推薦電影
微米是認真的
在看日韓影視劇的時候，曾經接觸到一個概念叫做刑訴有效期。
小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
推薦電影
微米是認真的
在看日韓影視劇的時候，曾經接觸到一個概念叫做刑訴有效期。
小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
《22年後的自白》
推薦電影
微米是認真的
在看日韓影視劇的時候，曾經接觸到一個概念叫做刑訴有效期。
小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
《22年後的自白》
《22年後的自白》。
本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
推薦電影
微米是認真的
在看日韓影視劇的時候，曾經接觸到一個概念叫做刑訴有效期。
小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
《22年後的自白》
《22年後的自白》。
本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
推薦電影
微米是認真的
在看日韓影視劇的時候，曾經接觸到一個概念叫做刑訴有效期。
小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
《22年後的自白》
《22年後的自白》。
本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
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小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
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是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
作為當年調查案件的刑警，牧村航多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。
在曾根崎因為本書大放異彩，在媒體界成為寵兒的時候，有一位當年就調查此案的，如今仍然念念不忘的新聞主持人卻一直對他的話和他的書裡的內容表示質疑。他作為當年的調查者之一，瞭解的內幕自然比別人多，他將曾根崎邀請至節目現場與他進行詳細的採訪。
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當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
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是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
作為當年調查案件的刑警，牧村航多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。
在曾根崎因為本書大放異彩，在媒體界成為寵兒的時候，有一位當年就調查此案的，如今仍然念念不忘的新聞主持人卻一直對他的話和他的書裡的內容表示質疑。他作為當年的調查者之一，瞭解的內幕自然比別人多，他將曾根崎邀請至節目現場與他進行詳細的採訪。
現場主持人對他進行的一連串的質疑，很多他都沒有辦法自圓其說，這讓現場所有人的疑雲加重了。就在這個時候，現場突然闖進一個蒙著面的神祕男人，號稱自己才是凶手，而曾根崎不過是借了他的名頭，搶了他的風頭的卑鄙小人。
正當眾人表示疑惑之際，曾根崎突然出手狠狠的刺向那個神祕男人，被眾人攔住之後，他才緩緩道出令人震驚的真相。
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小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
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而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
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《22年後的自白》。
本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
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作為當年調查案件的刑警，牧村航多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。
在曾根崎因為本書大放異彩，在媒體界成為寵兒的時候，有一位當年就調查此案的，如今仍然念念不忘的新聞主持人卻一直對他的話和他的書裡的內容表示質疑。他作為當年的調查者之一，瞭解的內幕自然比別人多，他將曾根崎邀請至節目現場與他進行詳細的採訪。
現場主持人對他進行的一連串的質疑，很多他都沒有辦法自圓其說，這讓現場所有人的疑雲加重了。就在這個時候，現場突然闖進一個蒙著面的神祕男人，號稱自己才是凶手，而曾根崎不過是借了他的名頭，搶了他的風頭的卑鄙小人。
正當眾人表示疑惑之際，曾根崎突然出手狠狠的刺向那個神祕男人，被眾人攔住之後，他才緩緩道出令人震驚的真相。
原來，這個曾根崎不但不是凶手，而且還是22年前某個被害女性的男朋友。眼見著當年的血案的刑事訴訟有效期即將過去，曾根崎不得不聯合了當初所有受害人的家屬們，包括刑警牧村航，一起聯合導演了一出大戲，想要逼迫當年的凶手現身。
然而千算萬算沒有想到，這個出現的神祕男人居然只是一個幌子，是真正的凶手派過來挑釁他們的。
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1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
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正當眾人表示疑惑之際，曾根崎突然出手狠狠的刺向那個神祕男人，被眾人攔住之後，他才緩緩道出令人震驚的真相。
原來，這個曾根崎不但不是凶手，而且還是22年前某個被害女性的男朋友。眼見著當年的血案的刑事訴訟有效期即將過去，曾根崎不得不聯合了當初所有受害人的家屬們，包括刑警牧村航，一起聯合導演了一出大戲，想要逼迫當年的凶手現身。
然而千算萬算沒有想到，這個出現的神祕男人居然只是一個幌子，是真正的凶手派過來挑釁他們的。
所有設下這個圈套的人都頓時感到萬念俱灰，不僅被凶手戲弄了，還把整個計劃暴露了。在這一天刑訴有效期也過了，凶手將要永遠逍遙法外了。
然而，曾根崎突然靈光一閃，意識到了他居然一直遺漏了最最重要的一點……這是本片中最大的疑團，所以也就不劇透了，因為這個一旦劇透了整部電影觀看的刺激性就大打折扣了。
推薦電影
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本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
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2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
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在曾根崎因為本書大放異彩，在媒體界成為寵兒的時候，有一位當年就調查此案的，如今仍然念念不忘的新聞主持人卻一直對他的話和他的書裡的內容表示質疑。他作為當年的調查者之一，瞭解的內幕自然比別人多，他將曾根崎邀請至節目現場與他進行詳細的採訪。
現場主持人對他進行的一連串的質疑，很多他都沒有辦法自圓其說，這讓現場所有人的疑雲加重了。就在這個時候，現場突然闖進一個蒙著面的神祕男人，號稱自己才是凶手，而曾根崎不過是借了他的名頭，搶了他的風頭的卑鄙小人。
正當眾人表示疑惑之際，曾根崎突然出手狠狠的刺向那個神祕男人，被眾人攔住之後，他才緩緩道出令人震驚的真相。
原來，這個曾根崎不但不是凶手，而且還是22年前某個被害女性的男朋友。眼見著當年的血案的刑事訴訟有效期即將過去，曾根崎不得不聯合了當初所有受害人的家屬們，包括刑警牧村航，一起聯合導演了一出大戲，想要逼迫當年的凶手現身。
然而千算萬算沒有想到，這個出現的神祕男人居然只是一個幌子，是真正的凶手派過來挑釁他們的。
所有設下這個圈套的人都頓時感到萬念俱灰，不僅被凶手戲弄了，還把整個計劃暴露了。在這一天刑訴有效期也過了，凶手將要永遠逍遙法外了。
然而，曾根崎突然靈光一閃，意識到了他居然一直遺漏了最最重要的一點……這是本片中最大的疑團，所以也就不劇透了，因為這個一旦劇透了整部電影觀看的刺激性就大打折扣了。
不過小編認為，但凡是對於類似的懸疑片，有一定的觀影數量和經驗的觀眾們應該在劇情進行到大概2/3的時候，基本上心裡都會有那麼一點點數了。因為謎團設置的並不是很難解，甚至這嚴格意義上來說，小編認為不算是一部本格推理片，更像是一部劇情片吧。
推薦電影
微米是認真的
在看日韓影視劇的時候，曾經接觸到一個概念叫做刑訴有效期。
小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
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本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
作為當年調查案件的刑警，牧村航多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。
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現場主持人對他進行的一連串的質疑，很多他都沒有辦法自圓其說，這讓現場所有人的疑雲加重了。就在這個時候，現場突然闖進一個蒙著面的神祕男人，號稱自己才是凶手，而曾根崎不過是借了他的名頭，搶了他的風頭的卑鄙小人。
正當眾人表示疑惑之際，曾根崎突然出手狠狠的刺向那個神祕男人，被眾人攔住之後，他才緩緩道出令人震驚的真相。
原來，這個曾根崎不但不是凶手，而且還是22年前某個被害女性的男朋友。眼見著當年的血案的刑事訴訟有效期即將過去，曾根崎不得不聯合了當初所有受害人的家屬們，包括刑警牧村航，一起聯合導演了一出大戲，想要逼迫當年的凶手現身。
然而千算萬算沒有想到，這個出現的神祕男人居然只是一個幌子，是真正的凶手派過來挑釁他們的。
所有設下這個圈套的人都頓時感到萬念俱灰，不僅被凶手戲弄了，還把整個計劃暴露了。在這一天刑訴有效期也過了，凶手將要永遠逍遙法外了。
然而，曾根崎突然靈光一閃，意識到了他居然一直遺漏了最最重要的一點……這是本片中最大的疑團，所以也就不劇透了，因為這個一旦劇透了整部電影觀看的刺激性就大打折扣了。
不過小編認為，但凡是對於類似的懸疑片，有一定的觀影數量和經驗的觀眾們應該在劇情進行到大概2/3的時候，基本上心裡都會有那麼一點點數了。因為謎團設置的並不是很難解，甚至這嚴格意義上來說，小編認為不算是一部本格推理片，更像是一部劇情片吧。
而且老實說，本片在推理這一方面來說，確實只能算是中庸。傳統的極其精彩的本格推理片一般來說雖然劇情也很重要，但是最重要的是它的相關謎題的設置一定是讓人感到非常驚豔的，也就是所謂的核心推理部分，一定是不能拖後腿的。
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當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
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《22年後的自白》
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是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
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2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
作為當年調查案件的刑警，牧村航多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。
在曾根崎因為本書大放異彩，在媒體界成為寵兒的時候，有一位當年就調查此案的，如今仍然念念不忘的新聞主持人卻一直對他的話和他的書裡的內容表示質疑。他作為當年的調查者之一，瞭解的內幕自然比別人多，他將曾根崎邀請至節目現場與他進行詳細的採訪。
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原來，這個曾根崎不但不是凶手，而且還是22年前某個被害女性的男朋友。眼見著當年的血案的刑事訴訟有效期即將過去，曾根崎不得不聯合了當初所有受害人的家屬們，包括刑警牧村航，一起聯合導演了一出大戲，想要逼迫當年的凶手現身。
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所有設下這個圈套的人都頓時感到萬念俱灰，不僅被凶手戲弄了，還把整個計劃暴露了。在這一天刑訴有效期也過了，凶手將要永遠逍遙法外了。
然而，曾根崎突然靈光一閃，意識到了他居然一直遺漏了最最重要的一點……這是本片中最大的疑團，所以也就不劇透了，因為這個一旦劇透了整部電影觀看的刺激性就大打折扣了。
不過小編認為，但凡是對於類似的懸疑片，有一定的觀影數量和經驗的觀眾們應該在劇情進行到大概2/3的時候，基本上心裡都會有那麼一點點數了。因為謎團設置的並不是很難解，甚至這嚴格意義上來說，小編認為不算是一部本格推理片，更像是一部劇情片吧。
而且老實說，本片在推理這一方面來說，確實只能算是中庸。傳統的極其精彩的本格推理片一般來說雖然劇情也很重要，但是最重要的是它的相關謎題的設置一定是讓人感到非常驚豔的，也就是所謂的核心推理部分，一定是不能拖後腿的。
換句話說，即使不是傳統的本格推理片，如果核心謎題設置得極其巧妙的話，也一樣可以讓人有非常驚豔的效果。比較好的例子就是《致命魔術》，全程迷霧重重，讓人百思不得其解的同時，又大呼過癮，所以也在影史上留下了一筆。
推薦電影
微米是認真的
在看日韓影視劇的時候，曾經接觸到一個概念叫做刑訴有效期。
小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
《22年後的自白》
《22年後的自白》。
本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
作為當年調查案件的刑警，牧村航多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。
在曾根崎因為本書大放異彩，在媒體界成為寵兒的時候，有一位當年就調查此案的，如今仍然念念不忘的新聞主持人卻一直對他的話和他的書裡的內容表示質疑。他作為當年的調查者之一，瞭解的內幕自然比別人多，他將曾根崎邀請至節目現場與他進行詳細的採訪。
現場主持人對他進行的一連串的質疑，很多他都沒有辦法自圓其說，這讓現場所有人的疑雲加重了。就在這個時候，現場突然闖進一個蒙著面的神祕男人，號稱自己才是凶手，而曾根崎不過是借了他的名頭，搶了他的風頭的卑鄙小人。
正當眾人表示疑惑之際，曾根崎突然出手狠狠的刺向那個神祕男人，被眾人攔住之後，他才緩緩道出令人震驚的真相。
原來，這個曾根崎不但不是凶手，而且還是22年前某個被害女性的男朋友。眼見著當年的血案的刑事訴訟有效期即將過去，曾根崎不得不聯合了當初所有受害人的家屬們，包括刑警牧村航，一起聯合導演了一出大戲，想要逼迫當年的凶手現身。
然而千算萬算沒有想到，這個出現的神祕男人居然只是一個幌子，是真正的凶手派過來挑釁他們的。
所有設下這個圈套的人都頓時感到萬念俱灰，不僅被凶手戲弄了，還把整個計劃暴露了。在這一天刑訴有效期也過了，凶手將要永遠逍遙法外了。
然而，曾根崎突然靈光一閃，意識到了他居然一直遺漏了最最重要的一點……這是本片中最大的疑團，所以也就不劇透了，因為這個一旦劇透了整部電影觀看的刺激性就大打折扣了。
不過小編認為，但凡是對於類似的懸疑片，有一定的觀影數量和經驗的觀眾們應該在劇情進行到大概2/3的時候，基本上心裡都會有那麼一點點數了。因為謎團設置的並不是很難解，甚至這嚴格意義上來說，小編認為不算是一部本格推理片，更像是一部劇情片吧。
而且老實說，本片在推理這一方面來說，確實只能算是中庸。傳統的極其精彩的本格推理片一般來說雖然劇情也很重要，但是最重要的是它的相關謎題的設置一定是讓人感到非常驚豔的，也就是所謂的核心推理部分，一定是不能拖後腿的。
換句話說，即使不是傳統的本格推理片，如果核心謎題設置得極其巧妙的話，也一樣可以讓人有非常驚豔的效果。比較好的例子就是《致命魔術》，全程迷霧重重，讓人百思不得其解的同時，又大呼過癮，所以也在影史上留下了一筆。
然而，在推理方面，《22年後的自白》這一點上其實是很蒼白的，如果用日本推理小說家來比喻的話，本片更像是東野圭吾後期的差強人意的作品，別說跟島田莊司等本格派推理家巔峰時期的作品完全不能相提並論，就算是和東野圭吾自己的巔峰作《嫌疑人X的獻身》比也差了那麼兩分功夫。
推薦電影
微米是認真的
在看日韓影視劇的時候，曾經接觸到一個概念叫做刑訴有效期。
小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
《22年後的自白》
《22年後的自白》。
本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
作為當年調查案件的刑警，牧村航多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。
在曾根崎因為本書大放異彩，在媒體界成為寵兒的時候，有一位當年就調查此案的，如今仍然念念不忘的新聞主持人卻一直對他的話和他的書裡的內容表示質疑。他作為當年的調查者之一，瞭解的內幕自然比別人多，他將曾根崎邀請至節目現場與他進行詳細的採訪。
現場主持人對他進行的一連串的質疑，很多他都沒有辦法自圓其說，這讓現場所有人的疑雲加重了。就在這個時候，現場突然闖進一個蒙著面的神祕男人，號稱自己才是凶手，而曾根崎不過是借了他的名頭，搶了他的風頭的卑鄙小人。
正當眾人表示疑惑之際，曾根崎突然出手狠狠的刺向那個神祕男人，被眾人攔住之後，他才緩緩道出令人震驚的真相。
原來，這個曾根崎不但不是凶手，而且還是22年前某個被害女性的男朋友。眼見著當年的血案的刑事訴訟有效期即將過去，曾根崎不得不聯合了當初所有受害人的家屬們，包括刑警牧村航，一起聯合導演了一出大戲，想要逼迫當年的凶手現身。
然而千算萬算沒有想到，這個出現的神祕男人居然只是一個幌子，是真正的凶手派過來挑釁他們的。
所有設下這個圈套的人都頓時感到萬念俱灰，不僅被凶手戲弄了，還把整個計劃暴露了。在這一天刑訴有效期也過了，凶手將要永遠逍遙法外了。
然而，曾根崎突然靈光一閃，意識到了他居然一直遺漏了最最重要的一點……這是本片中最大的疑團，所以也就不劇透了，因為這個一旦劇透了整部電影觀看的刺激性就大打折扣了。
不過小編認為，但凡是對於類似的懸疑片，有一定的觀影數量和經驗的觀眾們應該在劇情進行到大概2/3的時候，基本上心裡都會有那麼一點點數了。因為謎團設置的並不是很難解，甚至這嚴格意義上來說，小編認為不算是一部本格推理片，更像是一部劇情片吧。
而且老實說，本片在推理這一方面來說，確實只能算是中庸。傳統的極其精彩的本格推理片一般來說雖然劇情也很重要，但是最重要的是它的相關謎題的設置一定是讓人感到非常驚豔的，也就是所謂的核心推理部分，一定是不能拖後腿的。
換句話說，即使不是傳統的本格推理片，如果核心謎題設置得極其巧妙的話，也一樣可以讓人有非常驚豔的效果。比較好的例子就是《致命魔術》，全程迷霧重重，讓人百思不得其解的同時，又大呼過癮，所以也在影史上留下了一筆。
然而，在推理方面，《22年後的自白》這一點上其實是很蒼白的，如果用日本推理小說家來比喻的話，本片更像是東野圭吾後期的差強人意的作品，別說跟島田莊司等本格派推理家巔峰時期的作品完全不能相提並論，就算是和東野圭吾自己的巔峰作《嫌疑人X的獻身》比也差了那麼兩分功夫。
首先，前文也說了，本片的推理部分其實很薄弱，最後讓男主抓住凶手的，說到底還是言語上的漏洞，而不是純粹的謎題解析。這就打了一點折扣。
推薦電影
微米是認真的
在看日韓影視劇的時候，曾經接觸到一個概念叫做刑訴有效期。
小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
《22年後的自白》
《22年後的自白》。
本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
作為當年調查案件的刑警，牧村航多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。
在曾根崎因為本書大放異彩，在媒體界成為寵兒的時候，有一位當年就調查此案的，如今仍然念念不忘的新聞主持人卻一直對他的話和他的書裡的內容表示質疑。他作為當年的調查者之一，瞭解的內幕自然比別人多，他將曾根崎邀請至節目現場與他進行詳細的採訪。
現場主持人對他進行的一連串的質疑，很多他都沒有辦法自圓其說，這讓現場所有人的疑雲加重了。就在這個時候，現場突然闖進一個蒙著面的神祕男人，號稱自己才是凶手，而曾根崎不過是借了他的名頭，搶了他的風頭的卑鄙小人。
正當眾人表示疑惑之際，曾根崎突然出手狠狠的刺向那個神祕男人，被眾人攔住之後，他才緩緩道出令人震驚的真相。
原來，這個曾根崎不但不是凶手，而且還是22年前某個被害女性的男朋友。眼見著當年的血案的刑事訴訟有效期即將過去，曾根崎不得不聯合了當初所有受害人的家屬們，包括刑警牧村航，一起聯合導演了一出大戲，想要逼迫當年的凶手現身。
然而千算萬算沒有想到，這個出現的神祕男人居然只是一個幌子，是真正的凶手派過來挑釁他們的。
所有設下這個圈套的人都頓時感到萬念俱灰，不僅被凶手戲弄了，還把整個計劃暴露了。在這一天刑訴有效期也過了，凶手將要永遠逍遙法外了。
然而，曾根崎突然靈光一閃，意識到了他居然一直遺漏了最最重要的一點……這是本片中最大的疑團，所以也就不劇透了，因為這個一旦劇透了整部電影觀看的刺激性就大打折扣了。
不過小編認為，但凡是對於類似的懸疑片，有一定的觀影數量和經驗的觀眾們應該在劇情進行到大概2/3的時候，基本上心裡都會有那麼一點點數了。因為謎團設置的並不是很難解，甚至這嚴格意義上來說，小編認為不算是一部本格推理片，更像是一部劇情片吧。
而且老實說，本片在推理這一方面來說，確實只能算是中庸。傳統的極其精彩的本格推理片一般來說雖然劇情也很重要，但是最重要的是它的相關謎題的設置一定是讓人感到非常驚豔的，也就是所謂的核心推理部分，一定是不能拖後腿的。
換句話說，即使不是傳統的本格推理片，如果核心謎題設置得極其巧妙的話，也一樣可以讓人有非常驚豔的效果。比較好的例子就是《致命魔術》，全程迷霧重重，讓人百思不得其解的同時，又大呼過癮，所以也在影史上留下了一筆。
然而，在推理方面，《22年後的自白》這一點上其實是很蒼白的，如果用日本推理小說家來比喻的話，本片更像是東野圭吾後期的差強人意的作品，別說跟島田莊司等本格派推理家巔峰時期的作品完全不能相提並論，就算是和東野圭吾自己的巔峰作《嫌疑人X的獻身》比也差了那麼兩分功夫。
首先，前文也說了，本片的推理部分其實很薄弱，最後讓男主抓住凶手的，說到底還是言語上的漏洞，而不是純粹的謎題解析。這就打了一點折扣。
其次，如果像東野圭吾自己的巔峰時期作品一樣，不強調本格推理，而強調劇情和人情以及人間的悲涼和世事的滄桑等等，那也不失為一部好作品。但是在這一點上，本片的節奏把控也不是那麼的好，感覺很多的角色淪為了工具人，情感的把控上相對而言比較淺層，沒有進行深度的挖掘。
推薦電影
微米是認真的
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小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
《22年後的自白》
《22年後的自白》。
本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
作為當年調查案件的刑警，牧村航多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。
在曾根崎因為本書大放異彩，在媒體界成為寵兒的時候，有一位當年就調查此案的，如今仍然念念不忘的新聞主持人卻一直對他的話和他的書裡的內容表示質疑。他作為當年的調查者之一，瞭解的內幕自然比別人多，他將曾根崎邀請至節目現場與他進行詳細的採訪。
現場主持人對他進行的一連串的質疑，很多他都沒有辦法自圓其說，這讓現場所有人的疑雲加重了。就在這個時候，現場突然闖進一個蒙著面的神祕男人，號稱自己才是凶手，而曾根崎不過是借了他的名頭，搶了他的風頭的卑鄙小人。
正當眾人表示疑惑之際，曾根崎突然出手狠狠的刺向那個神祕男人，被眾人攔住之後，他才緩緩道出令人震驚的真相。
原來，這個曾根崎不但不是凶手，而且還是22年前某個被害女性的男朋友。眼見著當年的血案的刑事訴訟有效期即將過去，曾根崎不得不聯合了當初所有受害人的家屬們，包括刑警牧村航，一起聯合導演了一出大戲，想要逼迫當年的凶手現身。
然而千算萬算沒有想到，這個出現的神祕男人居然只是一個幌子，是真正的凶手派過來挑釁他們的。
所有設下這個圈套的人都頓時感到萬念俱灰，不僅被凶手戲弄了，還把整個計劃暴露了。在這一天刑訴有效期也過了，凶手將要永遠逍遙法外了。
然而，曾根崎突然靈光一閃，意識到了他居然一直遺漏了最最重要的一點……這是本片中最大的疑團，所以也就不劇透了，因為這個一旦劇透了整部電影觀看的刺激性就大打折扣了。
不過小編認為，但凡是對於類似的懸疑片，有一定的觀影數量和經驗的觀眾們應該在劇情進行到大概2/3的時候，基本上心裡都會有那麼一點點數了。因為謎團設置的並不是很難解，甚至這嚴格意義上來說，小編認為不算是一部本格推理片，更像是一部劇情片吧。
而且老實說，本片在推理這一方面來說，確實只能算是中庸。傳統的極其精彩的本格推理片一般來說雖然劇情也很重要，但是最重要的是它的相關謎題的設置一定是讓人感到非常驚豔的，也就是所謂的核心推理部分，一定是不能拖後腿的。
換句話說，即使不是傳統的本格推理片，如果核心謎題設置得極其巧妙的話，也一樣可以讓人有非常驚豔的效果。比較好的例子就是《致命魔術》，全程迷霧重重，讓人百思不得其解的同時，又大呼過癮，所以也在影史上留下了一筆。
然而，在推理方面，《22年後的自白》這一點上其實是很蒼白的，如果用日本推理小說家來比喻的話，本片更像是東野圭吾後期的差強人意的作品，別說跟島田莊司等本格派推理家巔峰時期的作品完全不能相提並論，就算是和東野圭吾自己的巔峰作《嫌疑人X的獻身》比也差了那麼兩分功夫。
首先，前文也說了，本片的推理部分其實很薄弱，最後讓男主抓住凶手的，說到底還是言語上的漏洞，而不是純粹的謎題解析。這就打了一點折扣。
其次，如果像東野圭吾自己的巔峰時期作品一樣，不強調本格推理，而強調劇情和人情以及人間的悲涼和世事的滄桑等等，那也不失為一部好作品。但是在這一點上，本片的節奏把控也不是那麼的好，感覺很多的角色淪為了工具人，情感的把控上相對而言比較淺層，沒有進行深度的挖掘。
唯一讓小編覺得本片的亮點，或者說值得一提的就是它再次把刑事事件有效期的這個問題擺在了大眾面前。這個問題不光是日本，也不光是韓國，而是全世界很多國家的司法系統都在不斷地思考和改善的一個問題：那些掩藏在時光中的血海深仇，到底應不應該設立一個讓被害者家屬有機會討還回來的基本期限呢？
推薦電影
微米是認真的
在看日韓影視劇的時候，曾經接觸到一個概念叫做刑訴有效期。
小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
《22年後的自白》
《22年後的自白》。
本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
作為當年調查案件的刑警，牧村航多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。
在曾根崎因為本書大放異彩，在媒體界成為寵兒的時候，有一位當年就調查此案的，如今仍然念念不忘的新聞主持人卻一直對他的話和他的書裡的內容表示質疑。他作為當年的調查者之一，瞭解的內幕自然比別人多，他將曾根崎邀請至節目現場與他進行詳細的採訪。
現場主持人對他進行的一連串的質疑，很多他都沒有辦法自圓其說，這讓現場所有人的疑雲加重了。就在這個時候，現場突然闖進一個蒙著面的神祕男人，號稱自己才是凶手，而曾根崎不過是借了他的名頭，搶了他的風頭的卑鄙小人。
正當眾人表示疑惑之際，曾根崎突然出手狠狠的刺向那個神祕男人，被眾人攔住之後，他才緩緩道出令人震驚的真相。
原來，這個曾根崎不但不是凶手，而且還是22年前某個被害女性的男朋友。眼見著當年的血案的刑事訴訟有效期即將過去，曾根崎不得不聯合了當初所有受害人的家屬們，包括刑警牧村航，一起聯合導演了一出大戲，想要逼迫當年的凶手現身。
然而千算萬算沒有想到，這個出現的神祕男人居然只是一個幌子，是真正的凶手派過來挑釁他們的。
所有設下這個圈套的人都頓時感到萬念俱灰，不僅被凶手戲弄了，還把整個計劃暴露了。在這一天刑訴有效期也過了，凶手將要永遠逍遙法外了。
然而，曾根崎突然靈光一閃，意識到了他居然一直遺漏了最最重要的一點……這是本片中最大的疑團，所以也就不劇透了，因為這個一旦劇透了整部電影觀看的刺激性就大打折扣了。
不過小編認為，但凡是對於類似的懸疑片，有一定的觀影數量和經驗的觀眾們應該在劇情進行到大概2/3的時候，基本上心裡都會有那麼一點點數了。因為謎團設置的並不是很難解，甚至這嚴格意義上來說，小編認為不算是一部本格推理片，更像是一部劇情片吧。
而且老實說，本片在推理這一方面來說，確實只能算是中庸。傳統的極其精彩的本格推理片一般來說雖然劇情也很重要，但是最重要的是它的相關謎題的設置一定是讓人感到非常驚豔的，也就是所謂的核心推理部分，一定是不能拖後腿的。
換句話說，即使不是傳統的本格推理片，如果核心謎題設置得極其巧妙的話，也一樣可以讓人有非常驚豔的效果。比較好的例子就是《致命魔術》，全程迷霧重重，讓人百思不得其解的同時，又大呼過癮，所以也在影史上留下了一筆。
然而，在推理方面，《22年後的自白》這一點上其實是很蒼白的，如果用日本推理小說家來比喻的話，本片更像是東野圭吾後期的差強人意的作品，別說跟島田莊司等本格派推理家巔峰時期的作品完全不能相提並論，就算是和東野圭吾自己的巔峰作《嫌疑人X的獻身》比也差了那麼兩分功夫。
首先，前文也說了，本片的推理部分其實很薄弱，最後讓男主抓住凶手的，說到底還是言語上的漏洞，而不是純粹的謎題解析。這就打了一點折扣。
其次，如果像東野圭吾自己的巔峰時期作品一樣，不強調本格推理，而強調劇情和人情以及人間的悲涼和世事的滄桑等等，那也不失為一部好作品。但是在這一點上，本片的節奏把控也不是那麼的好，感覺很多的角色淪為了工具人，情感的把控上相對而言比較淺層，沒有進行深度的挖掘。
唯一讓小編覺得本片的亮點，或者說值得一提的就是它再次把刑事事件有效期的這個問題擺在了大眾面前。這個問題不光是日本，也不光是韓國，而是全世界很多國家的司法系統都在不斷地思考和改善的一個問題：那些掩藏在時光中的血海深仇，到底應不應該設立一個讓被害者家屬有機會討還回來的基本期限呢？
這個問題相對而言比較複雜，他不光涉及到人情，法理，還涉及到司法系統中資源的使用和浪費，以及整個刑法系統的改革。作為外行人來說，當然不能夠對於這些複雜的問題多加置喙，但是這個問題總有一天也會在我們國家的司法系統中被擺上不得不去改革和思辨的位置吧。
推薦電影
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在看日韓影視劇的時候，曾經接觸到一個概念叫做刑訴有效期。
小編對此印象非常深刻的就是當年第一次追韓劇《信號signal》的時候，第一個案子，就涉及到了這個問題。殺人凶手明明已經被抓住，而且證據確鑿，但是就是因為過了刑訴有效期，所以其實大家都知道這個惡毒女人是多年前殺害小女孩的凶手，卻沒有辦法通過法律的途徑將她制裁。
當然，最後，影視劇裡面還是給了一個美好的結局，通過新發現的證據證明了原來凶手被抓住的當天是刑訴有效期限內的最後一天。凶手得以繩之以法。
而前段時間在中國院線引進上映的一部日本推理懸疑電影，同樣也是涉及到了有效刑訴期的問題，同樣也是由當年受害者的家屬苦苦追尋數年，最終才能還受害者們一個公道。
《22年後的自白》
《22年後的自白》。
本片是根據韓國原版電影《我是殺人犯》改編的。本來小編並沒有注意到過這部電影，因為它在各方面來說並沒有達到特別扎眼的地步，讓人注意到。
是因為今年年初的時候這部電影莫名其妙的大家都很奇怪的情況下被引進上映了，小編才想著要去看一看。只能說咱們國家廣電總局的引進外片標準實在是有時候讓人非常迷茫啊……
1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，最惡劣的是這五人都是凶手在他們的至親之人面前殺害的。凶手無影無蹤，該案成為懸案。
2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是殺人犯》的自白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。
此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”。面對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。
作為當年調查案件的刑警，牧村航多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。
在曾根崎因為本書大放異彩，在媒體界成為寵兒的時候，有一位當年就調查此案的，如今仍然念念不忘的新聞主持人卻一直對他的話和他的書裡的內容表示質疑。他作為當年的調查者之一，瞭解的內幕自然比別人多，他將曾根崎邀請至節目現場與他進行詳細的採訪。
現場主持人對他進行的一連串的質疑，很多他都沒有辦法自圓其說，這讓現場所有人的疑雲加重了。就在這個時候，現場突然闖進一個蒙著面的神祕男人，號稱自己才是凶手，而曾根崎不過是借了他的名頭，搶了他的風頭的卑鄙小人。
正當眾人表示疑惑之際，曾根崎突然出手狠狠的刺向那個神祕男人，被眾人攔住之後，他才緩緩道出令人震驚的真相。
原來，這個曾根崎不但不是凶手，而且還是22年前某個被害女性的男朋友。眼見著當年的血案的刑事訴訟有效期即將過去，曾根崎不得不聯合了當初所有受害人的家屬們，包括刑警牧村航，一起聯合導演了一出大戲，想要逼迫當年的凶手現身。
然而千算萬算沒有想到，這個出現的神祕男人居然只是一個幌子，是真正的凶手派過來挑釁他們的。
所有設下這個圈套的人都頓時感到萬念俱灰，不僅被凶手戲弄了，還把整個計劃暴露了。在這一天刑訴有效期也過了，凶手將要永遠逍遙法外了。
然而，曾根崎突然靈光一閃，意識到了他居然一直遺漏了最最重要的一點……這是本片中最大的疑團，所以也就不劇透了，因為這個一旦劇透了整部電影觀看的刺激性就大打折扣了。
不過小編認為，但凡是對於類似的懸疑片，有一定的觀影數量和經驗的觀眾們應該在劇情進行到大概2/3的時候，基本上心裡都會有那麼一點點數了。因為謎團設置的並不是很難解，甚至這嚴格意義上來說，小編認為不算是一部本格推理片，更像是一部劇情片吧。
而且老實說，本片在推理這一方面來說，確實只能算是中庸。傳統的極其精彩的本格推理片一般來說雖然劇情也很重要，但是最重要的是它的相關謎題的設置一定是讓人感到非常驚豔的，也就是所謂的核心推理部分，一定是不能拖後腿的。
換句話說，即使不是傳統的本格推理片，如果核心謎題設置得極其巧妙的話，也一樣可以讓人有非常驚豔的效果。比較好的例子就是《致命魔術》，全程迷霧重重，讓人百思不得其解的同時，又大呼過癮，所以也在影史上留下了一筆。
然而，在推理方面，《22年後的自白》這一點上其實是很蒼白的，如果用日本推理小說家來比喻的話，本片更像是東野圭吾後期的差強人意的作品，別說跟島田莊司等本格派推理家巔峰時期的作品完全不能相提並論，就算是和東野圭吾自己的巔峰作《嫌疑人X的獻身》比也差了那麼兩分功夫。
首先，前文也說了，本片的推理部分其實很薄弱，最後讓男主抓住凶手的，說到底還是言語上的漏洞，而不是純粹的謎題解析。這就打了一點折扣。
其次，如果像東野圭吾自己的巔峰時期作品一樣，不強調本格推理，而強調劇情和人情以及人間的悲涼和世事的滄桑等等，那也不失為一部好作品。但是在這一點上，本片的節奏把控也不是那麼的好，感覺很多的角色淪為了工具人，情感的把控上相對而言比較淺層，沒有進行深度的挖掘。
唯一讓小編覺得本片的亮點，或者說值得一提的就是它再次把刑事事件有效期的這個問題擺在了大眾面前。這個問題不光是日本，也不光是韓國，而是全世界很多國家的司法系統都在不斷地思考和改善的一個問題：那些掩藏在時光中的血海深仇，到底應不應該設立一個讓被害者家屬有機會討還回來的基本期限呢？
這個問題相對而言比較複雜，他不光涉及到人情，法理，還涉及到司法系統中資源的使用和浪費，以及整個刑法系統的改革。作為外行人來說，當然不能夠對於這些複雜的問題多加置喙，但是這個問題總有一天也會在我們國家的司法系統中被擺上不得不去改革和思辨的位置吧。
總的來說，《22年後的自白》這部電影更像是一部不過不失，但是在法理人情和關於司法系統的探討上略有亮點的一部中庸之作。喜歡這種風格的，可以去看一看。