文 | 翟笑千

“動管局查案！”

狐狸矢氣爆炸、金魚執意做殺手、大鵝因仇富咬人、蚯蚓為夢想而分身、水熊蟲一心尋死、熊貓當街搞襲擊……隨著一樁樁案件的相繼展開，《動物管理局》不斷地亮出了手中的驚喜牌。

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這部由陳赫、王子文主演的都市寓言解壓劇《動物管理局》，通過勾勒一個動物轉化者與人類共處的世界，以極具風格化的呈現方式，敏銳客觀地抓住了當下都市青年的痛點，讓人人有所感悟的同時，亦藉助劇中轉化者們的命運走向和溫情流露，治癒著屏幕前的每位觀眾。上線一週領跑同期劇集，豆瓣開分7.6分，並在豆瓣、知乎、微博等互聯網社交平臺掀起不休熱度。

在當下以翻牌經典、IP改編為主的劇集市場，《動物管理局》的原創動力何在？如何把握“建國以後動物不能成精”的尺度？又怎樣將轉化者世界的“寓言故事”，不失真的與現實生活做勾連？娛樂獨角獸專訪《動物管理局》第一導演及編劇金哲勇，以探尋這匹黑馬的幕後點滴。

命題作文

“最開始接到命題的時候，內容是空白的，去填充、做原創故事成了順理成章的事。”

2017年，在電影《二代妖精之今生有幸》中，因人類與妖的愛情故事遭遇“妖管局”的阻止，從而引發了一場跨界紛爭。彼時的“妖管局”並未被展開講述，因此有了如今《動物管理局》中的“動管局”。

在將“動管局”所在的城市、單位性質、組織架構、部門分配、工作流程、標語手勢等行業所涉及的方方面面確定好後，金哲勇和編劇團隊一起住進了郊區的農家別墅裡，一住就是五個月。日出而作、日落不息成為編劇團隊的生活寫照。

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有了基本大框架後，《動物管理局》隨即擁有了核心關鍵詞：隱藏。

就劇集設定和故事內容來看，因工作的特殊性，動管局需隱藏在人類世界，因此便被設置在了一座破舊大樓裡，對外掛牌為《動物保健月刊》雜誌社，主人公所在的三局從外表來看則是一家洗浴中心。而探員們辦案、出警時所用到的工具也都做了隱藏化處理，比如能射出麻醉子彈和捕獸網的傘槍、播放消除記憶音樂的大喇叭、快遞盒造型的手銬以及能拍攝轉化者原形的拍立得。

與編劇團隊用心成正比的是該劇在受眾市場的反饋。自《動物管理局》播出後，無論是動物性各異的轉化者們、充滿特點和記憶點的案件，還是案件折射出的社會性，均令不少網友感慨道“腦洞很大”。

而談及項目最耗時的部分，金哲勇則表示“整個製作過程耗時最久的其實不是劇本也不是拍攝，而是後期，做了整整一年。”

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自2017年12月放出首個片花、2018年2月份殺青後，《動物管理局》似乎突然安靜下來，直到今年6月5日上線。

“單是剪輯部分就花了八、九個月，音樂也反反覆覆做了四五個月。後期各個部門都飽受我的摧殘。”後期出身的金哲勇以往做的多是電影項目，首次涉足劇集拍攝的他，雖然拍攝經驗不足，但知道後期該怎麼做，因此《動物管理局》後期完全是以電影標準來完成，而劇的體量終究比電影大，故耗時也相對更久。

臉上長鱗片的金魚、張嘴罵人的大鵝、分身的蚯蚓，以及時不時隱身的小卞……藉助精細化的特效手段，《動物管理局》將一個光怪陸離的奇妙世界呈現在觀眾面前，足夠逼真與獵奇。但通過仔細剖析不難發現，劇中的轉化者大多時間是以“人形”現身，其動物形態，以及動物和人形的轉換過程均被一筆帶過。金哲勇對此表示：“奇幻並不是主元素，動物也只是一個切入點，它講述的更多是生活中、社會中的議題，以及人之間的情感。”

說盡動物事，看透世人心

做正向治癒的故事。

“從最開始做這個故事，就是想做正向的故事，做出溫暖、治癒的感覺。”金哲勇介紹，講述動物轉化者的故事只是《動物管理局》的切入點，其大的方向以及最終落腳點是講述一則正向治癒的“都市寓言故事”。

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導演 金哲勇

正如法國雕塑大師羅丹所說的“所謂大師，就是這樣的人：他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發現出來美來。拙劣的藝術家永遠戴別人的眼鏡。”藝術，往往正是誕生於人們無比熟知卻又熟視無睹的地方。

回溯劇集市場的發展，從《我愛我家》、《家有兒女》、《重案六組》，到《武林外傳》、《愛情公寓》、《法醫秦明》、《河神》、《原生之罪》等，諸多頗受市場青睞的劇集紛紛以單元劇形式展開。而在形色各異的切入口下，柴米油鹽醬醋茶的生活以及真善美假醜惡的人性，是這些劇集繞不開的故事核心，《動物管理局》亦不例外。

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說盡動物事，看透世人心，說起來容易，做起來其實異常困難，尤其是在動物的篩選方面。

據金哲勇介紹，編劇團隊一開始列個大表格，表格一邊是單元故事的動物性、社會性，一邊是各人物的走向、以及對主線人物的影響。“我們標準比較多，要考慮到動物的動物性、社會性、也要對標一些人類，還要符合故事的合理性、社會意義，表達出人類的情感，與此同時也需要幫助主線人物往前走，當然也要包含探案元素和喜劇性，每個故事其實都很難做。”

最開始，作為導演需要不停地看哪個故事在哪個階段是最適合的，適合勾連人物情感、展現主要角色當時的心態。同時，為了符合人物的成長軌跡，團隊又反覆進行了好幾次動物的篩選與故事順序的調整。從5、60個動物到30多個動物的捨棄後，整個故事才進入大綱階段，之後又在劇本創作階段做了進一步的剔除，才有瞭如今角色豐滿、故事精巧且無多餘贅肉的《動物管理局》。

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正如人有人的煩惱，動物轉化者也有它們的隱痛。不難發現，一些動物的動物性以及與人類的相通點，成為了《動物管理局》講故事時的一大利器。

一向被人詬病的狐狸精，卻意外的有著不為人知的真情故事；上了年紀後記憶退化嚴重的金魚轉化者老餘，執著於做殺手；仇富的大鵝屢屢對有錢人爆粗口、實施暴力；被現實和理想左右的蚯蚓，想出了分身這一企圖兩者皆得的方法；相信了武林絕學和長生不老丹存在的熊貓，當街行惡，其實是為了拿到仙丹救養育自己的飼養員爺爺……

在荒誕搞笑之餘，很多時候《動物管理局》中動物轉化者和發生在他們身上的那光怪陸離的故事，何嘗不是現實生活中人們常常或經歷、或面臨的傷痛與選擇。而藉助動物轉化者們看似荒誕的人生故事走向，以及或多或少細碎美好的真情流露，觀眾也能更好的審視自己、直面生活。

一部片子就是一個人

“我一向相信一部片子就是一個人，它一定有自己散發出來的氣質。”於《動物管理局》而言，它的氣質無疑是複合型的：荒誕又歡脫的漫畫感、溫馨治癒的氛圍，以及深刻又正向的社會性。

“想做成漫畫感。”面對監製陳國富最初的發問，身為湯淺政明、矢口史靖、三木聰、福田雄一們的忠實影迷，熱愛日式脫力系電影的金哲勇，直言想將《動物管理局》做得漫畫感強烈一些。雖然出於劇集拍攝週期和時間的緊張，這個需求一開始並不能被滿足，但有些事卻冥冥中自有安排。

“很多東西看起來都是正常元素，但組合在一起卻真的有點漫畫的感覺，就好像每個人都堅信著它應該成為的樣子，最後出來的結果就會很有精神力。”新奇的題材設定、腦洞大開的故事、極具特性的人物形象、層出不窮的笑料以及時常出人意料的轉折設置，都讓《動物管理局》成為了觀眾和網友口中有意思又有意義的沙雕劇。

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與此同時，一個無法否認的現象是，《動物管理局》中的故事很多時候都會讓人產生似曾相識的感覺，但最終卻又能收穫從未有過的感觸。

結合影視藝術的發展長河來看，這其實是無法避免的現象，故事總有相同，但角度卻可各異。《動物管理局》正是以一個小小的動管局三局為著力點，從愛與包容的主題出發，通過探員們在日常辦案中的所見與所遇，折射出一個大大的人情社會。“故事說來說去其實就那麼多，角度很重要。而且我們有意去消解嚴肅感，以更輕鬆歡快的方式，去深入各個話題。”

更值得一提的是《動物管理局》在故事社會性上的設定與思考，雖然其所講述的很多故事都能引發大眾在現實層面的思辨，例如針對仇富大鵝案，對鍵盤俠、自我努力與自身價值的熱議，以及從蚯蚓分身故事而引發的，對夢想與現實取捨的議題討論。但它很多時候只是呈現並拋出問題，不做價值觀的判定。

“在我們的觀念裡，但凡不是惡性案件，儘量不替觀眾做價值觀判斷，只是展現故事，孰對孰錯，留給觀眾評說。”正如金哲勇所言，戲劇性的展現本身就是思辨的過程，唯有此才能激起觀眾情緒的跌宕起伏。

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可話說回來，影視創作開發腦洞不難，難的是讓用戶接受這些新奇的設定，《動物管理局》當下也正面臨著這般困境。

放眼當前的市場反饋，《動物管理局》出現了口碑兩極化現象，一些觀眾對它新奇的世界觀青睞有加，一些卻因開局無眼緣而走不進它的世界。金哲勇坦言，出現這種現象很正常，但對於創作者而言無疑也是種遺憾。

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導演 金哲勇

基於客觀或主觀原因，金哲勇表示，《動物管理局》因為是其第一次指導長片，製作經驗上有缺乏，拍攝部分也有經驗欠缺，確實會出現捉襟見肘、差強人意的地方，且最大的遺憾莫過於第一集過於風格化。“最開始第一集為了讓觀眾進來，耍了各種花樣，吃到的觀眾可能覺得有趣，沒吃到的就覺得鬧。如果有機會，想在這個點上調整的更舒服一些。”

“如何能與自己和解、包容他人、平心靜氣地去看待這個世界，是我們一生都要去面對的命題。”有時候遺憾、缺陷也是種特色，或許正是遺憾造就了《動物管理局》的特色。劇是這般，人亦如此，正如金哲勇鍾愛的一句電影臺詞：“ Well，Nobody’s perfect”。

END