作為好萊塢著名的喜劇演員金·凱瑞他的每一部作品都令人印象深刻。和絕大多數喜劇大師一樣金·凱瑞本身就是他電影最大的標籤，對於這一點我想喜歡周星馳的觀眾自然不會陌生。大多數的喜劇作品很難讓人觀看第二遍，因為知道了所有的的笑料點自然顯得有點無趣，而金·凱瑞1998年的電影《楚門的世界》則顯然不屬於那些作品。之所以稱這部喜劇為恐怖片是因為電影想要表達的內容思之極恐，而電影本身是極其有趣的，值得一提的是編劇安德魯·尼科爾的初衷就是打算將其打造成一部科幻驚悚片。
電影講述一個名叫楚門的人從出生就是一檔熱門真人秀的主人公，他身邊的所有事情都是虛假的，他的親人和朋友全都是演員，但他本人對此一無所知，最終楚門不惜一切代價走出了這個虛擬的世界的荒誕故事。即使是20年後媒體逐漸發達，真人秀層出不窮的今天依然如此。或許電影的劇情內容有些“幼稚”，但能夠把一個只應該存在於想象中的故事搬到銀幕上本就是一個了不起的舉動。更何況這個有趣的故事除了給我們帶來了歡樂，還有無限的思考空間。
電影最巧妙的地方在於選擇了用喜劇來講述這個有些荒誕的故事。因為在現實裡這幾乎是無法實現的，而那些無法實現以及無法填補的漏洞選擇用喜劇的方式呈現出來則會讓人在捧腹大笑之後不會深究。比如不會做手術的妻子，每天重複的人生，奇怪的同事甚至死而復生的父親。這些不完美讓楚門意識到了自己處在不真實的世界，而我們之所以恐懼是因為我們在現實裡無法發現一絲這樣的漏洞卻依然找不到任何證據消除這種荒誕的想法。電影選擇了化繁為簡，用一個簡單，輕鬆的故事表達了深刻的內涵，這是電影為什麼如此吸引人的最大原因。當然金·凱瑞精彩的表演也不可或缺，他將一個終身被人擺佈、遭人愚弄甚至帶有悲劇色彩的小人物刻畫得十分傳神，那句“如果再也不能見到你，祝你早安，午安，晚安”至今讓人無法忘記。
雖然故事很簡單，電影裡的桃源鎮也不大，儘管在主人公楚門艱難的逃脫建立在真人秀導演克里斯托弗的百般阻撓下。但它完整的社會架構有著非常豐富的隱喻象徵，這也是為什麼每個人都可以在看完影片後找到屬於自己的思考題目，儘管不是每一個題目都有正確答案。
這種簡單故事和多層次解讀的對比讓電影有種獨特的魅力，由於不同價值觀以及看問題的角度造成不同的觀影體驗也是很少電影能夠做到的。
和故事的荒誕性相對應的，最荒誕的解讀可能就是懷疑我們所處世界的真實性了。我想編劇想拍成科幻片的初衷可能就是建立在類似的理解上吧。可是考慮到之後《黑客帝國》的成功，我想如果照這個路子拍估計會被考究的觀眾吐糟致死。
更多的人願意從“我們每個人都是楚門”的角度理解電影。影片裡那句“如果想走他隨時都可以走，只要他稍有野心。如果他下定決心一定要找到真相，沒人能阻止他。他不出去是因為他耽溺於現在的生活。你覺得不安，是因為楚門甘願待在你稱之為監獄的地方。” 彷彿是在告訴每個人應該鼓起勇氣走出被人操控的“牢籠世界”尋找屬於自己的人生。然而電影裡的導演似乎也在提醒我們擺脫楚門的世界的不易。電影看起來圓滿的結局其實依然引人思考——走出城鎮的楚門要面對怎麼的世界，會是另一個更加殘酷的“楚門的世界”嗎？
我其實更喜歡從“楚門的真人秀”本身去欣賞影片。當楚門在跨出那道門的那一刻，所有的觀眾為之歡呼。因為楚門做的決定是很多觀眾一輩子都不敢去嘗試的——打破舒適區，去尋找真正的夢和自由。觀眾歡呼過後卻是滿臉疑問：還有什麼節目可以看的呢？於是他們開始拿起手中的遙控器，尋找下一個楚門。這種由簡單的電視節目到媒體時代的反思在現在新媒體不斷髮展的今天是非常有必要的。
每個人其實都有窺探他人隱私的愛好，而真人秀似乎成為一種很好的方式。從2012年後，我國也開始不斷的引入和借鑑國外各種類似的真人秀節目。當然國外在這方面更加經驗豐富，比如貝爺的荒野求生讓我追了好一陣子。隨著廣播、電視、互聯網和其他電子媒介的出現，我們的世界在不斷的變小，處於地球村的我們既是一個個觀看楚門的觀眾，又何嘗不是一個個演員呢。雖然不能證明我們身處的世界是虛幻的，但這個充滿的攝像頭和信息高度透明的“楚門的世界”確實是真實存在的。
我們每天看的新聞，電視節目，讀的文章又何嘗不是被人精心設計好的呢？或許有人會說這是不一樣的，影片裡的楚門沒有自由選擇的權利，而我們是可以自由選擇的。可誰又知道或許是因為信息太多的緣故才讓我們有了自由選擇的錯覺呢？
媒體越來越多，可是能說的東西卻越來越少。一部奧斯卡最佳作品《聚焦》告訴我們即使是有名的新聞媒體想要告訴大眾真相是多麼困難，這和影片的女主施維亞企圖告訴楚門真相是多麼相似。
當我們的媒體為了利益開始只報道人們希望看到的世界時，他們就已經開始變成這個時代最大的蛀蟲，而那些看似自由的留言區裡自以為是的“評論家”不過是它們最肥的養料罷了。
我們或許沒有辦法改變這個“楚門的世界”，但我需要意識到它的存在，並像楚門一樣勇於改變自己。