不用考慮別的東西。
即便近年來一些優秀的諜戰劇沒有那麼臉譜化了，也不過是對反面角色有了些許人性化的描繪，讓觀眾稍感唏噓而已。還真的沒有哪部片子，在描繪雙方的角色時竟然給予了完全同等的待遇——他們，也有七情六慾，愛恨情仇，也有堅定的信仰，不屈的靈魂，他們也一樣經歷著人生的起起落落，嚐盡悲歡離合酸甜苦辣。
不過是信仰不同，各為其主而已，同樣優秀同樣心懷理想，成王敗寇不應該成為醜化他們的理由！是的，敗的是那個黨，是那個整體爛掉的蔣家王朝，而每一個企圖挽救危亡的個體只是沒有遠見而已，甚至，螳臂擋車的悲壯也值得我們尊重！
回到對《風箏》主創人員的景仰上來說，我毫不掩飾自己是鐵柳，因顏入坑，因才入迷，更因德而深陷其中不願拔出。
而柳雲龍的其中有一種品德，我覺得特別難能可貴，那就是，他永遠會給予自己並不認同的價值觀以尊重，客觀地展現給你，把判斷的權力還給觀眾，而不是強行灌輸自己的理念。
其實這樣做是冒著很大的風險的，比如《風箏》被壓這麼多年，比如播出的還是刪改版本，比如即便作出了這麼多讓步，仍然讓有些人看了極不舒服，被罵美化GMD。
其實哪裡有美化？印象深刻的一個情節宮庶的手下說目前大陸處於困難時期，正是反攻的好機會，宮庶冷笑：“你以為臺灣方面需要情報是想反攻大陸嗎？正好相反，他們是想延遲反攻的時間！”一句話，就把GMD拯救黎民的謊言擊個粉碎，多含蓄，多值得玩味啊，難道不比那些直截了當的罵罵咧咧更有力量嗎？
這樣的細節比比皆是，柳雲龍堅信大多數的觀眾是能get得到其中深意的，何須說教呢？事實就是，許多觀眾看完以後都表示——比黨課效果好多了，讓我發現自己是如此地愛國愛黨，渾身充滿了正能量。
本來就是嘛，通過貶低別人來抬高自己莫如把真相攤開在桌面上，事實勝於雄辯怕什麼呢？
想起燒腦大神諾蘭曾經說過：我相信觀眾與我的智商是一樣高的！
只有尊重觀眾的智商，尊重觀眾的判斷力，不把自己放在居高臨下的指導地位的，觀眾才會真正買賬，收穫高口碑。
趁著暑假，再次重溫《風箏》，這次看的是51集版。
當然，我並不提倡這種非正規渠道的作品流傳，畢竟對主創團隊是一種傷害。但是，我也必須要說，這個未刪改的版本，更完整地表達了主創們的創作理念，也有助於觀眾更好地解讀作品本身，彌補了46集版某些方面的缺陷甚至是BUG。
從整體觀感上來說，46集版是一部優秀的諜戰劇，所有情節都圍繞著諜戰展開，時代是諜戰的背景，節奏緊湊不拖沓，沒有過多的題外話。
而51集版，在我看來卻是一部史詩劇，諜戰不過是講述時代與人性的一個形式，更多的筆墨，落在了跨度33年間國共雙方優秀的諜戰人員在時代洪流中的個人悲劇，探討的是信仰與人性，國家與個人，忠誠與情義等等的矛盾，引發我們的思考——這一段歷史，究竟該如何書寫？面對這段歷史我們又該作何反思？
除了一些敏感時期的內容刪減外，51集版被刪掉比較多的是幾個軍統兄弟的戲份，這些戲份的刪減並不影響劇情，但很顯然影響了人物形象的塑造。其中尤其以宮庶和延娥的感情線為甚。
46集版本里，我們只是看到了他倆有情，但51集版本里，我們看到了他倆的感情是如何一步步升溫的，充滿了打情罵俏溫馨甜蜜以及生離死別堅貞不移，山洞裡成親的戲和最後延娥劫法場的戲，真真是看得人淚流滿面。
說實話，看慣了正面人物才有這樣的感情描寫的我，第一次看到對反面人物的此類描寫（還有一對新婚的特務小夫妻為了掩護同志壯烈犧牲的戲），真的很震驚，然後，才突然反應過來，宮庶和延娥真的是反面人物嗎？整部《風箏》裡，真的有我們在通常的影視劇裡見到的那種壞人嗎？（真正意義上的壞人可能只有徐冬秀和郭文治這兩個XX派頭頭了，一場被刪的吃雞戲把這兩個人物貪婪無恥的本性淋漓盡致地展現在觀眾面前，也真是惡狠狠地表達了主創對此種小人深深的嫌惡與唾棄。）
很多人看影視劇，尤其是像諜戰劇這樣矛盾衝突尖銳、敵我陣營分明的片子，經常會問的一個問題是：“這個人是好的還是壞的？”而一般來說，屬於哪個陣營也就註定了這個人物的好壞，觀眾在判斷的時候，幾乎不用考慮別的東西。
即便近年來一些優秀的諜戰劇沒有那麼臉譜化了，也不過是對反面角色有了些許人性化的描繪，讓觀眾稍感唏噓而已。還真的沒有哪部片子，在描繪雙方的角色時竟然給予了完全同等的待遇——他們，也有七情六慾，愛恨情仇，也有堅定的信仰，不屈的靈魂，他們也一樣經歷著人生的起起落落，嚐盡悲歡離合酸甜苦辣。
不過是信仰不同，各為其主而已，同樣優秀同樣心懷理想，成王敗寇不應該成為醜化他們的理由！是的，敗的是那個黨，是那個整體爛掉的蔣家王朝，而每一個企圖挽救危亡的個體只是沒有遠見而已，甚至，螳臂擋車的悲壯也值得我們尊重！
回到對《風箏》主創人員的景仰上來說，我毫不掩飾自己是鐵柳，因顏入坑，因才入迷，更因德而深陷其中不願拔出。
而柳雲龍的其中有一種品德，我覺得特別難能可貴，那就是，他永遠會給予自己並不認同的價值觀以尊重，客觀地展現給你，把判斷的權力還給觀眾，而不是強行灌輸自己的理念。
其實這樣做是冒著很大的風險的，比如《風箏》被壓這麼多年，比如播出的還是刪改版本，比如即便作出了這麼多讓步，仍然讓有些人看了極不舒服，被罵美化GMD。
其實哪裡有美化？印象深刻的一個情節宮庶的手下說目前大陸處於困難時期，正是反攻的好機會，宮庶冷笑：“你以為臺灣方面需要情報是想反攻大陸嗎？正好相反，他們是想延遲反攻的時間！”一句話，就把GMD拯救黎民的謊言擊個粉碎，多含蓄，多值得玩味啊，難道不比那些直截了當的罵罵咧咧更有力量嗎？
這樣的細節比比皆是，柳雲龍堅信大多數的觀眾是能get得到其中深意的，何須說教呢？事實就是，許多觀眾看完以後都表示——比黨課效果好多了，讓我發現自己是如此地愛國愛黨，渾身充滿了正能量。
本來就是嘛，通過貶低別人來抬高自己莫如把真相攤開在桌面上，事實勝於雄辯怕什麼呢？
想起燒腦大神諾蘭曾經說過：我相信觀眾與我的智商是一樣高的！
只有尊重觀眾的智商，尊重觀眾的判斷力，不把自己放在居高臨下的指導地位的，觀眾才會真正買賬，收穫高口碑。
《風箏》是一部沒有反面角色的奇特的諜戰劇，也正因為這種充滿敬意的真實，它才如此打動人心。也許僅從諜戰的標準來說，它也有漏洞可能不是最好的，但從時代畫卷和人性挖掘以及引發的思考這些內在的東西綜合起來評價，則諜戰劇無出其右，有人稱其為諜戰劇的“天花板”，真的是——實至名歸！
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