文/馬慶雲
7月4日播出的《圓桌派》節目，請來演員陳坤。在這一期當中，陳坤等人從哲學的角度，聊了聊人類對於情緒的管控問題。對於陳坤而言，他很少在訪談類節目當中出現。觀眾熟悉他，都是通過其影視劇作品。這也便造成，大家對於影視劇之外的陳坤，較為陌生。
這其實是作為演員的應有狀態。演員只是影視劇內容的重要參與人員，在影視劇內容之外，應該儘可能少地販賣自己的隱私生活。在這一期當中，陳坤來聊的，也並非是自己的隱私，而是作為大眾知識領域的情緒管控問題。在不少談話的層次上，陳坤錶現出了哲學的高度。
陳坤從負面的抑鬱症開始聊起，認為自己剛剛成名的時候，真實水平根本配不上大家給的名氣。所以當時內心是擰巴的。而很長一段時間，進入了抑鬱的狀態。這種狀態的最終結果，便是重新審視自己，並且有了精神層面上的收穫。
主持人竇文濤更是提出了自卑的話題，認為童年有所“不幸”的孩子，更容易管控這種自卑心理，更注重聽話者對自己的看法與態度等等。陳坤對這種童年的問題也有自己的看法。他提到小時候的一些悲苦經歷，家裡更是欠著很多的外債，還不清楚。直到陳坤做了演員，拍戲，賺了一些錢，才終於幫家裡還清了外債。
對於這種童年的自卑，陳坤當年覺得那是痛苦，為什麼自己的童年要遭受這些苦痛。而當下，陳坤開始可以審視那段痛苦，並且感謝那些痛苦，因為這些東西也提供給了他精神的原動力，讓他更明白一些道理。
繼而，陳坤更是聊到了人生的修行問題。他認為，應該學會不放大且不縮小自己的苦痛，正面的面對這些東西，慢慢就會過去，心性就會變得平和。也有嘉賓順勢提出，心性的磨練，正是在一件接著一件的事務上面。
竇文濤老師提到人生面對內心痛苦時候的一些辦法，比如，向外看，通過向大千世界看的辦法，獲得心性更廣闊地打開，從而化解內心深處的苦痛等等。這些有價值與營養的談話，正是對藝術的直接面對。《圓桌派》當中，更是提到了蚍蜉只能活一日的事情。人類的上面，是否也存在更高的生物看著我們的“一日”呢？
人生其實有兩個大方向上的思考。第一個，是個人將往何處去。第二個，是族群將往何處去。《圓桌派》陳坤這一期，更專注聊的便是“個人將往何處去”的問題。對於人類的藝術形式而言，其實都在關注這兩個終極的哲學問題。作為藝術從業人員，也只能將這兩個問題更深入地思考了，才能更接近藝術的本源。
影視劇藝術，其實也是人生藝術的一種方式。優質的影視劇，關注的正是人生的這兩個大方向。雖然我們目前的影視劇市場充斥著很多低端廉價的流量IP劇，但瑕不掩瑜，人類歷史上真正優質的影視劇，依舊是帶著深度思考氣質的，依舊要關心人類的終極命運問題。
演員要演好優質的影視劇內容，首先就得自己能夠讀懂優秀的影視劇劇作。不然，一切的表演都是流於表面的念臺詞。演員和劇本角色之間，是相互成全的關係。優質的演員，可以為優質的劇本角色增添更多的煙火氣息，然角色和演員自身的思想境界形成共振，從而實現更加完美的劇作呈現。
可惜，我們目前不少的流量明星，依靠的並非是思想深度的取勝，而是粉底和眼線的上位。這批演員，之所以應該被嗤之以鼻，正是因為他們並未賦予角色更多的靈魂，相反，他們能夠把一切的角色演的沒有靈魂。這類演員，本身便應該被淘汰，但礙於其流量價值，簡直變相裹挾了影視劇市場。
正是在這樣的前提下，有深度有內涵的影視劇演員，才應該站出來，通過自己的思想表達，來為整個的影視劇演藝圈市場做標杆。不是長得好便能做演員，也不是拉攏一片粉絲，甚至僱傭水軍吹捧自己多麼知名，便算是優質的演員。真正的好演員，不僅應該演技過關，而且應該思想內涵過關。
給影視劇從業者一點思想的標杆，才能大浪淘沙。
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