賈振南
講述嘉賓 賈振南
賈振南，漢劇名“末”，上個世紀50年代中葉考入武漢市漢劇團(武漢漢劇院前身)訓練班，後轉入市藝校漢劇科功習一末。拜漢劇餘（洪元）派傳人胡桂林、漢劇“六外”名家周天棟等為師。十幾歲時便為漢劇大師陳伯華配演《王昭君》。曾演出《興漢圖》《闖王旗》《紅色娘子軍》等多部劇目。1985年，客串參演楚劇《獄卒平冤》，獲得全國配角一等獎。
我是沈雲陔先生的晚輩。雖然以前戲曲界一些人存在門戶之見，但我們漢劇界很多人對沈先生是非常尊重的，不管是藝術，還是為人，都非常佩服。
沈先生不僅是楚劇藝術家，也是教育家，也是社會活動家。抗戰爆發後，全國文藝界的朋友齊聚武漢，戲劇界也成立了抗敵協會，當時沈先生參加了協會的工作，與田漢、郭沫若等人結下了友誼。當時楚劇主要是沈先生、王若愚先生等人帶頭。王先生因為嗓子問題告別舞臺後，專門從事楚劇社會活動。沈先生和王先生親如兄弟，一個主內，一個主外。武漢淪陷後，他們帶領楚劇問藝二隊到了重慶，繼續抗敵宣傳，並且把楚劇的主要藝人都團結、照顧起來，一直堅持到抗戰勝利返回武漢。
我認識沈雲陔先生，和陳伯華先生有關係。上世紀五六十年代，我進入武漢漢劇院，師從胡桂林、周天棟等老師學戲，在前輩的關心呵護下，我十三四歲就開始給陳伯華先生配戲。當時國家領導人來漢視察，省裡組織各個劇種彙報演出，陳伯華先生有機會就帶著我一起去。沈先生作為楚劇的代表自然也要參加。就這樣，我在化妝間裡認識了沈先生。熟悉之後，沈先生曾很開心地說，“楚劇有個徐大樹，漢劇有個賈振南，一個唱小生，一個唱老生，都是好苗子呀。你要是我“屋裡”（指楚劇）的人，那該多好。”
抗戰期間沈雲陔（後排右一）與家人在重慶合影
漢劇和楚劇各有各的風格，各是各的劇院，但是沈先生胸襟廣闊，善於向各個劇種學習。陳伯華先生年紀比沈先生小，沈先生總是非常客氣地稱呼她“陳院長”，或是親切地稱“陳小妹”。他經常向年輕演員囑咐，要多向陳伯華老師學習，學她的表演，學她的化妝，學她的服裝。陳伯華先生也非常佩服沈先生的人品和胸懷，佩服他能夠把各個劇種的特長學過去，變成楚劇的東西。
兩位前輩這種摒棄門戶之見，相互學習的精神，讓我也得到很多啟發，注意和楚劇、京劇的同行們交流學習互助。1985年，楚劇《獄卒平冤》在北京演出，我在其中扮演了巡撫這個角色。一個漢劇演員去參與楚劇演出，這在過去是不可能見到的。直到現在，不管是楚劇還是京劇的同行有意願，我都願意把我的一些表演經驗和技藝和他們分享。這就是沈先生和陳伯華先生對我的影響。
由於不在一個劇種，不在一個劇團，我和沈先生的直接交往並不算多。但有一件事讓我印象特別深刻。那是在文化大革命中，大概是1969年冬天，有一天傍晚，我在漢口民眾樂園側門外遇到了沈先生。那天天氣特別冷，感覺像要下雪，沈先生穿著一件呢子大衣獨自一人走在路上。可能是因為當時沈先生長期被關在“牛棚”，精神狀況看起來不是太好，也沒有注意到我。當時社會環境特殊，我也不敢聲張，只能迎上前去小聲和他打招呼，他一開始沒有認出我。我說我是賈振南，漢劇的賈振南，他突然精神一振，顯得非常高興。因為情況特殊，我們不敢多談，臨別時我對沈先生說，您一定要保重身體，一定要相信黨，千萬不要學我師父（注：賈振南的恩師胡桂林先生，因被打成“牛鬼蛇神”，不甘受折磨，於1966年6月30日投漢江自盡）。沈先生一個勁地說好好好，一定要相信黨，相信國家。再後來，我自己也被下放了，就和沈先生失去了聯繫。
1950年中國戲曲工作者會議代表在漢觀摩演出後合影，後排左三為沈雲陔
現在再來評價沈雲陔先生，他是當之無愧的楚劇的旗幟，總是能團結一大批優秀的人才在身邊，不管是對他好的，還是得罪過他的人，只要是對楚劇有用，他都包容、愛護。他是一個真正的靈魂的工程師。
現在，包括漢劇、楚劇在內的戲曲都遇到了問題，市場越來越小。戲曲要傳承下去，要發展，我認為仍然要向沈雲陔先生、向陳伯華先生這些前輩學習，要“安撫老的，爭取小的”，一方面多排好戲，留住老觀眾；一方面要培養新人，出新戲，用創新吸引年輕觀眾。
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