'成龍排行前十的經典電影'
從一名武打學徒逐漸轉變成一位責任感與事業心兼備的平民英雄 接著又成為一名國際功夫巨星
讓犀利電影（xldianying）帶大家一起回顧成龍的經典電影
NO.10 快餐車
從一名武打學徒逐漸轉變成一位責任感與事業心兼備的平民英雄 接著又成為一名國際功夫巨星
讓犀利電影（xldianying）帶大家一起回顧成龍的經典電影
NO.10 快餐車
成龍、洪金寶與元彪三名師兄弟繼《A計劃》之後合演的動作喜劇，外景遠征西班牙拍攝，歐式古堡成為主要的故事場景。全片內容雖然並無新意，但三兄弟配合無間，全片拍得爽朗熱鬧，符合成龍電影一貫的娛樂觀眾需求。
NO.9 龍兄虎弟
從一名武打學徒逐漸轉變成一位責任感與事業心兼備的平民英雄 接著又成為一名國際功夫巨星
讓犀利電影（xldianying）帶大家一起回顧成龍的經典電影
NO.10 快餐車
成龍、洪金寶與元彪三名師兄弟繼《A計劃》之後合演的動作喜劇，外景遠征西班牙拍攝，歐式古堡成為主要的故事場景。全片內容雖然並無新意，但三兄弟配合無間，全片拍得爽朗熱鬧，符合成龍電影一貫的娛樂觀眾需求。
NO.9 龍兄虎弟
是龍成第一次拉隊伍去國外拍攝，這受電影《快餐車》啟發，因為在國外拍片，可以讓電影更具國際質感。
NO.8 奇蹟
從一名武打學徒逐漸轉變成一位責任感與事業心兼備的平民英雄 接著又成為一名國際功夫巨星
讓犀利電影（xldianying）帶大家一起回顧成龍的經典電影
NO.10 快餐車
成龍、洪金寶與元彪三名師兄弟繼《A計劃》之後合演的動作喜劇，外景遠征西班牙拍攝，歐式古堡成為主要的故事場景。全片內容雖然並無新意，但三兄弟配合無間，全片拍得爽朗熱鬧，符合成龍電影一貫的娛樂觀眾需求。
NO.9 龍兄虎弟
是龍成第一次拉隊伍去國外拍攝，這受電影《快餐車》啟發，因為在國外拍片，可以讓電影更具國際質感。
NO.8 奇蹟
《奇蹟》不像《警察故事》那樣因為動作取勝，成龍感到很驕傲的是他在片中導演和表演的成績，在最後一場發生在繩索工廠內的武打，繩索不是變成武器便是陷阱，體現出成龍對道具和場地令人歎為觀止的運用。在拍攝時他又做了一些實驗，使用寬鏡頭和搖鏡頭，有一個一分鐘的長鏡頭便花了整整三天用水平攝影機拍成。
NO.7 寶貝計劃
從一名武打學徒逐漸轉變成一位責任感與事業心兼備的平民英雄 接著又成為一名國際功夫巨星
讓犀利電影（xldianying）帶大家一起回顧成龍的經典電影
NO.10 快餐車
成龍、洪金寶與元彪三名師兄弟繼《A計劃》之後合演的動作喜劇，外景遠征西班牙拍攝，歐式古堡成為主要的故事場景。全片內容雖然並無新意，但三兄弟配合無間，全片拍得爽朗熱鬧，符合成龍電影一貫的娛樂觀眾需求。
NO.9 龍兄虎弟
是龍成第一次拉隊伍去國外拍攝，這受電影《快餐車》啟發，因為在國外拍片，可以讓電影更具國際質感。
NO.8 奇蹟
《奇蹟》不像《警察故事》那樣因為動作取勝，成龍感到很驕傲的是他在片中導演和表演的成績，在最後一場發生在繩索工廠內的武打，繩索不是變成武器便是陷阱，體現出成龍對道具和場地令人歎為觀止的運用。在拍攝時他又做了一些實驗，使用寬鏡頭和搖鏡頭，有一個一分鐘的長鏡頭便花了整整三天用水平攝影機拍成。
NO.7 寶貝計劃
《寶貝計劃》講述了一對小偷在偷到了一個小孩之後發生的一系列令人啼笑皆非而又感人的故事。宣傳裡介紹成龍終於演了一個反面角色，這自然還是噱頭，成龍飾演了一個“善良的賊”。
影片笑意盎然，整體輕鬆，又頗多逗趣之處。在《寶貝計劃》裡我們得以重溫了《A計劃》式的場面：諸多來路不明的人物、“偶遇”在一個狹小空間裡，所產生的高濃度的戲劇衝突和喜劇意味。另外的諧趣就是對白寫得還算不賴，讓多數觀眾樂不可支。不過說到底這次《寶貝計劃》的成功，關鍵作用恐怕並非成龍起到的，而是那個片名和海報裡的“寶貝”起到的。
NO.6 新宿事件
從一名武打學徒逐漸轉變成一位責任感與事業心兼備的平民英雄 接著又成為一名國際功夫巨星
讓犀利電影（xldianying）帶大家一起回顧成龍的經典電影
NO.10 快餐車
成龍、洪金寶與元彪三名師兄弟繼《A計劃》之後合演的動作喜劇，外景遠征西班牙拍攝，歐式古堡成為主要的故事場景。全片內容雖然並無新意，但三兄弟配合無間，全片拍得爽朗熱鬧，符合成龍電影一貫的娛樂觀眾需求。
NO.9 龍兄虎弟
是龍成第一次拉隊伍去國外拍攝，這受電影《快餐車》啟發，因為在國外拍片，可以讓電影更具國際質感。
NO.8 奇蹟
《奇蹟》不像《警察故事》那樣因為動作取勝，成龍感到很驕傲的是他在片中導演和表演的成績，在最後一場發生在繩索工廠內的武打，繩索不是變成武器便是陷阱，體現出成龍對道具和場地令人歎為觀止的運用。在拍攝時他又做了一些實驗，使用寬鏡頭和搖鏡頭，有一個一分鐘的長鏡頭便花了整整三天用水平攝影機拍成。
NO.7 寶貝計劃
《寶貝計劃》講述了一對小偷在偷到了一個小孩之後發生的一系列令人啼笑皆非而又感人的故事。宣傳裡介紹成龍終於演了一個反面角色，這自然還是噱頭，成龍飾演了一個“善良的賊”。
影片笑意盎然，整體輕鬆，又頗多逗趣之處。在《寶貝計劃》裡我們得以重溫了《A計劃》式的場面：諸多來路不明的人物、“偶遇”在一個狹小空間裡，所產生的高濃度的戲劇衝突和喜劇意味。另外的諧趣就是對白寫得還算不賴，讓多數觀眾樂不可支。不過說到底這次《寶貝計劃》的成功，關鍵作用恐怕並非成龍起到的，而是那個片名和海報裡的“寶貝”起到的。
NO.6 新宿事件
《新宿事件》取材華人涉黑人員在日本東京的地下鬥爭，涉及很多不為人知的黑幫惡行。成龍飾演的鐵頭以偷渡客身份來到日本，做黑工、被警察追捕，後來決定“撈偏門”博上位。於是經歷了用假信用卡消費、偷賣假電話卡、對電子遊戲機動手腳等等。最後更是為了生存，成為日本黑幫利用的殺手、賣毒者……可謂一部華人涉黑 人員在日生存大全。
NO.5 醉拳
從一名武打學徒逐漸轉變成一位責任感與事業心兼備的平民英雄 接著又成為一名國際功夫巨星
讓犀利電影（xldianying）帶大家一起回顧成龍的經典電影
NO.10 快餐車
成龍、洪金寶與元彪三名師兄弟繼《A計劃》之後合演的動作喜劇，外景遠征西班牙拍攝，歐式古堡成為主要的故事場景。全片內容雖然並無新意，但三兄弟配合無間，全片拍得爽朗熱鬧，符合成龍電影一貫的娛樂觀眾需求。
NO.9 龍兄虎弟
是龍成第一次拉隊伍去國外拍攝，這受電影《快餐車》啟發，因為在國外拍片，可以讓電影更具國際質感。
NO.8 奇蹟
《奇蹟》不像《警察故事》那樣因為動作取勝，成龍感到很驕傲的是他在片中導演和表演的成績，在最後一場發生在繩索工廠內的武打，繩索不是變成武器便是陷阱，體現出成龍對道具和場地令人歎為觀止的運用。在拍攝時他又做了一些實驗，使用寬鏡頭和搖鏡頭，有一個一分鐘的長鏡頭便花了整整三天用水平攝影機拍成。
NO.7 寶貝計劃
《寶貝計劃》講述了一對小偷在偷到了一個小孩之後發生的一系列令人啼笑皆非而又感人的故事。宣傳裡介紹成龍終於演了一個反面角色，這自然還是噱頭，成龍飾演了一個“善良的賊”。
影片笑意盎然，整體輕鬆，又頗多逗趣之處。在《寶貝計劃》裡我們得以重溫了《A計劃》式的場面：諸多來路不明的人物、“偶遇”在一個狹小空間裡，所產生的高濃度的戲劇衝突和喜劇意味。另外的諧趣就是對白寫得還算不賴，讓多數觀眾樂不可支。不過說到底這次《寶貝計劃》的成功，關鍵作用恐怕並非成龍起到的，而是那個片名和海報裡的“寶貝”起到的。
NO.6 新宿事件
《新宿事件》取材華人涉黑人員在日本東京的地下鬥爭，涉及很多不為人知的黑幫惡行。成龍飾演的鐵頭以偷渡客身份來到日本，做黑工、被警察追捕，後來決定“撈偏門”博上位。於是經歷了用假信用卡消費、偷賣假電話卡、對電子遊戲機動手腳等等。最後更是為了生存，成為日本黑幫利用的殺手、賣毒者……可謂一部華人涉黑 人員在日生存大全。
NO.5 醉拳
雖然成龍以《蛇形刁手》成名，但要到《醉拳》才成為明星，《醉拳》沿襲《蛇形刁手》的成功模式，緊抓住最重要的元素，如顛覆傳統的師徒關係，和大反派黃正利的精彩打鬥等。也加了更多幽默與特技式打鬥，《醉拳》挑戰了一個嚴肅的神聖傳說，對黃飛鴻作出一種全新詮釋，不去表現他成年後的英雄事蹟，而是他在成為神話傳說之前的少年時期，當成龍以完全不同於以往的詮釋方式來飾演淘氣的少年黃飛鴻時，觀眾們都感到驚訝，一方面覺得對黃飛鴻似乎有些不敬，另一方面又覺得很有趣、新鮮。
NO.4 紅番區
從一名武打學徒逐漸轉變成一位責任感與事業心兼備的平民英雄 接著又成為一名國際功夫巨星
讓犀利電影（xldianying）帶大家一起回顧成龍的經典電影
NO.10 快餐車
成龍、洪金寶與元彪三名師兄弟繼《A計劃》之後合演的動作喜劇，外景遠征西班牙拍攝，歐式古堡成為主要的故事場景。全片內容雖然並無新意，但三兄弟配合無間，全片拍得爽朗熱鬧，符合成龍電影一貫的娛樂觀眾需求。
NO.9 龍兄虎弟
是龍成第一次拉隊伍去國外拍攝，這受電影《快餐車》啟發，因為在國外拍片，可以讓電影更具國際質感。
NO.8 奇蹟
《奇蹟》不像《警察故事》那樣因為動作取勝，成龍感到很驕傲的是他在片中導演和表演的成績，在最後一場發生在繩索工廠內的武打，繩索不是變成武器便是陷阱，體現出成龍對道具和場地令人歎為觀止的運用。在拍攝時他又做了一些實驗，使用寬鏡頭和搖鏡頭，有一個一分鐘的長鏡頭便花了整整三天用水平攝影機拍成。
NO.7 寶貝計劃
《寶貝計劃》講述了一對小偷在偷到了一個小孩之後發生的一系列令人啼笑皆非而又感人的故事。宣傳裡介紹成龍終於演了一個反面角色，這自然還是噱頭，成龍飾演了一個“善良的賊”。
影片笑意盎然，整體輕鬆，又頗多逗趣之處。在《寶貝計劃》裡我們得以重溫了《A計劃》式的場面：諸多來路不明的人物、“偶遇”在一個狹小空間裡，所產生的高濃度的戲劇衝突和喜劇意味。另外的諧趣就是對白寫得還算不賴，讓多數觀眾樂不可支。不過說到底這次《寶貝計劃》的成功，關鍵作用恐怕並非成龍起到的，而是那個片名和海報裡的“寶貝”起到的。
NO.6 新宿事件
《新宿事件》取材華人涉黑人員在日本東京的地下鬥爭，涉及很多不為人知的黑幫惡行。成龍飾演的鐵頭以偷渡客身份來到日本，做黑工、被警察追捕，後來決定“撈偏門”博上位。於是經歷了用假信用卡消費、偷賣假電話卡、對電子遊戲機動手腳等等。最後更是為了生存，成為日本黑幫利用的殺手、賣毒者……可謂一部華人涉黑 人員在日生存大全。
NO.5 醉拳
雖然成龍以《蛇形刁手》成名，但要到《醉拳》才成為明星，《醉拳》沿襲《蛇形刁手》的成功模式，緊抓住最重要的元素，如顛覆傳統的師徒關係，和大反派黃正利的精彩打鬥等。也加了更多幽默與特技式打鬥，《醉拳》挑戰了一個嚴肅的神聖傳說，對黃飛鴻作出一種全新詮釋，不去表現他成年後的英雄事蹟，而是他在成為神話傳說之前的少年時期，當成龍以完全不同於以往的詮釋方式來飾演淘氣的少年黃飛鴻時，觀眾們都感到驚訝，一方面覺得對黃飛鴻似乎有些不敬，另一方面又覺得很有趣、新鮮。
NO.4 紅番區
《紅番區》是成龍電影轉向國際化的一個標誌。該片不僅奠定了成龍在國際上的地位，更是成龍成功打入美國主流電影市場的里程碑之作。1995年初，成龍的《紅番區》被引進中國內地市場，依靠著成龍的知名度，該片在內地取得了不俗的票房成績。這無疑對於當時正處於低迷狀態的中國內地電影市場是一次巨大的衝擊，而《紅番區》更讓中國內地電影人學到了一個新名詞——“賀歲片”
NO.3 A計劃
從一名武打學徒逐漸轉變成一位責任感與事業心兼備的平民英雄 接著又成為一名國際功夫巨星
讓犀利電影（xldianying）帶大家一起回顧成龍的經典電影
NO.10 快餐車
成龍、洪金寶與元彪三名師兄弟繼《A計劃》之後合演的動作喜劇，外景遠征西班牙拍攝，歐式古堡成為主要的故事場景。全片內容雖然並無新意，但三兄弟配合無間，全片拍得爽朗熱鬧，符合成龍電影一貫的娛樂觀眾需求。
NO.9 龍兄虎弟
是龍成第一次拉隊伍去國外拍攝，這受電影《快餐車》啟發，因為在國外拍片，可以讓電影更具國際質感。
NO.8 奇蹟
《奇蹟》不像《警察故事》那樣因為動作取勝，成龍感到很驕傲的是他在片中導演和表演的成績，在最後一場發生在繩索工廠內的武打，繩索不是變成武器便是陷阱，體現出成龍對道具和場地令人歎為觀止的運用。在拍攝時他又做了一些實驗，使用寬鏡頭和搖鏡頭，有一個一分鐘的長鏡頭便花了整整三天用水平攝影機拍成。
NO.7 寶貝計劃
《寶貝計劃》講述了一對小偷在偷到了一個小孩之後發生的一系列令人啼笑皆非而又感人的故事。宣傳裡介紹成龍終於演了一個反面角色，這自然還是噱頭，成龍飾演了一個“善良的賊”。
影片笑意盎然，整體輕鬆，又頗多逗趣之處。在《寶貝計劃》裡我們得以重溫了《A計劃》式的場面：諸多來路不明的人物、“偶遇”在一個狹小空間裡，所產生的高濃度的戲劇衝突和喜劇意味。另外的諧趣就是對白寫得還算不賴，讓多數觀眾樂不可支。不過說到底這次《寶貝計劃》的成功，關鍵作用恐怕並非成龍起到的，而是那個片名和海報裡的“寶貝”起到的。
NO.6 新宿事件
《新宿事件》取材華人涉黑人員在日本東京的地下鬥爭，涉及很多不為人知的黑幫惡行。成龍飾演的鐵頭以偷渡客身份來到日本，做黑工、被警察追捕，後來決定“撈偏門”博上位。於是經歷了用假信用卡消費、偷賣假電話卡、對電子遊戲機動手腳等等。最後更是為了生存，成為日本黑幫利用的殺手、賣毒者……可謂一部華人涉黑 人員在日生存大全。
NO.5 醉拳
雖然成龍以《蛇形刁手》成名，但要到《醉拳》才成為明星，《醉拳》沿襲《蛇形刁手》的成功模式，緊抓住最重要的元素，如顛覆傳統的師徒關係，和大反派黃正利的精彩打鬥等。也加了更多幽默與特技式打鬥，《醉拳》挑戰了一個嚴肅的神聖傳說，對黃飛鴻作出一種全新詮釋，不去表現他成年後的英雄事蹟，而是他在成為神話傳說之前的少年時期，當成龍以完全不同於以往的詮釋方式來飾演淘氣的少年黃飛鴻時，觀眾們都感到驚訝，一方面覺得對黃飛鴻似乎有些不敬，另一方面又覺得很有趣、新鮮。
NO.4 紅番區
《紅番區》是成龍電影轉向國際化的一個標誌。該片不僅奠定了成龍在國際上的地位，更是成龍成功打入美國主流電影市場的里程碑之作。1995年初，成龍的《紅番區》被引進中國內地市場，依靠著成龍的知名度，該片在內地取得了不俗的票房成績。這無疑對於當時正處於低迷狀態的中國內地電影市場是一次巨大的衝擊，而《紅番區》更讓中國內地電影人學到了一個新名詞——“賀歲片”
NO.3 A計劃
《A計劃》比成龍之前的所有電影都更具現代感，它有一個經典好萊塢電影的外觀，想拍出和《聖戰奇兵》同樣的東西：槍、暴徒、虛張聲勢的武打片段。從《A計劃》起，成龍開始把重心放在大型特技運用和驚險的動作場面上，而將故事背景放在世紀之交，成龍表示那是對英國將香港交還給中國的間接回應，影片寓意香港人管自己的事情比英國人更勝任。
NO.2 我是誰
從一名武打學徒逐漸轉變成一位責任感與事業心兼備的平民英雄 接著又成為一名國際功夫巨星
讓犀利電影（xldianying）帶大家一起回顧成龍的經典電影
NO.10 快餐車
成龍、洪金寶與元彪三名師兄弟繼《A計劃》之後合演的動作喜劇，外景遠征西班牙拍攝，歐式古堡成為主要的故事場景。全片內容雖然並無新意，但三兄弟配合無間，全片拍得爽朗熱鬧，符合成龍電影一貫的娛樂觀眾需求。
NO.9 龍兄虎弟
是龍成第一次拉隊伍去國外拍攝，這受電影《快餐車》啟發，因為在國外拍片，可以讓電影更具國際質感。
NO.8 奇蹟
《奇蹟》不像《警察故事》那樣因為動作取勝，成龍感到很驕傲的是他在片中導演和表演的成績，在最後一場發生在繩索工廠內的武打，繩索不是變成武器便是陷阱，體現出成龍對道具和場地令人歎為觀止的運用。在拍攝時他又做了一些實驗，使用寬鏡頭和搖鏡頭，有一個一分鐘的長鏡頭便花了整整三天用水平攝影機拍成。
NO.7 寶貝計劃
《寶貝計劃》講述了一對小偷在偷到了一個小孩之後發生的一系列令人啼笑皆非而又感人的故事。宣傳裡介紹成龍終於演了一個反面角色，這自然還是噱頭，成龍飾演了一個“善良的賊”。
影片笑意盎然，整體輕鬆，又頗多逗趣之處。在《寶貝計劃》裡我們得以重溫了《A計劃》式的場面：諸多來路不明的人物、“偶遇”在一個狹小空間裡，所產生的高濃度的戲劇衝突和喜劇意味。另外的諧趣就是對白寫得還算不賴，讓多數觀眾樂不可支。不過說到底這次《寶貝計劃》的成功，關鍵作用恐怕並非成龍起到的，而是那個片名和海報裡的“寶貝”起到的。
NO.6 新宿事件
《新宿事件》取材華人涉黑人員在日本東京的地下鬥爭，涉及很多不為人知的黑幫惡行。成龍飾演的鐵頭以偷渡客身份來到日本，做黑工、被警察追捕，後來決定“撈偏門”博上位。於是經歷了用假信用卡消費、偷賣假電話卡、對電子遊戲機動手腳等等。最後更是為了生存，成為日本黑幫利用的殺手、賣毒者……可謂一部華人涉黑 人員在日生存大全。
NO.5 醉拳
雖然成龍以《蛇形刁手》成名，但要到《醉拳》才成為明星，《醉拳》沿襲《蛇形刁手》的成功模式，緊抓住最重要的元素，如顛覆傳統的師徒關係，和大反派黃正利的精彩打鬥等。也加了更多幽默與特技式打鬥，《醉拳》挑戰了一個嚴肅的神聖傳說，對黃飛鴻作出一種全新詮釋，不去表現他成年後的英雄事蹟，而是他在成為神話傳說之前的少年時期，當成龍以完全不同於以往的詮釋方式來飾演淘氣的少年黃飛鴻時，觀眾們都感到驚訝，一方面覺得對黃飛鴻似乎有些不敬，另一方面又覺得很有趣、新鮮。
NO.4 紅番區
《紅番區》是成龍電影轉向國際化的一個標誌。該片不僅奠定了成龍在國際上的地位，更是成龍成功打入美國主流電影市場的里程碑之作。1995年初，成龍的《紅番區》被引進中國內地市場，依靠著成龍的知名度，該片在內地取得了不俗的票房成績。這無疑對於當時正處於低迷狀態的中國內地電影市場是一次巨大的衝擊，而《紅番區》更讓中國內地電影人學到了一個新名詞——“賀歲片”
NO.3 A計劃
《A計劃》比成龍之前的所有電影都更具現代感，它有一個經典好萊塢電影的外觀，想拍出和《聖戰奇兵》同樣的東西：槍、暴徒、虛張聲勢的武打片段。從《A計劃》起，成龍開始把重心放在大型特技運用和驚險的動作場面上，而將故事背景放在世紀之交，成龍表示那是對英國將香港交還給中國的間接回應，影片寓意香港人管自己的事情比英國人更勝任。
NO.2 我是誰
只要有成龍出演的電影，無論導演是誰，都有明顯的成龍印記。本片也不例外：窄巷打鬥，壁虎功式攀巖和亡命特技以及一個完完全全的好人好事。主景是在非洲，基本上是以獵奇、驚險、追殺情節為主。
這部由成龍在香港迴歸後拍攝的第一部作品，讓觀眾第一次在香港電影裡看到紫荊花區徽，然後他卻直接以片名強調港人和港片的身份迷思，流露出港人對自身地位和角色產生的疑問。
迴歸前後，香港出現了大批以失憶為主題的電影，但是特工間諜片裡的男主角失憶，《我是誰》則是第一部。片中男主角的出身和背景已經非常含糊，失憶在某種程序上更抹去了其香港身份與國際身份的不兼容性，使其香港身份和中情局這一國際元素相結合，以便男主角加入國際舞臺，面對一個全新的世界。
NO.1 警察故事
從一名武打學徒逐漸轉變成一位責任感與事業心兼備的平民英雄 接著又成為一名國際功夫巨星
讓犀利電影（xldianying）帶大家一起回顧成龍的經典電影
NO.10 快餐車
成龍、洪金寶與元彪三名師兄弟繼《A計劃》之後合演的動作喜劇，外景遠征西班牙拍攝，歐式古堡成為主要的故事場景。全片內容雖然並無新意，但三兄弟配合無間，全片拍得爽朗熱鬧，符合成龍電影一貫的娛樂觀眾需求。
NO.9 龍兄虎弟
是龍成第一次拉隊伍去國外拍攝，這受電影《快餐車》啟發，因為在國外拍片，可以讓電影更具國際質感。
NO.8 奇蹟
《奇蹟》不像《警察故事》那樣因為動作取勝，成龍感到很驕傲的是他在片中導演和表演的成績，在最後一場發生在繩索工廠內的武打，繩索不是變成武器便是陷阱，體現出成龍對道具和場地令人歎為觀止的運用。在拍攝時他又做了一些實驗，使用寬鏡頭和搖鏡頭，有一個一分鐘的長鏡頭便花了整整三天用水平攝影機拍成。
NO.7 寶貝計劃
《寶貝計劃》講述了一對小偷在偷到了一個小孩之後發生的一系列令人啼笑皆非而又感人的故事。宣傳裡介紹成龍終於演了一個反面角色，這自然還是噱頭，成龍飾演了一個“善良的賊”。
影片笑意盎然，整體輕鬆，又頗多逗趣之處。在《寶貝計劃》裡我們得以重溫了《A計劃》式的場面：諸多來路不明的人物、“偶遇”在一個狹小空間裡，所產生的高濃度的戲劇衝突和喜劇意味。另外的諧趣就是對白寫得還算不賴，讓多數觀眾樂不可支。不過說到底這次《寶貝計劃》的成功，關鍵作用恐怕並非成龍起到的，而是那個片名和海報裡的“寶貝”起到的。
NO.6 新宿事件
《新宿事件》取材華人涉黑人員在日本東京的地下鬥爭，涉及很多不為人知的黑幫惡行。成龍飾演的鐵頭以偷渡客身份來到日本，做黑工、被警察追捕，後來決定“撈偏門”博上位。於是經歷了用假信用卡消費、偷賣假電話卡、對電子遊戲機動手腳等等。最後更是為了生存，成為日本黑幫利用的殺手、賣毒者……可謂一部華人涉黑 人員在日生存大全。
NO.5 醉拳
雖然成龍以《蛇形刁手》成名，但要到《醉拳》才成為明星，《醉拳》沿襲《蛇形刁手》的成功模式，緊抓住最重要的元素，如顛覆傳統的師徒關係，和大反派黃正利的精彩打鬥等。也加了更多幽默與特技式打鬥，《醉拳》挑戰了一個嚴肅的神聖傳說，對黃飛鴻作出一種全新詮釋，不去表現他成年後的英雄事蹟，而是他在成為神話傳說之前的少年時期，當成龍以完全不同於以往的詮釋方式來飾演淘氣的少年黃飛鴻時，觀眾們都感到驚訝，一方面覺得對黃飛鴻似乎有些不敬，另一方面又覺得很有趣、新鮮。
NO.4 紅番區
《紅番區》是成龍電影轉向國際化的一個標誌。該片不僅奠定了成龍在國際上的地位，更是成龍成功打入美國主流電影市場的里程碑之作。1995年初，成龍的《紅番區》被引進中國內地市場，依靠著成龍的知名度，該片在內地取得了不俗的票房成績。這無疑對於當時正處於低迷狀態的中國內地電影市場是一次巨大的衝擊，而《紅番區》更讓中國內地電影人學到了一個新名詞——“賀歲片”
NO.3 A計劃
《A計劃》比成龍之前的所有電影都更具現代感，它有一個經典好萊塢電影的外觀，想拍出和《聖戰奇兵》同樣的東西：槍、暴徒、虛張聲勢的武打片段。從《A計劃》起，成龍開始把重心放在大型特技運用和驚險的動作場面上，而將故事背景放在世紀之交，成龍表示那是對英國將香港交還給中國的間接回應，影片寓意香港人管自己的事情比英國人更勝任。
NO.2 我是誰
只要有成龍出演的電影，無論導演是誰，都有明顯的成龍印記。本片也不例外：窄巷打鬥，壁虎功式攀巖和亡命特技以及一個完完全全的好人好事。主景是在非洲，基本上是以獵奇、驚險、追殺情節為主。
這部由成龍在香港迴歸後拍攝的第一部作品，讓觀眾第一次在香港電影裡看到紫荊花區徽，然後他卻直接以片名強調港人和港片的身份迷思，流露出港人對自身地位和角色產生的疑問。
迴歸前後，香港出現了大批以失憶為主題的電影，但是特工間諜片裡的男主角失憶，《我是誰》則是第一部。片中男主角的出身和背景已經非常含糊，失憶在某種程序上更抹去了其香港身份與國際身份的不兼容性，使其香港身份和中情局這一國際元素相結合，以便男主角加入國際舞臺，面對一個全新的世界。
NO.1 警察故事
《警察故事》：1982年成龍出訪美國，想利用幾部迎合西方口味的影片打開好萊塢市場，其中就有《炮彈飛車》、《威龍猛探》、《殺手壕》等。但是功敗垂成，這些影片並沒有給他帶來好的市場，與當年的李小龍一樣，不到30歲的成龍潛心在香港發展。雖然影片《威龍猛探》票房慘淡，但是成龍從中得到了警匪動作片的啟發，於是在1985年《警察故事》橫空出世，技驚四座。影片從頭到尾都是毫無冷場的打鬥與真材實料的特技，充滿挑戰人類身體和膽色極限的亡命動作場面，製造出以後招牌式的成龍作品模式。成龍也第一次在動作片裡飾演個性完整的角色，有複雜的生活，有私生活甚至還有羅曼史。