最近第70屆戛納電影節公佈入圍名單，法國導演弗朗索瓦·歐容（François Ozon）憑著《雙面情人》（L’AMANT DOUBLE）又雙叒叕進了主競賽單元，官方僅放出的一張戲劇感十足的劇照就讓人覺得，可以，這很歐容。
此處有大尺度劇照，請自行百度
而得到國際各大A類電影節青睞的弗朗索瓦·歐容，算是90年代出身的法國導演中最為中國影迷所熟悉的導演之一了。
弗朗索瓦·歐容（左）
這位人稱“法國影壇最俊美的導演”，雖長著能讓迷妹們心動的顏，卻從始至終熱衷於謀殺和隱祕的情慾等頗為禁忌的題材，形成自己獨特的偏黑色、重幽默、具顛覆性、帶有心理分析味道的作品風格。
這部展現女孩對性的探索影片《花容月貌》(2013) ，在百度百科上有個很吸引人的噱頭：巴黎17歲援交少女的心路歷程。
1967年11月15日出生於巴黎一箇中產階級知識分子家庭的歐容，從小就鍾情電影，還喜歡拿著父母的V8亂拍，覺得“比父親拍得有趣”。
歐容的創作力可謂驚人，從18到22歲就拍攝了三十多部短片，且每部的成本都不超過300法郎。其中大多以家庭故事為主，還用日常紀錄手法拍攝了一系列妙趣盎然的男女“床頭故事”。
而從第一部短片《Photo de famille》(1988)開始，歐容就表現出對犯罪驚悚題材的興趣。在這部7分鐘時長的短片充滿黑暗元素：一次家庭進餐後，兒子毒害了母親，刺死了姐姐，窒息了父親，將他們三人放在客廳的睡椅上，自己在中間微笑著與他們合影。
《Photo de famille》(1988)
1990年在巴黎第一大學取得電影學碩士學位後，他進入法國最著名的電影學府La Femis導演系深造，換用16毫米攝影機拍攝短片，在很多國際電影節和法國電視上放映。
三年後自La Femis導演系畢業後的5年裡，他一直專注短片創作，並屢屢獲獎。
1996年的《行動真相》獲法國影評人獎最佳短片；《夏日洋裝》（1996）則在瑞士洛加諾電影節上獲獎；隨後《夏日洋裝》和52分鐘的中長片《看海》（1997）一起在美國發行，成為其短片時代的代表作。
《看海》劇照
歐容曾說：
“在法國想當電影導演只有兩種途徑，一種是去當導演助理，對方要能找到資金，不過忙來忙去總不是自己的作品；另一種是拍攝短片，慢慢積累才有機會拍長片。”
短片之後名氣漸長的歐容，果然很快有電影公司找他合作長片。
1998年，他的長片處女作《失魂家族》（Sitcom）在戛納電影節上放映成功，從此開始了他的長片時代。
《失魂家族》海報
這部荒誕的情節劇涉及到了歐榮很多電影中反覆出現的敘事母題，包括同性戀、越軌的性關係、懸疑驚悚等。
但同時他仍沒有放棄短片創作，1999年的短片《X 2000》又在Calpúrnia Prize上獲得最佳短片獎。
而他的很多長片裡，也都有曾經短片的影子。
《X 2000》
如果說在《看海》中所體現的那種人心深處無法洞穿的罪欲令人齒寒心冷，那麼在長片中，犯罪得到了更為成熟和隱祕的表現，它們的一個共同特徵就是“無因的犯罪”——
這基於歐容對“犯罪”的獨特看法，他認為沒有人知道犯罪的確切理由，而罪犯在這“模糊的一刻”所有的衝動深深地吸引著他。
所以在《挑逗性謀殺》（1999）中，艾麗絲可以殺掉她暗自喜歡的塞德，而幫凶魯克也僅僅為了幫她出氣就可以為她殺人。
《挑逗性謀殺》海報，曾獲第12屆東京國際電影節主競賽單元最佳影片提名
所以在《泳池情殺案》（2003）中，讓人難以捉摸的朱麗能在前一秒和弗蘭克在泳池裡親熱，下一刻就能用一塊石頭將他砸死。愛情和死亡似乎成為兩生花，詭異而誘人。正如那張遮蓋在泳池上的大黑布，誰也不清楚看似安靜的黑布下面，是什麼在湧動。
《泳池情殺案》，獲第56屆戛納電影節主競賽單元金棕櫚獎提名
而從短片開始，歐容就一直喜歡讓故事在一個“家庭”的封閉場景裡發生，人物就在這些遠離道德束縛的隱祕空間裡，釋放自己的罪惡與情慾。
像《看海》裡的小島，《挑逗性謀殺》裡的小木屋，《乾柴烈火》裡的群居公寓，都屬於這樣的封閉場景。
《乾柴烈火》（2000）
此外，歐容電影還喜歡以獨特的“窺視”視角來拍攝，讓觀者如同通過門上的貓眼或望遠鏡的鏡頭來“偷窺”影片人物的生活，讓那些隱祕的慾望在黑暗深處散發出詭異而餘味無窮的味道。
2012年的《登堂入室》（Dans la maison）即是如此。
登堂入室
他對人物的刻畫異常細膩，特別是對於女性角色的塑造更是如此。
從《泳池謀殺案》中優雅的莎拉•莫頓，到《八美圖》（2002）中八個立體而生動女性角色，皆讓人印象深刻。
《八美圖》
而善於向電影史前輩處索取靈感的歐容，他的電影中可以找到從伯格曼、夏布羅爾、希區柯克到阿莫多瓦等諸多大師的影子。
而無疑在喜歡錶現同性戀方面，他和阿莫多瓦有著相似的旨趣——
從短片《床上戲》、《夏日洋裝》到《八美圖》等大部分影片中都有同性的愛戀。
《八美圖》
也正因此有人說他繼承了希區柯克和夏布洛爾的衣缽（擅長懸念與驚悚，愛拿中產階級說事），也有人說他是法斯賓德的追隨者（多拍主題和情慾有關的室內劇），
但歐容卻只是那個特立獨行又魅力無窮的歐容，他沒有將自己侷限在某位大師的繼承者身份內，而是繼續遊走在各種截然不同的電影類型裡，在捕捉人類越軌的慾望中，始終在探索全新的可能性。
2016年的《弗蘭茲》它仍然延續了歐容一以貫之的對慾望與道德的探索，但不同於歐容以往的奇情大膽，《弗蘭茲》在影像與敘事等各方面都趨向於工整保守，東方式細膩含蓄的情感表達在這部影片中被髮揮得淋漓盡致。
正如他本人所言：
“沒有道德和不道德的標準，一切都在標準之外！”
你永遠無法知道，弗朗索瓦·歐容的下一部電影，會帶給我們怎樣的驚喜。
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