和《哪吒之魔童降世》同檔期，一部中低成本的喜劇文藝片《灰猴》悄然上映，雖然300多萬的票房並沒有在市場上激起太大的水花，但因號稱“山西版《兩杆大煙槍》”，還是吸引了不少喜愛此種類型電影的觀眾前往電影院一探究竟。
"和《哪吒之魔童降世》同檔期，一部中低成本的喜劇文藝片《灰猴》悄然上映，雖然300多萬的票房並沒有在市場上激起太大的水花，但因號稱“山西版《兩杆大煙槍》”，還是吸引了不少喜愛此種類型電影的觀眾前往電影院一探究竟。
2006年甯浩的《瘋狂的石頭》上映，第一次在內地大銀幕上讓觀眾領略了多線敘事和環狀結構魅力。“電影居然可以這麼拍！”成了當時觀眾看完電影之後的直接觀感。此後在國內電影市場上，主打多線敘事和環狀結構的電影越來越多，今年的《灰猴》可以看作是《瘋狂的石頭》的一種迴響。
把一件原本正常發生的故事，通過不同角度剪碎重拼，打亂前後順序營造出一種“燒腦”的效果，是多線敘事和環狀結構電影的基本特徵。可是花樣再多，模式總是一樣的，觀眾看多了自然會產生審美疲勞，《灰猴》在票房上的無所建樹，除了自身質量之外，觀眾的審美疲勞恐怕也是原因之一。
但已有珠玉在前，後繼者還是不斷湧現。這些中低成本的電影為何如此熱衷於在結構和形式上大做文章，倒是一個值得探討的話題。
資金問題導致新人導演偏愛玩結構
甯浩對蓋·裡奇《兩杆大煙槍》的模仿驚豔了觀眾的目光，同樣也啟迪了一大批中國導演致力於打造多線敘事和環狀結構的電影，最熱衷於此的莫過於新人導演。
內容難學、形式易仿，對於眾多新人導演來說，套用這樣的結構拍攝出電影的難度有所降低。畢竟打磨劇本，多少比找投資容易。
最典型的像《心迷宮》。
"和《哪吒之魔童降世》同檔期，一部中低成本的喜劇文藝片《灰猴》悄然上映，雖然300多萬的票房並沒有在市場上激起太大的水花，但因號稱“山西版《兩杆大煙槍》”，還是吸引了不少喜愛此種類型電影的觀眾前往電影院一探究竟。
2006年甯浩的《瘋狂的石頭》上映，第一次在內地大銀幕上讓觀眾領略了多線敘事和環狀結構魅力。“電影居然可以這麼拍！”成了當時觀眾看完電影之後的直接觀感。此後在國內電影市場上，主打多線敘事和環狀結構的電影越來越多，今年的《灰猴》可以看作是《瘋狂的石頭》的一種迴響。
把一件原本正常發生的故事，通過不同角度剪碎重拼，打亂前後順序營造出一種“燒腦”的效果，是多線敘事和環狀結構電影的基本特徵。可是花樣再多，模式總是一樣的，觀眾看多了自然會產生審美疲勞，《灰猴》在票房上的無所建樹，除了自身質量之外，觀眾的審美疲勞恐怕也是原因之一。
但已有珠玉在前，後繼者還是不斷湧現。這些中低成本的電影為何如此熱衷於在結構和形式上大做文章，倒是一個值得探討的話題。
資金問題導致新人導演偏愛玩結構
甯浩對蓋·裡奇《兩杆大煙槍》的模仿驚豔了觀眾的目光，同樣也啟迪了一大批中國導演致力於打造多線敘事和環狀結構的電影，最熱衷於此的莫過於新人導演。
內容難學、形式易仿，對於眾多新人導演來說，套用這樣的結構拍攝出電影的難度有所降低。畢竟打磨劇本，多少比找投資容易。
最典型的像《心迷宮》。
地方劇團組建的演員班底、寒磣的佈景道具以及粗糲的取景地，都給觀眾傳遞了一種劇組不富裕的直觀感受。但是《心迷宮》劇本打磨的紮實程度卻是近年來同類型電影中少有的，它也憑藉過硬的質量在first影展上拿到了最佳導演和最佳劇情長片兩項榮譽。
2014年忻鈺坤的《心迷宮》、2016年李雨禾的《提著心吊著膽》，加上今年張璞的《灰猴》清一色的新人導演的處女作。而2018年的票房黑馬饒曉志的《無名之輩》，也不過是導演的第二部長片作品。
資金所限，讓多線敘事和環形結構成為了新人導演的寵兒，但是對於劇本的打磨程度，卻決定了電影在觀眾中被認可的程度。
"和《哪吒之魔童降世》同檔期，一部中低成本的喜劇文藝片《灰猴》悄然上映，雖然300多萬的票房並沒有在市場上激起太大的水花，但因號稱“山西版《兩杆大煙槍》”，還是吸引了不少喜愛此種類型電影的觀眾前往電影院一探究竟。
2006年甯浩的《瘋狂的石頭》上映，第一次在內地大銀幕上讓觀眾領略了多線敘事和環狀結構魅力。“電影居然可以這麼拍！”成了當時觀眾看完電影之後的直接觀感。此後在國內電影市場上，主打多線敘事和環狀結構的電影越來越多，今年的《灰猴》可以看作是《瘋狂的石頭》的一種迴響。
把一件原本正常發生的故事，通過不同角度剪碎重拼，打亂前後順序營造出一種“燒腦”的效果，是多線敘事和環狀結構電影的基本特徵。可是花樣再多，模式總是一樣的，觀眾看多了自然會產生審美疲勞，《灰猴》在票房上的無所建樹，除了自身質量之外，觀眾的審美疲勞恐怕也是原因之一。
但已有珠玉在前，後繼者還是不斷湧現。這些中低成本的電影為何如此熱衷於在結構和形式上大做文章，倒是一個值得探討的話題。
資金問題導致新人導演偏愛玩結構
甯浩對蓋·裡奇《兩杆大煙槍》的模仿驚豔了觀眾的目光，同樣也啟迪了一大批中國導演致力於打造多線敘事和環狀結構的電影，最熱衷於此的莫過於新人導演。
內容難學、形式易仿，對於眾多新人導演來說，套用這樣的結構拍攝出電影的難度有所降低。畢竟打磨劇本，多少比找投資容易。
最典型的像《心迷宮》。
地方劇團組建的演員班底、寒磣的佈景道具以及粗糲的取景地，都給觀眾傳遞了一種劇組不富裕的直觀感受。但是《心迷宮》劇本打磨的紮實程度卻是近年來同類型電影中少有的，它也憑藉過硬的質量在first影展上拿到了最佳導演和最佳劇情長片兩項榮譽。
2014年忻鈺坤的《心迷宮》、2016年李雨禾的《提著心吊著膽》，加上今年張璞的《灰猴》清一色的新人導演的處女作。而2018年的票房黑馬饒曉志的《無名之輩》，也不過是導演的第二部長片作品。
資金所限，讓多線敘事和環形結構成為了新人導演的寵兒，但是對於劇本的打磨程度，卻決定了電影在觀眾中被認可的程度。
《灰猴》裡的故事線堪稱複雜
在電影《灰猴》裡，故事被分為7個篇章，以一件“古陶罈子”為線索，把一群小人物串聯在一起，既有見利忘義的市井商人，又有純良質樸的鄰家女孩，各色人等如稜鏡一般反映了不同社會階層的某個側面。
野心很大，但完成度一般。
反覆穿插的閃回，打亂了故事的進行節奏，而一再重複的部分，似乎又有些過於小看觀眾智商。對於看過《提著心吊著膽》的觀眾而言，《灰猴》的故事有些似曾相識了：岌岌可危的婚姻、門可羅雀的飯店、狀況百出的笨賊……這些都難稱驚喜。
劇本質量明顯不及前幾年的《心迷宮》，所謂“山西版《兩杆大煙槍》”，多少有些自說自話了。
多線敘事和環狀結構有利於類型元素的疊加
想讓一部電影儘可能地擴大受眾，就必須讓它囊括儘可能多的元素。槍戰、動作、懸疑、黑色幽默……這些常見的元素往往都是賣座電影的標配，但是不顧一切的塞入大量元素，其後果就是電影本身的臃腫。
如何讓一部電影內容儘可能豐富同時還不顯得那麼臃腫？
答案是在形式上做文章。
多線敘事天然具有吸引人注意力的作用，這是從早年說書人“花開兩朵，各表一枝”時代就留存的經驗。一個原本相對平淡的故事，只要通過改變結構，增加敘事角度就可以製造出懸疑感，在“燒腦”上做文章，這對於打造爆款電影來說很有效果。
以《無名之輩》為例，這部電影本身就是利用結構在懸疑感上做文章。通過劫匪和槍之間的反覆切換，電影營造了一種張力，推著故事向前發展，這也成為其拿下7.94億票房的一大關鍵。
"和《哪吒之魔童降世》同檔期，一部中低成本的喜劇文藝片《灰猴》悄然上映，雖然300多萬的票房並沒有在市場上激起太大的水花，但因號稱“山西版《兩杆大煙槍》”，還是吸引了不少喜愛此種類型電影的觀眾前往電影院一探究竟。
2006年甯浩的《瘋狂的石頭》上映，第一次在內地大銀幕上讓觀眾領略了多線敘事和環狀結構魅力。“電影居然可以這麼拍！”成了當時觀眾看完電影之後的直接觀感。此後在國內電影市場上，主打多線敘事和環狀結構的電影越來越多，今年的《灰猴》可以看作是《瘋狂的石頭》的一種迴響。
把一件原本正常發生的故事，通過不同角度剪碎重拼，打亂前後順序營造出一種“燒腦”的效果，是多線敘事和環狀結構電影的基本特徵。可是花樣再多，模式總是一樣的，觀眾看多了自然會產生審美疲勞，《灰猴》在票房上的無所建樹，除了自身質量之外，觀眾的審美疲勞恐怕也是原因之一。
但已有珠玉在前，後繼者還是不斷湧現。這些中低成本的電影為何如此熱衷於在結構和形式上大做文章，倒是一個值得探討的話題。
資金問題導致新人導演偏愛玩結構
甯浩對蓋·裡奇《兩杆大煙槍》的模仿驚豔了觀眾的目光，同樣也啟迪了一大批中國導演致力於打造多線敘事和環狀結構的電影，最熱衷於此的莫過於新人導演。
內容難學、形式易仿，對於眾多新人導演來說，套用這樣的結構拍攝出電影的難度有所降低。畢竟打磨劇本，多少比找投資容易。
最典型的像《心迷宮》。
地方劇團組建的演員班底、寒磣的佈景道具以及粗糲的取景地，都給觀眾傳遞了一種劇組不富裕的直觀感受。但是《心迷宮》劇本打磨的紮實程度卻是近年來同類型電影中少有的，它也憑藉過硬的質量在first影展上拿到了最佳導演和最佳劇情長片兩項榮譽。
2014年忻鈺坤的《心迷宮》、2016年李雨禾的《提著心吊著膽》，加上今年張璞的《灰猴》清一色的新人導演的處女作。而2018年的票房黑馬饒曉志的《無名之輩》，也不過是導演的第二部長片作品。
資金所限，讓多線敘事和環形結構成為了新人導演的寵兒，但是對於劇本的打磨程度，卻決定了電影在觀眾中被認可的程度。
《灰猴》裡的故事線堪稱複雜
在電影《灰猴》裡，故事被分為7個篇章，以一件“古陶罈子”為線索，把一群小人物串聯在一起，既有見利忘義的市井商人，又有純良質樸的鄰家女孩，各色人等如稜鏡一般反映了不同社會階層的某個側面。
野心很大，但完成度一般。
反覆穿插的閃回，打亂了故事的進行節奏，而一再重複的部分，似乎又有些過於小看觀眾智商。對於看過《提著心吊著膽》的觀眾而言，《灰猴》的故事有些似曾相識了：岌岌可危的婚姻、門可羅雀的飯店、狀況百出的笨賊……這些都難稱驚喜。
劇本質量明顯不及前幾年的《心迷宮》，所謂“山西版《兩杆大煙槍》”，多少有些自說自話了。
多線敘事和環狀結構有利於類型元素的疊加
想讓一部電影儘可能地擴大受眾，就必須讓它囊括儘可能多的元素。槍戰、動作、懸疑、黑色幽默……這些常見的元素往往都是賣座電影的標配，但是不顧一切的塞入大量元素，其後果就是電影本身的臃腫。
如何讓一部電影內容儘可能豐富同時還不顯得那麼臃腫？
答案是在形式上做文章。
多線敘事天然具有吸引人注意力的作用，這是從早年說書人“花開兩朵，各表一枝”時代就留存的經驗。一個原本相對平淡的故事，只要通過改變結構，增加敘事角度就可以製造出懸疑感，在“燒腦”上做文章，這對於打造爆款電影來說很有效果。
以《無名之輩》為例，這部電影本身就是利用結構在懸疑感上做文章。通過劫匪和槍之間的反覆切換，電影營造了一種張力，推著故事向前發展，這也成為其拿下7.94億票房的一大關鍵。
這也就不難理解黑色幽默、笨賊身份的設定、小人物的視角為何反覆出現此類電影中，因為在打造爆款的道路上，多線敘事和環狀結構電影的優勢得天獨厚。
爆款會借鑑這些形式，但不是所有的借鑑都會成為爆款。形式上的討巧可以助力《無名之輩》成為票房黑馬，卻無法讓《灰猴》在暑期檔多分一杯羹。因為觀眾的成長越來越快，而國產的多線敘事和環狀結構電影卻沒有質的提升。
問題是觀眾們見多識廣之後，前幾年足可封神的作品現在也無法輕易讓他們拍案叫絕。當年《瘋狂的石頭》可以達到的震撼，如今同水準的作品也不好超越，當新鮮感消耗殆盡，如何讓觀眾繼續保持對這類主打複雜形式電影的熱情，成為了擺在創作者面前的難題。
"和《哪吒之魔童降世》同檔期，一部中低成本的喜劇文藝片《灰猴》悄然上映，雖然300多萬的票房並沒有在市場上激起太大的水花，但因號稱“山西版《兩杆大煙槍》”，還是吸引了不少喜愛此種類型電影的觀眾前往電影院一探究竟。
2006年甯浩的《瘋狂的石頭》上映，第一次在內地大銀幕上讓觀眾領略了多線敘事和環狀結構魅力。“電影居然可以這麼拍！”成了當時觀眾看完電影之後的直接觀感。此後在國內電影市場上，主打多線敘事和環狀結構的電影越來越多，今年的《灰猴》可以看作是《瘋狂的石頭》的一種迴響。
把一件原本正常發生的故事，通過不同角度剪碎重拼，打亂前後順序營造出一種“燒腦”的效果，是多線敘事和環狀結構電影的基本特徵。可是花樣再多，模式總是一樣的，觀眾看多了自然會產生審美疲勞，《灰猴》在票房上的無所建樹，除了自身質量之外，觀眾的審美疲勞恐怕也是原因之一。
但已有珠玉在前，後繼者還是不斷湧現。這些中低成本的電影為何如此熱衷於在結構和形式上大做文章，倒是一個值得探討的話題。
資金問題導致新人導演偏愛玩結構
甯浩對蓋·裡奇《兩杆大煙槍》的模仿驚豔了觀眾的目光，同樣也啟迪了一大批中國導演致力於打造多線敘事和環狀結構的電影，最熱衷於此的莫過於新人導演。
內容難學、形式易仿，對於眾多新人導演來說，套用這樣的結構拍攝出電影的難度有所降低。畢竟打磨劇本，多少比找投資容易。
最典型的像《心迷宮》。
地方劇團組建的演員班底、寒磣的佈景道具以及粗糲的取景地，都給觀眾傳遞了一種劇組不富裕的直觀感受。但是《心迷宮》劇本打磨的紮實程度卻是近年來同類型電影中少有的，它也憑藉過硬的質量在first影展上拿到了最佳導演和最佳劇情長片兩項榮譽。
2014年忻鈺坤的《心迷宮》、2016年李雨禾的《提著心吊著膽》，加上今年張璞的《灰猴》清一色的新人導演的處女作。而2018年的票房黑馬饒曉志的《無名之輩》，也不過是導演的第二部長片作品。
資金所限，讓多線敘事和環形結構成為了新人導演的寵兒，但是對於劇本的打磨程度，卻決定了電影在觀眾中被認可的程度。
《灰猴》裡的故事線堪稱複雜
在電影《灰猴》裡，故事被分為7個篇章，以一件“古陶罈子”為線索，把一群小人物串聯在一起，既有見利忘義的市井商人，又有純良質樸的鄰家女孩，各色人等如稜鏡一般反映了不同社會階層的某個側面。
野心很大，但完成度一般。
反覆穿插的閃回，打亂了故事的進行節奏，而一再重複的部分，似乎又有些過於小看觀眾智商。對於看過《提著心吊著膽》的觀眾而言，《灰猴》的故事有些似曾相識了：岌岌可危的婚姻、門可羅雀的飯店、狀況百出的笨賊……這些都難稱驚喜。
劇本質量明顯不及前幾年的《心迷宮》，所謂“山西版《兩杆大煙槍》”，多少有些自說自話了。
多線敘事和環狀結構有利於類型元素的疊加
想讓一部電影儘可能地擴大受眾，就必須讓它囊括儘可能多的元素。槍戰、動作、懸疑、黑色幽默……這些常見的元素往往都是賣座電影的標配，但是不顧一切的塞入大量元素，其後果就是電影本身的臃腫。
如何讓一部電影內容儘可能豐富同時還不顯得那麼臃腫？
答案是在形式上做文章。
多線敘事天然具有吸引人注意力的作用，這是從早年說書人“花開兩朵，各表一枝”時代就留存的經驗。一個原本相對平淡的故事，只要通過改變結構，增加敘事角度就可以製造出懸疑感，在“燒腦”上做文章，這對於打造爆款電影來說很有效果。
以《無名之輩》為例，這部電影本身就是利用結構在懸疑感上做文章。通過劫匪和槍之間的反覆切換，電影營造了一種張力，推著故事向前發展，這也成為其拿下7.94億票房的一大關鍵。
這也就不難理解黑色幽默、笨賊身份的設定、小人物的視角為何反覆出現此類電影中，因為在打造爆款的道路上，多線敘事和環狀結構電影的優勢得天獨厚。
爆款會借鑑這些形式，但不是所有的借鑑都會成為爆款。形式上的討巧可以助力《無名之輩》成為票房黑馬，卻無法讓《灰猴》在暑期檔多分一杯羹。因為觀眾的成長越來越快，而國產的多線敘事和環狀結構電影卻沒有質的提升。
問題是觀眾們見多識廣之後，前幾年足可封神的作品現在也無法輕易讓他們拍案叫絕。當年《瘋狂的石頭》可以達到的震撼，如今同水準的作品也不好超越，當新鮮感消耗殆盡，如何讓觀眾繼續保持對這類主打複雜形式電影的熱情，成為了擺在創作者面前的難題。
當觀眾的審美口味越來越刁，多線敘事和環狀結構電影對導演的考驗也水漲船高。劇本的嚴絲合縫、演員表演的張弛有度……都成為了需要花心思的地方。看來導演們想獲得更好的票房，想在形式的探索之路上獲得更大範圍的成功，還得在作品質量上下功夫。
【文/忠犬七公】
The End
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