講到這裡，我們可以把律詩、絕句的平仄規則總結一下。平仄有“對”的規則和“粘”的規則。單句稱為出句，雙句稱為對句，出句和對句加起來叫一聯。第一聯稱為首聯，第二聯稱為頷聯，第三聯稱為頸聯，第四聯稱為尾聯。出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫做對。下聯出句的平仄和上聯對句的平仄必須是相同的，叫做粘。當然，在“粘”的時候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在“對”的時候，如果首句入韻，首聯出句和對句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對。總之，我們可以拿每句的第二個字作為衡量對粘的標準。
知道了粘對的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。只要知道了第一句的平仄，全首詩的平仄都可以按照粘對的規則背誦如流。即使是百韻長律，也不會背錯一個字。
違反粘的規則叫做“失粘”（廣義的“失粘”指的是不合平仄，這裡用的是狹義）；違反對的規則叫“失對”。唐人偶爾有不粘的律詩、絕句（如王維的《渭城曲》），但是不足為訓，因為一般的律詩、絕句總是粘的。至於失對，則是更大的毛病，唐人雖也有個別失對的情況，那或者是模仿“齊梁體”（律詩未定型以前的詩體），或者是詩人一時的疏忽，後人是不能引為口實的。
絕句用不用對仗是自由的；如果用對仗，一般用在首聯。律詩中間兩聯必須用對仗，在唐人的律詩中偶然也有少到一聯對仗的，那只是例外。至於對仗多到三聯，則是相當常見的現象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯對仗，常常是首聯、頷聯和頸聯。例如：
旅夜書懷 杜甫
細草微風岸，
危檣獨夜舟。
星垂平野闊，
月湧大江流。
名豈文章著，
官應老病休。
飄飄何所似，
天地一沙鷗。
谷口書齋寄榻補闕 錢起
泉壑帶茅茨，
雲霞生薜帷。
竹憐新雨後，
山愛夕陽時。
閒鷺棲常早，
秋花落更遲。
家僮掃羅徑，
昨與故人期。
野望 杜甫
西山白雪三城戍，
南浦清江萬里橋。
海內風塵諸弟隔，
天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病，
未有涓埃答聖朝。
跨馬出郊時極目，
不堪人事日蕭條。
登高 杜甫
風急天高猿嘯哀，
渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，
不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，
百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，
潦倒新停濁酒杯。
對仗首先要求句型的一致。例如杜詩首聯“細草微風岸”，這是一個沒有謂語的句子，必須找另一個沒有謂語的句子（這裡是“危檣獨夜舟”）來對它。又如頸聯“名豈文章著”，“著名”這個動賓結構被拆開放在一句的兩頭；對句是“官應老病休”，“休官”這個動賓結構也拆開放在一句的兩頭，才算對上了。又如錢詩頷聯“竹憐新雨後，山愛夕陽時”，“竹憐”不是真正的主謂結構，“山愛”也不是真正的主謂結構，實際上是“憐新雨後的竹，愛夕陽時的山”，這樣它們的句型就一致了。
對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，上文已經講過了。此外還有三種特殊的對仗：第一是數目對，如“萬里悲秋常坐客，百年多病獨登臺”；第二是顏色對，如“客路青山下，行舟綠水前”；第三是方位對，如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”。
名詞還可以分為若干小類，如天文、時令、地理等。例如“星垂平野闊，月湧大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對。又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“夜”和“年”是時令對。
凡同一小類相對，詞性一致，句型又一致，叫做工對（就是對得工整）。例如“青山橫北郭，白水繞東城”，這是工對。鄰類相對也算工對，例如“一去柴臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”，“朔”（北方）對“黃”是方位對顏色；又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“日”對“春”是天文對時令。兩種事物常常並提的，也算工對，例如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“花”對“鳥”是工對；“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，“人”對“馬”是工對。有所謂借對，這裡借用同音字為對，例如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”，“白”對“清”是借對，因為“清”與“青”同音。
凡五字句有四個字對得工整，也就算得工對。例如“星垂平野闊，月湧大江流”，雖然“闊”是形容詞，“流”是動詞，也算工對。又如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，雖然“時”與“別”不屬於同一個小類，其餘四字已經非常工整，也就不必再計較了。七字句有四、五個字對得工整，也就算得工對。例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，“邊”是名詞，“盡”是動詞，似乎不對，但是“無”對“不”被認為工整，而“無”字後面必須跟名詞，“不”字後面必須跟動詞或形容詞，只能做到這樣了。
有一種對仗是句中自對而後兩句相對。這樣的對仗就只要求句中自對的工整，不再要求兩句相對的工整，只要詞類相對就行了。例如“海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙”，“風”對“塵”、“涕”對“淚”已經很工整，“風塵”對“涕淚”就可以從寬了。又如“惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝”，“遲”與“暮”相對，“涓”與“埃”相對，兩句相對就可以從寬了。
過分追求對仗的工整會束縛思想。傑出的詩人能做到內容與形式的統一。一般說來，晚唐的對仗比盛唐的對仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩的意境高超。可見片面地追求對仗的工整是不能達到寫好詩的目的的。
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（共10講，未完待續）
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