'粵產電視劇《太行之脊》主創創作談：拒絕“神劇”，不走老路'

近日，由國家廣電總局舉辦的“我愛你中國——優秀電視劇百日展播活動”在青島正式啟動。此次百日展播參考劇目最終共計86部電視劇作品，其中不乏回顧和展現歷史的作品，在訴說歷史的過程中，謳歌先輩們的平凡與偉大。

近日，由國家廣電總局舉辦的“我愛你中國——優秀電視劇百日展播活動”在青島正式啟動。此次百日展播參考劇目最終共計86部電視劇作品，其中不乏回顧和展現歷史的作品，在訴說歷史的過程中，謳歌先輩們的平凡與偉大。

而廣東出品的《太行之脊》備受矚目。《太行之脊》以八路軍一二九師艱難而又輝煌的歷程為主線，再現了那段激情燃燒的光輝歲月。據介紹，該劇在立項和創作過程中，得到國家廣電總局、廣東省委宣傳部、深圳市委宣傳部等領導的高度重視，也得到了原八路軍總部和原第一二九師後代們的大力支持。

日前，該劇臺前幕後的主創在北京接受了南方日報、南方+記者的獨家專訪。導演張玉中說，該劇在創作中抓住兩個關鍵——在內容上“不忘初心”，藝術表達上“不走老路”。

尋求創新

加入感情線諜戰線，讓作品更具可看性

“我是一名老兵，很榮幸能把老一輩無產階級革命家的故事在影視劇中展現出來。”《太行之脊》製片人、出品人樊文彬說。

2012年，為紀念劉伯承元帥誕辰120週年，樊文彬拍攝了電視劇《劉伯承元帥》，讓他更進一步走近了老革命家的傳奇人生，被他們的故事所感染，該劇在央視播出後反響不俗，也促使他萌發了再創作一部影視劇的想法。

本劇導演張玉中是原八一電影製片廠導演，他曾執導過《劉伯承元帥》、《雄關漫道》、《忠誠與背叛》、《風雲1927》、《百團大戰》等多部影視劇，對於重大歷史革命題材的電視劇有豐富的執導經驗。

此前的電影、電視劇作品中不乏描寫一二九師在太行山的抗戰故事，在劇本階段，有專家提醒道，“這方面題材的作品太多了，不要走老路。”張玉中對這句話印象深刻，他也希望在既有的真實人物、真實事件的框架內尋找創新的空間，他認為：“真實的歷史空間裡有大量普通的指戰員，大量的普通人民群眾，有非常豐厚的歷史資源，創作者的視角和支點就可以有恰當的變化”。

近日，由國家廣電總局舉辦的“我愛你中國——優秀電視劇百日展播活動”在青島正式啟動。此次百日展播參考劇目最終共計86部電視劇作品，其中不乏回顧和展現歷史的作品，在訴說歷史的過程中，謳歌先輩們的平凡與偉大。

而廣東出品的《太行之脊》備受矚目。《太行之脊》以八路軍一二九師艱難而又輝煌的歷程為主線，再現了那段激情燃燒的光輝歲月。據介紹，該劇在立項和創作過程中，得到國家廣電總局、廣東省委宣傳部、深圳市委宣傳部等領導的高度重視，也得到了原八路軍總部和原第一二九師後代們的大力支持。

日前，該劇臺前幕後的主創在北京接受了南方日報、南方+記者的獨家專訪。導演張玉中說，該劇在創作中抓住兩個關鍵——在內容上“不忘初心”，藝術表達上“不走老路”。

尋求創新

加入感情線諜戰線，讓作品更具可看性

“我是一名老兵，很榮幸能把老一輩無產階級革命家的故事在影視劇中展現出來。”《太行之脊》製片人、出品人樊文彬說。

2012年，為紀念劉伯承元帥誕辰120週年，樊文彬拍攝了電視劇《劉伯承元帥》，讓他更進一步走近了老革命家的傳奇人生，被他們的故事所感染，該劇在央視播出後反響不俗，也促使他萌發了再創作一部影視劇的想法。

本劇導演張玉中是原八一電影製片廠導演，他曾執導過《劉伯承元帥》、《雄關漫道》、《忠誠與背叛》、《風雲1927》、《百團大戰》等多部影視劇，對於重大歷史革命題材的電視劇有豐富的執導經驗。

此前的電影、電視劇作品中不乏描寫一二九師在太行山的抗戰故事，在劇本階段，有專家提醒道，“這方面題材的作品太多了，不要走老路。”張玉中對這句話印象深刻，他也希望在既有的真實人物、真實事件的框架內尋找創新的空間，他認為：“真實的歷史空間裡有大量普通的指戰員，大量的普通人民群眾，有非常豐厚的歷史資源，創作者的視角和支點就可以有恰當的變化”。

在接受南方+記者採訪時，張玉中表示，該劇在創作中抓住兩個關鍵：在內容上“不忘初心”，藝術表達上“不走老路”。

為此，該劇努力挖掘主要人物的情懷，合理地為領袖人物創設細節，比如鄧小平給劉伯承送羊奶。劇中除了藝術再現劉伯承、鄧小平、徐向前、陳賡等老一輩革命家、軍事家的豐功偉績之外，也以藝術創作手法設置了四對虛構人物，添加的兄弟情、愛情等感情線是這部劇不可忽視的亮點。除此之外，該劇還以加入諜戰元素等方式，進一步突出了故事的跌宕起伏。

在張玉中看來，相較而言，虛構的人物創作空間會更大，當然他強調這些虛構人物也不能胡編亂造，“必須在大的歷史構建的基礎上在設置這些人物”。演員楊軼然在劇中飾演的人物即為虛構的，他認為：“和有名有姓的真實歷史人物相比，虛構的人物在表演上會更有自由度，有一種往外的一種張力。”

劇作寫實

拋掉表演成分，接近本真狀態

不少喜歡追劇的觀眾或許對前些年的“抗戰神劇”有印象，這類劇往往弱化了敵軍的能力，還賦予了我軍超強的能力。“步槍打飛機”、“手撕鬼子”的情節讓人大跌眼鏡。

樊文彬強調，《太行之脊》拒絕“神劇化”。劇中並沒有弱化日軍的力量。“我們想把當年一二九師面對的真實狀況都還原出來，以前的抗戰神劇裡，似乎我們的裝備很厲害，但事實上，當年潛進太行山脈的日軍裝備很精良，我們的裝備差距很大。”他認為這也反映出戰爭的殘酷、勝利的不易。

“真實”是主創們聊起這部劇時的高頻詞。

張玉中說，該劇在場景道具、服裝造型等細節上儘量貼近當時的時代特徵，在表演上也力求拋掉表演成分，讓演員真正融入到角色中去。

近日，由國家廣電總局舉辦的“我愛你中國——優秀電視劇百日展播活動”在青島正式啟動。此次百日展播參考劇目最終共計86部電視劇作品，其中不乏回顧和展現歷史的作品，在訴說歷史的過程中，謳歌先輩們的平凡與偉大。

而廣東出品的《太行之脊》備受矚目。《太行之脊》以八路軍一二九師艱難而又輝煌的歷程為主線，再現了那段激情燃燒的光輝歲月。據介紹，該劇在立項和創作過程中，得到國家廣電總局、廣東省委宣傳部、深圳市委宣傳部等領導的高度重視，也得到了原八路軍總部和原第一二九師後代們的大力支持。

日前，該劇臺前幕後的主創在北京接受了南方日報、南方+記者的獨家專訪。導演張玉中說，該劇在創作中抓住兩個關鍵——在內容上“不忘初心”，藝術表達上“不走老路”。

尋求創新

加入感情線諜戰線，讓作品更具可看性

“我是一名老兵，很榮幸能把老一輩無產階級革命家的故事在影視劇中展現出來。”《太行之脊》製片人、出品人樊文彬說。

2012年，為紀念劉伯承元帥誕辰120週年，樊文彬拍攝了電視劇《劉伯承元帥》，讓他更進一步走近了老革命家的傳奇人生，被他們的故事所感染，該劇在央視播出後反響不俗，也促使他萌發了再創作一部影視劇的想法。

本劇導演張玉中是原八一電影製片廠導演，他曾執導過《劉伯承元帥》、《雄關漫道》、《忠誠與背叛》、《風雲1927》、《百團大戰》等多部影視劇，對於重大歷史革命題材的電視劇有豐富的執導經驗。

此前的電影、電視劇作品中不乏描寫一二九師在太行山的抗戰故事，在劇本階段，有專家提醒道，“這方面題材的作品太多了，不要走老路。”張玉中對這句話印象深刻，他也希望在既有的真實人物、真實事件的框架內尋找創新的空間，他認為：“真實的歷史空間裡有大量普通的指戰員，大量的普通人民群眾，有非常豐厚的歷史資源，創作者的視角和支點就可以有恰當的變化”。

在接受南方+記者採訪時，張玉中表示，該劇在創作中抓住兩個關鍵：在內容上“不忘初心”，藝術表達上“不走老路”。

為此，該劇努力挖掘主要人物的情懷，合理地為領袖人物創設細節，比如鄧小平給劉伯承送羊奶。劇中除了藝術再現劉伯承、鄧小平、徐向前、陳賡等老一輩革命家、軍事家的豐功偉績之外，也以藝術創作手法設置了四對虛構人物，添加的兄弟情、愛情等感情線是這部劇不可忽視的亮點。除此之外，該劇還以加入諜戰元素等方式，進一步突出了故事的跌宕起伏。

在張玉中看來，相較而言，虛構的人物創作空間會更大，當然他強調這些虛構人物也不能胡編亂造，“必須在大的歷史構建的基礎上在設置這些人物”。演員楊軼然在劇中飾演的人物即為虛構的，他認為：“和有名有姓的真實歷史人物相比，虛構的人物在表演上會更有自由度，有一種往外的一種張力。”

劇作寫實

拋掉表演成分，接近本真狀態

不少喜歡追劇的觀眾或許對前些年的“抗戰神劇”有印象，這類劇往往弱化了敵軍的能力，還賦予了我軍超強的能力。“步槍打飛機”、“手撕鬼子”的情節讓人大跌眼鏡。

樊文彬強調，《太行之脊》拒絕“神劇化”。劇中並沒有弱化日軍的力量。“我們想把當年一二九師面對的真實狀況都還原出來，以前的抗戰神劇裡，似乎我們的裝備很厲害，但事實上，當年潛進太行山脈的日軍裝備很精良，我們的裝備差距很大。”他認為這也反映出戰爭的殘酷、勝利的不易。

“真實”是主創們聊起這部劇時的高頻詞。

張玉中說，該劇在場景道具、服裝造型等細節上儘量貼近當時的時代特徵，在表演上也力求拋掉表演成分，讓演員真正融入到角色中去。

如在劇中飾演劉伯承的楊均柏做了生活化的表演，他塑造的劉帥既有知識分子的儒雅，又有狹路相逢勇者勝的英雄氣質。

從造型和感覺上貼近人物也十分關鍵。林婉盈在劇中飾演的角色杏兒，是一個民兵連連長，劇中角色的生活，對於在城市裡長大、目前研究生在讀的林婉盈而言是陌生而遙遠的，“不管她幹農活，還是納鞋底推獨輪車”。因而，從什麼是玉米麵、怎麼拿頂針，再到一些具體的農活是怎麼做的，都是林婉盈要學的功課。化妝就不用說了，“肯定是往土裡化”，置身於這樣的環境，林婉盈慢慢找到了狀態，她說，拍攝過程中她演起來越來越順暢，“剛開始的時候整個人是吊著去模仿人物，後來不管臺詞還是動作，整個人顯得很大方鬆弛，自然而然地覺得自己就是她了。”

“去假去偽才能存真，把情感做真實，把細節做厚實”，張玉中強調“要從本色上接近人物”，“農村的女孩還是要質樸一點，大氣一點對吧？我不怕他們演不好，如果不認真對待（角色和表演），很難有成長。”

精神傳承

“咱們中華兒女的脊樑挺得很直”

參演《太行之脊》，對眾主演們而言，收穫更大的，是從中汲取到的精神力量。

在詮釋角色楊子的時候，演員譚歆柔的方法是“忘掉自己”，用心去感受對手的反饋，感受環境的氛圍。對譚歆柔而言，參演《太行之脊》有一種使命感，“會不由自主的去規範自己，會去想你呈現出來的東西會給觀眾什麼樣的影響。”

近日，由國家廣電總局舉辦的“我愛你中國——優秀電視劇百日展播活動”在青島正式啟動。此次百日展播參考劇目最終共計86部電視劇作品，其中不乏回顧和展現歷史的作品，在訴說歷史的過程中，謳歌先輩們的平凡與偉大。

而廣東出品的《太行之脊》備受矚目。《太行之脊》以八路軍一二九師艱難而又輝煌的歷程為主線，再現了那段激情燃燒的光輝歲月。據介紹，該劇在立項和創作過程中，得到國家廣電總局、廣東省委宣傳部、深圳市委宣傳部等領導的高度重視，也得到了原八路軍總部和原第一二九師後代們的大力支持。

日前，該劇臺前幕後的主創在北京接受了南方日報、南方+記者的獨家專訪。導演張玉中說，該劇在創作中抓住兩個關鍵——在內容上“不忘初心”，藝術表達上“不走老路”。

尋求創新

加入感情線諜戰線，讓作品更具可看性

“我是一名老兵，很榮幸能把老一輩無產階級革命家的故事在影視劇中展現出來。”《太行之脊》製片人、出品人樊文彬說。

2012年，為紀念劉伯承元帥誕辰120週年，樊文彬拍攝了電視劇《劉伯承元帥》，讓他更進一步走近了老革命家的傳奇人生，被他們的故事所感染，該劇在央視播出後反響不俗，也促使他萌發了再創作一部影視劇的想法。

本劇導演張玉中是原八一電影製片廠導演，他曾執導過《劉伯承元帥》、《雄關漫道》、《忠誠與背叛》、《風雲1927》、《百團大戰》等多部影視劇，對於重大歷史革命題材的電視劇有豐富的執導經驗。

此前的電影、電視劇作品中不乏描寫一二九師在太行山的抗戰故事，在劇本階段，有專家提醒道，“這方面題材的作品太多了，不要走老路。”張玉中對這句話印象深刻，他也希望在既有的真實人物、真實事件的框架內尋找創新的空間，他認為：“真實的歷史空間裡有大量普通的指戰員，大量的普通人民群眾，有非常豐厚的歷史資源，創作者的視角和支點就可以有恰當的變化”。

在接受南方+記者採訪時，張玉中表示，該劇在創作中抓住兩個關鍵：在內容上“不忘初心”，藝術表達上“不走老路”。

為此，該劇努力挖掘主要人物的情懷，合理地為領袖人物創設細節，比如鄧小平給劉伯承送羊奶。劇中除了藝術再現劉伯承、鄧小平、徐向前、陳賡等老一輩革命家、軍事家的豐功偉績之外，也以藝術創作手法設置了四對虛構人物，添加的兄弟情、愛情等感情線是這部劇不可忽視的亮點。除此之外，該劇還以加入諜戰元素等方式，進一步突出了故事的跌宕起伏。

在張玉中看來，相較而言，虛構的人物創作空間會更大，當然他強調這些虛構人物也不能胡編亂造，“必須在大的歷史構建的基礎上在設置這些人物”。演員楊軼然在劇中飾演的人物即為虛構的，他認為：“和有名有姓的真實歷史人物相比，虛構的人物在表演上會更有自由度，有一種往外的一種張力。”

劇作寫實

拋掉表演成分，接近本真狀態

不少喜歡追劇的觀眾或許對前些年的“抗戰神劇”有印象，這類劇往往弱化了敵軍的能力，還賦予了我軍超強的能力。“步槍打飛機”、“手撕鬼子”的情節讓人大跌眼鏡。

樊文彬強調，《太行之脊》拒絕“神劇化”。劇中並沒有弱化日軍的力量。“我們想把當年一二九師面對的真實狀況都還原出來，以前的抗戰神劇裡，似乎我們的裝備很厲害，但事實上，當年潛進太行山脈的日軍裝備很精良，我們的裝備差距很大。”他認為這也反映出戰爭的殘酷、勝利的不易。

“真實”是主創們聊起這部劇時的高頻詞。

張玉中說，該劇在場景道具、服裝造型等細節上儘量貼近當時的時代特徵，在表演上也力求拋掉表演成分，讓演員真正融入到角色中去。

如在劇中飾演劉伯承的楊均柏做了生活化的表演，他塑造的劉帥既有知識分子的儒雅，又有狹路相逢勇者勝的英雄氣質。

從造型和感覺上貼近人物也十分關鍵。林婉盈在劇中飾演的角色杏兒，是一個民兵連連長，劇中角色的生活，對於在城市裡長大、目前研究生在讀的林婉盈而言是陌生而遙遠的，“不管她幹農活，還是納鞋底推獨輪車”。因而，從什麼是玉米麵、怎麼拿頂針，再到一些具體的農活是怎麼做的，都是林婉盈要學的功課。化妝就不用說了，“肯定是往土裡化”，置身於這樣的環境，林婉盈慢慢找到了狀態，她說，拍攝過程中她演起來越來越順暢，“剛開始的時候整個人是吊著去模仿人物，後來不管臺詞還是動作，整個人顯得很大方鬆弛，自然而然地覺得自己就是她了。”

“去假去偽才能存真，把情感做真實，把細節做厚實”，張玉中強調“要從本色上接近人物”，“農村的女孩還是要質樸一點，大氣一點對吧？我不怕他們演不好，如果不認真對待（角色和表演），很難有成長。”

精神傳承

“咱們中華兒女的脊樑挺得很直”

參演《太行之脊》，對眾主演們而言，收穫更大的，是從中汲取到的精神力量。

在詮釋角色楊子的時候，演員譚歆柔的方法是“忘掉自己”，用心去感受對手的反饋，感受環境的氛圍。對譚歆柔而言，參演《太行之脊》有一種使命感，“會不由自主的去規範自己，會去想你呈現出來的東西會給觀眾什麼樣的影響。”

劇中陳賡的扮演者楊駿曾經是特種兵，參加過抗洪、汶川地震，通過參演這部劇，他感受到了老一輩革命家一股不屈不撓積極向上的精神。“雖然他們很苦，但他們很堅韌，最重要的是，他們的目標和方向是一致的，因而在我看來他們也很單純。你要知道，單純本就是一種幸福。”裴興雷（飾武大存）也如此，他時常去揣摩那個時代的人們對於戰爭的看法，“想著我該怎麼去賦予人物內心的一些飽滿的精神上的東西”。

“咱們中華兒女的脊樑挺得很直，”樊文彬表示，該劇藝術再現了老一輩無產階級革命家，在太行山同侵華日軍進行艱苦戰鬥的歷史，同時也希望讓觀眾真切體會到，錚錚鐵骨的共產黨人克服千難萬險、浴血奮戰的英雄氣概和大無畏精神。

【採寫】南方日報、南方+駐京記者 劉長欣 實習生 姚禕文

【作者】 劉長欣

【來源】 南方報業傳媒集團南方+客戶端