《通天狄仁傑》儘管港式風格略有雷點，但敘事緊密且環環相扣，觀眾在劇情的此起彼伏中陷入懸疑的深度體驗。作為一部懸疑類型劇，這部劇無疑是合格的。
抽去“懸疑”《通天狄仁傑》將分崩離析，這一點由前3集可見一斑。出自香港導演和編劇之手的《通天狄仁傑》帶有明顯的港式風格：被稱為“大大”的狄仁傑，長樂幫交接時的“蜜汁手勢”以及用紅漆在地上塗畫的“破涕為笑”，劇中這些本應該喚醒觀眾對港式無厘頭喜劇記憶的冷幽默，卻在整體投資不足，穿幫鏡頭、邏輯漏洞頻出的狀況下，把觀眾雷得“外焦裡嫩”。
不過，《通天狄仁傑》並非一部雷劇，在第4集播出後，該劇終於迴歸了懸疑劇該有的懸疑本色，且漸入佳境。
《通天狄仁傑》的魅力首先在於選擇了“狄仁傑”這個“優質IP”。身居高位卻終生清廉，斷案如神又處於中國歷史唯一的女皇統治時期，這樣的人設本身就極富傳奇色彩，而對於“狄仁傑”的改編也成為近年來電視人樂此不疲的事。無論是倚重情節、構思精巧的劇版《神探狄仁傑》，還是重視武功、透著武俠氣的影版《狄仁傑之通天帝國》，都為“狄仁傑”IP積累了不少看客。
該劇時間線設置在唐高宗年間，彼時武媚娘尚身處感業寺中，狄仁傑在“伯樂”閻立本的賞識之下被委以重任，並在搭檔墨雨和俠女慕容清的協助下開始偵破一樁樁懸案。
“懸案”的構思與設計是本劇值得稱道之處。在以一出狄仁傑含冤入獄的戲碼交代全劇主要人物後，《通天狄仁傑》開始進入“多聲部”的敘事系統中，兩條故事線纏繞成本劇的懸疑主幹。
其一是單元案件。以兩到三集為單位營造出起承轉合的完整故事鏈是大多數懸疑劇的敘事結構，而本劇卻打破了慣用的完整敘事的手法，採用嵌套的方式處理案件。“王昭燕假死案”尚未告破，便從蛛絲馬跡中誘導出“仇一帆殺妻案”，此種案中有案的設計將觀眾帶入“一波未平一波又起”的觀看氛圍，並逐漸陷入劇情所設置的情景圈套。
其二是主線案件。為了不讓全劇被單元案件所打散，本劇在單元案件之外，又拉出一條頗具宮廷神祕色彩的主線案件——感業寺懸案，一方面用以在結構上統攝全劇，另一方面也藉由此案，順理成章地為狄仁傑與武則天日後的君臣關係做了鋪墊。
本劇多以誇張手法雕刻人物性格，狄仁傑的氣定神閒，蕭朝天的邪魅狂狷，閻立本的溫潤謙和——對這些主要人物的塑造雖有些過於臉譜化，但黑白分明、忠奸立辨的人物設定，也更容易給觀眾留下深刻印象。
作為一部懸疑類型劇，這部劇無疑是合格的，敘事緊密且環環相扣，觀眾在劇情的此起彼伏中陷入懸疑的深度體驗。此外，本劇大膽起用的一眾年輕演員也大都演技在線，在臺詞設計上，偶爾還會冒出幾句諸如“不殺了她，我怎麼光明磊落”這樣“靈光閃現”的句子，這些都在一定程度上彌補了略顯粗製濫造的畫風。
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