'她是中國穿旗袍最美的女人,卻為了愛情終身不育'
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
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在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
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作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
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作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
母親是長笛演奏家,常常穿著希臘女神式的白色長裙,眉目含笑站在臺上,“那時候就覺得,媽媽真美!”陳數說道。
讓陳數記憶深刻的,還有作為舞蹈演員的父親排練時的身影。當年父親在芭蕾舞劇《白毛女》中飾演大春時,每天在舞臺上洋洋灑灑的32個揮鞭轉,下臺時早已汗如雨下。
在物質生活還不十分富足的年代,藝術工作者們的純粹,讓陳數從小就感受到舞臺的神聖,“藝術是信仰啊”,父親的話從那時起始終被陳數牢記在心。
因為父母的原因,陳數的童年與歌舞團緊緊綁在一起。
陳數回憶起小時候的經歷說:“我哥上小學之後,都是自己一個人住在家裡,因為爸爸媽媽出去演出了,走之前把飯票給他買好,他自己在食堂吃飯、自己上學。我那時候太小,爸媽就帶上我。”
歌舞團的大篷車成了陳數移動的家,大人們把摺疊行軍床、被子、褥子往車上一扔,陳數就跟著小朋友們爬進車,嘰嘰喳喳地上路了。
車開到哪裡,哪裡就留下歡聲笑語,那是屬於陳數的獨家記憶。
在父母的影響下,陳數很小就開始學習舞蹈,父親看到了女兒的舞蹈天賦,於是有了讓女兒到北京考試的計劃。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
母親是長笛演奏家,常常穿著希臘女神式的白色長裙,眉目含笑站在臺上,“那時候就覺得,媽媽真美!”陳數說道。
讓陳數記憶深刻的,還有作為舞蹈演員的父親排練時的身影。當年父親在芭蕾舞劇《白毛女》中飾演大春時,每天在舞臺上洋洋灑灑的32個揮鞭轉,下臺時早已汗如雨下。
在物質生活還不十分富足的年代,藝術工作者們的純粹,讓陳數從小就感受到舞臺的神聖,“藝術是信仰啊”,父親的話從那時起始終被陳數牢記在心。
因為父母的原因,陳數的童年與歌舞團緊緊綁在一起。
陳數回憶起小時候的經歷說:“我哥上小學之後,都是自己一個人住在家裡,因為爸爸媽媽出去演出了,走之前把飯票給他買好,他自己在食堂吃飯、自己上學。我那時候太小,爸媽就帶上我。”
歌舞團的大篷車成了陳數移動的家,大人們把摺疊行軍床、被子、褥子往車上一扔,陳數就跟著小朋友們爬進車,嘰嘰喳喳地上路了。
車開到哪裡,哪裡就留下歡聲笑語,那是屬於陳數的獨家記憶。
在父母的影響下,陳數很小就開始學習舞蹈,父親看到了女兒的舞蹈天賦,於是有了讓女兒到北京考試的計劃。
11歲這年,陳數考進了北京舞蹈學院附中,開啟了屬於自己的藝術生涯。
那時陳數在十四人一間的大宿舍裡,是年齡最小的一個,常常被年長的同學指使做這做那,陳數也從不計較,有著超越年齡的成熟與沉穩。
用同學的話說這個小女孩“有點勁勁兒的”,這種“勁勁兒”的東西,從本質上來說是一種強大,它常常使輿論是無效的。而這種“勁勁兒”的東西也伴隨著陳數的成長,即將在未來的某一天改變這個女孩的命運。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
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在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
母親是長笛演奏家,常常穿著希臘女神式的白色長裙,眉目含笑站在臺上,“那時候就覺得,媽媽真美!”陳數說道。
讓陳數記憶深刻的,還有作為舞蹈演員的父親排練時的身影。當年父親在芭蕾舞劇《白毛女》中飾演大春時,每天在舞臺上洋洋灑灑的32個揮鞭轉,下臺時早已汗如雨下。
在物質生活還不十分富足的年代,藝術工作者們的純粹,讓陳數從小就感受到舞臺的神聖,“藝術是信仰啊”,父親的話從那時起始終被陳數牢記在心。
因為父母的原因,陳數的童年與歌舞團緊緊綁在一起。
陳數回憶起小時候的經歷說:“我哥上小學之後,都是自己一個人住在家裡,因為爸爸媽媽出去演出了,走之前把飯票給他買好,他自己在食堂吃飯、自己上學。我那時候太小,爸媽就帶上我。”
歌舞團的大篷車成了陳數移動的家,大人們把摺疊行軍床、被子、褥子往車上一扔,陳數就跟著小朋友們爬進車,嘰嘰喳喳地上路了。
車開到哪裡,哪裡就留下歡聲笑語,那是屬於陳數的獨家記憶。
在父母的影響下,陳數很小就開始學習舞蹈,父親看到了女兒的舞蹈天賦,於是有了讓女兒到北京考試的計劃。
11歲這年,陳數考進了北京舞蹈學院附中,開啟了屬於自己的藝術生涯。
那時陳數在十四人一間的大宿舍裡,是年齡最小的一個,常常被年長的同學指使做這做那,陳數也從不計較,有著超越年齡的成熟與沉穩。
用同學的話說這個小女孩“有點勁勁兒的”,這種“勁勁兒”的東西,從本質上來說是一種強大,它常常使輿論是無效的。而這種“勁勁兒”的東西也伴隨著陳數的成長,即將在未來的某一天改變這個女孩的命運。
走出舒適區
22歲那年,陳數已經是東方歌舞團數一數二的臺柱子,姣好的面容與靈動的舞姿,讓她在這個小圈子裡如魚得水,光鮮而體面。
然而,誰也沒想到,陳數做了一個決定:離開歌舞團,去學演戲。
一切要從一場音樂劇說起。
那一年,正趕上成方圓主演的音樂劇《音樂之聲》選角,其中大女兒這個角色是全劇當中唯一一個需要又唱又跳的角色,因此需要從舞蹈演員中選擇。
彷彿有一種力量在冥冥之中牽引著陳數,她決定去毛遂自薦。
在成方圓的辦公室裡,她有點緊張地唱了一曲蘇芮的《心痛的感覺》,藝術總監和聲樂指導在沉默了三分鐘後說“就你了!”
在四個月的強化訓練後,這場音樂劇在北京保利劇院連演數場,轟動一時,扮演大女兒的陳數也受到了高度的認可。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
母親是長笛演奏家,常常穿著希臘女神式的白色長裙,眉目含笑站在臺上,“那時候就覺得,媽媽真美!”陳數說道。
讓陳數記憶深刻的,還有作為舞蹈演員的父親排練時的身影。當年父親在芭蕾舞劇《白毛女》中飾演大春時,每天在舞臺上洋洋灑灑的32個揮鞭轉,下臺時早已汗如雨下。
在物質生活還不十分富足的年代,藝術工作者們的純粹,讓陳數從小就感受到舞臺的神聖,“藝術是信仰啊”,父親的話從那時起始終被陳數牢記在心。
因為父母的原因,陳數的童年與歌舞團緊緊綁在一起。
陳數回憶起小時候的經歷說:“我哥上小學之後,都是自己一個人住在家裡,因為爸爸媽媽出去演出了,走之前把飯票給他買好,他自己在食堂吃飯、自己上學。我那時候太小,爸媽就帶上我。”
歌舞團的大篷車成了陳數移動的家,大人們把摺疊行軍床、被子、褥子往車上一扔,陳數就跟著小朋友們爬進車,嘰嘰喳喳地上路了。
車開到哪裡,哪裡就留下歡聲笑語,那是屬於陳數的獨家記憶。
在父母的影響下,陳數很小就開始學習舞蹈,父親看到了女兒的舞蹈天賦,於是有了讓女兒到北京考試的計劃。
11歲這年,陳數考進了北京舞蹈學院附中,開啟了屬於自己的藝術生涯。
那時陳數在十四人一間的大宿舍裡,是年齡最小的一個,常常被年長的同學指使做這做那,陳數也從不計較,有著超越年齡的成熟與沉穩。
用同學的話說這個小女孩“有點勁勁兒的”,這種“勁勁兒”的東西,從本質上來說是一種強大,它常常使輿論是無效的。而這種“勁勁兒”的東西也伴隨著陳數的成長,即將在未來的某一天改變這個女孩的命運。
走出舒適區
22歲那年,陳數已經是東方歌舞團數一數二的臺柱子,姣好的面容與靈動的舞姿,讓她在這個小圈子裡如魚得水,光鮮而體面。
然而,誰也沒想到,陳數做了一個決定:離開歌舞團,去學演戲。
一切要從一場音樂劇說起。
那一年,正趕上成方圓主演的音樂劇《音樂之聲》選角,其中大女兒這個角色是全劇當中唯一一個需要又唱又跳的角色,因此需要從舞蹈演員中選擇。
彷彿有一種力量在冥冥之中牽引著陳數,她決定去毛遂自薦。
在成方圓的辦公室裡,她有點緊張地唱了一曲蘇芮的《心痛的感覺》,藝術總監和聲樂指導在沉默了三分鐘後說“就你了!”
在四個月的強化訓練後,這場音樂劇在北京保利劇院連演數場,轟動一時,扮演大女兒的陳數也受到了高度的認可。
導演鈕心慈找到陳數:“如果你喜歡錶演的話,你可以上中戲。”
陳數有點疑惑:“我可以上中戲嗎?那我學什麼呢?”隨即鈕心慈給她列了幾種選擇。
“十分鐘後我就知道,我肯定會去上學的。”
對於陳數來說,有些改變早已在心中做好了準備,人生的軌跡只需要有人輕輕推一把,就會輕而易舉地轉了個彎。
當陳數做出這個決定之後,所有人都覺得她傻透了,多待兩年,分完房子再走,豈不是更加明智的選擇?
但陳數說:“這個時候去上學,是最好的時間,不可以再晚了。房子,我可以自己努力,自己買。”
人生還可以有更多可能,而可能性掌握在自己手裡,陳數毅然走出了舒適區。
她把自己關在房間裡,用9個月時間複習文化課,最終以高出分數線170分的成績,順利考上了中戲。
然而,一切並沒有想象的那麼簡單。
當舞蹈思維碰上鏡頭表演,一切弊端都出來了。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
母親是長笛演奏家,常常穿著希臘女神式的白色長裙,眉目含笑站在臺上,“那時候就覺得,媽媽真美!”陳數說道。
讓陳數記憶深刻的,還有作為舞蹈演員的父親排練時的身影。當年父親在芭蕾舞劇《白毛女》中飾演大春時,每天在舞臺上洋洋灑灑的32個揮鞭轉,下臺時早已汗如雨下。
在物質生活還不十分富足的年代,藝術工作者們的純粹,讓陳數從小就感受到舞臺的神聖,“藝術是信仰啊”,父親的話從那時起始終被陳數牢記在心。
因為父母的原因,陳數的童年與歌舞團緊緊綁在一起。
陳數回憶起小時候的經歷說:“我哥上小學之後,都是自己一個人住在家裡,因為爸爸媽媽出去演出了,走之前把飯票給他買好,他自己在食堂吃飯、自己上學。我那時候太小,爸媽就帶上我。”
歌舞團的大篷車成了陳數移動的家,大人們把摺疊行軍床、被子、褥子往車上一扔,陳數就跟著小朋友們爬進車,嘰嘰喳喳地上路了。
車開到哪裡,哪裡就留下歡聲笑語,那是屬於陳數的獨家記憶。
在父母的影響下,陳數很小就開始學習舞蹈,父親看到了女兒的舞蹈天賦,於是有了讓女兒到北京考試的計劃。
11歲這年,陳數考進了北京舞蹈學院附中,開啟了屬於自己的藝術生涯。
那時陳數在十四人一間的大宿舍裡,是年齡最小的一個,常常被年長的同學指使做這做那,陳數也從不計較,有著超越年齡的成熟與沉穩。
用同學的話說這個小女孩“有點勁勁兒的”,這種“勁勁兒”的東西,從本質上來說是一種強大,它常常使輿論是無效的。而這種“勁勁兒”的東西也伴隨著陳數的成長,即將在未來的某一天改變這個女孩的命運。
走出舒適區
22歲那年,陳數已經是東方歌舞團數一數二的臺柱子,姣好的面容與靈動的舞姿,讓她在這個小圈子裡如魚得水,光鮮而體面。
然而,誰也沒想到,陳數做了一個決定:離開歌舞團,去學演戲。
一切要從一場音樂劇說起。
那一年,正趕上成方圓主演的音樂劇《音樂之聲》選角,其中大女兒這個角色是全劇當中唯一一個需要又唱又跳的角色,因此需要從舞蹈演員中選擇。
彷彿有一種力量在冥冥之中牽引著陳數,她決定去毛遂自薦。
在成方圓的辦公室裡,她有點緊張地唱了一曲蘇芮的《心痛的感覺》,藝術總監和聲樂指導在沉默了三分鐘後說“就你了!”
在四個月的強化訓練後,這場音樂劇在北京保利劇院連演數場,轟動一時,扮演大女兒的陳數也受到了高度的認可。
導演鈕心慈找到陳數:“如果你喜歡錶演的話,你可以上中戲。”
陳數有點疑惑:“我可以上中戲嗎?那我學什麼呢?”隨即鈕心慈給她列了幾種選擇。
“十分鐘後我就知道,我肯定會去上學的。”
對於陳數來說,有些改變早已在心中做好了準備,人生的軌跡只需要有人輕輕推一把,就會輕而易舉地轉了個彎。
當陳數做出這個決定之後,所有人都覺得她傻透了,多待兩年,分完房子再走,豈不是更加明智的選擇?
但陳數說:“這個時候去上學,是最好的時間,不可以再晚了。房子,我可以自己努力,自己買。”
人生還可以有更多可能,而可能性掌握在自己手裡,陳數毅然走出了舒適區。
她把自己關在房間裡,用9個月時間複習文化課,最終以高出分數線170分的成績,順利考上了中戲。
然而,一切並沒有想象的那麼簡單。
當舞蹈思維碰上鏡頭表演,一切弊端都出來了。
班裡很多同學都是職業演員,相比之下,陳數的表演經驗只有《音樂之聲》。
掌聲與鮮花早已遠去,陳數只能從頭開始,她逼自己陷入了一種瘋狂的狀態。一位中戲同學記得,那時候的陳數24小時劇本不離手,喊她去衛生間,她卻說:“我們邊走邊對臺詞吧。”
正是這樣無休止地折磨自己,陳數才終將成為陳數。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
母親是長笛演奏家,常常穿著希臘女神式的白色長裙,眉目含笑站在臺上,“那時候就覺得,媽媽真美!”陳數說道。
讓陳數記憶深刻的,還有作為舞蹈演員的父親排練時的身影。當年父親在芭蕾舞劇《白毛女》中飾演大春時,每天在舞臺上洋洋灑灑的32個揮鞭轉,下臺時早已汗如雨下。
在物質生活還不十分富足的年代,藝術工作者們的純粹,讓陳數從小就感受到舞臺的神聖,“藝術是信仰啊”,父親的話從那時起始終被陳數牢記在心。
因為父母的原因,陳數的童年與歌舞團緊緊綁在一起。
陳數回憶起小時候的經歷說:“我哥上小學之後,都是自己一個人住在家裡,因為爸爸媽媽出去演出了,走之前把飯票給他買好,他自己在食堂吃飯、自己上學。我那時候太小,爸媽就帶上我。”
歌舞團的大篷車成了陳數移動的家,大人們把摺疊行軍床、被子、褥子往車上一扔,陳數就跟著小朋友們爬進車,嘰嘰喳喳地上路了。
車開到哪裡,哪裡就留下歡聲笑語,那是屬於陳數的獨家記憶。
在父母的影響下,陳數很小就開始學習舞蹈,父親看到了女兒的舞蹈天賦,於是有了讓女兒到北京考試的計劃。
11歲這年,陳數考進了北京舞蹈學院附中,開啟了屬於自己的藝術生涯。
那時陳數在十四人一間的大宿舍裡,是年齡最小的一個,常常被年長的同學指使做這做那,陳數也從不計較,有著超越年齡的成熟與沉穩。
用同學的話說這個小女孩“有點勁勁兒的”,這種“勁勁兒”的東西,從本質上來說是一種強大,它常常使輿論是無效的。而這種“勁勁兒”的東西也伴隨著陳數的成長,即將在未來的某一天改變這個女孩的命運。
走出舒適區
22歲那年,陳數已經是東方歌舞團數一數二的臺柱子,姣好的面容與靈動的舞姿,讓她在這個小圈子裡如魚得水,光鮮而體面。
然而,誰也沒想到,陳數做了一個決定:離開歌舞團,去學演戲。
一切要從一場音樂劇說起。
那一年,正趕上成方圓主演的音樂劇《音樂之聲》選角,其中大女兒這個角色是全劇當中唯一一個需要又唱又跳的角色,因此需要從舞蹈演員中選擇。
彷彿有一種力量在冥冥之中牽引著陳數,她決定去毛遂自薦。
在成方圓的辦公室裡,她有點緊張地唱了一曲蘇芮的《心痛的感覺》,藝術總監和聲樂指導在沉默了三分鐘後說“就你了!”
在四個月的強化訓練後,這場音樂劇在北京保利劇院連演數場,轟動一時,扮演大女兒的陳數也受到了高度的認可。
導演鈕心慈找到陳數:“如果你喜歡錶演的話,你可以上中戲。”
陳數有點疑惑:“我可以上中戲嗎?那我學什麼呢?”隨即鈕心慈給她列了幾種選擇。
“十分鐘後我就知道,我肯定會去上學的。”
對於陳數來說,有些改變早已在心中做好了準備,人生的軌跡只需要有人輕輕推一把,就會輕而易舉地轉了個彎。
當陳數做出這個決定之後,所有人都覺得她傻透了,多待兩年,分完房子再走,豈不是更加明智的選擇?
但陳數說:“這個時候去上學,是最好的時間,不可以再晚了。房子,我可以自己努力,自己買。”
人生還可以有更多可能,而可能性掌握在自己手裡,陳數毅然走出了舒適區。
她把自己關在房間裡,用9個月時間複習文化課,最終以高出分數線170分的成績,順利考上了中戲。
然而,一切並沒有想象的那麼簡單。
當舞蹈思維碰上鏡頭表演,一切弊端都出來了。
班裡很多同學都是職業演員,相比之下,陳數的表演經驗只有《音樂之聲》。
掌聲與鮮花早已遠去,陳數只能從頭開始,她逼自己陷入了一種瘋狂的狀態。一位中戲同學記得,那時候的陳數24小時劇本不離手,喊她去衛生間,她卻說:“我們邊走邊對臺詞吧。”
正是這樣無休止地折磨自己,陳數才終將成為陳數。
認真生活的人
觥籌交錯的十里洋場,上海灘第一交際花方豔芸嘴角堆笑,遊刃有餘地輾轉在男人主宰的名利場上,偶爾駐足在某個角落裡,望向窗外的霓虹閃爍,眼神裡充滿了落寞。
這是2007年播出的電視劇《新上海灘》裡的一幕,風塵女子表面的風情與內心的孤獨被陳數演繹得淋漓盡致,風頭蓋過了孫儷飾演的女一號馮程程。
導演高希希讚歎道:“陳數是中國穿旗袍最美的女演員。”
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
母親是長笛演奏家,常常穿著希臘女神式的白色長裙,眉目含笑站在臺上,“那時候就覺得,媽媽真美!”陳數說道。
讓陳數記憶深刻的,還有作為舞蹈演員的父親排練時的身影。當年父親在芭蕾舞劇《白毛女》中飾演大春時,每天在舞臺上洋洋灑灑的32個揮鞭轉,下臺時早已汗如雨下。
在物質生活還不十分富足的年代,藝術工作者們的純粹,讓陳數從小就感受到舞臺的神聖,“藝術是信仰啊”,父親的話從那時起始終被陳數牢記在心。
因為父母的原因,陳數的童年與歌舞團緊緊綁在一起。
陳數回憶起小時候的經歷說:“我哥上小學之後,都是自己一個人住在家裡,因為爸爸媽媽出去演出了,走之前把飯票給他買好,他自己在食堂吃飯、自己上學。我那時候太小,爸媽就帶上我。”
歌舞團的大篷車成了陳數移動的家,大人們把摺疊行軍床、被子、褥子往車上一扔,陳數就跟著小朋友們爬進車,嘰嘰喳喳地上路了。
車開到哪裡,哪裡就留下歡聲笑語,那是屬於陳數的獨家記憶。
在父母的影響下,陳數很小就開始學習舞蹈,父親看到了女兒的舞蹈天賦,於是有了讓女兒到北京考試的計劃。
11歲這年,陳數考進了北京舞蹈學院附中,開啟了屬於自己的藝術生涯。
那時陳數在十四人一間的大宿舍裡,是年齡最小的一個,常常被年長的同學指使做這做那,陳數也從不計較,有著超越年齡的成熟與沉穩。
用同學的話說這個小女孩“有點勁勁兒的”,這種“勁勁兒”的東西,從本質上來說是一種強大,它常常使輿論是無效的。而這種“勁勁兒”的東西也伴隨著陳數的成長,即將在未來的某一天改變這個女孩的命運。
走出舒適區
22歲那年,陳數已經是東方歌舞團數一數二的臺柱子,姣好的面容與靈動的舞姿,讓她在這個小圈子裡如魚得水,光鮮而體面。
然而,誰也沒想到,陳數做了一個決定:離開歌舞團,去學演戲。
一切要從一場音樂劇說起。
那一年,正趕上成方圓主演的音樂劇《音樂之聲》選角,其中大女兒這個角色是全劇當中唯一一個需要又唱又跳的角色,因此需要從舞蹈演員中選擇。
彷彿有一種力量在冥冥之中牽引著陳數,她決定去毛遂自薦。
在成方圓的辦公室裡,她有點緊張地唱了一曲蘇芮的《心痛的感覺》,藝術總監和聲樂指導在沉默了三分鐘後說“就你了!”
在四個月的強化訓練後,這場音樂劇在北京保利劇院連演數場,轟動一時,扮演大女兒的陳數也受到了高度的認可。
導演鈕心慈找到陳數:“如果你喜歡錶演的話,你可以上中戲。”
陳數有點疑惑:“我可以上中戲嗎?那我學什麼呢?”隨即鈕心慈給她列了幾種選擇。
“十分鐘後我就知道,我肯定會去上學的。”
對於陳數來說,有些改變早已在心中做好了準備,人生的軌跡只需要有人輕輕推一把,就會輕而易舉地轉了個彎。
當陳數做出這個決定之後,所有人都覺得她傻透了,多待兩年,分完房子再走,豈不是更加明智的選擇?
但陳數說:“這個時候去上學,是最好的時間,不可以再晚了。房子,我可以自己努力,自己買。”
人生還可以有更多可能,而可能性掌握在自己手裡,陳數毅然走出了舒適區。
她把自己關在房間裡,用9個月時間複習文化課,最終以高出分數線170分的成績,順利考上了中戲。
然而,一切並沒有想象的那麼簡單。
當舞蹈思維碰上鏡頭表演,一切弊端都出來了。
班裡很多同學都是職業演員,相比之下,陳數的表演經驗只有《音樂之聲》。
掌聲與鮮花早已遠去,陳數只能從頭開始,她逼自己陷入了一種瘋狂的狀態。一位中戲同學記得,那時候的陳數24小時劇本不離手,喊她去衛生間,她卻說:“我們邊走邊對臺詞吧。”
正是這樣無休止地折磨自己,陳數才終將成為陳數。
認真生活的人
觥籌交錯的十里洋場,上海灘第一交際花方豔芸嘴角堆笑,遊刃有餘地輾轉在男人主宰的名利場上,偶爾駐足在某個角落裡,望向窗外的霓虹閃爍,眼神裡充滿了落寞。
這是2007年播出的電視劇《新上海灘》裡的一幕,風塵女子表面的風情與內心的孤獨被陳數演繹得淋漓盡致,風頭蓋過了孫儷飾演的女一號馮程程。
導演高希希讚歎道:“陳數是中國穿旗袍最美的女演員。”
一戰成名的這一年,陳數30歲,與張愛玲曾說的“出名趁早”不同,大器晚成的陳數是個反例。
從公眾視野邊緣走到聚光燈下,她一直在摸索。
陳數的第一個高光時刻要數“黃依依”,那是電視劇《暗算》裡的一位數學家,聰慧善良且愛情至上。
然而“黃依依”帶給陳數的除了認可,還有瓶頸。當“黃依依”逐漸成了自己的標籤,甚至有人衝著黃依依來跟她相親時,陳數發覺,自己需要突破。
一個朋友對她說,你可能比較適合年代戲。陳數立即決定用大半年的收入,為自己拍攝一組寫真。
那一年,許多劇組收到了陳數身著旗袍的照片,《新上海灘》正是因此選中了她。
陳數似乎永遠知道自己想要什麼,並能在每一個節點做出冷靜長遠的選擇。在名利場的殘酷遊戲裡,陳數從未淪為局中人。
《傾城之戀》播出後,當人們讚歎道“陳數之後再無白流蘇”,也是陳數從二線演員向一線演員邁進的關鍵時刻,她卻拒絕了60多部影視劇,返回話劇舞臺,接演了《日出》。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
母親是長笛演奏家,常常穿著希臘女神式的白色長裙,眉目含笑站在臺上,“那時候就覺得,媽媽真美!”陳數說道。
讓陳數記憶深刻的,還有作為舞蹈演員的父親排練時的身影。當年父親在芭蕾舞劇《白毛女》中飾演大春時,每天在舞臺上洋洋灑灑的32個揮鞭轉,下臺時早已汗如雨下。
在物質生活還不十分富足的年代,藝術工作者們的純粹,讓陳數從小就感受到舞臺的神聖,“藝術是信仰啊”,父親的話從那時起始終被陳數牢記在心。
因為父母的原因,陳數的童年與歌舞團緊緊綁在一起。
陳數回憶起小時候的經歷說:“我哥上小學之後,都是自己一個人住在家裡,因為爸爸媽媽出去演出了,走之前把飯票給他買好,他自己在食堂吃飯、自己上學。我那時候太小,爸媽就帶上我。”
歌舞團的大篷車成了陳數移動的家,大人們把摺疊行軍床、被子、褥子往車上一扔,陳數就跟著小朋友們爬進車,嘰嘰喳喳地上路了。
車開到哪裡,哪裡就留下歡聲笑語,那是屬於陳數的獨家記憶。
在父母的影響下,陳數很小就開始學習舞蹈,父親看到了女兒的舞蹈天賦,於是有了讓女兒到北京考試的計劃。
11歲這年,陳數考進了北京舞蹈學院附中,開啟了屬於自己的藝術生涯。
那時陳數在十四人一間的大宿舍裡,是年齡最小的一個,常常被年長的同學指使做這做那,陳數也從不計較,有著超越年齡的成熟與沉穩。
用同學的話說這個小女孩“有點勁勁兒的”,這種“勁勁兒”的東西,從本質上來說是一種強大,它常常使輿論是無效的。而這種“勁勁兒”的東西也伴隨著陳數的成長,即將在未來的某一天改變這個女孩的命運。
走出舒適區
22歲那年,陳數已經是東方歌舞團數一數二的臺柱子,姣好的面容與靈動的舞姿,讓她在這個小圈子裡如魚得水,光鮮而體面。
然而,誰也沒想到,陳數做了一個決定:離開歌舞團,去學演戲。
一切要從一場音樂劇說起。
那一年,正趕上成方圓主演的音樂劇《音樂之聲》選角,其中大女兒這個角色是全劇當中唯一一個需要又唱又跳的角色,因此需要從舞蹈演員中選擇。
彷彿有一種力量在冥冥之中牽引著陳數,她決定去毛遂自薦。
在成方圓的辦公室裡,她有點緊張地唱了一曲蘇芮的《心痛的感覺》,藝術總監和聲樂指導在沉默了三分鐘後說“就你了!”
在四個月的強化訓練後,這場音樂劇在北京保利劇院連演數場,轟動一時,扮演大女兒的陳數也受到了高度的認可。
導演鈕心慈找到陳數:“如果你喜歡錶演的話,你可以上中戲。”
陳數有點疑惑:“我可以上中戲嗎?那我學什麼呢?”隨即鈕心慈給她列了幾種選擇。
“十分鐘後我就知道,我肯定會去上學的。”
對於陳數來說,有些改變早已在心中做好了準備,人生的軌跡只需要有人輕輕推一把,就會輕而易舉地轉了個彎。
當陳數做出這個決定之後,所有人都覺得她傻透了,多待兩年,分完房子再走,豈不是更加明智的選擇?
但陳數說:“這個時候去上學,是最好的時間,不可以再晚了。房子,我可以自己努力,自己買。”
人生還可以有更多可能,而可能性掌握在自己手裡,陳數毅然走出了舒適區。
她把自己關在房間裡,用9個月時間複習文化課,最終以高出分數線170分的成績,順利考上了中戲。
然而,一切並沒有想象的那麼簡單。
當舞蹈思維碰上鏡頭表演,一切弊端都出來了。
班裡很多同學都是職業演員,相比之下,陳數的表演經驗只有《音樂之聲》。
掌聲與鮮花早已遠去,陳數只能從頭開始,她逼自己陷入了一種瘋狂的狀態。一位中戲同學記得,那時候的陳數24小時劇本不離手,喊她去衛生間,她卻說:“我們邊走邊對臺詞吧。”
正是這樣無休止地折磨自己,陳數才終將成為陳數。
認真生活的人
觥籌交錯的十里洋場,上海灘第一交際花方豔芸嘴角堆笑,遊刃有餘地輾轉在男人主宰的名利場上,偶爾駐足在某個角落裡,望向窗外的霓虹閃爍,眼神裡充滿了落寞。
這是2007年播出的電視劇《新上海灘》裡的一幕,風塵女子表面的風情與內心的孤獨被陳數演繹得淋漓盡致,風頭蓋過了孫儷飾演的女一號馮程程。
導演高希希讚歎道:“陳數是中國穿旗袍最美的女演員。”
一戰成名的這一年,陳數30歲,與張愛玲曾說的“出名趁早”不同,大器晚成的陳數是個反例。
從公眾視野邊緣走到聚光燈下,她一直在摸索。
陳數的第一個高光時刻要數“黃依依”,那是電視劇《暗算》裡的一位數學家,聰慧善良且愛情至上。
然而“黃依依”帶給陳數的除了認可,還有瓶頸。當“黃依依”逐漸成了自己的標籤,甚至有人衝著黃依依來跟她相親時,陳數發覺,自己需要突破。
一個朋友對她說,你可能比較適合年代戲。陳數立即決定用大半年的收入,為自己拍攝一組寫真。
那一年,許多劇組收到了陳數身著旗袍的照片,《新上海灘》正是因此選中了她。
陳數似乎永遠知道自己想要什麼,並能在每一個節點做出冷靜長遠的選擇。在名利場的殘酷遊戲裡,陳數從未淪為局中人。
《傾城之戀》播出後,當人們讚歎道“陳數之後再無白流蘇”,也是陳數從二線演員向一線演員邁進的關鍵時刻,她卻拒絕了60多部影視劇,返回話劇舞臺,接演了《日出》。
“就是為了一部作品。”陳數說,“可遇而不可求。”
一年不演影視劇,自己還要支付話劇演出費用的三分之一給化妝師,只為了呈現《日出》中最講究的陳白露。化妝師一度嘲笑她是“影視圈最窮女演員”。
然而就像陳數自己說的那樣,沒有前面的任何一段經歷,都不會有傳奇女子“鐵梨花”,《新週刊》這樣評價:“她將中國女人的堅毅、獨立與剛強的自尊特質演繹的入木三分,她用穩重大器而又不失張力的表演,描摹出一幅女性生存浮世繪。”
《鐵梨花》讓陳數的職業生涯達到了一個巔峰,然而在白玉蘭頒獎典禮上,陳數再次讓人意想不到。
她做出了一個所有走到這一步的女演員,都不會輕易做的決定:結婚。
讓陳數決定走進婚姻相夫教子的人,名叫趙胤胤,是一位鋼琴家,之前有過一次婚姻,還有一個兒子。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
母親是長笛演奏家,常常穿著希臘女神式的白色長裙,眉目含笑站在臺上,“那時候就覺得,媽媽真美!”陳數說道。
讓陳數記憶深刻的,還有作為舞蹈演員的父親排練時的身影。當年父親在芭蕾舞劇《白毛女》中飾演大春時,每天在舞臺上洋洋灑灑的32個揮鞭轉,下臺時早已汗如雨下。
在物質生活還不十分富足的年代,藝術工作者們的純粹,讓陳數從小就感受到舞臺的神聖,“藝術是信仰啊”,父親的話從那時起始終被陳數牢記在心。
因為父母的原因,陳數的童年與歌舞團緊緊綁在一起。
陳數回憶起小時候的經歷說:“我哥上小學之後,都是自己一個人住在家裡,因為爸爸媽媽出去演出了,走之前把飯票給他買好,他自己在食堂吃飯、自己上學。我那時候太小,爸媽就帶上我。”
歌舞團的大篷車成了陳數移動的家,大人們把摺疊行軍床、被子、褥子往車上一扔,陳數就跟著小朋友們爬進車,嘰嘰喳喳地上路了。
車開到哪裡,哪裡就留下歡聲笑語,那是屬於陳數的獨家記憶。
在父母的影響下,陳數很小就開始學習舞蹈,父親看到了女兒的舞蹈天賦,於是有了讓女兒到北京考試的計劃。
11歲這年,陳數考進了北京舞蹈學院附中,開啟了屬於自己的藝術生涯。
那時陳數在十四人一間的大宿舍裡,是年齡最小的一個,常常被年長的同學指使做這做那,陳數也從不計較,有著超越年齡的成熟與沉穩。
用同學的話說這個小女孩“有點勁勁兒的”,這種“勁勁兒”的東西,從本質上來說是一種強大,它常常使輿論是無效的。而這種“勁勁兒”的東西也伴隨著陳數的成長,即將在未來的某一天改變這個女孩的命運。
走出舒適區
22歲那年,陳數已經是東方歌舞團數一數二的臺柱子,姣好的面容與靈動的舞姿,讓她在這個小圈子裡如魚得水,光鮮而體面。
然而,誰也沒想到,陳數做了一個決定:離開歌舞團,去學演戲。
一切要從一場音樂劇說起。
那一年,正趕上成方圓主演的音樂劇《音樂之聲》選角,其中大女兒這個角色是全劇當中唯一一個需要又唱又跳的角色,因此需要從舞蹈演員中選擇。
彷彿有一種力量在冥冥之中牽引著陳數,她決定去毛遂自薦。
在成方圓的辦公室裡,她有點緊張地唱了一曲蘇芮的《心痛的感覺》,藝術總監和聲樂指導在沉默了三分鐘後說“就你了!”
在四個月的強化訓練後,這場音樂劇在北京保利劇院連演數場,轟動一時,扮演大女兒的陳數也受到了高度的認可。
導演鈕心慈找到陳數:“如果你喜歡錶演的話,你可以上中戲。”
陳數有點疑惑:“我可以上中戲嗎?那我學什麼呢?”隨即鈕心慈給她列了幾種選擇。
“十分鐘後我就知道,我肯定會去上學的。”
對於陳數來說,有些改變早已在心中做好了準備,人生的軌跡只需要有人輕輕推一把,就會輕而易舉地轉了個彎。
當陳數做出這個決定之後,所有人都覺得她傻透了,多待兩年,分完房子再走,豈不是更加明智的選擇?
但陳數說:“這個時候去上學,是最好的時間,不可以再晚了。房子,我可以自己努力,自己買。”
人生還可以有更多可能,而可能性掌握在自己手裡,陳數毅然走出了舒適區。
她把自己關在房間裡,用9個月時間複習文化課,最終以高出分數線170分的成績,順利考上了中戲。
然而,一切並沒有想象的那麼簡單。
當舞蹈思維碰上鏡頭表演,一切弊端都出來了。
班裡很多同學都是職業演員,相比之下,陳數的表演經驗只有《音樂之聲》。
掌聲與鮮花早已遠去,陳數只能從頭開始,她逼自己陷入了一種瘋狂的狀態。一位中戲同學記得,那時候的陳數24小時劇本不離手,喊她去衛生間,她卻說:“我們邊走邊對臺詞吧。”
正是這樣無休止地折磨自己,陳數才終將成為陳數。
認真生活的人
觥籌交錯的十里洋場,上海灘第一交際花方豔芸嘴角堆笑,遊刃有餘地輾轉在男人主宰的名利場上,偶爾駐足在某個角落裡,望向窗外的霓虹閃爍,眼神裡充滿了落寞。
這是2007年播出的電視劇《新上海灘》裡的一幕,風塵女子表面的風情與內心的孤獨被陳數演繹得淋漓盡致,風頭蓋過了孫儷飾演的女一號馮程程。
導演高希希讚歎道:“陳數是中國穿旗袍最美的女演員。”
一戰成名的這一年,陳數30歲,與張愛玲曾說的“出名趁早”不同,大器晚成的陳數是個反例。
從公眾視野邊緣走到聚光燈下,她一直在摸索。
陳數的第一個高光時刻要數“黃依依”,那是電視劇《暗算》裡的一位數學家,聰慧善良且愛情至上。
然而“黃依依”帶給陳數的除了認可,還有瓶頸。當“黃依依”逐漸成了自己的標籤,甚至有人衝著黃依依來跟她相親時,陳數發覺,自己需要突破。
一個朋友對她說,你可能比較適合年代戲。陳數立即決定用大半年的收入,為自己拍攝一組寫真。
那一年,許多劇組收到了陳數身著旗袍的照片,《新上海灘》正是因此選中了她。
陳數似乎永遠知道自己想要什麼,並能在每一個節點做出冷靜長遠的選擇。在名利場的殘酷遊戲裡,陳數從未淪為局中人。
《傾城之戀》播出後,當人們讚歎道“陳數之後再無白流蘇”,也是陳數從二線演員向一線演員邁進的關鍵時刻,她卻拒絕了60多部影視劇,返回話劇舞臺,接演了《日出》。
“就是為了一部作品。”陳數說,“可遇而不可求。”
一年不演影視劇,自己還要支付話劇演出費用的三分之一給化妝師,只為了呈現《日出》中最講究的陳白露。化妝師一度嘲笑她是“影視圈最窮女演員”。
然而就像陳數自己說的那樣,沒有前面的任何一段經歷,都不會有傳奇女子“鐵梨花”,《新週刊》這樣評價:“她將中國女人的堅毅、獨立與剛強的自尊特質演繹的入木三分,她用穩重大器而又不失張力的表演,描摹出一幅女性生存浮世繪。”
《鐵梨花》讓陳數的職業生涯達到了一個巔峰,然而在白玉蘭頒獎典禮上,陳數再次讓人意想不到。
她做出了一個所有走到這一步的女演員,都不會輕易做的決定:結婚。
讓陳數決定走進婚姻相夫教子的人,名叫趙胤胤,是一位鋼琴家,之前有過一次婚姻,還有一個兒子。
陳數嫁給趙胤胤的原因很簡單:不能錯過一個願意為她做飯的男人。
拍《鐵梨花》時,劇組條件艱苦,趙胤胤常常擔心陳數吃不好飯,於是帶上了鍋碗瓢盆電磁爐從北京跑到了山西,為陳數做了一個多月的飯。
工作時,她是“上刀山下火海”的鐵娘子,生活裡,她仍然是需要被呵護被關愛的小女人,就像陳數自己所說:“不同的時候需要我們女人展現出不同的一面,做一個更立體的我,這才是生活本來的樣子。”
對於步入婚姻之後的陳數來說,她選擇用更多時間愛自己,愛家人,愛兒子。
在婚禮前夕,她拉著繼子大象說:“我跟你爸爸要去結婚啦,以後的日子我們要在一起生活了。”
這像是一個承諾,承諾一種不求回報的愛。
在節目《朗讀者》中,董卿曾經問過陳數:還會要自己的孩子嗎?
陳數微笑著告訴她:好好愛他就好了。
人到中年,陳數身上依然保留著年輕時的那種“勁勁兒的”東西,卻多了一份優雅與淡然,上帝是公平的,在給了女人皺紋與白髮的同時,也賜予她們智慧。
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
母親是長笛演奏家,常常穿著希臘女神式的白色長裙,眉目含笑站在臺上,“那時候就覺得,媽媽真美!”陳數說道。
讓陳數記憶深刻的,還有作為舞蹈演員的父親排練時的身影。當年父親在芭蕾舞劇《白毛女》中飾演大春時,每天在舞臺上洋洋灑灑的32個揮鞭轉,下臺時早已汗如雨下。
在物質生活還不十分富足的年代,藝術工作者們的純粹,讓陳數從小就感受到舞臺的神聖,“藝術是信仰啊”,父親的話從那時起始終被陳數牢記在心。
因為父母的原因,陳數的童年與歌舞團緊緊綁在一起。
陳數回憶起小時候的經歷說:“我哥上小學之後,都是自己一個人住在家裡,因為爸爸媽媽出去演出了,走之前把飯票給他買好,他自己在食堂吃飯、自己上學。我那時候太小,爸媽就帶上我。”
歌舞團的大篷車成了陳數移動的家,大人們把摺疊行軍床、被子、褥子往車上一扔,陳數就跟著小朋友們爬進車,嘰嘰喳喳地上路了。
車開到哪裡,哪裡就留下歡聲笑語,那是屬於陳數的獨家記憶。
在父母的影響下,陳數很小就開始學習舞蹈,父親看到了女兒的舞蹈天賦,於是有了讓女兒到北京考試的計劃。
11歲這年,陳數考進了北京舞蹈學院附中,開啟了屬於自己的藝術生涯。
那時陳數在十四人一間的大宿舍裡,是年齡最小的一個,常常被年長的同學指使做這做那,陳數也從不計較,有著超越年齡的成熟與沉穩。
用同學的話說這個小女孩“有點勁勁兒的”,這種“勁勁兒”的東西,從本質上來說是一種強大,它常常使輿論是無效的。而這種“勁勁兒”的東西也伴隨著陳數的成長,即將在未來的某一天改變這個女孩的命運。
走出舒適區
22歲那年,陳數已經是東方歌舞團數一數二的臺柱子,姣好的面容與靈動的舞姿,讓她在這個小圈子裡如魚得水,光鮮而體面。
然而,誰也沒想到,陳數做了一個決定:離開歌舞團,去學演戲。
一切要從一場音樂劇說起。
那一年,正趕上成方圓主演的音樂劇《音樂之聲》選角,其中大女兒這個角色是全劇當中唯一一個需要又唱又跳的角色,因此需要從舞蹈演員中選擇。
彷彿有一種力量在冥冥之中牽引著陳數,她決定去毛遂自薦。
在成方圓的辦公室裡,她有點緊張地唱了一曲蘇芮的《心痛的感覺》,藝術總監和聲樂指導在沉默了三分鐘後說“就你了!”
在四個月的強化訓練後,這場音樂劇在北京保利劇院連演數場,轟動一時,扮演大女兒的陳數也受到了高度的認可。
導演鈕心慈找到陳數:“如果你喜歡錶演的話,你可以上中戲。”
陳數有點疑惑:“我可以上中戲嗎?那我學什麼呢?”隨即鈕心慈給她列了幾種選擇。
“十分鐘後我就知道,我肯定會去上學的。”
對於陳數來說,有些改變早已在心中做好了準備,人生的軌跡只需要有人輕輕推一把,就會輕而易舉地轉了個彎。
當陳數做出這個決定之後,所有人都覺得她傻透了,多待兩年,分完房子再走,豈不是更加明智的選擇?
但陳數說:“這個時候去上學,是最好的時間,不可以再晚了。房子,我可以自己努力,自己買。”
人生還可以有更多可能,而可能性掌握在自己手裡,陳數毅然走出了舒適區。
她把自己關在房間裡,用9個月時間複習文化課,最終以高出分數線170分的成績,順利考上了中戲。
然而,一切並沒有想象的那麼簡單。
當舞蹈思維碰上鏡頭表演,一切弊端都出來了。
班裡很多同學都是職業演員,相比之下,陳數的表演經驗只有《音樂之聲》。
掌聲與鮮花早已遠去,陳數只能從頭開始,她逼自己陷入了一種瘋狂的狀態。一位中戲同學記得,那時候的陳數24小時劇本不離手,喊她去衛生間,她卻說:“我們邊走邊對臺詞吧。”
正是這樣無休止地折磨自己,陳數才終將成為陳數。
認真生活的人
觥籌交錯的十里洋場,上海灘第一交際花方豔芸嘴角堆笑,遊刃有餘地輾轉在男人主宰的名利場上,偶爾駐足在某個角落裡,望向窗外的霓虹閃爍,眼神裡充滿了落寞。
這是2007年播出的電視劇《新上海灘》裡的一幕,風塵女子表面的風情與內心的孤獨被陳數演繹得淋漓盡致,風頭蓋過了孫儷飾演的女一號馮程程。
導演高希希讚歎道:“陳數是中國穿旗袍最美的女演員。”
一戰成名的這一年,陳數30歲,與張愛玲曾說的“出名趁早”不同,大器晚成的陳數是個反例。
從公眾視野邊緣走到聚光燈下,她一直在摸索。
陳數的第一個高光時刻要數“黃依依”,那是電視劇《暗算》裡的一位數學家,聰慧善良且愛情至上。
然而“黃依依”帶給陳數的除了認可,還有瓶頸。當“黃依依”逐漸成了自己的標籤,甚至有人衝著黃依依來跟她相親時,陳數發覺,自己需要突破。
一個朋友對她說,你可能比較適合年代戲。陳數立即決定用大半年的收入,為自己拍攝一組寫真。
那一年,許多劇組收到了陳數身著旗袍的照片,《新上海灘》正是因此選中了她。
陳數似乎永遠知道自己想要什麼,並能在每一個節點做出冷靜長遠的選擇。在名利場的殘酷遊戲裡,陳數從未淪為局中人。
《傾城之戀》播出後,當人們讚歎道“陳數之後再無白流蘇”,也是陳數從二線演員向一線演員邁進的關鍵時刻,她卻拒絕了60多部影視劇,返回話劇舞臺,接演了《日出》。
“就是為了一部作品。”陳數說,“可遇而不可求。”
一年不演影視劇,自己還要支付話劇演出費用的三分之一給化妝師,只為了呈現《日出》中最講究的陳白露。化妝師一度嘲笑她是“影視圈最窮女演員”。
然而就像陳數自己說的那樣,沒有前面的任何一段經歷,都不會有傳奇女子“鐵梨花”,《新週刊》這樣評價:“她將中國女人的堅毅、獨立與剛強的自尊特質演繹的入木三分,她用穩重大器而又不失張力的表演,描摹出一幅女性生存浮世繪。”
《鐵梨花》讓陳數的職業生涯達到了一個巔峰,然而在白玉蘭頒獎典禮上,陳數再次讓人意想不到。
她做出了一個所有走到這一步的女演員,都不會輕易做的決定:結婚。
讓陳數決定走進婚姻相夫教子的人,名叫趙胤胤,是一位鋼琴家,之前有過一次婚姻,還有一個兒子。
陳數嫁給趙胤胤的原因很簡單:不能錯過一個願意為她做飯的男人。
拍《鐵梨花》時,劇組條件艱苦,趙胤胤常常擔心陳數吃不好飯,於是帶上了鍋碗瓢盆電磁爐從北京跑到了山西,為陳數做了一個多月的飯。
工作時,她是“上刀山下火海”的鐵娘子,生活裡,她仍然是需要被呵護被關愛的小女人,就像陳數自己所說:“不同的時候需要我們女人展現出不同的一面,做一個更立體的我,這才是生活本來的樣子。”
對於步入婚姻之後的陳數來說,她選擇用更多時間愛自己,愛家人,愛兒子。
在婚禮前夕,她拉著繼子大象說:“我跟你爸爸要去結婚啦,以後的日子我們要在一起生活了。”
這像是一個承諾,承諾一種不求回報的愛。
在節目《朗讀者》中,董卿曾經問過陳數:還會要自己的孩子嗎?
陳數微笑著告訴她:好好愛他就好了。
人到中年,陳數身上依然保留著年輕時的那種“勁勁兒的”東西,卻多了一份優雅與淡然,上帝是公平的,在給了女人皺紋與白髮的同時,也賜予她們智慧。
“我以為的優雅,就像瑜伽的‘不強求',茶道的‘自律',都是在溫柔地接近完美一點。”
作為無數人心目中的女神,陳數卻說:“我不是女神,只是一個認真生活的人。”
說這話時,陳數塗著美麗口紅的脣,彎成了一道恰到好處的弧線。
圖片來源:網絡
參考資料:
1.瞭望東方週刊:《陳數:我與鬱珠》
2.今日人物:《專訪 | 陳數:人生如劇場》
3.世界華人週刊:《旗袍女王陳數:歲月從不敗美人》
4.人物:《40歲女演員的中年危機》
董卿:我認為陳數才是優雅女人的典範
野格 十點人物誌 今天
在一期《朗讀者》節目中,演員陳數朗讀了這樣一段文字:“一個人就像一支隊伍,對著自己的頭腦和心靈招兵買馬,不氣餒,有召喚,愛自由。”
送給繼子,也送給自己。
作為“年代劇女神”,陳數塑造過許多經典的熒幕形象,她是《和平飯店》裡智慧與美貌並存的行為分析專家,《鐵梨花》裡巾幗不讓鬚眉的女英雄,她還是《新上海灘》裡風情而憂鬱的煙花女子,也是《傾城之戀》裡出塵脫俗的白流蘇。
從年少青澀到被歲月打磨,大器晚成的陳數散發著成熟的魅力,一舉一動,一顰一笑,都讓人覺得分外高級。
董卿說:“我認為陳數才是優雅女人的典範。”
淑女的品格
陳數穿旗袍很美。那是一種鑲嵌在時光裡的美感。
陳數常常提起自己十分喜愛的一張老照片:照片上是兩個穿著布旗袍的背影,行走在破舊不堪的市井,但她們依舊挺直著脊背。
“那個時候的人看上去好有體統。”陳數感嘆道。
“體統”,是個如今很少能夠聽到的詞,但陳數喜歡它:“有時候我逛商場,發現很多人走路都是甩著胳膊踢著腿,後來我想,自己這樣是不是很老派?但其實,人的確應該有點規矩。”
對陳數來說,“體統”是一種品格。
陳數是身邊所有朋友中最重視吃早餐的那個人,儘管演員工作使她的生活作息常常被打亂,但哪怕是五分鐘,她都必須完成這場健康的儀式。
助手從東北老家打包一大袋媽媽做的紅豆包,成了陳數在片場時的心頭好,她抓住做髮型的間隙,咬上幾口,然後心滿意足地開始一天的工作。
時間充裕時,陳數會精心設計自己的早餐:“像是插花一樣,這樣有美麗的早餐作為一天的開始,會讓你一整天的心情很好。”
陳數還是出了名的口紅控,最誇張的時候,她的化妝臺上擺著70多支口紅。這場戲該塗什麼顏色,那場活動該塗什麼顏色,陳數全都根據情緒狀態,造型風格,來綜合考慮選擇口紅色澤、質地。
為此,她給每一隻口紅貼上標籤,以便使用時能夠迅速找到。
陳數今年42歲了,與許多中年女演員一樣,面臨著中年困境。
當70後、60後男演員和85後小花談著你儂我儂的戀愛,而他們的同輩女演員卻只能給小花們演媽,這是當今國產影視作品的一大奇觀。
陳數也經歷過這樣的尷尬,在電視劇《擇天記》裡,她比鹿晗年長13歲,卻要扮演後者的母親。
“人們為什麼喜歡青春?”陳數說,“因為你必須承認,那種年輕所釋放、洋溢的東西,是流淌出來的,是放射狀的,無法隱藏的一種流淌。”
儘管如今接戲數量大不如前,但陳數始終淡然面對,“當青春的氣息越來越少的時候,只有你的心在做內在的支撐”。
對陳數來說,打造更好的自己,始終都是放在第一位的事情。
編輯鄒靜之曾一語道破關鍵:“閃爍的花旦有很多,但平穩沉靜的大青衣很少,陳數是難得一見的女演員。”
從另一個角度來看,當浪潮一波接一波逝去,具備真正的淑女品格的陳數,才是人生遊戲的贏家。
大篷車上的童年
口紅控陳數的人生,嚴格意義上來講,正是被口紅所改變的。
在中戲進修的那幾年,舞蹈演員出身的陳數始終找不到演戲的訣竅,直到有一天,老師出了一個命題:用一件物品貫穿人的一生。
陳數突然開了竅。
她選擇了口紅:從孩童時期偷塗媽媽口紅的好奇,到懷春少女為悅己者容的羞澀,從人到中年為生活所囿的無瑕顧及容貌,到滿頭白髮時為孫女整理凌亂的梳妝檯,一隻口紅上,是一個女人靜靜流淌的年華。
陳數的這個想法一出,被老師表揚了三天,她終於尋得了演藝世界的入場券。
人生如戲,戲如人生,陳數的童年也是從對“口紅”的好奇開始。
小時候,陳數常常把家裡的頭紗翻箱倒櫃地找出來,掛在自己頭上,模仿歌舞劇《貨郎與小姐》中的小姐,從那時起,陳數就開始對“美”有著執著的嚮往。
母親是長笛演奏家,常常穿著希臘女神式的白色長裙,眉目含笑站在臺上,“那時候就覺得,媽媽真美!”陳數說道。
讓陳數記憶深刻的,還有作為舞蹈演員的父親排練時的身影。當年父親在芭蕾舞劇《白毛女》中飾演大春時,每天在舞臺上洋洋灑灑的32個揮鞭轉,下臺時早已汗如雨下。
在物質生活還不十分富足的年代,藝術工作者們的純粹,讓陳數從小就感受到舞臺的神聖,“藝術是信仰啊”,父親的話從那時起始終被陳數牢記在心。
因為父母的原因,陳數的童年與歌舞團緊緊綁在一起。
陳數回憶起小時候的經歷說:“我哥上小學之後,都是自己一個人住在家裡,因為爸爸媽媽出去演出了,走之前把飯票給他買好,他自己在食堂吃飯、自己上學。我那時候太小,爸媽就帶上我。”
歌舞團的大篷車成了陳數移動的家,大人們把摺疊行軍床、被子、褥子往車上一扔,陳數就跟著小朋友們爬進車,嘰嘰喳喳地上路了。
車開到哪裡,哪裡就留下歡聲笑語,那是屬於陳數的獨家記憶。
在父母的影響下,陳數很小就開始學習舞蹈,父親看到了女兒的舞蹈天賦,於是有了讓女兒到北京考試的計劃。
11歲這年,陳數考進了北京舞蹈學院附中,開啟了屬於自己的藝術生涯。
那時陳數在十四人一間的大宿舍裡,是年齡最小的一個,常常被年長的同學指使做這做那,陳數也從不計較,有著超越年齡的成熟與沉穩。
用同學的話說這個小女孩“有點勁勁兒的”,這種“勁勁兒”的東西,從本質上來說是一種強大,它常常使輿論是無效的。而這種“勁勁兒”的東西也伴隨著陳數的成長,即將在未來的某一天改變這個女孩的命運。
走出舒適區
22歲那年,陳數已經是東方歌舞團數一數二的臺柱子,姣好的面容與靈動的舞姿,讓她在這個小圈子裡如魚得水,光鮮而體面。
然而,誰也沒想到,陳數做了一個決定:離開歌舞團,去學演戲。
一切要從一場音樂劇說起。
那一年,正趕上成方圓主演的音樂劇《音樂之聲》選角,其中大女兒這個角色是全劇當中唯一一個需要又唱又跳的角色,因此需要從舞蹈演員中選擇。
彷彿有一種力量在冥冥之中牽引著陳數,她決定去毛遂自薦。
在成方圓的辦公室裡,她有點緊張地唱了一曲蘇芮的《心痛的感覺》,藝術總監和聲樂指導在沉默了三分鐘後說“就你了!”
在四個月的強化訓練後,這場音樂劇在北京保利劇院連演數場,轟動一時,扮演大女兒的陳數也受到了高度的認可。
導演鈕心慈找到陳數:“如果你喜歡錶演的話,你可以上中戲。”
陳數有點疑惑:“我可以上中戲嗎?那我學什麼呢?”隨即鈕心慈給她列了幾種選擇。
“十分鐘後我就知道,我肯定會去上學的。”
對於陳數來說,有些改變早已在心中做好了準備,人生的軌跡只需要有人輕輕推一把,就會輕而易舉地轉了個彎。
當陳數做出這個決定之後,所有人都覺得她傻透了,多待兩年,分完房子再走,豈不是更加明智的選擇?
但陳數說:“這個時候去上學,是最好的時間,不可以再晚了。房子,我可以自己努力,自己買。”
人生還可以有更多可能,而可能性掌握在自己手裡,陳數毅然走出了舒適區。
她把自己關在房間裡,用9個月時間複習文化課,最終以高出分數線170分的成績,順利考上了中戲。
然而,一切並沒有想象的那麼簡單。
當舞蹈思維碰上鏡頭表演,一切弊端都出來了。
班裡很多同學都是職業演員,相比之下,陳數的表演經驗只有《音樂之聲》。
掌聲與鮮花早已遠去,陳數只能從頭開始,她逼自己陷入了一種瘋狂的狀態。一位中戲同學記得,那時候的陳數24小時劇本不離手,喊她去衛生間,她卻說:“我們邊走邊對臺詞吧。”
正是這樣無休止地折磨自己,陳數才終將成為陳數。
認真生活的人
觥籌交錯的十里洋場,上海灘第一交際花方豔芸嘴角堆笑,遊刃有餘地輾轉在男人主宰的名利場上,偶爾駐足在某個角落裡,望向窗外的霓虹閃爍,眼神裡充滿了落寞。
這是2007年播出的電視劇《新上海灘》裡的一幕,風塵女子表面的風情與內心的孤獨被陳數演繹得淋漓盡致,風頭蓋過了孫儷飾演的女一號馮程程。
導演高希希讚歎道:“陳數是中國穿旗袍最美的女演員。”
一戰成名的這一年,陳數30歲,與張愛玲曾說的“出名趁早”不同,大器晚成的陳數是個反例。
從公眾視野邊緣走到聚光燈下,她一直在摸索。
陳數的第一個高光時刻要數“黃依依”,那是電視劇《暗算》裡的一位數學家,聰慧善良且愛情至上。
然而“黃依依”帶給陳數的除了認可,還有瓶頸。當“黃依依”逐漸成了自己的標籤,甚至有人衝著黃依依來跟她相親時,陳數發覺,自己需要突破。
一個朋友對她說,你可能比較適合年代戲。陳數立即決定用大半年的收入,為自己拍攝一組寫真。
那一年,許多劇組收到了陳數身著旗袍的照片,《新上海灘》正是因此選中了她。
陳數似乎永遠知道自己想要什麼,並能在每一個節點做出冷靜長遠的選擇。在名利場的殘酷遊戲裡,陳數從未淪為局中人。
《傾城之戀》播出後,當人們讚歎道“陳數之後再無白流蘇”,也是陳數從二線演員向一線演員邁進的關鍵時刻,她卻拒絕了60多部影視劇,返回話劇舞臺,接演了《日出》。
“就是為了一部作品。”陳數說,“可遇而不可求。”
一年不演影視劇,自己還要支付話劇演出費用的三分之一給化妝師,只為了呈現《日出》中最講究的陳白露。化妝師一度嘲笑她是“影視圈最窮女演員”。
然而就像陳數自己說的那樣,沒有前面的任何一段經歷,都不會有傳奇女子“鐵梨花”,《新週刊》這樣評價:“她將中國女人的堅毅、獨立與剛強的自尊特質演繹的入木三分,她用穩重大器而又不失張力的表演,描摹出一幅女性生存浮世繪。”
《鐵梨花》讓陳數的職業生涯達到了一個巔峰,然而在白玉蘭頒獎典禮上,陳數再次讓人意想不到。
她做出了一個所有走到這一步的女演員,都不會輕易做的決定:結婚。
讓陳數決定走進婚姻相夫教子的人,名叫趙胤胤,是一位鋼琴家,之前有過一次婚姻,還有一個兒子。
陳數嫁給趙胤胤的原因很簡單:不能錯過一個願意為她做飯的男人。
拍《鐵梨花》時,劇組條件艱苦,趙胤胤常常擔心陳數吃不好飯,於是帶上了鍋碗瓢盆電磁爐從北京跑到了山西,為陳數做了一個多月的飯。
工作時,她是“上刀山下火海”的鐵娘子,生活裡,她仍然是需要被呵護被關愛的小女人,就像陳數自己所說:“不同的時候需要我們女人展現出不同的一面,做一個更立體的我,這才是生活本來的樣子。”
對於步入婚姻之後的陳數來說,她選擇用更多時間愛自己,愛家人,愛兒子。
在婚禮前夕,她拉著繼子大象說:“我跟你爸爸要去結婚啦,以後的日子我們要在一起生活了。”
這像是一個承諾,承諾一種不求回報的愛。
在節目《朗讀者》中,董卿曾經問過陳數:還會要自己的孩子嗎?
陳數微笑著告訴她:好好愛他就好了。
人到中年,陳數身上依然保留著年輕時的那種“勁勁兒的”東西,卻多了一份優雅與淡然,上帝是公平的,在給了女人皺紋與白髮的同時,也賜予她們智慧。
“我以為的優雅,就像瑜伽的‘不強求',茶道的‘自律',都是在溫柔地接近完美一點。”
作為無數人心目中的女神,陳數卻說:“我不是女神,只是一個認真生活的人。”
說這話時,陳數塗著美麗口紅的脣,彎成了一道恰到好處的弧線。
圖片來源:網絡
參考資料:
1.瞭望東方週刊:《陳數:我與鬱珠》
2.今日人物:《專訪 | 陳數:人生如劇場》
3.世界華人週刊:《旗袍女王陳數:歲月從不敗美人》
4.人物:《40歲女演員的中年危機》
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