青年雕塑家馬宏法雕塑作品集

雕塑藝術國畫油畫西安美術學院當代雕塑 2018-11-26

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馬宏法創作這套逗獸系列的作品原先就是欣賞北朝的石刻作品，從中吸取養分並且變化得來。學習高古的氣息，延續高古的味道，進行主觀處理以及個人審美情趣當代的演繹而進行創作的作品，但這個形體的變化是非常大的，追求的只是一個神上的致敬以及味道的延續。

2016新作1

但是在延續以及發展變化的過程中，在咀嚼以及消化的過程中，他更加發現這套作品的深度的可探究性以及可挖掘性。他相對很多的當代雕塑藝術家有很大的不同，他並不熱衷於做裝置以及在觀念上的探究以及變化，他並不是守舊或者是不喜歡裝置藝術這樣的表現形式，只是非常喜歡雕塑本身以塑為本的原汁原味，喜歡泥巴，喜歡推敲那一個一個的小形體，手的溫度以及感觸，手塑感的溫度以及情懷是其他所不能達到的，給雕塑家本身的一種愉悅與享受。

2016新作2

北朝的雕塑精確到線而整體的大氣氣韻是其他很難達到的，北朝獸的含蓄而圓中帶方雕塑自身所飽藏的氣韻是令人十分著迷的。開始的習作學習，然後將這個型嚼爛了嚥下去成為自己的養分。馬宏法是崇尚線性審美，纖細但是所蘊藏著下一秒就要爆發的積蓄的力量是他一直都在追求以及表達的。

逗獸系列——麟之趾

縱觀整套逗獸系列在演變以及發展的過程中，中間的無疑給予他的思考是很多的。在看他的逗獸系列作品時，莫名的薩鬆的詩句就映像在了心頭：“我心有猛虎，在嗅薔薇”其實每個人的心裡都居住著一個猛獸，這個猛獸也許就是自己的心神中的心魔，這個心魔也許就是另一個自己，一個虛化的表象，或者一個實化的實象。

逗獸系列——簡兮鑄銅 2015

對於個人來說每個人的內心都是極為複雜，每個人都是矛盾體，在這個善惡或者無法去界定真正的善惡的概念瞬間的轉換以及變化，搏鬥。可是詩意的他這種在創作獸的時候主觀的將獸的凶悍表達的基礎上卻又弱化，詩化的處理以及這種詩化將作品本身的衝突感，用柔軟的內心包裹了一層，成了一顆珍珠，可是這並不能改變他珍珠的表象下刺痛肉體的砂礫的本質。他所最終呈現的“珍珠”般的表象下，是“砂礫”的內核。但這已不重要了。

逗獸系列六

馬宏法逗獸系列作品隨著衍生變體以及深入越來越發現一些他無意有意中歸納總結一些大造型上的思考與細化。線性上猶如油畫般的細路大的構圖上的精到線性構成，而猶如國畫般的思考在這流動的線中保持的氣韻的貫通以及流動，是他在作品中流露出來給觀者的感受。消解的不僅僅是獸本身的“凶猛”也是消解的是往常人物中出現的肌肉以及力量的型，這個消解的詞可能用的不夠精確，也沒有非常精確的詞可以說明他的作品。

逗獸系列磐石

他作品中的人物往往也顯示出驚人的力量感，但是這種力量感是非常含蓄的，並不是外張的所顯示出來的凶猛，而是一種內在的穩重積蓄隱忍的力量。無法單單的界定劃類為他逗獸系列作品中的任務形象原型是古代力士還是古代士人，應該是百態的人之表象，有代表強勢的“力士”，有文士，有代表柔弱文弱的女性形象。與獸的搏鬥或者是逗弄的過程中相互的微妙的關係轉換以及具體造型上面的氣韻流動，他所有的作品都能看出來是一個延續性的階段性時間差，並不是一個影片的定格，而是一個極短的時間，你能預想到前一秒，也可以看到後一秒的去向。

逗獸系列擊缶

逗獸系列食夢

當然單單的框定出他的作品表現出內心的鬥爭以及逗弄是不夠全面的，僅僅是一個“內”向的指向，而向“外”，我們所需要去掙扎而且去搏擊的太多了，無論是社會的茫茫人流還是令人窒息的環境。可是馬宏法在作品所呈現出來的柔軟，既表現了這些尖銳冰冷的現實卻又顯得柔軟以及具有溫度以及有了圓還的餘地，現實很骨感，理想卻是豐滿的，這種“圓”中的表象下顯示的“方”是他不偏不倚的中正思想體現。