《獨孤皇后》《皓鑭傳》收視遇冷，今年大女主戲為何不給力了？

文/韋小寶

2008年，於正的《美人心計》開啟了大女主劇的時代，隨後的《步步驚心》，《宮鎖心玉》，《楚喬傳》等大女主戲紅遍熒屏，捧紅了一眾小花鮮肉；更是惹得一眾電影咖下凡出演大女主戲，先是倪妮拍攝《凰權》，再到周迅演了《如懿傳》，現在據說連章子怡這樣神仙級別的人物也確定要參演大女主戲《帝王業》，大女主戲真可謂是又大又香的一塊大蛋糕，人人都想來分一杯羹。但是今年，大女主戲卻有點遭遇水逆，以隋朝獨孤皇后為主角的《獨孤皇后》上映，反響平平，以秦宣太后為主人公的《皓鑭傳》也沒有砸出水花，大女主戲為何開始遇冷？

我們都知道，隨著社會的發展進步，女性的社會地位也發生了巨大的變化。在以前的文化消費群體中，女性基本上是缺席的，但現在不同，女性消費者成為了文化，特別是影視方面的消費主力軍，如今“she經濟”時代正在崛起。

我們對比近幾年電視劇的收視率排行榜單不難發現，以女性視角為主的“女人戲”收視率是普遍要高於“男人戲”。非常典型的一個例子就是《琅琊榜》與《甄嬛傳》，兩者的口碑都非常不錯，一個豆瓣9.0，一個豆瓣8.9，在口碑上可謂不相上下，但《琅琊榜》這樣“雙男主”主打權謀的“男人戲”，在衛視播出的時候，平均收視率一直無法破1%，而《甄嬛傳》這樣一部後宮女子群戲的“女性劇”即使是在衛視重播，也保持著2%的高收視率。

這有趣的差別背後，到底隱藏著什麼呢？

我們都知道，在東亞的傳統社會裡，基本上都是男主外女主內，男性在外工作賺錢，女性則是在內承擔看顧家庭的職責，並且有一定空閒的時候，這讓她們成為了電視劇的主要受眾群體。雖然現在新型的社會，讓“男主外女主內”的家庭結構格局有所改變，但是其實改變並不算大，同時，因為男性的興趣愛好點在與體育，政治，遊戲，戶外運動這上面，而女性打發時間除了購物逛街，美容健身外，更多就是喜歡用電視劇消磨時光，所以電視劇的消費主力軍，仍舊是以女性為主。其實隨著女性地位的崛起，無論是文化娛樂產品，還是時尚產品，美容產品，女性已經漸漸的成為了購買的主要消費群體，這也造成了大量的以女性心理情感訴求為主的各類產品的應運而生，“she時代”已經在悄然中崛起。

瑪麗蘇、傻白甜與大女主都屬於“she文化”，只是不同於瑪麗蘇，傻白甜的是，大女主戲中的女主角，她更加的獨立自強，有智慧有頭腦，她們自己掌握並且創造著自己的人生，不依附於男子，不臣服在男權之下，整部劇都是圍繞著她們來展開，她們才是整部劇的核心與靈魂，整部劇以展現她們傳奇精彩的人生為主。隨著時代變遷，女性意識的覺醒，那種弱不禁風，需要男人來呵護的瓊瑤式女主已經不符合時代審美潮流了，女兒當自強才符合現代女性觀眾的審美情趣。

這也是為什麼以展現女將軍楚喬傳奇人生的《楚喬傳》網播量能夠達到驚人的400億，以展現一代傳奇女商人周瑩一生的《那年花開月正圓》收視率能夠突破3.78%的原因，因為它迎合了電視劇消費主體受眾——-現代女性的審美情趣。

但為何同樣如法炮製的《獨孤皇后》、《皓鑭傳》等大女主戲，在今年卻突然遇冷呢？

其實，從2008年第一部大女主戲《美人心計》的興起到如今，已經十一年過去了，成批的換湯不換藥的套路大女主劇實在是太多，東西再好吃，吃多了也會膩。市場一直頻繁地用大量相同套路的東西投喂觀眾，只想著躺在成功的範例模板上坐享其成，不想著創新求變，觀眾肯定會因為審美疲勞而厭棄的。

其實我們隨便拿出幾部大女主劇，譬如《甄嬛傳》，《羋月傳》，《錦繡未央》，《武媚娘傳奇》，就會發現，套路都是差不多的：剛開始的女主角單純善良，明澈美好，但是不斷地經歷變故，經歷腥風血雨，小人暗害出賣，女主終於覺醒，成長，變得善於權謀，腹黑有心計，神來殺神，佛擋殺佛，將當初那些出賣陷害她的小人們全都打倒，踩在腳底下，她們在收穫愛情的同時走向人生巔峰，成為一代傳奇女子。

這樣看著開頭，就能猜到結局的東西，對觀眾已經越來越沒有吸引力。

而且，這些劇很多都是披著大女主的皮，實則講的還是女子怎樣屈服男權，在男權的庇佑下走向人生巔峰，表面上，這些女子確實在遭遇坎坷鉅變下，心智得到了成長，但我們細想就會發現，男人才是她們人生的指望與原動力，她們的步步高昇，是因為男人的寵幸與喜愛，她們的失敗落魄，是因為男人的誤會與拋棄，無論是甄嬛，羋月，李未央，還是武媚娘，電視劇中所展現的還是她們依附於男權，而不是戰勝男權，其實這些電視劇談的，都是偽女權，並非女性真正的意識覺醒。

這樣的套路觀眾已經吃膩了，對觀眾來說可能剛開始會有新鮮感，但是已經十一年過去了，新鮮勁早就過去了，想要贏得觀眾，就要思變，就要創新，想要照搬成功範例如法炮製一款大女主劇，就能收視火爆，已經不現實了。

所以按照“老底方”熬製的《獨孤皇后》、《皓鑭傳》才會如此遇冷撲街，而用了“新配方”的大女主劇《延禧攻略》，卻能殺出重圍，火爆熒屏！

《延禧攻略》的女主魏瓔珞，她前期不傻白甜，始終都拎得清，腹黑不聖母，懂得滴水之恩當湧泉相報，果決勇敢，處理感情不拖泥帶水，表面上依附皇帝，內心卻從未臣服於皇權之下，這才是真正的女性的自我覺醒。

由此可見，大女主戲並非真的過時，隨著女權發展的日益成熟，只會越來越紅火，但是那些打著“大女主”旗號的套路“偽大女主”劇將要被市場與觀眾拋棄。