在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
影片第一集被利納斯形容為“美國人曾經閉著眼都能拍出來，但如今無論如何也拍不出來的B級片”。
故事中一具神祕木乃伊被意外喚醒，四個女主角被困在一個有點像防空洞的祕密考古科研所。整個故事借用了類型片的很多元素，科幻、奇幻以及恐怖，黑貓，驅魔等等。這一集展現了導演自知的瘋狂且自由的敘事能力，語調時而驚悚恐怖時而荒誕幽默。但這是一個沒有結局的故事，因為就在木乃伊背後的真相即將被揭曉時，故事突然被黑幕切斷，直接進入第二集。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
影片第一集被利納斯形容為“美國人曾經閉著眼都能拍出來，但如今無論如何也拍不出來的B級片”。
故事中一具神祕木乃伊被意外喚醒，四個女主角被困在一個有點像防空洞的祕密考古科研所。整個故事借用了類型片的很多元素，科幻、奇幻以及恐怖，黑貓，驅魔等等。這一集展現了導演自知的瘋狂且自由的敘事能力，語調時而驚悚恐怖時而荒誕幽默。但這是一個沒有結局的故事，因為就在木乃伊背後的真相即將被揭曉時，故事突然被黑幕切斷，直接進入第二集。
這個其實也是很有趣的敘事嘗試，我們習慣想要看到結局，看到真相揭露，想要看到一個完整的故事，但是利納斯似乎在告訴觀眾，結局對於影像敘事來說並不是最重要的。
第二集是一部歌舞片，關於三個著名歌手之間三角戀。但是同時第二集還有一條故事支線，是其中一個歌手的助理加入了一個神祕組織，這個組織堅信吃下一種蠍子能長命百歲，所以他們招聘了科學家來把蠍子的毒素提取出來製成藥水。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
影片第一集被利納斯形容為“美國人曾經閉著眼都能拍出來，但如今無論如何也拍不出來的B級片”。
故事中一具神祕木乃伊被意外喚醒，四個女主角被困在一個有點像防空洞的祕密考古科研所。整個故事借用了類型片的很多元素，科幻、奇幻以及恐怖，黑貓，驅魔等等。這一集展現了導演自知的瘋狂且自由的敘事能力，語調時而驚悚恐怖時而荒誕幽默。但這是一個沒有結局的故事，因為就在木乃伊背後的真相即將被揭曉時，故事突然被黑幕切斷，直接進入第二集。
這個其實也是很有趣的敘事嘗試，我們習慣想要看到結局，看到真相揭露，想要看到一個完整的故事，但是利納斯似乎在告訴觀眾，結局對於影像敘事來說並不是最重要的。
第二集是一部歌舞片，關於三個著名歌手之間三角戀。但是同時第二集還有一條故事支線，是其中一個歌手的助理加入了一個神祕組織，這個組織堅信吃下一種蠍子能長命百歲，所以他們招聘了科學家來把蠍子的毒素提取出來製成藥水。
從敘事結構來看，第二集比第一集更有野心，在歌舞三角戀的部分，敘事採用了類似於《羅生門》用不同視角去展現一段愛情回憶，不管是男人的回憶，還是女人的回憶，都顯得如此不可靠且有侷限性，似乎作為觀眾我們永遠不會知道真相。與此同時，第一集中荒唐誇張的B級片語調又延續到了第二集中，尤其是蠍子組織的部分，會有特別幽默的語調。但最終所有都歸於一段音樂對唱，當兩條故事線終於相遇，影片又再次戛然而止。
第三集是全六集中最長的一集，達到了342分鐘。所以這一集又細分出了十個章節。第三集講的是80年代四個女間諜的不同遭遇和經歷。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
影片第一集被利納斯形容為“美國人曾經閉著眼都能拍出來，但如今無論如何也拍不出來的B級片”。
故事中一具神祕木乃伊被意外喚醒，四個女主角被困在一個有點像防空洞的祕密考古科研所。整個故事借用了類型片的很多元素，科幻、奇幻以及恐怖，黑貓，驅魔等等。這一集展現了導演自知的瘋狂且自由的敘事能力，語調時而驚悚恐怖時而荒誕幽默。但這是一個沒有結局的故事，因為就在木乃伊背後的真相即將被揭曉時，故事突然被黑幕切斷，直接進入第二集。
這個其實也是很有趣的敘事嘗試，我們習慣想要看到結局，看到真相揭露，想要看到一個完整的故事，但是利納斯似乎在告訴觀眾，結局對於影像敘事來說並不是最重要的。
第二集是一部歌舞片，關於三個著名歌手之間三角戀。但是同時第二集還有一條故事支線，是其中一個歌手的助理加入了一個神祕組織，這個組織堅信吃下一種蠍子能長命百歲，所以他們招聘了科學家來把蠍子的毒素提取出來製成藥水。
從敘事結構來看，第二集比第一集更有野心，在歌舞三角戀的部分，敘事採用了類似於《羅生門》用不同視角去展現一段愛情回憶，不管是男人的回憶，還是女人的回憶，都顯得如此不可靠且有侷限性，似乎作為觀眾我們永遠不會知道真相。與此同時，第一集中荒唐誇張的B級片語調又延續到了第二集中，尤其是蠍子組織的部分，會有特別幽默的語調。但最終所有都歸於一段音樂對唱，當兩條故事線終於相遇，影片又再次戛然而止。
第三集是全六集中最長的一集，達到了342分鐘。所以這一集又細分出了十個章節。第三集講的是80年代四個女間諜的不同遭遇和經歷。
第三集採用了更復雜多變的敘事方式和結構，留白，閃回，故事不斷在時間線上來回跳躍，仔細刻畫每一個女間諜的背後故事。鏡頭語言也跟前兩集完全不同，前兩集用了很多人物臉部大特寫，但第三集一開始就是一個360度緩慢旋轉的大全景。如果說前兩集的人物臉部“吞噬”了整個畫面，那第三集中人物則被整個畫面所吞噬。
十個章節中的四個章節分別講述了四個女間諜的背後故事，從滑稽到陰沉，從心碎的愛情到噩夢般的任務。但第三集最精彩的，還是當導演利納斯用自己的畫外音來講述故事的那幾個章節，女主演都沒有對白，觀眾完全依靠導演的畫外音來理解故事和人物，但也因此看得更為帶入且最終被打動。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
影片第一集被利納斯形容為“美國人曾經閉著眼都能拍出來，但如今無論如何也拍不出來的B級片”。
故事中一具神祕木乃伊被意外喚醒，四個女主角被困在一個有點像防空洞的祕密考古科研所。整個故事借用了類型片的很多元素，科幻、奇幻以及恐怖，黑貓，驅魔等等。這一集展現了導演自知的瘋狂且自由的敘事能力，語調時而驚悚恐怖時而荒誕幽默。但這是一個沒有結局的故事，因為就在木乃伊背後的真相即將被揭曉時，故事突然被黑幕切斷，直接進入第二集。
這個其實也是很有趣的敘事嘗試，我們習慣想要看到結局，看到真相揭露，想要看到一個完整的故事，但是利納斯似乎在告訴觀眾，結局對於影像敘事來說並不是最重要的。
第二集是一部歌舞片，關於三個著名歌手之間三角戀。但是同時第二集還有一條故事支線，是其中一個歌手的助理加入了一個神祕組織，這個組織堅信吃下一種蠍子能長命百歲，所以他們招聘了科學家來把蠍子的毒素提取出來製成藥水。
從敘事結構來看，第二集比第一集更有野心，在歌舞三角戀的部分，敘事採用了類似於《羅生門》用不同視角去展現一段愛情回憶，不管是男人的回憶，還是女人的回憶，都顯得如此不可靠且有侷限性，似乎作為觀眾我們永遠不會知道真相。與此同時，第一集中荒唐誇張的B級片語調又延續到了第二集中，尤其是蠍子組織的部分，會有特別幽默的語調。但最終所有都歸於一段音樂對唱，當兩條故事線終於相遇，影片又再次戛然而止。
第三集是全六集中最長的一集，達到了342分鐘。所以這一集又細分出了十個章節。第三集講的是80年代四個女間諜的不同遭遇和經歷。
第三集採用了更復雜多變的敘事方式和結構，留白，閃回，故事不斷在時間線上來回跳躍，仔細刻畫每一個女間諜的背後故事。鏡頭語言也跟前兩集完全不同，前兩集用了很多人物臉部大特寫，但第三集一開始就是一個360度緩慢旋轉的大全景。如果說前兩集的人物臉部“吞噬”了整個畫面，那第三集中人物則被整個畫面所吞噬。
十個章節中的四個章節分別講述了四個女間諜的背後故事，從滑稽到陰沉，從心碎的愛情到噩夢般的任務。但第三集最精彩的，還是當導演利納斯用自己的畫外音來講述故事的那幾個章節，女主演都沒有對白，觀眾完全依靠導演的畫外音來理解故事和人物，但也因此看得更為帶入且最終被打動。
影片第四集更有意思。講述導演利納斯拋棄了自己的四個女主演，自己帶著攝像師和助理跑去各個地方拍樹，但是四個女主演並不打算放過他，她們變成了女巫，把導演一行人弄成了瘋子。然後故事又快進到了四年後，一個調查員開始根據導演利納斯的筆記調查此事。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
影片第一集被利納斯形容為“美國人曾經閉著眼都能拍出來，但如今無論如何也拍不出來的B級片”。
故事中一具神祕木乃伊被意外喚醒，四個女主角被困在一個有點像防空洞的祕密考古科研所。整個故事借用了類型片的很多元素，科幻、奇幻以及恐怖，黑貓，驅魔等等。這一集展現了導演自知的瘋狂且自由的敘事能力，語調時而驚悚恐怖時而荒誕幽默。但這是一個沒有結局的故事，因為就在木乃伊背後的真相即將被揭曉時，故事突然被黑幕切斷，直接進入第二集。
這個其實也是很有趣的敘事嘗試，我們習慣想要看到結局，看到真相揭露，想要看到一個完整的故事，但是利納斯似乎在告訴觀眾，結局對於影像敘事來說並不是最重要的。
第二集是一部歌舞片，關於三個著名歌手之間三角戀。但是同時第二集還有一條故事支線，是其中一個歌手的助理加入了一個神祕組織，這個組織堅信吃下一種蠍子能長命百歲，所以他們招聘了科學家來把蠍子的毒素提取出來製成藥水。
從敘事結構來看，第二集比第一集更有野心，在歌舞三角戀的部分，敘事採用了類似於《羅生門》用不同視角去展現一段愛情回憶，不管是男人的回憶，還是女人的回憶，都顯得如此不可靠且有侷限性，似乎作為觀眾我們永遠不會知道真相。與此同時，第一集中荒唐誇張的B級片語調又延續到了第二集中，尤其是蠍子組織的部分，會有特別幽默的語調。但最終所有都歸於一段音樂對唱，當兩條故事線終於相遇，影片又再次戛然而止。
第三集是全六集中最長的一集，達到了342分鐘。所以這一集又細分出了十個章節。第三集講的是80年代四個女間諜的不同遭遇和經歷。
第三集採用了更復雜多變的敘事方式和結構，留白，閃回，故事不斷在時間線上來回跳躍，仔細刻畫每一個女間諜的背後故事。鏡頭語言也跟前兩集完全不同，前兩集用了很多人物臉部大特寫，但第三集一開始就是一個360度緩慢旋轉的大全景。如果說前兩集的人物臉部“吞噬”了整個畫面，那第三集中人物則被整個畫面所吞噬。
十個章節中的四個章節分別講述了四個女間諜的背後故事，從滑稽到陰沉，從心碎的愛情到噩夢般的任務。但第三集最精彩的，還是當導演利納斯用自己的畫外音來講述故事的那幾個章節，女主演都沒有對白，觀眾完全依靠導演的畫外音來理解故事和人物，但也因此看得更為帶入且最終被打動。
影片第四集更有意思。講述導演利納斯拋棄了自己的四個女主演，自己帶著攝像師和助理跑去各個地方拍樹，但是四個女主演並不打算放過他，她們變成了女巫，把導演一行人弄成了瘋子。然後故事又快進到了四年後，一個調查員開始根據導演利納斯的筆記調查此事。
第五集和第六集從長度上來說比較簡短，算是整部電影的“終章”。第五集是利納斯用自己的方式重拍了一遍讓·雷諾阿的《鄉間一日》，第六集則是改編自1900年代的一個逃亡回憶錄。對比前幾集，最後兩集難免讓影片顯得有點頭重腳輕，尤其是第五集中都沒怎麼看到四個女演員。感覺就像面對如此龐大的敘事鉅製，利納斯似乎放棄了去為它“結局”，而是選擇了用這種更為自由的方式表達出他認為的句點。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
影片第一集被利納斯形容為“美國人曾經閉著眼都能拍出來，但如今無論如何也拍不出來的B級片”。
故事中一具神祕木乃伊被意外喚醒，四個女主角被困在一個有點像防空洞的祕密考古科研所。整個故事借用了類型片的很多元素，科幻、奇幻以及恐怖，黑貓，驅魔等等。這一集展現了導演自知的瘋狂且自由的敘事能力，語調時而驚悚恐怖時而荒誕幽默。但這是一個沒有結局的故事，因為就在木乃伊背後的真相即將被揭曉時，故事突然被黑幕切斷，直接進入第二集。
這個其實也是很有趣的敘事嘗試，我們習慣想要看到結局，看到真相揭露，想要看到一個完整的故事，但是利納斯似乎在告訴觀眾，結局對於影像敘事來說並不是最重要的。
第二集是一部歌舞片，關於三個著名歌手之間三角戀。但是同時第二集還有一條故事支線，是其中一個歌手的助理加入了一個神祕組織，這個組織堅信吃下一種蠍子能長命百歲，所以他們招聘了科學家來把蠍子的毒素提取出來製成藥水。
從敘事結構來看，第二集比第一集更有野心，在歌舞三角戀的部分，敘事採用了類似於《羅生門》用不同視角去展現一段愛情回憶，不管是男人的回憶，還是女人的回憶，都顯得如此不可靠且有侷限性，似乎作為觀眾我們永遠不會知道真相。與此同時，第一集中荒唐誇張的B級片語調又延續到了第二集中，尤其是蠍子組織的部分，會有特別幽默的語調。但最終所有都歸於一段音樂對唱，當兩條故事線終於相遇，影片又再次戛然而止。
第三集是全六集中最長的一集，達到了342分鐘。所以這一集又細分出了十個章節。第三集講的是80年代四個女間諜的不同遭遇和經歷。
第三集採用了更復雜多變的敘事方式和結構，留白，閃回，故事不斷在時間線上來回跳躍，仔細刻畫每一個女間諜的背後故事。鏡頭語言也跟前兩集完全不同，前兩集用了很多人物臉部大特寫，但第三集一開始就是一個360度緩慢旋轉的大全景。如果說前兩集的人物臉部“吞噬”了整個畫面，那第三集中人物則被整個畫面所吞噬。
十個章節中的四個章節分別講述了四個女間諜的背後故事，從滑稽到陰沉，從心碎的愛情到噩夢般的任務。但第三集最精彩的，還是當導演利納斯用自己的畫外音來講述故事的那幾個章節，女主演都沒有對白，觀眾完全依靠導演的畫外音來理解故事和人物，但也因此看得更為帶入且最終被打動。
影片第四集更有意思。講述導演利納斯拋棄了自己的四個女主演，自己帶著攝像師和助理跑去各個地方拍樹，但是四個女主演並不打算放過他，她們變成了女巫，把導演一行人弄成了瘋子。然後故事又快進到了四年後，一個調查員開始根據導演利納斯的筆記調查此事。
第五集和第六集從長度上來說比較簡短，算是整部電影的“終章”。第五集是利納斯用自己的方式重拍了一遍讓·雷諾阿的《鄉間一日》，第六集則是改編自1900年代的一個逃亡回憶錄。對比前幾集，最後兩集難免讓影片顯得有點頭重腳輕，尤其是第五集中都沒怎麼看到四個女演員。感覺就像面對如此龐大的敘事鉅製，利納斯似乎放棄了去為它“結局”，而是選擇了用這種更為自由的方式表達出他認為的句點。
在談到《花》的靈感來源時，利納斯提到了羅西里尼的《火山邊緣之戀》。利納斯說，當時英格麗·褒曼已經憑藉《卡薩布蘭卡》和《美人計》成為了女神般的巨星，但在《火山邊緣之戀》中她登上火山那一幕，“那是第一次我覺得一個演員把一個虛構的場景變成了超脫於虛構本身的東西”。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
影片第一集被利納斯形容為“美國人曾經閉著眼都能拍出來，但如今無論如何也拍不出來的B級片”。
故事中一具神祕木乃伊被意外喚醒，四個女主角被困在一個有點像防空洞的祕密考古科研所。整個故事借用了類型片的很多元素，科幻、奇幻以及恐怖，黑貓，驅魔等等。這一集展現了導演自知的瘋狂且自由的敘事能力，語調時而驚悚恐怖時而荒誕幽默。但這是一個沒有結局的故事，因為就在木乃伊背後的真相即將被揭曉時，故事突然被黑幕切斷，直接進入第二集。
這個其實也是很有趣的敘事嘗試，我們習慣想要看到結局，看到真相揭露，想要看到一個完整的故事，但是利納斯似乎在告訴觀眾，結局對於影像敘事來說並不是最重要的。
第二集是一部歌舞片，關於三個著名歌手之間三角戀。但是同時第二集還有一條故事支線，是其中一個歌手的助理加入了一個神祕組織，這個組織堅信吃下一種蠍子能長命百歲，所以他們招聘了科學家來把蠍子的毒素提取出來製成藥水。
從敘事結構來看，第二集比第一集更有野心，在歌舞三角戀的部分，敘事採用了類似於《羅生門》用不同視角去展現一段愛情回憶，不管是男人的回憶，還是女人的回憶，都顯得如此不可靠且有侷限性，似乎作為觀眾我們永遠不會知道真相。與此同時，第一集中荒唐誇張的B級片語調又延續到了第二集中，尤其是蠍子組織的部分，會有特別幽默的語調。但最終所有都歸於一段音樂對唱，當兩條故事線終於相遇，影片又再次戛然而止。
第三集是全六集中最長的一集，達到了342分鐘。所以這一集又細分出了十個章節。第三集講的是80年代四個女間諜的不同遭遇和經歷。
第三集採用了更復雜多變的敘事方式和結構，留白，閃回，故事不斷在時間線上來回跳躍，仔細刻畫每一個女間諜的背後故事。鏡頭語言也跟前兩集完全不同，前兩集用了很多人物臉部大特寫，但第三集一開始就是一個360度緩慢旋轉的大全景。如果說前兩集的人物臉部“吞噬”了整個畫面，那第三集中人物則被整個畫面所吞噬。
十個章節中的四個章節分別講述了四個女間諜的背後故事，從滑稽到陰沉，從心碎的愛情到噩夢般的任務。但第三集最精彩的，還是當導演利納斯用自己的畫外音來講述故事的那幾個章節，女主演都沒有對白，觀眾完全依靠導演的畫外音來理解故事和人物，但也因此看得更為帶入且最終被打動。
影片第四集更有意思。講述導演利納斯拋棄了自己的四個女主演，自己帶著攝像師和助理跑去各個地方拍樹，但是四個女主演並不打算放過他，她們變成了女巫，把導演一行人弄成了瘋子。然後故事又快進到了四年後，一個調查員開始根據導演利納斯的筆記調查此事。
第五集和第六集從長度上來說比較簡短，算是整部電影的“終章”。第五集是利納斯用自己的方式重拍了一遍讓·雷諾阿的《鄉間一日》，第六集則是改編自1900年代的一個逃亡回憶錄。對比前幾集，最後兩集難免讓影片顯得有點頭重腳輕，尤其是第五集中都沒怎麼看到四個女演員。感覺就像面對如此龐大的敘事鉅製，利納斯似乎放棄了去為它“結局”，而是選擇了用這種更為自由的方式表達出他認為的句點。
在談到《花》的靈感來源時，利納斯提到了羅西里尼的《火山邊緣之戀》。利納斯說，當時英格麗·褒曼已經憑藉《卡薩布蘭卡》和《美人計》成為了女神般的巨星，但在《火山邊緣之戀》中她登上火山那一幕，“那是第一次我覺得一個演員把一個虛構的場景變成了超脫於虛構本身的東西”。
《火山邊緣之戀》
《花》似乎試圖複製這種超脫，而且是成功了，它讓它的四個女演員穿梭於不同語調的不同故事和不同角色中，把虛構敘事變成了一種超越敘事本身的東西。不同於《火山邊緣之戀》中我們需要依靠英格麗·褒曼之前作品來達成這種超越體驗,《花》從一開始就逐漸在構建並在十三個半小時後達到了這種超越。
利納斯提到了阿根廷導演雨果·聖地亞哥在1969年拍的《入侵》。在片中有個虛構城市叫Aquilea，它是基於布宜諾斯艾利斯構思的，所以是一個看起來很熟悉但又是虛構的空間。“我希望《花》能成為另一個Aquilea，一個充滿了無數奇妙可能性的地方。”在《入侵》中，Aquilea是一個如同巨型迷宮的城市，而《花》也一樣。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
影片第一集被利納斯形容為“美國人曾經閉著眼都能拍出來，但如今無論如何也拍不出來的B級片”。
故事中一具神祕木乃伊被意外喚醒，四個女主角被困在一個有點像防空洞的祕密考古科研所。整個故事借用了類型片的很多元素，科幻、奇幻以及恐怖，黑貓，驅魔等等。這一集展現了導演自知的瘋狂且自由的敘事能力，語調時而驚悚恐怖時而荒誕幽默。但這是一個沒有結局的故事，因為就在木乃伊背後的真相即將被揭曉時，故事突然被黑幕切斷，直接進入第二集。
這個其實也是很有趣的敘事嘗試，我們習慣想要看到結局，看到真相揭露，想要看到一個完整的故事，但是利納斯似乎在告訴觀眾，結局對於影像敘事來說並不是最重要的。
第二集是一部歌舞片，關於三個著名歌手之間三角戀。但是同時第二集還有一條故事支線，是其中一個歌手的助理加入了一個神祕組織，這個組織堅信吃下一種蠍子能長命百歲，所以他們招聘了科學家來把蠍子的毒素提取出來製成藥水。
從敘事結構來看，第二集比第一集更有野心，在歌舞三角戀的部分，敘事採用了類似於《羅生門》用不同視角去展現一段愛情回憶，不管是男人的回憶，還是女人的回憶，都顯得如此不可靠且有侷限性，似乎作為觀眾我們永遠不會知道真相。與此同時，第一集中荒唐誇張的B級片語調又延續到了第二集中，尤其是蠍子組織的部分，會有特別幽默的語調。但最終所有都歸於一段音樂對唱，當兩條故事線終於相遇，影片又再次戛然而止。
第三集是全六集中最長的一集，達到了342分鐘。所以這一集又細分出了十個章節。第三集講的是80年代四個女間諜的不同遭遇和經歷。
第三集採用了更復雜多變的敘事方式和結構，留白，閃回，故事不斷在時間線上來回跳躍，仔細刻畫每一個女間諜的背後故事。鏡頭語言也跟前兩集完全不同，前兩集用了很多人物臉部大特寫，但第三集一開始就是一個360度緩慢旋轉的大全景。如果說前兩集的人物臉部“吞噬”了整個畫面，那第三集中人物則被整個畫面所吞噬。
十個章節中的四個章節分別講述了四個女間諜的背後故事，從滑稽到陰沉，從心碎的愛情到噩夢般的任務。但第三集最精彩的，還是當導演利納斯用自己的畫外音來講述故事的那幾個章節，女主演都沒有對白，觀眾完全依靠導演的畫外音來理解故事和人物，但也因此看得更為帶入且最終被打動。
影片第四集更有意思。講述導演利納斯拋棄了自己的四個女主演，自己帶著攝像師和助理跑去各個地方拍樹，但是四個女主演並不打算放過他，她們變成了女巫，把導演一行人弄成了瘋子。然後故事又快進到了四年後，一個調查員開始根據導演利納斯的筆記調查此事。
第五集和第六集從長度上來說比較簡短，算是整部電影的“終章”。第五集是利納斯用自己的方式重拍了一遍讓·雷諾阿的《鄉間一日》，第六集則是改編自1900年代的一個逃亡回憶錄。對比前幾集，最後兩集難免讓影片顯得有點頭重腳輕，尤其是第五集中都沒怎麼看到四個女演員。感覺就像面對如此龐大的敘事鉅製，利納斯似乎放棄了去為它“結局”，而是選擇了用這種更為自由的方式表達出他認為的句點。
在談到《花》的靈感來源時，利納斯提到了羅西里尼的《火山邊緣之戀》。利納斯說，當時英格麗·褒曼已經憑藉《卡薩布蘭卡》和《美人計》成為了女神般的巨星，但在《火山邊緣之戀》中她登上火山那一幕，“那是第一次我覺得一個演員把一個虛構的場景變成了超脫於虛構本身的東西”。
《火山邊緣之戀》
《花》似乎試圖複製這種超脫，而且是成功了，它讓它的四個女演員穿梭於不同語調的不同故事和不同角色中，把虛構敘事變成了一種超越敘事本身的東西。不同於《火山邊緣之戀》中我們需要依靠英格麗·褒曼之前作品來達成這種超越體驗,《花》從一開始就逐漸在構建並在十三個半小時後達到了這種超越。
利納斯提到了阿根廷導演雨果·聖地亞哥在1969年拍的《入侵》。在片中有個虛構城市叫Aquilea，它是基於布宜諾斯艾利斯構思的，所以是一個看起來很熟悉但又是虛構的空間。“我希望《花》能成為另一個Aquilea，一個充滿了無數奇妙可能性的地方。”在《入侵》中，Aquilea是一個如同巨型迷宮的城市，而《花》也一樣。
《入侵》
跨越十年的拍攝時間也展現在了電影中，我們看到演員們的變化，就像我們在林克萊特的《少年時代》中看到的一樣。而四個主演穿梭於不同虛構角色的軀體又讓我們想起了卡拉克斯的《神聖車行》。所以時間和表演，是《花》最核心的部分，它們被包裹在虛構敘事的華麗外衣下，我們觀眾在十三個半小時中跟著幾個主演走入不同的故事，經歷不同的虛構敘事，它是如此的獨特但同時又能觸動到人性最柔軟的那一面。
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
影片第一集被利納斯形容為“美國人曾經閉著眼都能拍出來，但如今無論如何也拍不出來的B級片”。
故事中一具神祕木乃伊被意外喚醒，四個女主角被困在一個有點像防空洞的祕密考古科研所。整個故事借用了類型片的很多元素，科幻、奇幻以及恐怖，黑貓，驅魔等等。這一集展現了導演自知的瘋狂且自由的敘事能力，語調時而驚悚恐怖時而荒誕幽默。但這是一個沒有結局的故事，因為就在木乃伊背後的真相即將被揭曉時，故事突然被黑幕切斷，直接進入第二集。
這個其實也是很有趣的敘事嘗試，我們習慣想要看到結局，看到真相揭露，想要看到一個完整的故事，但是利納斯似乎在告訴觀眾，結局對於影像敘事來說並不是最重要的。
第二集是一部歌舞片，關於三個著名歌手之間三角戀。但是同時第二集還有一條故事支線，是其中一個歌手的助理加入了一個神祕組織，這個組織堅信吃下一種蠍子能長命百歲，所以他們招聘了科學家來把蠍子的毒素提取出來製成藥水。
從敘事結構來看，第二集比第一集更有野心，在歌舞三角戀的部分，敘事採用了類似於《羅生門》用不同視角去展現一段愛情回憶，不管是男人的回憶，還是女人的回憶，都顯得如此不可靠且有侷限性，似乎作為觀眾我們永遠不會知道真相。與此同時，第一集中荒唐誇張的B級片語調又延續到了第二集中，尤其是蠍子組織的部分，會有特別幽默的語調。但最終所有都歸於一段音樂對唱，當兩條故事線終於相遇，影片又再次戛然而止。
第三集是全六集中最長的一集，達到了342分鐘。所以這一集又細分出了十個章節。第三集講的是80年代四個女間諜的不同遭遇和經歷。
第三集採用了更復雜多變的敘事方式和結構，留白，閃回，故事不斷在時間線上來回跳躍，仔細刻畫每一個女間諜的背後故事。鏡頭語言也跟前兩集完全不同，前兩集用了很多人物臉部大特寫，但第三集一開始就是一個360度緩慢旋轉的大全景。如果說前兩集的人物臉部“吞噬”了整個畫面，那第三集中人物則被整個畫面所吞噬。
十個章節中的四個章節分別講述了四個女間諜的背後故事，從滑稽到陰沉，從心碎的愛情到噩夢般的任務。但第三集最精彩的，還是當導演利納斯用自己的畫外音來講述故事的那幾個章節，女主演都沒有對白，觀眾完全依靠導演的畫外音來理解故事和人物，但也因此看得更為帶入且最終被打動。
影片第四集更有意思。講述導演利納斯拋棄了自己的四個女主演，自己帶著攝像師和助理跑去各個地方拍樹，但是四個女主演並不打算放過他，她們變成了女巫，把導演一行人弄成了瘋子。然後故事又快進到了四年後，一個調查員開始根據導演利納斯的筆記調查此事。
第五集和第六集從長度上來說比較簡短，算是整部電影的“終章”。第五集是利納斯用自己的方式重拍了一遍讓·雷諾阿的《鄉間一日》，第六集則是改編自1900年代的一個逃亡回憶錄。對比前幾集，最後兩集難免讓影片顯得有點頭重腳輕，尤其是第五集中都沒怎麼看到四個女演員。感覺就像面對如此龐大的敘事鉅製，利納斯似乎放棄了去為它“結局”，而是選擇了用這種更為自由的方式表達出他認為的句點。
在談到《花》的靈感來源時，利納斯提到了羅西里尼的《火山邊緣之戀》。利納斯說，當時英格麗·褒曼已經憑藉《卡薩布蘭卡》和《美人計》成為了女神般的巨星，但在《火山邊緣之戀》中她登上火山那一幕，“那是第一次我覺得一個演員把一個虛構的場景變成了超脫於虛構本身的東西”。
《火山邊緣之戀》
《花》似乎試圖複製這種超脫，而且是成功了，它讓它的四個女演員穿梭於不同語調的不同故事和不同角色中，把虛構敘事變成了一種超越敘事本身的東西。不同於《火山邊緣之戀》中我們需要依靠英格麗·褒曼之前作品來達成這種超越體驗,《花》從一開始就逐漸在構建並在十三個半小時後達到了這種超越。
利納斯提到了阿根廷導演雨果·聖地亞哥在1969年拍的《入侵》。在片中有個虛構城市叫Aquilea，它是基於布宜諾斯艾利斯構思的，所以是一個看起來很熟悉但又是虛構的空間。“我希望《花》能成為另一個Aquilea，一個充滿了無數奇妙可能性的地方。”在《入侵》中，Aquilea是一個如同巨型迷宮的城市，而《花》也一樣。
《入侵》
跨越十年的拍攝時間也展現在了電影中，我們看到演員們的變化，就像我們在林克萊特的《少年時代》中看到的一樣。而四個主演穿梭於不同虛構角色的軀體又讓我們想起了卡拉克斯的《神聖車行》。所以時間和表演，是《花》最核心的部分，它們被包裹在虛構敘事的華麗外衣下，我們觀眾在十三個半小時中跟著幾個主演走入不同的故事，經歷不同的虛構敘事，它是如此的獨特但同時又能觸動到人性最柔軟的那一面。
《少年時代》
"在五月初的時候我在巴黎，用了一整天時間看了這部入選去年洛迦諾電影節主競賽單元的阿根廷電影《花》，當時還拍了Vlog
並承諾會寫影評。但後來我發現自己沒有能力去寫這部電影的評論，因為它是如此宏大又複雜，有太多我喜歡但卻又不懂的東西在裡面。
但這13個半小時的觀影體驗是絕無僅有的愉悅，我完全被導演的敘事所俘虜，如此神祕又古怪，極富魅力。似乎影片的資源已經出了一段時間了，大家可以用一週的時間，每天看一點，本就不需要一口氣看完。
之前看《樂隊的夏天》，張亞東讓觀眾多聽不同類型的音樂，多嘗試，多瞭解，才對得起自己的耳朵。不知道為什麼寫到這裡想起他說的這段話。可能看電影也一樣，13個小時的阿根廷電影可能會嚇跑很多影迷。但是如果你能大膽一試，或許能發現，哇，這個世界上，還有這麼一群人，在這樣拍電影。
所以下面這篇並不算影評，只能算是一個介紹性質的概述，摻雜了Leonardo Goi的影評以及我個人的註解。
阿根廷導演馬里亞諾·利納斯對長篇鉅製並不陌生。在2008年，他拍了一部《非凡的故事》，245分鐘的片長分為三個部分十八個章節，利納斯稱之為“冒險類型片的百科全書”。也是在2008年，利納斯就開始構思並拍攝《花》，十年之後才終於完成。其實《花》跟《非凡的故事》有著相似的野心篇幅和結構，但《花》在自由的敘事上更加登峰造極。
《非凡的故事》
《花》一共有六集，在去年洛迦諾是分為三個部分放映，後來在巴黎公映是分為四個部分放映。六集之間沒有任何共通點，除了四個女主演，每一集都是由她們主演不同的角色。利納斯說，《花》是和這四個女演員一起共同完成的，甚至某種程度上來說，《花》就是關於這四個女演員。
影片第一集被利納斯形容為“美國人曾經閉著眼都能拍出來，但如今無論如何也拍不出來的B級片”。
故事中一具神祕木乃伊被意外喚醒，四個女主角被困在一個有點像防空洞的祕密考古科研所。整個故事借用了類型片的很多元素，科幻、奇幻以及恐怖，黑貓，驅魔等等。這一集展現了導演自知的瘋狂且自由的敘事能力，語調時而驚悚恐怖時而荒誕幽默。但這是一個沒有結局的故事，因為就在木乃伊背後的真相即將被揭曉時，故事突然被黑幕切斷，直接進入第二集。
這個其實也是很有趣的敘事嘗試，我們習慣想要看到結局，看到真相揭露，想要看到一個完整的故事，但是利納斯似乎在告訴觀眾，結局對於影像敘事來說並不是最重要的。
第二集是一部歌舞片，關於三個著名歌手之間三角戀。但是同時第二集還有一條故事支線，是其中一個歌手的助理加入了一個神祕組織，這個組織堅信吃下一種蠍子能長命百歲，所以他們招聘了科學家來把蠍子的毒素提取出來製成藥水。
從敘事結構來看，第二集比第一集更有野心，在歌舞三角戀的部分，敘事採用了類似於《羅生門》用不同視角去展現一段愛情回憶，不管是男人的回憶，還是女人的回憶，都顯得如此不可靠且有侷限性，似乎作為觀眾我們永遠不會知道真相。與此同時，第一集中荒唐誇張的B級片語調又延續到了第二集中，尤其是蠍子組織的部分，會有特別幽默的語調。但最終所有都歸於一段音樂對唱，當兩條故事線終於相遇，影片又再次戛然而止。
第三集是全六集中最長的一集，達到了342分鐘。所以這一集又細分出了十個章節。第三集講的是80年代四個女間諜的不同遭遇和經歷。
第三集採用了更復雜多變的敘事方式和結構，留白，閃回，故事不斷在時間線上來回跳躍，仔細刻畫每一個女間諜的背後故事。鏡頭語言也跟前兩集完全不同，前兩集用了很多人物臉部大特寫，但第三集一開始就是一個360度緩慢旋轉的大全景。如果說前兩集的人物臉部“吞噬”了整個畫面，那第三集中人物則被整個畫面所吞噬。
十個章節中的四個章節分別講述了四個女間諜的背後故事，從滑稽到陰沉，從心碎的愛情到噩夢般的任務。但第三集最精彩的，還是當導演利納斯用自己的畫外音來講述故事的那幾個章節，女主演都沒有對白，觀眾完全依靠導演的畫外音來理解故事和人物，但也因此看得更為帶入且最終被打動。
影片第四集更有意思。講述導演利納斯拋棄了自己的四個女主演，自己帶著攝像師和助理跑去各個地方拍樹，但是四個女主演並不打算放過他，她們變成了女巫，把導演一行人弄成了瘋子。然後故事又快進到了四年後，一個調查員開始根據導演利納斯的筆記調查此事。
第五集和第六集從長度上來說比較簡短，算是整部電影的“終章”。第五集是利納斯用自己的方式重拍了一遍讓·雷諾阿的《鄉間一日》，第六集則是改編自1900年代的一個逃亡回憶錄。對比前幾集，最後兩集難免讓影片顯得有點頭重腳輕，尤其是第五集中都沒怎麼看到四個女演員。感覺就像面對如此龐大的敘事鉅製，利納斯似乎放棄了去為它“結局”，而是選擇了用這種更為自由的方式表達出他認為的句點。
在談到《花》的靈感來源時，利納斯提到了羅西里尼的《火山邊緣之戀》。利納斯說，當時英格麗·褒曼已經憑藉《卡薩布蘭卡》和《美人計》成為了女神般的巨星，但在《火山邊緣之戀》中她登上火山那一幕，“那是第一次我覺得一個演員把一個虛構的場景變成了超脫於虛構本身的東西”。
《火山邊緣之戀》
《花》似乎試圖複製這種超脫，而且是成功了，它讓它的四個女演員穿梭於不同語調的不同故事和不同角色中，把虛構敘事變成了一種超越敘事本身的東西。不同於《火山邊緣之戀》中我們需要依靠英格麗·褒曼之前作品來達成這種超越體驗,《花》從一開始就逐漸在構建並在十三個半小時後達到了這種超越。
利納斯提到了阿根廷導演雨果·聖地亞哥在1969年拍的《入侵》。在片中有個虛構城市叫Aquilea，它是基於布宜諾斯艾利斯構思的，所以是一個看起來很熟悉但又是虛構的空間。“我希望《花》能成為另一個Aquilea，一個充滿了無數奇妙可能性的地方。”在《入侵》中，Aquilea是一個如同巨型迷宮的城市，而《花》也一樣。
《入侵》
跨越十年的拍攝時間也展現在了電影中，我們看到演員們的變化，就像我們在林克萊特的《少年時代》中看到的一樣。而四個主演穿梭於不同虛構角色的軀體又讓我們想起了卡拉克斯的《神聖車行》。所以時間和表演，是《花》最核心的部分，它們被包裹在虛構敘事的華麗外衣下，我們觀眾在十三個半小時中跟著幾個主演走入不同的故事，經歷不同的虛構敘事，它是如此的獨特但同時又能觸動到人性最柔軟的那一面。
《少年時代》
《神聖車行》
所以再次推薦大家，有時間一定要找來看看這部《花》，可能你看完後會跟我一樣也不太懂，甚至會覺得這是什麼鬼，但這十三個半小時的體驗，是絕無僅有的，完全屬於電影的體驗。
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